Catedral de Vitus del santo del ( Svatého Víta de Katedrála ) es una catedral católica en el Praga, la República Checa, y el asiento del arzobispo de Praga . El nombre completo de la catedral es la catedral del St. Localizado dentro del castillo y contener de Praga las tumbas de muchos reyes bohemios, esta catedral es un ejemplo excelente de la arquitectura gótica y es la iglesia más grande y más importante del país.

Principios

La primera iglesia - también consecrated al St. Vitus - que se colocaba en la localización de la catedral actual era un temprano de la Rotonda del romanesque fundado por el Wenceslaus I, duque de Bohemia en 925. Eligieron a este santo patrón porque Wenceslaus había adquirido una reliquia santa - el brazo de St. Vitus - del emperador Henry I. Es también posible que Wenceslaus, queriendo convertir sus temas al cristianismo más fácilmente, eligió a santo cuyos sonidos conocidos mucho tienen gusto del nombre solar Svantevit de la deidad del Slavic . Dos poblaciones religiosas, el aumento de la comunidad pagana cristiana y decreasing, viva simultáneamente en el castillo de Praga por lo menos hasta el siglo XI.

En el 1060 del año, como el obispado de Praga fue fundado, príncipe Spythinev II emprendida la construcción de una iglesia más espaciosa, mientras que se ponía de manifiesto el de la Rotonda existente era demasiado pequeño acomodar el fiel. Una basílica mucho más grande y más representativa del romanesque fue construida en su punto. Aunque todavía están reconstruidos no totalmente, la mayoría de los expertos convienen que era una basílica triple-aisled con dos coros y un par de torres conectadas con el transept occidental. El diseño de la catedral cabecea a la arquitectura del Romanesque del imperio romano santo, especialmente a la iglesia de la abadía en Hildesheim y la catedral de Speyer. El apse meridional del de la Rotonda fue incorporado en el transept del este de la nueva iglesia porque contuvo la tumba de St. Wenceslaus, que ahora había sentido bien al santo patrón de los príncipes checos. La mansión de un obispo estaba sur también construido de la nueva iglesia, y considerablemente fue agrandada y extendida en el mediados de siglo XII.

La catedral gótica

La catedral gótica del hoy fue fundada el 21 de noviembre, 1344, cuando el obispado de Praga fue levantado a un arzobispado. Sus patrón eran el capítulo de la catedral (llevada por un decano), el Arnost del arzobispo de Pardubice, y, sobretodo, el Charles IV, el rey de Bohemia y un emperador romano santo futuro, que pensaron la nueva catedral para ser una iglesia de la coronación, cripta de la familia, Hacienda para las reliquias más preciosas del reino, y el lugar de reclinación pasado cum sitio del peregrinaje del santo patrón Wenceslaus. El primer constructor principal era un Matías del francés del Arras, convocado del palacio papal en el Avignon . Matías diseñó la disposición total del edificio como, básicamente, una importación de gótico francés: una basílica triple-naved con los botareles pone en cortocircuito el Transept, coro cinco-ladrado y el Apse del decagon con el ambulativo y radiación de las capillas sin embargo, él vivió para construir solamente a las partes easternmost del coro: las arcadas y el ambulatorio. La verticalidad delgada del último respecto gótico y claro, casi rígido francés de proporciones distingue su trabajo hoy.

Después de la muerte de Matías en el 1352, un nuevo constructor principal asumió el control el taller de la catedral. Éste era Peter Parler, en aquel momento solamente 23 años de viejo e hijo del arquitecto del Heiligenkreutzkirche en el Schwäbisch Gmünd . Parler al principio trabajado solamente según los planes se fue por su precursor, construyendo la sacristía en el lado norte del coro y la capilla en el sur. Una vez que él acabó a todo ese Matías dejado inacabado, él continuó según sus propias ideas. Parler en negrilla y diseño innovador traído en una nueva síntesis única de los elementos góticos en arquitectura. Esto se ejemplifica mejor en las cámaras acorazadas que él diseñó para el coro. Las cámaras acorazadas o las red-cámaras acorazadas del Parler supuesto tienen doble (no escoger, como en las altas costillas diagonales góticas clásicas de las cámaras acorazadas de la ingle que atraviesan la anchura de la coro-bahía. Los pares de la travesía de costillas crean una construcción reticular (por lo tanto el nombre), que consolida considerablemente la cámara acorazada. También dan una ornamentación animada al techo, como saltó el enclavijarse las bahías crea un patrón de zigzag dinámico abajo de la longitud de la catedral.

