Un amplificador de la guitarra del es un amplificador electrónico diseñado para el uso con un instrumento musical eléctrico o electrónico, tal como una guitarra eléctrica .

Historia

Los primeros amplificadores del instrumento electrónico fueron diseñados para el uso con las guitarras eléctricas. Los ejemplos más tempranos aparecieron en los años 30 tempranos en que la introducción de los condensadores electrolíticos y de los tubos del rectificador permitió la producción de fuentes de alimentación incorporadas económicas que se podrían tapar en los zócalos de pared. El equipo por lo tanto portable de la amplificación del tubo de vacío era no más dependiente en los paquetes múltiples pesados de la batería para la energía. Mientras que los amplificadores de la guitarra del principio fueron utilizados para amplificar la guitarra acústica, la amplificación electrónica de la guitarra era primera popularizada extensamente por los años 30 y los años 40 enloquecen para la música hawaiana, que empleó extensivamente la guitarra hawaiana amplificada de acero del regazo.

Los controles de tono en los amplificadores tempranos de la guitarra eran muy simples y con tal que mucha de alza agudo pero los controles, los altavoces usados y las energías bajas de los amplificadores (típicamente 15 vatios o menos antes de los mediados de los años cincuenta) tuvieran alta respuesta aguda y baja pobre. Algunos mejores modelos también proporcionaron los efectos tal como reverb del resorte y/o una unidad electrónica del trémolo. La defensa temprana amperios etiquetó el trémolo como " vibrato" y etiquetado el brazo del vibrato de la guitarra de Stratocaster como " bar" del trémolo; ; ver la unidad del Vibrato, la guitarra eléctrica, y el trémolo ).

En los años 60, los guitarristas experimentaron con la distorsión producida deliberadamente sobrecargando (o abrumándolos) sus amplificadores. El guitarrista Dave Davies de las torceduras produjo efectos tempranos de la distorsión conectando la salida de un amplificador en la entrada de otro, un abuso que los diseñadores habrían podido nunca imaginarse. Más adelante, la mayoría de la guitarra amperios fue proporcionada controles de la distorsión del preamplificador, y " boxes" de la pelusa; y otras unidades de los efectos fueron dirigidas producen a con seguridad y confiablemente estos sonidos. Hoy, la distorsión se ha convertido en una parte integrante de muchos estilos de jugar de la guitarra eléctrica.

Los amplificadores de la guitarra estaban al principio utilizado con las guitarras bajas y los teclados electrónicos, pero cuando los sonidos de la amplio-anchura de banda son necesarios, otros instrumentos utilizan un sistema de altavoz full-range conveniente y un diverso nivel de energía. Se requiere mucho más energía del amplificador de reproducir claramente las echadas de baja frecuencia producidas por las guitarras bajas y los teclados electrónicos, especialmente en los altos volúmenes. La reproducción de echadas de baja frecuencia también requiere un altavoz para bajas audiofrecuencias o un subwoofer capaz de manejar frecuencias bajas y un gabinete del altavoz que se diseñe para la reproducción de baja frecuencia. Tales gabinetes del altavoz necesitan ser más grandes y construidos más robusto que los gabinetes del altavoz para el alcance medio o los sonidos de alta frecuencia.

La mayoría de las formas del campo común

Los amplificadores de la guitarra se fabrican en dos formas principales. El " combination" (o combinado) el amplificador contiene los altavoces de la cabeza del amplificador y de la guitarra en una sola unidad. La cabeza o el " del amplificador; head" del amperio; contiene el trazado de circuito electrónico que constituye el preamplificación, los efectos incorporados que procesan, y el amplificador de energía. En la otra forma, la cabeza del amplificador está a parte de los altavoces, y ensamblado a ellos por los cables. El amplificador del separate se llama una cabeza del amplificador, y se coloca comúnmente encima de uno o más recintos del altavoz. Una cabeza separada del amplificador puesta encima de un gabinete del altavoz del recinto del altavoz de la guitarra o de la guitarra forma un apilado o un " del amplificador; stack" del amperio;.

