el del este artículo está sobre cámaras de la película cinematográfica. Ver la cámara de vídeo para las cámaras que las imágenes de registro electrónicamente. La cámara de película del es un tipo de cámara fotográfica que tome una secuencia rápida de fotografías en tiras de la película . En contraste con una cámara inmóvil, que captura una sola foto a la vez, la cámara de película toma una serie de imágenes, cada uno llamada un " frame". Esto es realizado a través de un mecanismo intermitente . Los marcos se repiten más adelante en un proyector de película a una velocidad específica, llamada el " rate" del marco; (número de secuencias por segundo). Mientras que ven, los ojos de una persona y el cerebro combinan los cuadros separados juntos para crear la ilusión del movimiento.
Detalles técnicos
La mayor parte de los elementos ópticos y mecánicos de una cámara de película están presentes en el proyector de película . La cámara no tendrá una fuente de la iluminación y mantendrá su acción de película en un recinto opaco. Una cámara también tendrá control de la exposición vía una abertura del diafragma situada en la lente . También, hay un obturador giratorio, a veces reflejado detrás de la lente, que alternativamente pasa la luz de la lente a la película, o la refleja en el visor . Si no, los requisitos para tensir de la película, la compensación, el movimiento intermitente, los lazos, y la colocación del estante son casi idénticos. Ver el artículo del proyector de película para estos detalles y para los varios formatos de la película usados. El lado derecho de la cámara es referido a menudo por los ayudantes de la cámara como " el side" mudo; porque carece generalmente indicadores o las lecturas y acceso a la película que rosca, así como marcas de la lente en muchos modelos de la lente. Un equipo más reciente ha hecho a menudo mucho para reducir al mínimo estos defectos, aunque el acceso al bloque del movimiento de la película por ambos lados sea imposibilitado por el motor básico y necesidades electrónicas del diseño.
La tarifa de marco estandardizada para la película comercial de sonidos es 24 secuencias por segundo. La anchura comercial estándar (es decir, del película-teatro de la película) es 35 milímetros, mientras que existen muchos otros formatos de la película. Los cocientes de aspecto estándar son 1. El NTSC video (común en Norteamérica y Japón) juega en 29.97 frames/s; el amigacho (común en la mayoría de los otros países) juega en 25 frames/s. Este dos sistemas de la televisión y del vídeo también tienen diversas resoluciones y colorean codificaciones. Muchas de las dificultades técnicas que implican la película y el vídeo se refieren a la traducción entre los diversos formatos. Los cocientes de aspecto video son 4:3 para de plena pantalla y 16:9 para con pantalla grande.
Cámaras múltiples
Las cámaras sincronizadas múltiples se pueden utilizar y las películas después proyectar simultáneamente, en una sola pantalla de la tres-imagen (Cinerama ) o sobre las pantallas múltiples que forman un círculo completo, con boquetes entre las pantallas a través de las cuales los proyectores iluminan una pantalla opuesta. (Véase la Círculo-Visión 360° .)
Sincronización sana
Uno de problemas de continuación en película está sincronizando una grabación de sonidos con la película. La mayoría de las cámaras de la película no registran el sonido interno; en lugar, el sonido es capturado por separado por un dispositivo del audio de la precisión. Esto se llama el Doble-sistema . Las excepciones a esto son las cámaras de la película de las noticias del Solo-sistema, que tenían cualquiera un óptico --o más adelante-- cabeza de grabación magnética dentro de la cámara. Para la grabación óptica, la película tenía solamente una sola perforación y el área donde habría estado el otro sistema de perforaciones fue expuesta a una luz brillante controlada que quemaría una imagen de la forma de onda que regularía más adelante el paso de la luz y del aparato de lectura el sonido. Para la grabación magnética, esa misma área de la sola perforación película de 16 milímetros que prestriped con una raya magnética. Una raya más pequeña del balance existió entre las perforaciones y el borde para compensar el grueso de la raya de la grabación para guardar la película herir uniformemente.El tablero de chapaleta que comienza típicamente una toma se utiliza mientras que un punto de referencia para el redactor a la sinc. el cuadro al sonido (proporcionado la escena y la toma también se dicen en voz alta de modo que el redactor sepa qué toma del cuadro va con cualquier toma dada de los sonidos). También permite los números de la escena y de la toma y la otra información esencial que se verán en la película sí mismo. Las cámaras de Aaton tienen un sistema llamado AatonCode que pueda " sync" del atasco; con un registrador audio timecode-basado y las impresiones un timecode digital directo en el borde de la película sí mismo. Sin embargo, el sistema más de uso general en el momento es números del identificador único expuestos en el borde de la película por el fabricante de la acción de película (KeyKode es el nombre para el sistema de Kodak). Éstos después se registran (generalmente por una computadora que corrige el sistema, pero a veces a mano) y se registran junto con timecode audio durante corregir. En el caso de ninguna mejor alternativa, un handclap puede trabajar si está hecho claramente y correctamente, pero un golpecito rápido en el micrófono (proporcionado le está en el marco para este gesto) es a menudo preferred.