Mientras que enseñaron a Matías del Arras como geómetra, así poniendo un énfasis en sistemas rígidos de proporciones y de claro, las composiciones matemáticas en la suya diseñan, Parler fue entrenado como escultor y woodcarver. Él trató arquitectura como escultura, casi como si jugó con las formas estructurales en piedra. Aparte de sus cámaras acorazadas algo en negrilla, las particularidades de su trabajo se pueden también considerar en el diseño de pilares (con las columnas clásicas, acampanadas que casi fueron olvidadas por el alto gótico), de la cámara acorazada ingeniosa de la bóveda de la nueva capilla del St Wenceslaus, de las paredes onduladas del clerestorio, del Tracery original de la ventana (no dos de sus ventanas es igual, la ornamentación es siempre diferente) y de los pannels ocultos del tracery de los contrafuertes. La escultura arquitectónica fue dada un considerable papel mientras que Parler estaba a cargo de construcción, como se puede considerar en las ménsulas, los dinteles del callejón, y, particularmente, en los bustos en el Triforium, que representan caras de la familia real, de santos, de los obispos de Praga, y de los dos constructores principales, incluyendo Parler mismo.

Trabajar en la catedral, sin embargo, procedió algo lentamente, debido al hecho de que el emperador comisionó mientras tanto Parler con muchos otros proyectos, tales como la construcción del nuevo puente de Charles en Praga y muchas iglesias a través del reino checo. Por el 1397, cuando Peter Parler murió, sólo el coro y las partes del transept eran finished.

Después de la muerte de Peter Parler en el 1406 sus hijos, el Wenzel Parler y particularmente el Juan Parler, continuaron su trabajo; cierto Petrilk principal alternadamente los tuvieron éxito, que por todas las cuentas era también un miembro del taller de Parler. Debajo de estos tres amos, el transept y la gran torre en su lado sur eran finished. Estaba tan el aguilón que conecta la torre con el transept del sur. “Puerta de oro apodada” (probablemente debido a el mosaico de oro del juicio del último representado en él), es a través de este portal que los reyes entraron en la catedral para las ceremonias de la coronación.

El proceso de edificio entero vino a un alto con el principio de la guerra de Hussite por la mitad primer del siglo XV. La guerra trajo un extremo al taller que funcionó constantemente encima por casi un siglo, y el mobiliario de la catedral, las docenas de cuadros y las esculturas, sufridas pesadamente de los estragos de la iconoclasia de Hussite. Como si éste no fuera bastante, un gran fuego en el 1541 dañó considerablemente la catedral.

Capilla del St. Wenceslao

Quizás el lugar más excepcional de la catedral es la capilla de St. Wenceslao, donde las reliquias del santo se guardan. El cuarto fue construido por Peter Parler entre 1344 y 1364 y tiene una cámara acorazada acanalada . La parte más inferior de las paredes se adorna maravillosamente con sobre 1300 piedras y pinturas semipreciosas sobre la pasión de la datación de Cristo de la decoración original de la capilla en 1372-1373. La parte superior de las paredes tiene pinturas sobre la vida de St Wenceslao a partir de 1506-1509. En el medio de la pared hay una estatua gótica de St Wenceslao ejecutada por Jindrich Parler (sobrino de Peter) en 1373. Desafortunadamente la capilla no es accesible por los miembros del público, sino se puede ver de sus umbrales instead.
Una pequeña puerta con siete cerraduras, en la esquina al sudoeste de la capilla, lleva al compartimiento de la corona que contiene las joyas bohemias de la coronación.

