Un castrato es soprano de sexo masculino, mezzosoprano, o la voz del alto produjo por la castración del cantante antes de la pubertad o una quién, debido a una condición endocrinológica, nunca alcanza madurez sexual.

Castración antes de que la pubertad (o en sus primeros tiempos) evite que la laringe de un muchacho sea transformada por los acontecimientos fisiológicos normales de la pubertad. Consecuentemente, la gama vocal de prepubescence (compartido por ambos sexos) se conserva en gran parte, y la voz se convierte en edad adulta de una manera única. Mientras que el cuerpo del castrato creció, su carencia de la testosterona significó que sus epífisis (hueso-empalmes) no endurecieron de la manera normal. Así los miembros del castrati crecieron a menudo inusualmente largos, al igual que los huesos de sus costillas esto, combinados con el entrenamiento intensivo, les dieron capacidad incomparable de la pulmón-energía y de la respiración. Funcionando a través de las cuerdas vocales pequeñas, niño-clasificadas, sus voces eran también extraordinario flexibles, y absolutamente diferentes de la voz equivalente de la hembra adulta, tan bien como gamas vocales más altas del varón adulto uncastrated (véase el soprano, el mezzosoprano, el alto, el Sopranist, el Countertenor y el Contralto ). Escuchando las únicas grabaciones de la supervivencia de un castrato (véase abajo), uno puede oír que la parte más inferior de la voz suena como un " estupendo-high" tenor, con un más Falsetto - como el registro superior sobre eso.

Castrati fue referido raramente como tal: en el siglo XVIII, el musico (musici término del del pl) fue utilizado mucho más generalmente, aunque llevó generalmente implicaciones despectivas; otro sinónimo era el evirato del (que significa literalmente el " unmanned").

Historia de la castración

La castración como medio para la subyugación, el avasallamiento o el otro castigo tiene un pedigrí muy largo, datando de Sumeria antiguo (véase también a eunuco ). En un contexto occidental, conocen a los cantantes del eunuco para haber existido del imperio bizantino temprano. En Constantinople alrededor del ANUNCIO 400 la emperatriz Eudoxia tenía un choir-master del eunuco, Brison, que estableció al parecer el uso del castrati en coros bizantinos. Si Brison mismo era cantante, y si él tenía los colegas que eran cantantes del eunuco, no se ha establecido definitivamente. Por el siglo IX, los cantantes del eunuco eran bien sabido (especialmente en el coro Hagia Sophia ), y permanecido tan hasta el saco de Constantinople por las fuerzas occidentales de la cuarta cruzada en 1204. Su sino de entonces hasta su reaparición en Italia más de trescientos años más tarde está de ninguna manera claro, aunque parece probablemente que la tradición española de los falsettists del soprano puede tener " hidden" castrati (debe ser recordado que mucha de España estaba bajo dominación árabe en las varias horas durante las Edades Medias, y que los harem-encargados del eunuco y similares, tomado casi siempre de poblaciones conquistadas, eran una trivialidad de esa sociedad: por estadísticas escarpadas, algunas de ellas son probables haber sido cantantes).

Castrati en la tradición clásica europea

Castrati, muchos de ellas que tenían nombres españoles, primero apareció en Italia en el mediados de-décimosexto siglo. El d'Este de Alfonso II, duque Ferrara, era un entusiasta temprano (antes de 1556). Había castrati en la capilla de la corte en Munich antes de 1574, donde estaba el Kapellmeister (director musical) Orlando di Lasso, y es probable que el Palestrina, director del coro de San Pedro a partir de 1576 a 1594, sea afilado emular a su contemporáneo famoso. En 1589, por el del toro Cum el favorable munere del temporali del nostri, papa Sixtus V reorganizó a ese coro específicamente para incluir castrati, y en 1599, primero fueron admitidos en el coro personal del papa de la capilla de Sistine: Pedro Pablo Folignato y Girolamo Rossini (sea probable que otros, tales como Padre Soto, designado en 1562, unido anterior bajo " del eufemismo; falsettist"). Así el castrati vino suplantar a los muchachos (cuyas voces se rompieron después solamente de algunos años) y falsettists (cuyas voces eran más débiles y menos confiables) de la línea superior en tales coros. Las mujeres por supuesto fueron prohibidas por los mulieres del de la sentencia de Paulina en los ecclesiis taceant (" dejar a mujeres mantener silencioso church" ; ver a Corinthians de I, ch 14, v 34).