Algunas cámaras tienen bajo-exactitud (" non-sync" o el MOS ) película-avanza sistemas. Una de las aplicaciones mas comunes de estas cámaras en películas comerciales es las cámaras de la resorte-herida usadas en los efectos especiales peligrosos, conocidos como " cams" del desplome;. El tiro de las escenas con éstos tiene que ser guardado brevemente, o resynchronized manualmente con el sonido. Las cámaras del MOS son también de uso frecuente para el trabajo de la segundo-unidad o cualquier cosa que implica la película variable o no estándar de la velocidad. Debido a su naturaleza no-sinc., algunos diseños renuncian las consideraciones de poco ruido tradicionales para una cámara del estudio y son así absolutamente ruidosos.
El hoy funcionando más popular de 35 cámaras del milímetro es Arriflex, Moviecam (ahora poseído por el grupo de Arri ), y modelos de Panavision . Para la película muy de alta velocidad, se utiliza el PhotoSonics .
¡Cameras< de la película casera! -- Esta sección se liga de la cámara de película 8m m -->
Las cámaras de película, aunque esté disponible antes de la Guerra Mundial Segundo, tenían un aumento en renombre en la posguerra inmediata que daba lugar a la creación de las películas caseras. Comparado a los modelos de la preguerra, estas cámaras eran pequeñas, luz, sofisticadas bastante y comprables. Mientras que un modelo básico pudo tener una sola lente fija de la abertura/del foco, una mejor versión pudo tener tres o cuatro lentes de aberturas de diferenciación y de longitudes focales en una torrecilla giratoria. Una cámara de la buena calidad pudo venir con una variedad de lentes permutables, focusable o posiblemente una sola lente de zumbido. El visor era normalmente una vista paralela dentro o encima del cuerpo de cámara. En los años 50 y para mucho de los años 60 estas cámaras fueron accionadas por los motores del mecanismo, otra vez con variaciones de la calidad. Un mecanismo simple pudo accionar solamente la cámara por unos 30 segundos, mientras que una cámara engranada de la impulsión pudo trabajar para mientras 75 - 90 segundos (a las velocidades estándar). Incluso hay hoy un mercado entre los colectores para estos tipos de cámara, como la ingeniería y los materiales estaban de una mayor nivel muy y no se requiere ninguna batería. Mientras que existe la acción de película y la capacidad de procesarla, estas cámaras pueden todavía ser utilizadas.
La película común usada para estas cámaras fue llamada el estándar 8, que era una tira de película de 16 milímetros de ancho que fue expuesta solamente abajo de una mitad durante el shooting. La película tenía dos veces el número de perforaciones pues la película para las cámaras de 16m m y los marcos era tan media como colmo y medio tan ancho como marcos de 16m m. La película fue quitada y colocada detrás en la cámara para exponer los marcos en el otro lado una vez que la primera mitad había sido expuesta. Una vez que la película le fue desarrollada fue empalmada abajo del centro y de los extremos atados, dando 50 pies de la película del estándar 8 de un carrete de 25 pies de la película de 16 milímetros. las cámaras de 16 milímetros, mecánicamente similares a los modelos más pequeños del formato, también fueron utilizadas en la película casera que hacía pero eran más generalmente las herramientas de los cineastas semi profesionales de la película y de las noticias.
En el nuevo formato de la película de los años 60., el Super8, coincidió con el advenimiento de las cámaras de película eléctricas con pilas. La nueva película, con una impresión más grande del marco en la misma anchura de la acción de película, vino en un cassette que simplificó el cambio y convertirse. Otra ventaja del nuevo sistema es que tenían la capacidad de registrar el sonido, no obstante de la calidad indiferente. Los cuerpos de cámara, y a veces las lentes, fueron hechos cada vez más de plástico algo que los metales de los tipos anteriores. Mientras que los costes de producción en masa bajaron, así que hicieron el precio y estas cámaras llegaron a ser muy populares. Este tipo de formato y de cámara fue reemplazado más rápidamente para los aficionados por el advenimiento de las cámaras de vídeo, aunque algunos profesionales continuaran haciendo uso de sus características visuales junto a las cámaras de vídeo del película de un formato más grande y.
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