¡ Algunos amplificadores usados con las guitarras eléctricas son el de estado sólido, porque son fáciles de reparar, alumbrador, y menos costoso. Muchos guitarristas, particularmente en los géneros de azules y de la roca, prefieren el sonido de los amplificadores del tubo de vacío a pesar de sus desventajas tales como peso pesado, la necesidad de substituir los tubos y de necesitar periódico re-diagonal los tubos de la salida (cada año o dos con uso moderado). Algunas compañías diseñan los amplificadores que no requieren ningún predisponer mientras se utilicen los tubos correctamente clasificados. Algunos amplificadores modernos utilizan una mezcla de tubo y de tecnologías de estado sólido. Desde el advenimiento de los microprocesadores y de la señal numérica que procesa, " modelado del amps" se han convertido en el finales de los 90, éstos puede simular los sonidos de una variedad de amplificadores bien conocidos del tubo sin siempre usar los tubos de vacío. Los amplificadores con los procesadores y el software emulan al sonido de un amperio clásico bien, pero desde el punto de vista del jugador la respuesta de estos amplificadores no es absolutamente igual debido al elemento digital del modelado. En amplificador auditivo oculto del tubo de pruebas los ventiladores pueden no poder decir la diferencia, pero elegirán más siempre jugar un tubo amperio debido a su sensibilidad análoga.

Uso con otros instrumentos

Los músicos funcionan con a menudo sonido-fuentes con excepción de las guitarras con los amperios de la guitarra.

Para los funcionamientos vivos, los sintetizadores tales como máquinas de tambor o los teclados se pasan a menudo a través de la guitarra amperios para crear un sonido más rico que usar sus dirigir-salidas. Los instrumentos y los vocals de la secuencia también se pasan a través de la guitarra amperios para agregar efectos de la distorsión. Algunos jugadores de la arpa de los azules también utilizan la guitarra amperios para su distorsión. Además, los ingenieros de registración funcionan con de vez en cuando piezas previas a través de la guitarra miked amperios por razones similares.

Que mezcla el amperio de la guitarra señales con otras señales es también campo común. El hacendado de Chris produjo su sonido clásico de la guitarra baja jugando a través de un amplificador de la guitarra con su bajo rechazado, triplica sí dado vuelta para arriba, y volumen dado vuelta encima de bien en la distorsión; la señal miked del altavoz de la guitarra entonces fue mezclada con una señal (DI) de la dirigir-entrada, una técnica que se ha utilizado para procesar los teclados del synth también. Una guitarra baja se puede también tocar a través de un bajo amperio paralelamente a una guitarra torcida amperio usando una caja de los DI, produciendo la desintegración compleja con todo frecuencias más bajas bien definidas.

Tipos de amplificadores del instrumento

Una amplia gama de los amplificadores del instrumento ahora es disponible, un ciertos fines generales y algo diseñada para los instrumentos específicos e incluso para los sonidos particulares. Éstos incluyen:
" del del

; Traditional" los amplificadores de la guitarra, con un sonido limpio, caliente, una descarga rodada aguda aguda en 5 kilociclos o menos y el bajo se caen en 60-100 hertzios, y reverb y trémolo a menudo incorporados (" vibrato") unidades. Estos amplificadores, tales como el " de la defensa; Tweed" - el estilo amperios, es de uso frecuente por la roca, los azules, y los músicos tradicionales del país. Los amperios tradicionales han llegado a ser más recientemente populares entre los músicos en vendas del indie y de la alternativa
Amplificadores duros de la guitarra del roca-estilo del, que incluyen a menudo controles de un preamplification, los filtros del tono, y los efectos de la distorsión que proporcionan el tono característico del amplificador. Los usuarios de estos amplificadores utilizan el tono del amplificador para agregar el " drive", intensidad, y " edge" a su sonido de la guitarra. Los amplificadores de este tipo, tales como amplificadores de Marshall, se utilizan en una gama de géneros, incluyendo rock duro, metal, y punky.
Amplificadores bajos, con respuesta baja extendida y los controles de tono optimizados para las guitarras bajas (o más raramente, para el bajo vertical). los amplificadores bajos del Alto-fin incluyen a veces las características del compresor o del limitador, que ayudan a guardar el amplificador de torcer en los niveles en grandes cantidades, y un XLR DI output para remendar la señal baja directo en un tablero de mezcla. Los amplificadores bajos se proporcionan a menudo los disipadores de calor o los ventiladores externos del metal para ayudar a mantener el amplificador fresco.
Amplificadores del teclado del, con la distorsión muy baja y la respuesta de frecuencia ampliada, plana en ambas direcciones. Los amplificadores del teclado tienen a menudo un mezclador a bordo simple, de modo que los teclistas puedan controlar el tono y el nivel de varios teclados.
amplificadores acústicos del del, similares en gran medida a los amplificadores del teclado pero diseñados específicamente producir un " limpiar, " transparente, " acoustic" sonar cuando está utilizado con los instrumentos acústicos con las recolecciones incorporadas del transductor y/o los micrófonos. (Nota que había una vez también una marca de fábrica llamado amplificador acústico de la guitarra y del bajo, segundero todavía visto.)

