El belvedere de Apolo del, también llamado el Pythian Apolo, es una escultura celebrada del mármol de la antigüedad clásica . Fue vuelto a descubrir en el último siglo XV, durante el renacimiento . A partir del siglo XVIII mid-, era considerado la escultura antigua más grande por los neoclassicists ardientes y para los ideales personificados los siglos de la perfección estética para los europeos y westernized las partes del mundo.
Descripción
La escultura representa el griego Apolo, que de dios acaba de alcanzar el pitón de la serpiente, un monstruo que devasta recientemente la costa Delphos . La flecha acaba de salir de su arco y el esfuerzo impresionado en su musculatura todavía se retrasa. Su pelo, encrespado ligeramente, fluye en rizos abajo de su cuello y se levanta agraciado a la cumbre de su cabeza, que se cerca con el Strophium, una venda simbólica de dioses y reyes del . Su aljaba se suspende a través de su hombro izquierdo. Su traje (clámide ) se abrocha en su hombro derecho y se gira encima solamente de su brazo izquierdo y se lanza detrás.La parte más inferior del brazo derecho y la mano izquierda faltaban cuando estaba descubierta y fueron restauradas por el Giovanne Ángel de Mentorsoli, escultor y pupila Michaelangelo .
Historia
Antigüedad
El mármol es un helenístico o una copia romana de una original de bronce perdida hecha entre el &mdash 350 ; 325 A. por el griego Leochares del escultor.
El renacimiento
Antes de su instalación en el Cortile del Belvedere del, el Apolo, que parece haber sido descubierto en 1489, recibió al parecer el aviso muy pequeño de artistas y aunque se ha sabido siempre para haber pertenecido a Juliano Della Rovere antes de que él se convirtió han confundido al papa, como Julio II, su colocación hasta tan recientemente como 1986: Della cardinal Rovere, que llevó a cabo el Titulus San Pedro en Vincoli, permanecía lejos de Roma para la década durante papado de s de VI Alexander el ', 1494-1503; en el interino, el Apolo se colocaba en su jardín en los SS. Apostoli, Deborah Brown ha demostrado, y no en su iglesia nominal, como tenido asumido.Una vez que fue instalado en el Cortile, sin embargo, llegó a ser inmediatamente renombrado y una demanda para las copias de ella se presentó. El embarcadero mantuano Jacopo Alari Bonacolsi del escultor, llamado " L'Antico", hecho un modelo cuidadoso de la cera de él, que él echó en de bronce, acabó finalmente y doró en parte, para calcular en la colección de Gonzaga, y en otras copias en un puñado de otros. El Albrecht Dürer invirtió la actitud de Apollo s del para su Adán en un grabado 1504 del Adán y Eva, sugiriendo que él lo vio en Roma. Cuando L'Antico y Dürer lo vieron, el Apolo todavía estaba probablemente en la colección personal de della Rovere de Juliano, que, una vez que él era papa como Julio II, transfirió el premio en 1511 a la pequeña corte de la escultura del belvedere, del palazzetto del o del summerhouse que fueron ligados al palacio de Vatican por el grande Cortile del Belvedere de Bramante. Se convirtió en el Apolo del Cortile del Belvedere y ha seguido habiendo el nombre con él, aunque la escultura ha estado de largo dentro, en el Museo Pio-Clementino en los museos, Roma de Vatican.
En el 1530s fue grabado por el Marcantonio Raimondi, cuya imagen impresa transmitió la actitud famosa en Europa.
El siglo XIX
El neoclásico Antonio Canova del escultor adoptó la fluidez del belvedere de Apolo del para su de mármol Perseus (museos de Vatican) en 1801.
Trabajos inspirados o influenciados por el belvedere de Apolo del
Durer, Albrecht, Adán y Eve (grabado 1504)Canova, Antonio, Perseus (1801, museos del de Vatican)
Crawford, Thomas, Orpheus del y Cerberus (1838-43; Athenaeum de Boston, museo posterior de bellas arte, Boston ) ect-trozo
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