Castrati en ópera

Castrati tenía piezas en las óperas más tempranas: en el primer funcionamiento Orfeo de s de Monteverdi de '(1607) desempeñaron papeles subsidiarios, incluyendo el de Euridice. Antes de 1680, sin embargo, habían suplantado el " normal" voces masculinas en papeles principales, y conservado su hegemonía como uomo del primo del por alrededor de cientos años; una ópera que no ofrece por lo menos a un castrato renowned en una pieza del plomo sería condenada para fallar. Debido a el renombre de la ópera italiana a través del siglo XVIII Europa (excepto Francia), los cantantes tales como ferri, el Farinelli, el Senesino y Pacchierotti hicieron las primeras superestrellas operísticas, ganando honorarios enormes y la adulación pública histérica. La organización terminantemente jerárquica del seria de la ópera favoreció sus altas voces como símbolos de la virtud heroica, aunque fueron imitadas con frecuencia para su aspecto extraño y mala actuación.

" de la castración; para el music" estaba una práctica casi total italiana, y bajo ley de Canon de la iglesia católica, terminantemente ilegal: era mutilación, y así castigable por la excomunión. El Charles Burney del historiador de la música fue enviado de pilar al poste en busca de los lugares en donde el la operación fue realizado: " Investigué en Italia en lo que la castración calificaron los muchachos del lugar principalmente para cantar, pero no podría conseguir ninguna cierta inteligencia. Me dijeron en Milano que estaba en Venecia; en Venecia que estaba en Bolonia; pero en Bolonia el hecho fue negado, y era Florencia referida; de Florencia a Roma, y de Roma me enviaron a Nápoles… que se dice que hay tiendas en Nápoles con esta inscripción: “QUI SI CASTRANO RAGAZZI” (" Aquí los muchachos son castrated"); pero no podía completamente ver u oír hablar de cualesquiera tiendas durante mi residencia en ese city."

El entrenamiento de los muchachos era riguroso. El régimen de una escuela del canto en Roma (C. 1700) consistió en una hora de cantar de difícil y los pedazos torpes, trills practicantes de una hora, el un practicar de la hora adornó passaggi, una hora de canto ejercita en la presencia de su profesor y delante de un espejo para evitar el movimiento innecesario del cuerpo o de las muecas faciales, y una hora de estudio literario; todo el esto, por otra parte, antes de almorzar. Después de, la media hora sería dedicada a la teoría musical, a otra al contrapunto de la escritura, a una hora que copia abajo iguales del dictado, y a otra hora de estudio literario. Durante el resto del día, el castrati joven tuvo que encontrar hora de practicar su clavicordio que jugaba, y de componer la música vocal, sagrada o secular dependiendo de su inclinación. Este horario exigente significó que, si suficientemente son talentosos, podían hacer un principio en sus mediados de-adolescencias con una técnica perfecta y una voz de una flexibilidad y no accionar a ninguna mujer o cantante de sexo masculino ordinario podría emparejar.

En el 1720s y el 1730s, en la altura de la manía para estas voces artificial-preservadas, se ha estimado que hacia arriba de 4000 muchachos fueron castrados anualmente en el servicio del arte. Muchos vinieron de hogares pobres, y fueron vendidos más o menos por sus padres a la iglesia o a un cantar-amo, con la esperanza de que su niño pudiera ser acertado y levantarlos de su estado humilde en sociedad (éste era el caso con el Senesino ). Hay, aunque, los expedientes de algunos muchachos jovenes que piden ser funcionado encendido para preservar sus voces (e. Caffarelli, que era de una familia rica: su abuela le dio la renta a partir de dos viñedos para pagar sus estudios). Caffarelli era también típico de muchos castrati en ser famoso por rabietas encendido y off-stage, y por aventuras amorosas con las señoras nobles. Algunos, según lo descrito por Casanova, caballeros preferred (noble o de otra manera). La endocrinología moderna sugeriría que el valor sexual cacareado de los castrati fuera más la materia de la leyenda que realidad. No todos los muchachos castrados tenían carreras acertadas en la etapa operística; el mejor " also-rans" cantó en los coros de la catedral o de la iglesia, mientras que algunos, entrenados como consistían en la actuación, puede haber dado vuelta al teatro recto, o quizás incluso a la prostitución.