Además de un 1/4" entrar el gato, algunos amplificadores del instrumento tienen un gato adicional de la entrada para un micrófono, que se identifica fácilmente porque utilizará un conectador XLR del tres-perno. La energía fantasma no se proporciona a menudo en general-utiliza los amperios, restringiendo la opción de los micrófonos para el uso con estas entradas. Sin embargo, para los amplificadores acústicos de gama alta, la energía fantasma se proporciona a menudo, de modo que los músicos puedan utilizar los micrófonos de condensador.

Amplificadores del tubo de vacío

Los tubos de vacío (válvulas) eran en gran medida los componentes electrónicos activos dominantes en la mayoría de los usos del amplificador del instrumento hasta los años 70, cuando los semiconductores (transistores) comenzaron a asumir el control por funcionamiento y razones económicas, incluyendo calor y la perdida de peso, y mejoraron confiabilidad. Los amplificadores de gama alta del instrumento del tubo han sobrevivido como una de pocas excepciones, porque muchos jugadores tienen gusto de sus sonidos.

Típicamente, por lo menos dos triodos se utilizan en la sección del preamplificador para obtener un nivel de señal arriba bastante para ejecutar cualquier control de tono y para conducir las secciones siguientes. Otros dos triodos parten la fase de la señal y conducen el pentodo final o el tetrodo de la viga (también conocido como " tetrodes" kinkless;, por lo tanto los tubos de la nomenclatura de KTxx) de la etapa de vaivén del amplificador de energía . Los tubos de la salida se arreglan a menudo en una conexión de vaivén para obtener energía máxima. Un cierto uso de los modelos del poder más elevado fue paralelo a pares de tubos de la salida (4 o más en total) en de vaivén. A excepción de la regeneración negativa ligero del extremo secundario del transformador de la salida a la etapa de conductor, la mayoría de las etapas de amplificación trabajan en " raw" el modo de anillo abierto, algunos diseños emplea la regeneración actual vía los resistores unbypassed del cátodo.

Puesto que la mayoría de los tubos demuestran el " clipping" suave; ganar la ausencia de linealidad, aplicando una señal de entrada arriba bastante de abrumar cualquier etapa tiende a producir favorable la distorsión natural. Hoy, la mayoría de los amplificadores del tubo de vacío se basan en los tubos ECC83 /del 12AX7 /7025 (triodo dual) para las secciones del preamplificador y del conductor y los tubos EL84 /6BQ5 o EL34 /6CA7/KT77 o 6L6 /KT66 o 6V6 para la sección de la salida de energía. Algunos utilizan los tubos de la energía de la viga KT88 /del 6550 en la etapa de la salida. Los códigos de diferenciación para los tubos equivalentes reflejan generalmente ésos usados por el europeo original o los fabricantes basados los E. Estos tubos ahora se fabrican principalmente en Rusia, China y del este - los países europeos. Algunos amplificadores, tales como el jubileo de plata de Marshall, utilizan los componentes de estado sólido en el preamplificación, lo más comúnmente posible diodos, para crear la distorsión, una característica del diseño conocida como recortes del diodo.

