Un bordón (del viejo " del refraindre francés ; para repetir, " probablemente del refringere latín vulgar ) es la línea o las líneas que se repitan en la música o en el verso ; el " chorus" de una canción . El poético fijó las formas que los bordones de la característica incluyen el Villanelle del, el Virelay del, y el Sestina del .

El uso de bordones se asocia particularmente a la música popular, especialmente rock-and-roll, donde la estructura de la canción del verso-estribillo-verso pone típicamente un bordón en casi cada canción. El bordón o el estribillo pone en contraste a menudo agudamente el melódicamente del verso, el rítmicamente y el armónicamente, y asume un de alto nivel de las dinámicas y de la actividad, a menudo con la instrumentación agregada. La forma del estribillo, o la forma de Strophic, es una manera seccional y/o aditiva de estructurar un pedazo de música basado en la repetición de un sección o bloque formal jugado en varias ocasiones. Ver también la forma del Verso-estribillo.

En la música, un bordón tiene dos porciones: las líricas de la canción, y la melodía . Los bordones varían a veces sus palabras levemente cuando están repetidos; el recognisability es dado al bordón por el hecho de que está cantado siempre a la misma consonancia, y rima el si el presente, se preserva a pesar de las variaciones de las palabras. Tal bordón se ofrece en " la bandera Star-Spangled, " cuál contiene un bordón que sea introducido por una diversa frase en cada verso, pero que termine siempre: O'er del

l la tierra del libre, y el hogar del valiente.

Un bordón similar se encuentra en el " Himno de la batalla de la república, " cuál afirma en los versos sucesivos que " Nuestro dios, " o " Su Truth." es el " on." que marcha;

Los bordones generalmente, pero no hacen siempre, vienen en el final del verso. Algunas canciones, especialmente baladas incorporan bordones en cada verso. Por ejemplo, una versión tradicional del de la balada la hermana cruel incluye un mediados de-verso del bordón: el

l allí vivió una señora al lado de la orilla de Mar del Norte, del pone la encorvadura a las hijas hermosas del
dos de la escoba era los bebés que ella se aburre. la del la del la del la del la del la del la del Fa del del . el

l como uno creció brillante al igual que el sol, del pone la encorvadura al
hermoso de la escoba así que el negro de carbón creció el otro. la del la del la del la del la del la del la del Fa del del .

… del

(Nota: el bordón de la “endecha la encorvadura a la escoba hermosa” no se asocia tradicionalmente a la balada de la hermana cruel (niño #10). Éste era el trabajo del grupo Pentangle de la “hacer estallar-gente” en su LP 1970 “hermana cruel” que ha sido cogido posteriormente por muchos cantantes populares como siendo tradicional. La melodía y el bordón vienen de la balada conocida como cribas expuestas sabio (niño #1).)

Aquí, el bordón es independiente sintácticamente del poema narrativo en la canción, y no tiene ninguna relación obvia a su tema, y de hecho poco significado inherente en absoluto. El dispositivo puede también transportar el material que se relaciona con el tema del poema. Tal bordón se encuentra en ciudad de Troy del de s de Rossetti Gabriel Dante la ': ¡

Heavenborn Helen, reina de Sparta, ciudad del del O Troy del ! el
de tenía dos pechos de brillo, de
el sol y de luna divinos del deseo del corazón:
que la señoría de todo el amor pone en medio, brillo del
A en el amor de los pechos I. ¡ O Troy del abajo, Troy alto del
de en el fuego!

… del

¿Frases del absurdo evidente en bordones (el pone la encorvadura a la escoba hermosa? ), y el de Solfege silabea tal como la del la del fa del, familiar de la cubierta del del villancico de la Navidad los pasillos con las ramas del acebo, han dado lugar a mucha especulación. Algunos creen que el avellanador tradicional del del bordón que una llanura derry O encontró en un cierto el inglés Folksongs de es de hecho un " céltico del significado de la frase antiguo ; danza alrededor del roble tree." Estas sugerencias siguen siendo polémicas.

