Reicha ( Rejcha ) ( el 26 de febrero de Antón ( Antonín, Antonio ) del, 1770 – El el 28 de mayo, el 1836 ) eran un checo - compositor francés naturalizado llevado de . Un amigo contemporáneo y de por vida Beethoven, Reicha es el mejor ahora recordado para su contribución temprana del substancial a la literatura del quinteto del viento y su papel como profesor - su incluido las pupilas Francisco Liszt y Hector Berlioz . Reicha era también un teórico realizado y escribió varios tratados en varios aspectos de la composición. Algo de su trabajo teórico se ocupó de los métodos experimentales de composición, que él aplicó en una variedad de trabajos tales como fugas y Etudes para el piano y los cuartetos de la secuencia

Vida

1770– 1805: Años, primera visita a París y el período vienés

Reicha nació en el Praga . Su padre Simon, el gaitero de la ciudad de la ciudad, muerto cuando Antón era apenas 10 meses. La madre de Reicha no estaba al parecer interesada en la educación de su hijo, y así que en 1780 Reicha funcionó de fuera siguiendo un impulso repentino - como se cuenta de nuevo en sus memorias, él saltó sobre un carro de paso. Reicha fue al Klatovy a su abuelo primero, y entonces fue adoptado por su José Reicha, violoncelista del virtuoso, el conductor y el compositor, que del tío vivieron en el Wallerstein, Baviera . José y su esposa no tenían niños, y el Antón joven tenía al parecer su atención completa: José le enseñó al violín y al piano, su esposa insistió que muchacho el aprendido Reicha francés y el alemán, y también recibieran la instrucción en la flauta .

En 1785 la familia movida al Bonn, en donde Reicha sintió bien a un miembro del Hofkapelle bajo dirección de su tío, tocando el violín y la segunda flauta . El joven Beethoven sintió bien a un jugador de la viola y el organista en el Hofkapelle en 1789 y Reicha befriended lo; los dos sintieron bien a amigos de por vida. El Gottlob cristiano Neefe, que era una de las figuras más importantes de la vida musical de la ciudad en ese entonces, pudo haber dado instrucciones Reicha y Beethoven en la composición, y también haber introducidolos posiblemente a los trabajos Johann Sebastian Bach, tal como el Clavier Bien-Tempered .

De Reicha cerca de 1785 estudiado composición secretamente, contra los deseos de su tío, con todo antes de 1787 él compuso y condujo ya su primera sinfonía . En 1789 él entró en la universidad de Bonn . Reicha estudiaba y trabajado como ejecutante hasta 1794, cuando Bonn fue atacada y capturada por las fuerzas francesas . Reicha manejó escaparse al Hamburgo, nunca hizo voto a realizarse otra vez, y comenzó a ganar su vida enseñando a armonía y a la composición, así como el piano. Él también se ocupó con la composición, las matemáticas estudiadas, la filosofía y, perceptiblemente, los métodos de enseñar la composición. En Reicha 1799 movido al París, esperando alcanzar éxito con sus óperas. Estas esperanzas eran rayadas, al menos: él podría ni conseguir sus viejos libretos aceptados, ni encuentra nuevos convenientes, a pesar de ayuda de sus amigos y miembros influyentes de la aristocracia. En 1801 Reicha salió de París para el Viena .