Los amplificadores del instrumento del tubo se equipan a menudo de los transformadores del bajo-grado y de los circuitos de regla de una energía más simple que los de los amplificadores de alta fidelidad. Están generalmente no sólo por razones cost-saving, pero también se consideran como factor en la creación de los sonidos. Por ejemplo, la salida de un circuito de regla de la energía simple tiende a ceder cuando hay una carga pesada (es decir, energía de alto rendimiento) y los tubos de vacío pierden generalmente factores del aumento con voltajes de una energía más baja; esto da lugar a volumen algo comprimido de sonidos y podría ser criticada como " range" dinámico pobre; en caso de los amplificadores de alta fidelidad, pero de él puede ser aceptado favorable como " buen compression" o " sustain" largo; de sonidos en un amplificador de la guitarra. Algunos amplificadores de la guitarra del tubo utilizan un tubo del rectificador en vez de los diodos de estado sólido específicamente por esta razón.

Algunos modelos tienen un " reverb" del resorte; unidad que simula la reverberación de un ambiente ecoico. Una unidad del reverb consiste en generalmente uno o más muelles en espiral conducidos por la sección del preamplificador usar un conductor del transductor similar a un altavoz en un extremo y una etapa electromágnetica de la recolección y del preamplificador en el otro extremo que coja la vibración de mantenimiento larga del resorte, que entonces se mezcla con la señal original.

Algunos amplificadores de la guitarra tienen un control del trémolo . Un oscilador interno genera una señal continua de baja frecuencia que module la amplitud de la señal de entrada, produciendo un efecto del trémolo.

El tubo amperios tiene las desventajas siguientes con respecto a los amperios de estado sólido:

son abultados y pesado, sobre todo debido al hierro en amplificadores de estado sólido de los transformadores de la energía y de la salida todavía requerir los transformadores de energía, pero generalmente dirigir-se juntan y no necesitan hacer salir los transformadores.
Los tubos de cristal son frágiles, y requieren más cuidado y consideración cuando el equipo se mueve en varias ocasiones.
El funcionamiento del tubo puede deteriorar levemente en un cierto plazo antes de falta catastrófica eventual. Cuando el vacío del tubo se mantiene en un de alto nivel, aunque, el funcionamiento y la vida excelentes es posibles.
Él es propenso coge los ruidos mecánicos (ruido microfónico ), aunque tal regeneración electromecánica del altavoz a los tubos en amplificadores combinados pueda contribuir a la creación de los sonidos.
Él requiere un período del calentamiento (hasta algunos minutos a funcionar correctamente, y hasta una hora para el tono superior) para permitir que los cátodos del tubo funcionen sin daño y así que prolongar la vida del tubo. Esto es de importancia particular para los amplificadores con los rectificadores de estado sólido.

El tubo amperios tiene las ventajas siguientes sobre los amperios de estado sólido:

comparado a los semiconductores, tubos tiene un " muy bajo; drift" (de espec.) sobre una amplia gama de condiciones de funcionamiento, calor específicamente alto/poder más elevado. Los semiconductores son muy sensibles al calor por la comparación y este hecho lleva generalmente a los compromisos en diseños de estado sólido del amplificador.
Cuando un tubo falla, es reemplazable. Mientras que los dispositivos de estado sólido son también reemplazables, es generalmente un proceso mucho más implicado (es decir, haciendo el amplificador probar por un profesional, quitando el componente culpable, y substituyéndolo). Para los músicos de trabajo esto es generalmente un problema enorme por la comparación a mirar en la parte posterior de un tubo amperio los tubos y simplemente a substituir el tubo culpable. Además, los tubos pueden ser quitados y ser probados fácilmente, mientras que no pueden los transistores.
Los amplificadores del tubo responden diferentemente de los amplificadores de transistor cuando los niveles de señal se acercan y alcanzan al punto del recortes . En un amplificador tubo-accionado, la transición de la amplificación linear a la limitación es menos precipitada que en una unidad de estado sólido, dando por resultado una forma menos de rejilla de distorsión en el inicio del recortes. Por esta razón, muchos guitarristas profesionales prefieren el sonido de un amplificador del todo-tubo.