Declinación

Por el último siglo XVIII, los cambios en gusto operístico y las actitudes sociales deletrearon el extremo para el castrati. Se retrasaron encendido más allá del extremo del ancien el régime (que su estilo de la ópera es paralelo a), y dos de su número, Pacchierotti y el Crescentini, incluso encantó a Napoleon iconoclasta. El gran castrato operístico pasado era el Juan Battista Velluti (1781-1861), que realizó el papel operístico pasado del castrato escrito nunca: Armando en el IL Crociato en Egitto por el Meyerbeer (Venecia, 1824). Pronto después de que esto ellos fuera substituida definitivo como los primeros hombres de la etapa operística por la nueva casta del tenor heroico según lo encarnado por el Gilbert-Louis Duprez del francés, el " más temprano; rey del alto Cs", cuyos sucesores son cantantes como el Caruso, el Franco Corelli, y el Luciano Pavarotti .

Después de la reunificación de Italia en 1870, la castración para los propósitos musicales fue hecha oficialmente ilegal (el nuevo estado italiano había adoptado un código legal francés que expreso prohibió la práctica). En 1878, papa Leo XIII prohibió el alquiler del nuevo castrati por la iglesia: solamente en la capilla de Sistine y en otras basílicas papales en Roma hizo algunos castrati se retrasan. Una foto del grupo del coro de Sistine admitido 1898 demuestra que para entonces permanecían solamente seises (más el Direttore Perpetuo, el castrato fino Domingo Mustafà del soprano), y en 1902 un acto fue extraído de papa Leo que ningún otro castrati debe ser admitido. El final oficial al castrati vino el el día del St. Cecilia, el 22 de noviembre de 1903, cuando el nuevo papa, Pius X, publicó su proprio del motu del, el Tra le Sollecitudini (“entre los cuidados "), que contuvo esta instrucción: " Siempre que… sea deseable emplear las altas voces de sopranos y de contraltos, estas piezas se deben tomar por los muchachos, según el uso más antiguo del Church." El castrato pasado de Sistine a sobrevivir era Alejandro Moreschi, el único castrato haber hecho grabaciones. En Moreschi, la opinión crítica varía entre las que lo piensen mediocre y solamente interesante como expediente histórico de la voz del castrato, y otras que lo miren como cantante fino, juzgado en la práctica y el gusto de su propio tiempo. Él se retiró oficialmente en marzo de 1913, y murió en 1922.

La implicación de la iglesia católica en el fenómeno del castrato ha sido de largo polémica, y ha habido recientemente llamadas para que publique una apología oficial por su papel. Tan hace tiempo como 1748, papa Benedicto XIV intentó prohibir castrati de iglesias, pero tal era su renombre en ese entonces que él realizó que el hacer tan pudo dar lugar a una declinación drástica en la atención de la iglesia.

También ha habido de largo rumores de otro castrato secuestrado en el Vatican para el deleite personal del pontífice hasta tan recientemente como 1959, pero éstos se han demostrado definitivo para ser falsos. El cantante en la pregunta era una pupila de Moreschi, Domingo Mancini, un imitador tan experto de la voz de su profesor que incluso el Lorenzo Perosi, Direttore Perpetuo del coro de Sistine a partir de 1898 a 1956 y de un opositor de por vida del castrati, pensamiento él era castrato. Mancini era de hecho un jugador moderado hábil del Doble-bajo del falsettist y del profesional.