En música popular

Un estribillo del estallido no es igual que un bordón. Por lo menos un escritor bien conocido en teoría de la hacer estallar-canción-escritura ha indicado esto, por ejemplo, (Davis, 1990) dice que un bordón musical y lírico resuelve un verso y por lo tanto lo termina, mientras que un estribillo comienza distintivo una nueva sección de la música por lo menos de ocho barras. Un bordón es a menudo dos una línea declaración lírica repetida que comenta respecto al verso precedente, por ejemplo:

" Como un puente sobre el agua preocupada me pondré down.
Como un puente sobre el agua preocupada me pondré down"

o

" La respuesta, mi amigo, es blowin en el viento,
La respuesta es blowin en el wind".

o

" ¿Toda la gente sola, donde hace ella que toda viene de?
¿Toda la gente sola, dónde ella toda pertenece? "

Esto pone en contraste con el estribillo de una canción moderna típica del estallido, que es muy a menudo más que apenas una línea repetida, por ejemplo:

" Usted cree en vida después del love
Puedo sentir algo dentro de mí say
No pienso realmente que usted es bastante fuerte, no
¿Usted cree en vida después del amor?
Puedo sentir algo dentro de mí say
No pienso realmente que usted es bastante fuerte, no".

Es verdad que muchas hacer estallar-canciones apenas consisten en una línea repetida, así que la diferencia puede parecer insignificante, por ejemplo:

" Debo ser tan afortunado,
Afortunado, afortunado, afortunado,
Debo ser tan afortunado en el amor,
Debo ser tan afortunado,
Afortunado, afortunado, afortunado,
Debo ser tan afortunado en love".

Algunos artistas utilizan la repetición de palabras o de frases para destacar ciertos ideas o mensajes. El Jill Scott utiliza esta técnica en su canción “de oro”:

La vida mi vida como ella es golden
La vida mi vida como ella es golden
La vida mi vida como ella es golden
La vida mi vida como ella es golden
La vida mi vida como ella es de oro, golden
La vida mi vida, como ella es de oro, de oro, de oro, de oro, de oro, de oro

Sin embargo, hay también diferencias cruciales en el propósito y el uso estructurales del estribillo en comparación con el bordón. Los estribillos tales como ésos citados musical y lírico se diseñan para poderlos repetir, por ejemplo, en un doble-estribillo, o en el final de la canción, cuando forman el outro repetido, que continúa muy a menudo en el fade-out de la grabación. (Otros elementos estructurales, tales como la avería, adonde la línea melódica cantada del estribillo repetido sale pueden también estar presentes aquí). El punto de esto es, otra vez crucial, que el estribillo contiene el gancho lírico y melódico de la canción (generalmente el canción-título), que necesita ser repetida tan a menudo como sea posible para ser memorable a la audiencia que escucha. Los bordones no se piensan para ser repetidos de esta manera, (aunque pueden contener un gancho, pero no no necesario el título, como en el “ Eleanor Rigby ").

Un estribillo que llega mientras que un clímax a una canción también es acercado muy a menudo por un puente (que se pueda llamar un pre-estribillo o una subida). El puente sirve incorporarse la canción para arriba al estribillo, a menudo usar técnicas de la armonía, de la melodía, de la instrumentación y de la producción. Esto no sucede con un bordón. Una vez más el punto es que el estribillo es la parte principal de la canción, conteniendo su mensaje central, no simplemente una conclusión a, y un comentario sobre el verso.

En resumen, el bordón pertenece a una tradición anterior de la canción-escritura, e. la gente-canción, la mar-chabola o el himno. El hacer estallar-estribillo, por una parte, pertenece a una tradición más moderna dirigida proporcionando un canción-formato que, con su capacidad de repetir un gancho con gran frecuencia en el plazo de los tres o cuatro minutos estándar de una hacer estallar-canción, sea el más acertado en los medios con los cuales las canciones se ponen al consumidor, e. hacer estallar-radio.

Ver también

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