Amplificadores de estado sólido

La mayoría de los amplificadores bajos de la guitarra producidos actual se basan en los circuitos (de estado sólido) del semiconductor, y algunos diseños incorporan los tubos en la etapa del preamplificación para su sonido subjetivo más caliente de la sobremarcha. Los tubos crean sonidos calientes de la sobremarcha porque en vez de cortar la señal enarbolada, los más o menos tirón la parte posterior audio enarbolada de la información (como la compresión natural) que crea un sonido borroso de la sobremarcha. Mientras que esto es una cualidad deseable en muchos casos, la característica del tubo " color" todos los sonidos en cualquier volumen, desemejante de estado sólido. Sin embargo, de estado sólido en general tener el tiempo de la reacción más rápida, quizás aun más que modelando los amperios.

Los amplificadores de estado sólido de gama alta son menos comunes, puesto que muchos guitarristas profesionales tienden a favorecer los tubos de vacío. Algunos guitarristas del jazz, sin embargo, tienden a favorecer el " colder" sonido de amplificadores de estado sólido, prefiriendo no colorear el sonido de su guitarra con la distorsión del tubo y la compresión tan popular entre la roca, los azules, y los músicos del metal. Los amplificadores de estado sólido varían de potencia de salida, funcionalidad, tamaño, precio, y calidad de sonido en una amplia gama, de los amplificadores de la práctica a los modelos profesionales. Algún purista o amplificadores baratos tiene controles solamente del volumen y de tono.

Modelado de los amplificadores

Modelando los amplificadores simular el sonido de la guitarra bien conocida amperios, de gabinetes, y de efectos. Esto se alcanza generalmente con el proceso digital, aunque haya análogo que modela los amperios también, por ejemplo la tecnología 21 Sansamp (usado por muchos artistas conocidos). El modelado de tecnología ofrece varias ventajas sobre la amplificación tradicional. Un amperio de modelado es típicamente capaz de una amplia gama de tonos y de efectos, y ofrece la simulación del gabinete, así que puede ser registrado sin un micrófono. Sin embargo, muchos guitarristas consideran modelar los amperios para ser inferiores a los amperios que modelan, porque la simulación digital no puede capturar muchos matices del tono de un amperio de la guitarra. Esto es parcialmente debido al hecho de que los altavoces en el modelado de los amplificadores son a menudo diferentes de altavoces en los amperios verdaderos y los locutores son partes importantes del sonido de cualquier amperio. La mayoría de los amperios de modelado convierten la señal de entrada a digital y utilizan un DSP, un microprocesador dedicado, para procesar la señal con el cómputo digital.

Algunos amperios de modelado incorporan los tubos de vacío, el proceso digital, y una cierta forma de atenuación de la energía.

Configuración del amplificador

En el caso de las guitarras eléctricas, un apilado del amplificador que consiste en una cabeza encima de un gabinete comúnmente se llama un el medio apilado, mientras que una cabeza encima de dos gabinetes se refiere como apilado lleno del . El gabinete que la cabeza sienta encendido tiene a menudo una tapa angulosa en frente, mientras que el gabinete más bajo de un apilado lleno tiene un frente recto.

La primera versión del apilado de Marshall del era una cabeza del amperio en un gabinete 8x12, significando un solo gabinete del altavoz que contenía ocho 12" altavoces de la guitarra. Después de que seises de estos gabinetes fueran hechos, el arreglo del gabinete fue cambiado a una cabeza del amperio en dos gabinetes 4x12, significando cuatro 12" altavoces, permitir el transporte del aparejo del amperio.

En vendas de metales pesados, el " del término; stack" doble; o " stack" completo; se utiliza a veces para referir a dos apilados, con una porción principal del segundo amplificador como esclavo a los primeros y cuatro gabinetes del altavoz en total. Otro nombre para el " Cabeza y Cab" eso viene a partir de los años 60 y los años 70 son " Piggyback". Los apilados del amperio de la voz se podían poner en un marco inclinable con los echadores. Las cabezas de la defensa se podían atar al taxi y tenían " Inclinar-Back" piernas, como ésos usados en los amperios combinados de una defensa más grande.

Típicamente, la sección del preamplificador de un amperio de la guitarra proporciona el suficiente aumento para poder conectar un instrumento directo con su entrada, y la suficiente energía de conectar los altavoces directo con su salida, ambos sin requerir la amplificación adicional.

Otro arreglo, de uso frecuente para los sistemas del amplificador de la megafonía, es proporcionar dos etapas de amplificación en unidades separadas. Primero un preamplificador o el mezclador se utiliza para alzar la salida del instrumento, normalmente a la línea nivel, y quizás para mezclar señales de varios instrumentos. La salida de este preamplificador entonces está conectada con la entrada de un amplificador de energía, que acciona los altavoces.

