El Asger Oluf Jorn ( el 3 de marzo, el 1914 - el 1 de mayo, 1973 ) nació en el Vejrum, en la esquina del noroeste Jutlandia, Dinamarca y del bautizado Asger Oluf Jørgensen . En 1946 él cambió su nombre en el Asger Oluf Jorn . Él era un miembro fundador Situationist internacional, y artista prolífico y un ensayista.
Educación
Él era el segundo más viejo de seis niños, hermano mayor al Jørgen Nash . Ambos sus padres eran profesores. Su padre, Lars Peter Jørgenson, era un cristiano fundamentalista que murió cuando Asger era 12 años en un choque de coche. Su madre, Maria, née Neilsen del, era más liberal pero sin embargo un cristiano profundamente confiado. Esta influencia cristiana organizada pesada temprana tenía un efecto negativo en Asger que comenzó progresivamente interno a rebelar contra él, y más generalmente contra otras formas de autoridad.
En 1929, envejecido 15, lo diagnosticaron con la tuberculosis aunque él hiciera una recuperación de ella después del gasto 3 meses en la costa oeste de Jutlandia. Por la edad de 16 el Nicolás Grundtvig lo influenció, y aunque él hubiera comenzado ya a pintar, Asger alistó en el Vinthers Seminarium, una universidad de la formación del profesorado en el Silkeborg donde él prestó la atención particular a un curso en pensamiento escandinavo del siglo XIX . También aproximadamente este vez Jorn se convirtió en el tema de un número de pinturas al óleo por el Martin Kaalund-Jørgensen del pintor, que animó a Jorn a intentar su mano en este medio.
Carrera temprana
Cuando él graduó de universidad en el 1935, el director escribió una referencia para él qué dicho que él había logrado “un desarrollo y una madurez personales ricos extraordinarios” - especialmente debido a su lectura ancha en áreas fuera de los asuntos requirió para sus estudios. Mientras que en la universidad él ensambló la pequeña rama de Silkeborg del Partido Comunista danés y vino bajo influencia directa Christensen cristiano de la sindicalista, con el cual él hizo amigos cercanos y el cual, Jorn debía escribir más adelante, debía hacer un segundo padre a él.
En 1936 él viajó (en una moto BSA él había raspado junto bastante dinero para comprar) al París para hacer un estudiante Kandinsky . Sin embargo cuando él descubrió que Kandinsky estaba en circunstancias enderezadas, apenas capaz de vender sus propias pinturas, Jorn decidía ensamblar Académie Contemporaine del de s de Léger Fernando '; era durante este período a que él dio vuelta lejos de la pintura figurada y dado vuelta al arte abstracto. En 1937 él ensambló el Le Corbusier en el trabajo en los Temps Noveaux del DES de Palais en la exposición 1937 de París . Él volvió otra vez a Dinamarca en el verano de 1937. Él viajó otra vez a París en el verano de 1938, antes de volver a Dinamarca, viajando al Løkken, al Silkeborg y al Copenhague .
Durante el período de 1937 - 1942, él también estudió en la academia del arte en Copenhague.
Jorn durante la Segunda Guerra Mundial
La ocupación de Dinamarca de Nazi Alemania no era artificial una época de la crisis profunda para el artista Jorn, que había sido inculcado profundamente con el pacifismo, hundiéndolo inicialmente en la depresión profunda. Él hizo posteriormente un comunista resistente activo . Durante la guerra él también co-founded con Roberto Dahlmann Olsen el grupo del arte, el Helhesten o el " subterráneo; infierno-caballo, " y era un contribuidor a su diario. En 1941, él escribió el ensayo teórico dominante, " Banalidades íntimas, " publicado en el Helhesten, que demandó que el futuro del arte era pinturas de paisaje aficionadas kitsch y elogiadas como " el mejor arte today." él era también la primera persona para traducir el Franz Kafka a danés.
De la posguerra
Después de que la ocupación hubiera terminado, él se quejó de que las oportunidades para el pensamiento crítico dentro del contexto de la arena comunista habían sido acortadas por lo que él caracterizó como control político burgués centralizado. Encontrando este inaceptable, él se rompió con el Partido Comunista danés, mientras que sin embargo siguiendo siendo un comunista filosófico de por vida.
Él viajó otra vez a Francia donde él estaba un miembro de fundador de la COBRA, y a las monografías corregidas de la cobra de Bibliotheque.
Él volvió, empobreció, a Silkeborg en el 1951 y reasumió el trabajo en el campo de la cerámica en el 1953 . El año siguiente él viajó al Albisola en el Italia en donde él hizo implicado con un vástago de la COBRA, el movimiento internacional para un Bauhaus de Imaginist.
