El Alejandro Moreschi ( el 11 de noviembre, el 1858 - el 21 de abril, 1922 ) era el cantante más famoso del Castrato del siglo XIX del último, y el único castrato de la tradición clásica del canto de belio para hacer las grabaciones a solas de sonidos

Vida

Alejandro Moreschi nació en una familia católica grande en la ciudad Monte Compatri, cerca Frascati . Bautizado en el día de su nacimiento, está claro que su vida estaba en peligro. Quizás él nació con una hernia inguinal, para la cual la castración seguía siendo un " cure" en el diecinueveavo-siglo Italia. O él habría podido ser castrado más adelante, dice alrededor 1865, que habría coincidido más con la práctica siglo-vieja de castrar a muchachos vocal talentosos mucho antes pubertad. En todo caso, mucho más adelante en vida, él refirió el suyo que disfrutaba del canto como muchacho en la capilla del Madonna del Castagno, apenas fuera de su ciudad nativa.

Parece probablemente que las capacidades del canto de Moreschi vinieron al aviso de Nazareno Rosati, antes miembro del coro de la capilla de Sistine, que actuaba como explorador para el nuevo talento, y lo llevaron a Roma en cerca de 1870. Moreschi se convirtió en una pupila en el Scuola di San Salvador en Lauro, donde el Cayetano Capocci le enseñó, maestro di cappella de la basílica papal San Juan Laterano . En el 1873, envejecido solamente quince, lo designaron primer soprano en el coro de esa basílica, y también hizo un miembro regular de los grupos de solistas contratados por Capocci para cantar en los salones del de la alta sociedad romana. El suyo que cantaba en tales soirées del fue descrito vivo por Ana Lillie de Hegermann-Lindencrone, la esposa americana del embajador danés a la Santa Sede: " Señora Charles Bristed de Nueva York, convertido reciente a la iglesia de Roma, recibe el sábado por la noche…. Los cantantes del papa son la gran atracción… para su salón son el único lugar fuera de las iglesias en donde uno puede oírlas. El Moresca famoso, que canta en el Laterano, es soprano full-faced de unos cuarenta inviernos. Él tiene un rasgón en cada nota y un suspiro en cada respiración. Él cantó la canción de la joya en el Faust, que parecía horrible fuera de lugar. Especialmente cuando él pide (en el mano-vidrio) si él es realmente Marguerita, uno siente tentado a contestar a “Macchè” en lo más menos posible para him." En Capocci 1883 presentado un escaparate especial para su protégé del : el primer funcionamiento en Italia Christus Ölberge oratorio por el Beethoven, en el cual Moreschi cantó el papel exigente del coloratura Seraph. En la fuerza de este funcionamiento, él se conocía como di Roma del l'Angelo del, y poco después de, auditioned por todos los miembros del coro de la capilla de Sistine, allí lo designaron primer soprano, un poste que él llevó a cabo por los treinta años próximos.

El director de Moreschi en el Sistine era Domingo Mustafà, sí mismo una vez que un soprano fino del castrato (quizá más fino incluso que Moreschi), que realizó que era Alejandro, entre otras cosas, la única esperanza de la continuación de la tradición de Sistine de realizar el ajuste famoso del Miserere al lado de Gregorio Allegri durante la semana santa . Cuando Moreschi ensambló a coro de Sistine, todavía había seis otros miembros del castrato, pero ningunos de ellos eran capaces de sostener el tessitura del soprano de este trabajo que gravaba. El estado de la estrella de Moreschi parece a veces haber dado vuelta a su cabeza: " El comportamiento de Moreschi era a menudo bastante caprichoso hacer que él olvida un cojinete profesional apropiado, como en la ocasión después de un concierto cuando él desfiló sí mismo entre la muchedumbre como un pavo real, con una bufanda larga, blanca, a ser… " felicitado;