En Viena él comenzó a estudiar con el Antonio Salieri y el Juan Jorge Albrechtsberger . Ambas eran pupilas de los profesores renombrados cuyas incluyeron Schubert (Salieri) y Beethoven (ambos), y Albrechtsberger era también un teórico importante. Reicha visitó el Haydn, que él ya resolvió varias veces en Bonn y Hamburgo durante los 1790s, y renovó su amistad con Beethoven, que él no ha visto desde 1792, cuando estes 3ultimo se movieron desde Bonn a Viena. El movimiento de Reicha a Viena marcó el principio de un período más productivo y más acertado en la vida del compositor. Reicha mismo reflejó en este tiempo en sus memorias: " El número de trabajos que I acabó en Viena es asombroso. Una vez que estuvo comenzado, mi brío e imaginación eran infatigables. Las ideas vinieron a mí que era tan rápido a menudo difícil fijarlas abajo sin perder algunos de ellos. Tenía siempre una gran inclinación para hacer el inusual en la composición. Al escribir en una vena original, mis facultades y alcohol creativos parecían más afilados que al seguir los preceptos de mi predecessors." En el 1801 de la ópera de Reicha L'ouragan, que falló en el París, fue realizado en el palacio de príncipe José Francisco Maximiliano Lobkowicz, patrón de Beethoven. El Maria Teresa de la emperatriz comisionó otra ópera después de este funcionamiento, Argine, Regina di Granata, que también fue realizada (aunque privado). Los estudios de Reicha en Hamburgo vinieron a la fruición aquí con la publicación de varios trabajos semi-didácticos, enciclopédicos tales como fugas 36 del para el piano (publicado en 1803, dedicado a Haydn) y el L'art de más varier, de un ciclo en grande de la variación (compuesto en 1803-4 para príncipe Louis Fernando ), y del Practische Beispiele del tratado (publicado en 1803), que fue suministrado 24 composiciones.

1806-18: Salida de Viena y vida en París

La vida y la carrera de Reicha en Viena fueron interrumpidas por actividades militares de s de Napoleon las '. En noviembre de 1805 la ciudad fue ocupada por las tropas francesas . En 1806 Reicha viajó al Leipzig para arreglar un funcionamiento de sus nuevas obras, el Lenore de la cantata (que para en Praga para ver a su madre por primera vez desde 1780), pero porque Leipzig fue bloqueada por el francés, no sólo el funcionamiento fue cancelado, pero también Reicha mismo no podría volver a Viena por varios meses. Cuando él volvió, no estaba para de largo, porque antes de el imperio austríaco 1808 se preparaba ya para otra guerra, la guerra de la quinta coalición, y así que Reicha decidido para moverse, de nuevo, a París. Esta época tres de muchas óperas de Reicha fue producida, y toda no fue podida para atraer la atención; sin embargo, su fama como el teórico y el profesor aumentaron constantemente, y antes de 1817 la mayor parte de sus pupilas sintió bien a profesores en el conservatorio de París . Reicha mismo fue designado profesor del contrapunto y de la fuga en el conservatorio en 1818.

Este segundo período de París produjo varias escrituras teóricas importantes. La velada musical de Cours de composition del, publicada antes de 1818, se convirtió en el texto estándar en la composición en el conservatorio; el Traité de mélodie de 1814, un tratado en la melodía, también fue estudiado extensamente. Otro trabajo semi-didáctico, 34 Études para el piano, fue publicado antes de 1817. Estaba también en París que Reicha comenzó a componer los quintetos del viento que demostraron ser su aguantar trabajos (pero cuáles fueron quitados lejos de la escritura experimental de las fugas del período de Viena). La vida personal de Reicha también mejoró: él consiguió casado en 1818 con Virginie Enaust. Los pares tenían dos hijas.

Reicha permanecía en París para los restos de la vida. Durante la década pasada de su vida, Reicha fue aceptado completamente en el Francia : él hizo un ciudadano naturalizado en 1829, después un Chevalier del d'honneur de Légion en 1835, y también en 1835 él tuvo éxito el François-Adrien Boieldieu en el française de Académie. Él publicó dos tratados más grandes: Velada musical (1824-6) de la composición de Traité de haute del, que se ocupó de la composición, y dramatique (1833) de du compositeur del arte del en ópera de la escritura. Las ideas de Reicha expresadas en el trabajo anterior chispearon una cierta controversia en el conservatorio. En el 1826 Francisco Liszt y el Hector Berlioz sintió bien a los estudiantes de Reicha, Charles Gounod seguido una cierta hora más adelante. El Frédéric Chopin consideraba estudiar con él en 1829, pero decidía no a. En junio de 1835 el César Franck comenzó a estudiar con él, aunque hiciera solamente tan por 10 meses, hasta que Reicha muriera en mayo de 1836. Lo enterraron en el cementerio de Père Lachaise.

