Antonio Busnois (también Busnoys ) (&ndash 1430 de la C.; El el 6 de noviembre, el 1492 ) eran compositor francés y el poeta de la escuela borgoñona temprano del renacimiento . Mientras que también estaba observado como compositor de la música sagrada, tal como Motets él era uno de los compositores más renombrados del siglo XV secular Chansons que él era la figura prominente de la última escuela borgoñona después de la muerte Guillermo Dufay .

Biografía

Mientras que los detalles de su vida temprana son en gran parte conjeturales, él era probablemente de la vecindad Béthune en el Pas de Calais, posiblemente de la aldea de Busnes, a la cual su nombre parece referirse. Él pudo haber sido relacionado con la familia aristocrática de Busnes; particularmente, Felipe de Busnes, canon de Notre-Dame en la lente, habría podido ser un pariente. Él recibió claramente una educación musical excelente, probablemente en una escuela de coro de la iglesia en alguna parte en Francia norteña o central. Un origen aristocrático puede explicar su asociación temprana con la corte real francesa: desde el 1450s las referencias a él aparecen allí, y en el 1461 él era capellán en los viajes . Que él no era enteramente un hombre de paz es indicado por una petición para la absolución que él archivó en los viajes, 28 de febrero anticuado, 1461, en el cual él admitió a ser parte de un grupo que baten para arriba a sacerdote, " al punto del bloodshed", no una sino cinco veces. Mientras que en un estado del anatema él era bastante temerario celebrar la masa, un acto que le consiguió el excommunicated ; sin embargo papa Pius II pardoned lo.

Él se trasladó desde la catedral a la iglesia colegial de St. Martin, también en los viajes, donde él hizo subdiácono en el 1465 . El Juan Ockeghem era tesorero en esa institución, y los dos compositores parecen haberse conocido bien. Más adelante en 1465 Busnois se movió al Poitiers, en donde él no sólo hizo " maîtrise" (amo de los choirboys), pero manejado atraer una inundación de cantantes talentosos de la región entera; para entonces su reputación como profesor, erudito, y compositor cantantes parece haberse separado extensamente. Sin embargo él salió apenas tan repentinamente como él vino, en 1466; no se dio ninguna razón, pero el maîtrise anterior fue dado su vieja parte posterior del trabajo. Busnois entonces movido al Borgoña .

Al lado 1467 Busnois estaba en la corte de Borgoña, y él había comenzado componer para ellos inmediatamente antes de la accesión Charles al título del duque el el 15 de junio, desde uno de su &mdash de los motets; en &mdash de los hydraulis ; contiene un esmero que indica que él seguía siendo cuenta. Charles, en el duque que se convertía de Borgoña, rápidamente se conocía como Charles el en negrilla, para sus ambiciones militares feroces y a veces imprudentes (que de hecho lo consiguieron matado diez años más tarde). Además de su amor de la guerra, sin embargo, Charles amó música, y en el suyo emplea Busnois fue apreciado y recompensado. También en 1467 Busnois era mencionado junto con el Hayne van Ghizeghem y el lavabo de Adrien como " chantre y valet de chambre" a Charles.

Además de sus deberes como un cantante y compositor, Busnois acompañó a duque en sus campañas militares, al igual que Hayne van Ghizeghem . Busnois estaba en el cerco Neuss en el Alemania en el 1475, y sobrevivió (o no atendió) la batalla desastrosa de Nancy en el 1477 en el cual mataron a Charles y la extensión de Borgoña fue calmada por siempre.

Busnois permanecía en el empleo de la corte borgoñona hasta el 1482, pero no se sabe nada exacto sobre sus hazañas en medio entonces y 1492, cuando él murió. A la hora de su muerte, él trabajaba para la iglesia de St. Sauveur en el Brujas . A través de este tiempo él era excepcionalmente bien sabido como compositor, y su música circuló extensamente.

Trabajos y estilo

La reputación contemporánea de Busnois era inmensa; él era probablemente el músico más conocido de Europa entre la época Guillermo Dufay y Juan Ockeghem .

Busnois escribió música sagrada y secular. De su música sagrada, dos masas del firmus de Cantus y ocho el Motets sobreviven (muchos otras se pierden muy probablemente). Él escribió varios ajustes del coeli mariano de Regina del de la antífona . Estilístico, su música se puede oír como un punto mediano entre la simplicidad y las texturas Homophonic de Dufay y Binchois, y el de impregnación de imitación Josquin y Gombert . Él utiliza la imitación hábil pero de vez en cuando, escribe líneas melódicas lisas y singable, y tiene una sensación fuerte para las sonoridades triádicas, anticipando práctica del siglo XVI .

Según el Pedro Aron, Busnois puede haber estado el compositor del armé famoso, una de las melodías lo más extensamente posible distribuidas del renacimiento, y el que está de L'homme de la consonancia más de uso frecuente que cualquier otro como firmus del cantus para la composición de la masa . Independientemente de si él escribió la primera masa basada en el armé de L'homme del, el suyo era en gran medida el más influyente; masa de s de Obrecht la ', por ejemplo, es paralelo a de cerca el ajuste de Busnois, e incluso la masa por el Dufay cotiza de ella directo. Busnois puede incluso ser el compositor de un ciclo de las masas del seises basadas todo en la misma consonancia, encontrada en Nápoles, basada en la comparación estilística.

Busnois también escribió a Chansons canciones seculares francesas, y éstos son el trabajo sobre el cual su reputación se basa principalmente. La mayoría son los Rondeaux pero incluyen un cierto Bergerettes también; muchas de estas composiciones se convirtieron en canciones populares, y algunos eran quizás basados en las canciones populares, ahora perdidas. Él escribió probablemente sus propios textos para casi todos. Algunas de sus consonancias fueron utilizadas como material de fuente para la composición de la masa del firmus del cantus más que una generación después de que él muriera, por ejemplo el desperata (que de Fortuna fue utilizado por el Obrecht y Josquin). Un chanson inusual es la dama terrible, que del no sólo es un diálogo Antiphonal, única en la literatura del chanson, pero tiene un viejo título francés que no requiera ninguna habilidad especializada traducir.

Mientras que la mayor parte de las canciones seculares de Busnois se basan en los textos franceses, hay también por lo menos dos en los textos italianos y uno en un texto flamenco. La mayoría están para tres voces, aunque haya algunos para cuatro.

Trabajos

Masas

Missa L'homme armé;