Realizando a los músicos que utilizan el " two-stage" el acercamiento (en comparación con un amplificador con un amplificador integrado del preamplifer y de energía) quiere a menudo crear una combinación para requisitos particulares de equipo que los mejores juegos sus necesidades musicales o técnicas, y den los más tonal y a opciones técnicas. Algunos músicos requieren los preamplificación que incluyen características específicas. Los ejecutantes acústicos requieren a veces los preamplificación con el " notch" filtros (prevenir la regeneración), reverb, un XLR DI output, o igualación paramétrica. El rock duro, el metal, o los ejecutantes punkyes pueden desear un preamplificador con una gama de efectos de la distorsión. También, algunos músicos tienen requisitos del amplificador de energía específica, tales como diseño de poco ruido, vatiaje muy alto, la inclusión de las características del limitador de prevenir la distorsión y el daño del altavoz, u operación biamp-capaz.

Con el " two-stage" acercarse, el preamplificador y el amplificador de energía se monta a menudo junto en una caja del estante. Este caso puede ser libre o colocado encima de un gabinete del altavoz. Si se utilizan muchos efectos rack-mounted, el estante puede ser una unidad grande en las ruedas. Una cierta necesidad de los jugadores que viaja varios estantes de las unidades de los efectos de reproducir en etapa los sonidos que han producido en el estudio.

En el otro extremo, si una pequeña caja del estante que contiene el preamplificación y la energía amperio se coloca encima de un gabinete del altavoz de la guitarra, la distinción entre un estante y una cabeza tradicional del amperio comienza a empañar. Otra variación es combinar el amplificador de energía en el gabinete del altavoz, un arreglo llamado un altavoz accionado, y utiliza éstos con un preamplificación separado, combinado a veces en un preamplificación del tablero o del piso del pedal de los efectos/procesador.

Los preamplificadores también se utilizan para conectar los instrumentos muy de baja producción o high- de la impedancia con los amplificadores del instrumento. Cuando los transductores piezoeléctricos se utilizan en bajo vertical u otros instrumentos acústicos, la señal que viene directo del transductor es a menudo demasiado débil y no tiene la impedancia correcta para la conexión directa a un amplificador del instrumento. Los preamplificación pequeños, con pilas son de uso frecuente con los instrumentos acústicos resolver estos problemas.

Distorsión, energía, y volumen

Salida de energía

Para los amplificadores de la guitarra eléctrica, hay a menudo una distinción entre el " practice" o " studio" de la grabación; guitarra amperios, que tienden a tener grados de potencia de salida de 20 vatios abajo a una pequeña fracción de un vatio, y " performance" amperios, que son generalmente 50 vatios o más arriba. Tradicionalmente, éstos han sido amplificadores de la fijo-energía, con algunos modelos teniendo un interruptor de la media potencia para reducir levemente el volumen que escuchaba mientras que preservan la distorsión del energía-tubo.

La relación entre el volumen y la salida de energía percibidos no es inmediatamente obvia. Un amplificador de 5 vatios se percibe para ser medio tan ruidoso como un amplificador de 50 vatios (un aumento décuplo en energía), y un amplificador de medio watio es un cuarto tan ruidoso como un amperio de 50 vatios que dobla la energía de los resultados de un amplificador en un " apenas noticeable" el aumento en volumen, así que un amplificador de 100 vatios se celebra para ser solamente apenas perceptiblemente más ruidosamente que un amplificador de 50 vatios. Tales generalizaciones están también conforme a la tendencia del oído humano a comportarse como compresor natural en los altos volúmenes.

La atenuación de la energía se está incorporando a los amplificadores de baja potencia y de alta potencia, dando por resultado los amplificadores de la variable-energía. Un amplificador de alta potencia con built-in flexible de la atenuación de la energía puede producir la distorsión del energía-tubo a través de la gama más amplia de volúmenes que escuchan. La eficacia del altavoz es también factor principal que afecta al volumen máximo de un amplificador del tubo.

