El CinemaScope era un formato con pantalla grande de la película usado a partir 1953 a 1967. lentes Anamorphic que permitió que el proceso proyectara la película hasta un cociente de aspecto del 2.66:1, dos veces más de par en par que el formato convencional de 1. Aunque CinemaScope pronto fuera hecho obsoleto por nuevos progresos tecnológicos, la presentación anamorphic de las películas iniciadas por CinemaScope en los años 50 ha continuado a este día.

Historia

Orígenes

Un profesor francés nombró el Enrique Chrétien desarrollado y patentó un nuevo proceso de la película que él llamó el Anamorphoscope del en los últimos años 20. Era este proceso que formaría más adelante la base para CinemaScope. El proceso de Chrétien fue basado en las lentes que emplearon un truco óptico que produjo una imagen dos veces más de par en par que ésa producida con las lentes convencionales. En el Nueva York, una premier del nuevo proceso de Chrétien impresionó los estudios cinematográficos principales de Hollywood del tiempo, que eran impacientes ganar a audiencias detrás perdidas del encanto de la televisión.

El 20th Century Fox compró las derechas Anamorphoscope del . (El Fox Film Corporation de la compañía del precursor había experimentado con otro proceso con pantalla grande, la grandeza del Fox, en 1929-1931.) Sin embargo, el formato necesitó más desarrollo antes de que fuera listo para utilizar. El primeros de las lentes de Chrétien fueron transportados rápidamente al Hollywood en donde eran analizadas más a fondo. De este análisis la base de CinemaScope fue formada.

La preproducción de 20th Century Fox el traje fue parada de modo que la película se pudiera cambiar a CinemaScope, qué Spyros Skouras del presidente del Fox llamó el futuro de la cinematografía . " famoso del slogan publicitario del Fox; Las películas son mejores que Ever" la credibilidad ganada con los 1953 innovadores filma el el traje . Con la introducción de CinemaScope, la industria cinematográfica podía reafirmar su distinción de su nuevo competidor - televisión .

Puestas en práctica tempranas

El de la comedia cómo casar a un millonario era la primera película que se tirará en CinemaScope. Sin embargo, el el traje fue lanzado primero. El Fox utilizó a su gente influyente para promover CinemaScope. Con el éxito del el traje y del cómo casar a un millonario, el proceso se convirtió en una característica caliente en el Hollywood . El Fox autorizó el proceso a muchos de los estudios cinematográficos principales incluyendo el Colombia, el universal, el MGM y las producciones de Walt Disney. Disney creó uno de los ejemplos mejor-mirados de las producciones tempranas de CinemaScope con las ligas épicas 20.000 del de la vivir-acción debajo del mar .

Debido a la incertidumbre inicial un número de películas fueron tiradas simultáneamente con las lentes anamorphic y regulares. A pesar de éxito temprano con el proceso, el Fox no se pegó a su demanda de tirar cada producción con el proceso. CinemaScope como nombre comercial era reservado para el " A" producciones, mientras que " B" producciones en blanco y negro comenzado en 1956 en Fox bajo nombre comercial, " RegalScope."

Procesos rivales

considera también: Lista de

anamorphic de los nombres comerciales del formato ¡CinemaScope sí mismo era una respuesta al " temprano; realism" Cinerama de los procesos y tridimensional. El Cinerama era relativamente inafectado por CinemaScope, como era un proceso calidad-controlado que jugó en lugares selectos, similar a las películas actuales IMAX de últimos años. tridimensional fue lastimado, sin embargo, por el estudio que hacía publicidad de la promesa de CinemaScope de alrededor que era el " milagro que usted ve sin glasses." Las dificultades técnicas en la presentación deletrearon el extremo para tridimensional, pero el bombo del estudio era rápido granizarlo un " victory" para CinemaScope.