Castrati moderno y voces similares

" supuesto; natural" o " castrati" endocrinológico; nacer con anomalías hormonales, tales como síndrome de Kallmann, o han experimentado acontecimientos físicos o médicos inusuales durante sus vidas tempranas que reproduzcan los efectos vocales de la castración sin el cuchillo del cirujano. Javier Medina y Jorge Cano es ejemplos de este tipo de alta voz masculina. El caso Michael Maniaci es algo diferente, en que él no tiene ninguna anomalía hormonal u otra, pero por una cierta razón desconocida, su voz no hizo " break" de la manera generalmente, todavía dejándolo capaz de cantar en el registro del soprano. Otros adultos masculinos uncastrated cantan a soprano, generalmente usar una cierta forma del Falsetto, pero en un mucho superior que el Countertenor más común . Los ejemplos son Aris Christofellis, Radu mariano, Jörg Waschinski, y Ghio Nannini . Todo el éstos son ejecutantes dotados, pero debe ser recordado que, naciendo en el vigésimo siglo, ellos y el pocos otros como ellos no han experimentado el tipo de entrenamiento riguroso con la adolescencia aguantada por el castrati del siglo XVIII. Así su técnica es distintamente " modern", y carecen el registro de pecho tenorial que el castrati poseyó. Una excepción es el cantante del jazz, el Jimmy Scott, que utiliza solamente el registro bajo, emparejando aproximadamente la gama usada por los cantantes de sexo femenino de los azules.

class=" Maria Bononcini]: Belleza del pupille de Vorrei del, cantada por Radu Marian]
class=" Javier Medina Ávila, incluyendo una muestra del audio (Ricardo Broschi: '' Anch'io de Ombra Fedele '')

En cultura popular

El francoitaliano Farinelli del de la película trata de la vida, de la carrera, de la frustración y del hermano (director-compositor) del castrato Carlos Broschi (stagename Farinelli). Su voz era " reconstructed" por una mezcla de soprano del counter-tenor y de la hembra, y la película toma libertades enormes con historia en la búsqueda del efecto cinemático.
El disinterment cuerpo de s de Farinelli de 'en 2006 para el análisis científico fue divulgado extensamente (véase http://www.it/iperbole/farinelli/italiano/testi/riesumazione_del_farinell.
Grito nuevo de s de Anne Rice el 'al cielo, aunque una novela romántica, se basa sobre la investigación sólida y, a pesar del novelization, captura un sentido fuerte del entrenamiento y del mundo de los cantantes del castrato en el Venecia del siglo XVIII y el Nápoles .
nuevo que la alteración trata en parte del yunque de Huberto, cantante ten-year-old de s de Amis Kingsley 'en el coro de la basílica del St. George, Coverley, cuyos mentores deciden que su voz es demasiado preciosa perder y eso él debe hacer castrato (por lo tanto el título). El ajuste de la novela es una Europa imaginaria en donde nunca ocurrió la reforma .
El el Castrato pasado es una novela de suspense psicologica cerca de dos muchachos jovenes, los gemelos fraternales, que deben sufrir la castración para su arte.
En la versión 2005 de Russell T Davies verdadero 'del Casanova, Nina Sosanya del jugó Bellino, un fingimiento de la mujer para ser un castrato, cuyo era sexo, sin embargo, revelador eventual.
Arte y las mentiras nuevos del de s de Jeanette Winterson el 'incluye un argumento secundario que trata de la castración, del eroticism, y de la iglesia.
Un " castrato" acompañó a una orquesta viva, a los artistas de Foley y a interlocutor (guantero de Crispin o Isabel Rossellini en algunos funcionamientos) en las visiones 2006 de la película, " ¡Marca de fábrica sobre el cerebro! " de ;.

Algún castrati famoso

Baldassare ferri (&ndash 1610 ; 1680 )
Antonio Bernacchi (&ndash 1685 ; 1756 )
Francisco Bernardi ( Senesino ) (&ndash 1686 ; 1758 )
Carlos Broschi ( Farinelli ) (&ndash 1705 ; 1782 )
Cayetano Majorano ( Caffarelli ) (&ndash 1710 ; 1783 )
Juan Manzuoli (&ndash 1720 ; 1782 )
Cayetano Guadagni (&ndash 1725 ; 1792 )
Gasparo Pacchierotti (&ndash 1740 ; 1821 )
Luis Marchesi (&ndash 1754 ; 1829 )
Girolamo Crescentini (&ndash 1762 ; 1848 )
Juan Velluti (&ndash 1781 ; 1861 )

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