Funcionaron con en las líneas tradicionales siglos viejos, y tenía al coro de la capilla de Sistine un sistema terminante de jerarquías. En 1886, el castrato mayor, Juan Cesari, se retiró, y era probablemente entonces que Moreschi asumió el control como concertisti (director del dei de Direttore del de solistas). En 1891 Moreschi tomó su vuelta como puntatore del segretario del, siendo responsable del day-book de las actividades del coro, y el año siguiente fue designado tempore, un poste en gran parte administrativo del maestro del el favorable referido a convocar las reuniones del coro, ensayos de fijación, concediendo licencia y similares. Durante este año, Alejandro era también responsable de supervisar el funcionamiento correcto del coro de sus deberes en la capilla de Sistine. Artístico hablando, el trabajo lo implicó en elegir a solistas y en repertorio que se convertía. Este período entero era uno de gran agitación dentro de la organización del coro de Sistine así como música de iglesia católica en grande: el movimiento de reforma conocido como Cecilianism, que había originado en Alemania, comenzaba a tener su influencia sentida en Roma. Sus llamadas para que la música de iglesia vuelva a las bases gemelas del canto gregoriano y al polyphony Palestrina eran una amenaza directa al repertorio y la práctica de la capilla de Sistine. Éstos fueron resistidos por Mustafà, pero el tiempo estaba contra él. En 1898, él celebró cincuenta años como miembro del Sistine, pero también designó el Lorenzo Perosi como director perpetuo común. Este sacerdote de 26 años de Tortona en Lombardía resultó ser una espina verdadera en el lado de Mustafà. Moreschi era mucho un testigo silencioso a las luchas entre las fuerzas de la tradición y la reforma, pero también fue alcanzado en materias secilar: el 9 de agosto de 1900, en la petición expresa de la familia real italiana, él cantó en el entierro del rey recientemente asesinado, Umberto I . Esto era más extraordinario porque el papado todavía no tenía ningún contacto formal con el estado secular italiano, que miró como usurpador mero (véase la unificación de Italia ).

En el resorte 1902, en el Vatican, Moreschi hizo el primer de sus grabaciones del fonógrafo para el Gramophone & Typewriter Company de Londres. Él hizo grabaciones adicionales en el 1904 : hay diecisiete pistas en todos. Entre estas dos sesiones, varios acontecimientos más proféticos ocurrieron: en 1903 el Mustafà envejecido finalmente se retiró, y papa Leo de algunos meses más adelante XIII, un partidario fuerte de la tradición de Sistine, muerto. Su sucesor era Pius X, abogado igualmente de gran alcance de Cecilianism. Uno de los primeros actos oficiales del nuevo pontífice era la promulgación del proprio, Tra le Sollecitudini (" de Motu; Entre el Cares"), que apareció, apropiadamente bastante, el día del St Cecilia, 22 de noviembre de 1903. Éste era el clavo final en el ataúd de todos para las cuales Mustafà, Moreschi y sus colegas de pie, puesto que uno de sus decretos indicó: " Siempre que… sea deseable emplear las altas voces de sopranos y de contraltos, estas piezas se deben tomar por los muchachos, según el uso más antiguo del Church." Perosi, opositor fanático del castrati, había triunfado y Moreschi y sus pocos colegas restantes debían pensioned apagado y ser substituidos por los muchachos. Una pupila cantante de Moreschi, Domingo Mancini, era un tan buen imitador de la voz de su amo que Perosi le tomó para un castrato (para toda esa castración había sido prohibido en Italia en 1870), y no tendría nada hacer con él. Irónico, Mancini sintió bien a un jugador profesional del doble-bajo. Oficialmente, Alejandro era un miembro del coro de Sistine hasta Pascua 1913, y permanecido en el coro del Cappella Julia de San Pedro, Roma hasta un año después eso. Alrededor de Pascua 1914 que él encontró a musicólogo vienés Francisco Haböck, autor del extremadamente importante del libro mueren el ihre Gesangskunst del und de Kastraten, que tenía planes para echar Moreschi en los conciertos que restablecían el repertorio del gran Farinelli del castrato del décimo octavo-siglo. Éstos nunca vinieron a la fruición: al lado de esta fecha Moreschi (ahora cincuenta y cinco años) tenía no más la alta gama required del soprano, y en todo caso él nunca había tenido el entrenamiento operístico del virtuoso necesario.

En el retiro, Moreschi vivió en su apartamento en 19 vía Plinio, caminata de algunos minutos del Vatican, en donde él murió en la edad de sesenta y tres, posiblemente de pulmonía. Su masa fúnebre era una grande y asuntos oficiales en la iglesia San Lorenzo en Damaso, y fue conducida por, de toda la gente, Perosi, que, a pesar de su antipatía hacia castrati, sentía hacia Moreschi, un " gran amistad que lo limitan together". Moreschi fue enterrado en la cámara acorazada de la familia en el Cimitero del Verano, el gran " ciudad del dead" no lejos de la estación de los términos de Roma. Su colega Domingo Salvatori miente en la misma tumba.

Aspecto de Moreschi

al " de Haböck; El aspecto externo de Moreschi diferencia poco de ése generalmente para un cantante. Él está de medio o de estatura algo pequeña. Su cara agradable es totalmente imberbe; su pecho notable amplio y de gran alcance. Su voz de discurso tiene una calidad metálica, como un tenor muy de alto-discurso. Su voz y demeanour hacen una impresión joven, reforzada por su conversación animada, que agregan al cuadro en conjunto encantador ese a cantante presents." eran cincuenta y cinco años en este tiempo.

Voz de Moreschi en expediente

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Zenithic

José Maria Siles

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