Para los instrumentos bajos, los amplificadores de la alto-energía son necesarios reproducir sonidos de baja frecuencia. Mientras que un guitarrista eléctrico podría jugar en un pequeño club con un amplificador de 50 vatios, un bajista que se realiza en el mismo lugar necesitaría probablemente un amplificador con 200 o más vatios. La salida máxima de los amplificadores del tubo se oye como siendo hasta tres veces más ruidosamente los amperios de estado sólido clasificados que similares de la guitarra por ejemplo, un amplificador del tubo de 30 vatios se pueden percibir por el oyente para ser tan ruidosos como un amplificador de estado sólido de 100 vatios, particularmente cuando ambos se conducen en la distorsión máxima.

Distorsión y volumen

La distorsión es un aspecto de distinción de los amplificadores de la guitarra. Los amplificadores de la guitarra del tubo pueden producir la distorsión con la igualación de la pre-distorsión, la distorsión del tubo del preamplificación, la poste-distorsión EQ, la distorsión del energía-tubo, la compresión del rectificador del tubo, la distorsión del transformador de la salida, la distorsión del altavoz de la guitarra, y la respuesta de frecuencia del altavoz de la guitarra y del gabinete.

Sonido o " de la distorsión; texture" de la guitarra los amplificadores se forman o se procesan más a fondo con la respuesta de frecuencia y los factores de distorsión en los micrófonos (su respuesta, colocación, y efectos de filtración del peine del multi-micrófono), los preamplificación del micrófono, la igualación del canal del mezclador, y la compresión. Además, el sonido básico producido por el amplificador de la guitarra puede ser cambiado y formado agregando el de la distorsión y/o de la igualación efectuar los pedales antes del gato de la entrada del amperio, en los efectos colocar momentos antes de la energía amperio del tubo, o después de los tubos de la energía.

distorsión del Energía-tubo

la distorsión del Energía-tubo se requiere para los sonidos del amperio en algunos géneros. De una guitarra estándar amperio del amo-volumen, como el volumen final o principal de los amperios se aumenta, más distorsión del tubo de la energía se produce. Ésta es distorsión del lento-inicio. Como tal tubo (o válvula) una energía amperio clasificó en 50 vatios produce 50 vatios limpios o, cuando estaba empujada más difícilmente, dos veces tantos vatios torcidos.

Para hacer a la cantidad de independiente de la distorsión del energía-tubo del volumen oído en el altavoz de la guitarra, varios acercamientos se utilizan:

el " soak" de la energía; el acercamiento pone la atenuación entre los tubos de la energía y el altavoz de la guitarra. Esto empuja los tubos de la energía a los plenos poderes y después drena lejos exceso de la energía indeseada enviándola a una carga simulada sobre todo resistente y permitiendo solamente una porción a través al altavoz de la guitarra. Una cierta energía empapa productos incluye la energía de Rockman empapa, la placa caliente de THD, la MASA de Weber, y el freno de energía de Marshall.
Energía-proveer los lugares del acercamiento la atenuación en la fuente de alimentación y la energía amperio; funciona con los tubos de la energía en un voltaje más bajo de la placa y deja resultar completo a accionar a través al altavoz de la guitarra. Esto previene desgaste los tubos o soplar el transformador de la salida, y evita la compra y el transporte de un atenuador separado, abultado de la energía. Algunos circuitos de atenuación de la fuente de alimentación incluyen el escalamiento de la energía de la energía de Londres y el circuito de humedecimiento de la energía del Mojave.
El circuito de la holgura del repique del experto es el único patentado energía-provee a las cuales aplica análisis no linear energía-proveen diseño en vez del acercamiento de la atenuación de la tradición. Consecuentemente, el circuito de la holgura ofrece la distorsión del tubo de la energía y el control de la respuesta en los volúmenes razonables, junto con otras características tales como un ronquido incorporado del acondicionador de energía y de la fuente de alimentación cero. Desemejante de otros acercamientos de la atenuación, el circuito de la holgura agrega la distorsión del amperio de energía y el control de la respuesta al transistor amperios así como los amperios tubo-basados.
En el re-amped acercamiento de la carga simulada, la energía amperio del tubo conduce una carga simulada sobre todo resistente algo que un altavoz de la guitarra. La carga simulada es típicamente la carga simulada interna dentro de un atenuador de la energía, con el selector de la carga cambiado hasta el final a la carga interna algo que una mezcla de altavoz interno de la carga y de la guitarra. Una señal del línea-nivel se golpea ligeramente de la carga simulada, el tratamiento de señales opcional (tal como igualación y reverb) es aplicado, y entonces la señal se envía a través del amplificador final, funcionamiento típicamente de estado sólido solamente en la región linear, que finalmente conduce un altavoz de la guitarra. El altavoz de la guitarra contribuye dinámica física compleja del transductor en un nivel que escucha reservado controlado por el amperio final, o aún una dinámica más compleja si el altavoz se empuja en la distorsión.
En el acercamiento de la caja de aislamiento, el amplificador de la guitarra se utiliza con un altavoz de la guitarra en un gabinete separado. Un gabinete soundproofed del aislamiento, la caja de aislamiento, la cabina del aislamiento, o el sitio del aislamiento pueden ser utilizados. El altavoz y los micrófonos de la guitarra son interior puesto al espacio soundproofed a parte de la sala de mando o área que escucha, tal como adentro un cuarto de pared doble del aislamiento en un diverso piso de una casa. Un cable del altavoz pasa del amplificador de la guitarra del tubo en la sala de mando hacia fuera al gabinete miked del altavoz de la guitarra hacia fuera en el área aislada separada. Los cables del micrófono entonces pasan detrás del área aislada nuevamente dentro de la sala de mando. Los estudios de grabación profesionales utilizan a menudo este acercamiento para obtener la distorsión del energía-tubo independiente del volumen que escucha.