Renacimiento y Barroco

Con la mayor parte de los siglos siguientes, la catedral se colocaba solamente a medio terminar. Fue aumentado hasta la gran torre y un transept, que fue cerrado por una pared provisional. En el lugar del three-aisled cubo-a-ser-construido, una construcción madera-cubierta de pie, y los servicios fueron llevados a cabo por separado allí del interior del coro. Varias tentativas de continuar el trabajo en catedral eran sobre todo fracasadas. Por la mitad 3ultimo del siglo XV, el Vladislav Jagiellon del rey comisionó a gran arquitecto Renacimiento-Gótico Benedicto Ried continuar el trabajo en la catedral, pero casi tan pronto como el trabajo comenzara, fue puesto fin debido a la carencia de fondos. Tentativas posteriores de acabar la catedral trajeron solamente un cierto renacimiento y el los elementos barrocos de en el edificio gótico, especialmente el chapitel barroco obviamente diverso de la torre del sur y el gran órgano en el ala norteña del transept.

Terminación en el diecinueveavo y vigésimo siglo

En el Vácslav Pešina, un canon enérgio 1844 del St Vitus, junto con el neogótico José Kranner del arquitecto presentó un programa para la renovación y la terminación de la gran catedral en la reunión de arquitectos alemanes en Praga. El mismo año una sociedad bajo " del nombre completo; Unión para la terminación de la catedral de St Vitus en Prague" fue formado, cuya puntería era reparar, terminar y librarse del " todo mutiló y estilístico inimical". José Kranner era título cuál era sobre todo trabajo de la reparación 1861 al 1866, librándose de las decoraciones barrocas juzgadas innecesarias y restaurando el interior. En el 1870 las fundaciones del nuevo cubo finalmente fueron puestas, y en el 1873, después de la muerte de Kramer, el mofador de José del arquitecto asumió el control la reconstrucción. Era él que diseñó la fachada del oeste de una manera gótica clásica típica con dos torres, y el mismo diseño fue adoptado, después de su muerte, por el tercer y final arquitecto de la restauración, Kamil Hilbert.

En los años 20 el Vojtěch Sucharda del escultor trabajó en la fachada, y el checo famoso Alfonso Mucha del pintor de la secesión adornó las nuevas ventanas en la parte del norte del cubo. La ventana de Rose fue diseñada por Frantisek Kysela en 1925-7. Esta ventana de Rose sobre el portal representa escenas de la historia de la creación bíblica. Antes jubileo del St Wenceslao en el 1929, la catedral del St Vitus era finalmente finished; llevó casi 600 años construido le. A pesar de que la mitad occidental entera de la catedral es una adición neogótica, mucho del diseño y los elementos desarrollados por Peter Parler fueron utilizados en la restauración, dando a la catedral una mirada en conjunto armoniosa, unificada.

Influencia

La catedral de St. Vitus tenía enorme influencia en el desarrollo del último estilo gótico característico para el Central Europe . Los miembros del taller de Parler y de hecho, el clan de Parler (que fueron establecidos en el solar de St. Vitus) diseñaron iglesias y edificios numerosos a través Central Europe . Ejemplos más notables incluyen la catedral de Stephansdom en el Viena, la catedral de Estrasburgo, la iglesia de St. Marko en el Zagreb y la iglesia de St. Barbara en el Kutna Hora, también en República Checa. Los estilos góticos regionales Eslovenia, norteño Croatia, Austria, de la República Checa, Polonia y meridional Alemania eran todos influenciados pesadamente por el diseño de Parler.

De interés particular están las cámaras acorazadas que el último gótico de Central Europe es caracterizado por la bóveda adornada y extraordinaria, una práctica de la red de Parler que fue comenzada por el desarrollo de Parler de su propio sistema de la bóveda para el coro de la catedral del St. Otro estilo gótico regional también exhibe ingeniosidad y la ornamentación asombrosas en el diseño de cámaras acorazadas, el estilo perpendicular gótico inglés. Sigue habiendo una pregunta de qué fue influenciada por lo que. ¡Algunos historiadores británicos del arte y de la arquitectura sospecharon that Peter Parler pudo haber viajado a Inglaterra en un cierto punto en su vida, estudiando las grandes catedrales góticas inglesas, que entonces inspiraron su trabajo sobre St Vitus. Sin embargo, considerando que el estilo perpendicular y el uso de cámaras acorazadas verdadero extravagantes en gótico inglés comenzaron en el final del siglo XIV, es también absolutamente posible que era la catedral del St Vitus de Praga que influenció el desarrollo de gótico inglés.

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