Él era un motor de la fusión de la COBRA con el Lettriste Internationale y la asociación de Londres Psychogeographical para formar el Situationist internacional (SI). Aquí él aplicó su conocimiento científico y matemático extraído Enrique Poincaré y Niels Bohr para desarrollar su técnica situlogical .
En el 1961 él dejó el SI, en gran parte como consecuencia del hecho de que él hacía un artista bien conocido que no se sentó bien con el SI, aunque su propia salida fuera voluntaria (que en sí mismo era inusual para el SI, pues era propensa frecuentar las purgaciones y las expulsiones de miembros). Él se encendió encontrar al instituto escandinavo del vandalismo comparativo y contribuyó el material a los tiempos de Situationist. Más adelante, él donó un museo para el arte moderno a la ciudad danesa Silkeborg, cerca de donde él creció.
Su filosófico Triolectics del sistema fue dado una manifestación práctica con el desarrollo del balompié trilátero .
Años posteriores
Su exposición a solas del primer americano estaba en la galería de Lefebre en 1962. Después de 1966, Jorn continuó produciendo pinturas al óleo mientras que viajaba en Europa que recogía imágenes con el fotógrafo Gerard Francesci para su archivo extenso del " 10.000 años de la gente nórdica Art." Él viajó extensivamente, a Cuba, a Inglaterra, y al Extremo Oriente. Jorn viajó a los Estados Unidos para los primeros y solamente al tiempo en 1970, para una abertura de galería en la galería de Lefebre. Él había afirmado anterior que él rechazó viajar a un país que los visitantes hechos firman una declaración que mantienen que no eran comunistas.
Durante el curso de su carrera artística él produjo sobre 2500 pinturas, impresiones, dibujos, cerámica, esculturas, los libros del artista, los collages, los décollages, y las tapicerías de colaboración.
Él murió en el Aarhus, Dinamarca el el 1 de mayo, 1973 . Lo entierran en Grötlingbo, en la isla de Gotland en Suecia.
Escritura de Asger Jorn
Suerte y ocasión: Dagger y Guitar (1952)
La primera edición de la suerte y de la ocasión del era primer libro publicado de Jorn, publicado privado a los suscriptores en 1952. Fue escrito en el sanatorio de Silkeborg durante su convalecencia de un ataque serio de la tuberculosis agravado por la desnutrición y el escorbuto. Más adelante en el proceso, también se previo como disertación doctoral que fue rechazada por un profesor de la filosofía en la universidad de Copenhague. Es, entre otras cosas, una crítica de la tríada de Kierkegaard de etapas estéticas, éticas y religiosas, y de su definición de la verdad. Otra influencia de gran alcance aparece estar presente en forma fantasmal: Friedrich Nietzsche. Es uno de los textos más fundamentales para entender la empresa de Jorn del " una reconstrucción de la filosofía desde el punto de vista de un artist".
Internationale Situationniste (1957-1961)
Originalidad y magnitud (en el sistema de Isou) (1960), artículo del en Internationale Situationiste No. * creación abierta y sus enemigos (1960), artículo del en Internationale Situationiste No.
Valor y economía: Crítica de la economía política y la explotación del Unique (1961)
Esto reserva consiste en dos porciones. El primer es una crítica sucinta de las contradicciones evidentes en el Das Kapital de Marx que Jorn utiliza para preparar la tierra para una discusión de cómo el trabajo del " el elite" creativo; puede tener " value" en cualquier futuro la sociedad alineó en principios comunistas. Esto fue publicada en francés en 1959 por el Internationale Situationniste y es original el más directo y menos divagador de todos los textos de Jorn, probablemente porque el individuo Debord tenía una mano en corregir. La segunda parte es una polémica larga contra revisionismo ruso contemporáneo y el intento fallido al lado de Dinamarca y de Gran Bretaña de ensamblar el mercado común, antes de venir a la oferta principal de Jorn, un " internacional económicamente independiente; elite" creativo; adopción de las instituciones escandinavas típicas para realizar el " value" artístico; para el mayor bueno universal. Él también intenta reconciliar la posición única e individual del " elite" creativo; con sus principios socialistas. La segunda parte alterna entre los modos objetivos y subjetivos.
La orden natural (1962) el del de
si ésta es una crítica teoría de s de Bohr Neils de 'de la complementariedad, después de él es también apenas al mismo alto nivel una crítica de ese materialismo dialéctico, que I en mi juventud más temprana tomó a mi corazón y percibido para ser el único principio aceptable para el pensamiento. (Asger Jorn)
Ver también
Lista de los pintores danesesMiembros del Situationist internacional
Tachisme
Grupo de la cobra
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