Tipos de controles de volumen

Una variedad de etiquetas se utilizan para los potenciómetros llanos de la atenuación en el amplificador de la guitarra y el otro equipo de la guitarra:
Las guitarras eléctricas y los bajos del

tienen un control de volumen para atenuar se selecciona cualquier recolección. Puede haber dos controles de volumen paralelamente para mezclar los niveles de señal de las recolecciones del cuello y del puente. La rueda detrás del control de volumen de la guitarra también cambia la igualación de la recolección o la respuesta de frecuencia, que pueden proporcionar la igualación de la pre-distorsión.
Los pedales más simples del efecto de la distorsión tienen un volumen y un control de la distorsión. El control de volumen es un potenciómetro en el gato de la salida del pedal de la distorsión. El control de la distorsión afecta a la amplitud del conductor antes de las etapas del recortes, así que afecta a la cantidad de acortar mucho más que afecta al nivel de salida. Sin embargo, algunos controles de la distorsión también cambian la cantidad de bajo o de triple. Pedales más complejos del efecto de la distorsión pueden también agregar efectos tales como retardo, armónicos adicionales, o generación de la octava.
Los amplificadores más simples de la guitarra tienen solamente un control de volumen. La mayoría tienen por lo menos un control del aumento y un control de volumen principal. El control del aumento es equivalente al control de la distorsión en un pedal de la distorsión, y semejantemente puede tener un efecto secundario de cambiar la proporción de bajo y triplicar enviado a la etapa siguiente.
Los controles de tono de un amplificador simple incluyen típicamente el bajo pasivo y controles agudos. En algunos casos, se proporciona un control del alcance medio. El control de volumen principal del amplificador restringe la cantidad de señal permitida a través a la etapa de conductor y al amplificador de energía.
Al usar un atenuador de la energía con un amplificador del tubo, el volumen principal actúa no más como el control de volumen principal. En lugar, el control de la atenuación del atenuador de la energía controla la energía entregada al altavoz, y el control de volumen principal del amplificador determina la cantidad de distorsión del energía-tubo.
Energía-proveer la atenuación basada de la energía es controlado por una perilla en la energía amperio del tubo, vario etiquetada " Wattage", " Power", " Scale", " Energía Scale", o " Energía Dampening".

Ver también

La lista de la guitarra amperio califica
Atenuador de la energía (guitarra)
Amplificador del instrumento
Amplificación baja del instrumento
Amplificador electrónico
Sonido de la válvula
La guitarra efectúa
Gabinete del altavoz de la guitarra
Re-amperio

.

Zenithic

Raza Rabbani

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