Trabajos el del de

considera también: Lista de composiciones de Antón Reicha Es difícil presentar una lista coherente de los trabajos de Reicha, porque los números del opus asignados a ellos a la hora de la publicación están en desorden, supuesto algunos pedazos fue perdido, y muchos trabajos fueron publicados varias veces, a veces como parte de colecciones más grandes. Las obras de la supervivencia de Reicha cubren un arsenal extenso de géneros y de formas, de la ópera a las fugas del piano él es el hoy más conocido para sus quintetos - 25 trabajos del viento compuestos en el París entre 1811 y 1820, que fueron jugados all over Europa. Reicha demandó en sus memorias que sus quintetos del viento llenaron un vacío: " En aquel momento, había una penuria no sólo de buena música clásica, pero de cualquier buena música en absoluto para los instrumentoes de viento simplemente porque los compositores sabían poco de su technique. De hecho, las experiencias de Reicha como flautista deben haber ayudado en la creación de estos pedazos, en los cuales él exploró sistemáticamente las posibilidades del conjunto del viento e inventadas una forma extendida de la sonata que podría acomodar tanto como cinco temas principales.

Los quintetos del viento representan una tendencia más conservadora en las obras de Reicha, sin embargo, especialmente cuando están comparados a su trabajo anterior, a saber las composiciones del período vienés . La hechicería técnica prevalece en las composiciones que ilustran el teórico Practische Beispiele del tratado de Reicha de 1803, donde las técnicas tales como Bitonality y Polyrhythm se exploran en ejercicios extremadamente difíciles de la lectura de vista . las fugas 36 del para el piano, publicadas en 1803, fueron concebidas como ilustración del neue Fugensystem, un nuevo sistema del de Reicha para las fugas que componían. Reicha sugirió que las respuestas fugal se podrían poner en cualquier grado de la escala (algo que el estándar dominante) para ensanchar las posibilidades de la modulación y para minar la estabilidad tonal de la fuga. Las fugas de la colección no sólo ilustran este punto, pero también emplean una variedad de trucos técnicos extremadamente enrollados, tales como polyrhythm (No. 24, 28), asimétrico (No. 20) y simplemente infrecuente (el No. 10 está en 12/4, No. 12 en 2/8) los metros y las firmas de tiempo algunos cuyo se derivan de música tradicional, un acercamiento que anticipe directo el de compositores posteriores tales como Béla Bartók . El número 13 es una fuga modal jugada en las llaves blancas solamente, en las cuales las cadencias son posibles en todos solamente el 7mo grado de la escala sin la alteración adicional . Seis fugas emplean dos temas, uno tiene tres, y el número 15 emplea seis temas. En varias fugas Reicha establece un vínculo con la vieja tradición usando temas por el Haydn (No. Muchas de las realizaciones técnicas son únicas a la literatura de la fuga.

Los etudes de Op. 97, fugué de Études dans le genre del, publicaron en París antes de 1817, se avanzan semejantemente. Cada composición es precedida por los comentarios de Reicha para los compositores jovenes que eligieron estudiar el trabajo. Treinta de treinta y cuatro etudes incluidos son fugas, y cada etude es precedido por un preludio dedicado a una técnica particular o a un problema compositivo. Otra vez un número excepcionalmente grande de formas y de texturas se utiliza, incluyendo, por ejemplo, la forma de la variación con el uso extenso del contrapunto inversible (No. 3), o de un andante en el menor de edad de C basado en la progresión armónica famosa de las capas delgadas . El ciclo masivo de variaciones, L'art de más varier de Reicha, utiliza el mismo principio pedagógico e incluye variaciones en la forma de fuga de la cuatro-voz, variaciones de la música de programa, el Toccata - como variaciones de la mano-travesía, el etc, presagiando en muchos aspectos no sólo variaciones de Diabelli de s de Beethoven las ', pero también trabaja por el Schubert, el Wagner y el Debussy .

Muchos de los cuartetos de la secuencia de Reicha están buscando semejantemente, y presagian también últimos desarrollos numerosos. Los ocho cuartetos de la secuencia de Viena (1801-5) están entre sus trabajos más importantes. Aunque estuvieron no hechos caso en gran parte desde la muerte de Reicha, eran alto influyente durante su curso de la vida, y dejaron su marca en los cuartetos de Beethoven y Schubert, como Clavier Bien-Tempered de s de Bach 'fue no hecho caso por el el público pero bien conocido a Beethoven y a Chopin. Reicha también escribió prolífico para las varias clases de conjuntos con excepción de quintetos del viento y de cuartetos de la secuencia: hay tríos del cuerno de los tríos del piano de las sonatas del violín, varios trabajos para el viento o el instrumento de la secuencia acompañado por las secuencias, trabajos para la voz, etc. Él también escribió mucha música en grande - por lo menos ocho sinfonías se saben, siete trabajos de la coral de las óperas incluyendo un réquiem, y mucho más.

Mucha de la música de Reicha seguía siendo inédita y/o unperformed durante la vida del compositor, y virtualmente todo su trabajo bajó en oscuridad después de su muerte. Esto es explicada en parte por propias decisiones de Reicha que él refleje encendido en su autobiografía: " Muchos de mis trabajos nunca se han oído debido a mi aversión a los funcionamientos que buscaban que conté el tiempo pasado en esfuerzos tales como perdidos, y preferred para permanecer en mi desk." Debe también ser observado que Reicha abogó con frecuencia ideas, tales como el uso del cuarto entona que eran demasiado lejanos en anticipación de su tiempo ser entendidos por sus contemporáneos.

Escrituras

Los trabajos teóricos de Reicha y pedagógicos importantes incluyeron el siguiente:
Practische Beispiele: el mit del begleitet del DES Tonsetzers de Geistescultur del zur de Beitrag del ein… philosophisch-practischen Anmerkungen (1803), un trabajo didáctico que incluya 25 ejercicios sight-reading de la dificultad extrema, algo cuyo fueron publicados más adelante por separado o en colecciones tales como las fugas 36 del . Los ejercicios se dividen en tres grupos: uno para el polyrhythm, uno para el polytonality y uno que ejercicios incluidos escritos en cuatro bastones y el conocimiento tan requerido de los Clefs del alto y del tenor
Traité de mélodie (París, 1814), en la melodía, traducida a alemán por el Czerny
Velada musical de Cours de composition del, complet y pratique (1818) del ou Traité del harmonie del raisonné d', en la composición, traducida a alemán por Czerny
Velada musical (2 vols de la composición de Traité de haute del . 1824-1826), traducido a alemán por Czerny alrededor de 1835. En este último tratado Reicha expresó algunas de sus ideas más atrevidas, tales como el uso de los tonos del cuarto y de la música tradicional (que fue descuidada casi totalmente en ese entonces).
Dramatique (4 vols., 1833) de L'art du compositeur del, en la escritura de la ópera. Proporciona una cuenta exhaustiva de las técnicas contemporáneas del funcionamiento y se complementa con ejemplos de propias óperas de Reicha. Además de éstos, un número de textos más pequeños de él existen. Éstos incluyen un esquema del sistema para las fugas de la escritura, neue Fugensystem (publicado como advertencia a la edición 1805 de las fugas del 36), purement sentimental de Reicha de Über das del del arte del comme del musique del la de Sur del (antes de 1814, literalmente " En música un art" puramente emocional;), à 2 del pratique del harmonie del traité d pequena el' parties (C. 1814, un " corto; treatise" práctico; en armonía), un número de artículos y el del poema un Joseph Haydn, publicado en el prefacio a las fugas (que del 36 fueron dedicadas a Haydn).

Grabaciones notables

Quintetos completos (1990) del viento del . El quinteto de Albert Schweitzer. 10 Cdes, CPO 999 022-2 al 999 031-2 concedió el premio de Deutscher Schallplattenpreis. También incluye arioso del andante, andante y adagio para el conjunto del viento. Wirtz minúsculo (piano). 2 Cdes, CPO 999 065-2
Fugas (2006) del 36. Jaroslav Tůma (fortepiano Antón Gualterio, 1790). 2 Cdes, ARTA F101462, ven

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Zenithic

Rainham, Kent

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