Anterior en 1953, una técnica rival ahora conocida como " flat" con pantalla grande aparecida. En este proceso, un cociente completamente expuesto de la academia del 1.37:1 - el área es cosechada en el proyector a un cociente de aspecto con pantalla grande por el uso de una placa de abertura, también conocido como mata suave . Enterado de las producciones próximas de CinemaScope del Fox, Paramount introdujo lanzamiento de s de esta técnica en marzo ' Shane del con el cociente de aspecto del 1.66:1, aunque la película no fuera tirada con este cociente original en mente. Juego seguido Universal-Internacional en mayo con un cociente de aspecto del 1.85:1 para la bahía del trueno. Por el verano de 1953, Paramount, el universal, MGM, Colombia, e incluso el Fox, debajo de la bandera del " Productions" panorámico; había cambiado de demostraciones del plano de la película en un formato del 1.37:1, y de cocientes de aspecto con pantalla grande planos variables usados en su película.

La técnica fundamental que CinemaScope fue construido encendido no era patentable porque el anamorphoscope había sido sabido por siglos. El Anamorphosis había sido utilizado en medios visuales tales como pintura de s de Holbein Juan ', los embajadores (1533), desde el siglo XVI . Algunos estudios intentaron desarrollar sus propios sistemas algo que el Fox.

En respuesta a las demandas para un proceso con pantalla grande esférico de una fidelidad más alta, el Paramount creó un proceso óptico, el VistaVision, que tiró horizontalmente en el 35 el carrete de la película del milímetro, y después imprimió abajo a la vertical de la perforación del estándar 4 35 milímetros. Así, una negativa granulosa más fina fue introducida, y las impresiones por lo tanto menos granosas. El primer lanzamiento de Paramount en VistaVision era la Navidad blanca . VistaVision murió hacia fuera en el a finales de la década de 1950, con la introducción de una acción de película granulosa más fina.

El RKO utilizó el proceso de Superscope en el cual el estándar imagen de 35 milímetros fue cosechado en la Poste-producción para crear una imagen con pantalla grande.

Otro llamado de proceso Techniscope fue desarrollado por el Technicolor Inc. en el principios de los 60, usar normal las cámaras de 35 milímetros modificadas para dos perforaciones por marco en vez de los cuatro regulares y más adelante convertida en una impresión anamorphic. Techniscope fue utilizado sobre todo en el Europa, especialmente con películas más bajas del presupuesto.

Muchos países europeos y estudios utilizaron el proceso anamorphic estándar para sus películas con pantalla grande, indentical en especificaciones técnicas a CinemaScope, y el retitulado para evitar los derechos reservados de Fox . Algunos de éstos incluyen Euroscope, Franscope, y Naturama (este 3ultimo usado por la república representa ). En 1952-53 el Warner Brothers también planeó desarrollar un proceso anamorphic idéntico llamado Warnerscope, pero después de la premier de CinemaScope, Warners decidía a autorizarla del Fox en lugar de otro.

Dificultades técnicas

CinemaScope era capaz de producir una imagen del 2.66:1, la adición de que de varios canales COMMAG sano redujo esto a 2. Descontentaron a los dueños del teatro, sin embargo, con contractual tener que instalar tres o estereofonia magnética de la cuatro-pista, y debido a la naturaleza técnica de las instalaciones de los sonidos, los teatros del autocinema tenían apuro el presentar del sonido estereofónico en absoluto. Debido a éstos está en conflicto, el Fox revocó su política de presentaciones estéreas-solamente, y agregó una banda de sonido óptica, mientras que guardaba el magnético para esos teatros que eligieron presentar sus películas con el sonido estereofónico. La adición de la banda de sonido óptica redujo la anchura del actual cociente de aspecto más lejos a 2.

Un problema general con la extensión de la imagen significó que podría haber problemas visibles del grado de aspereza y del brillo. Para combatir esto, formatos más grandes fueron desarrollados (inicialmente 55 milímetros demasiado-costoso para el carrusel y el el rey y el I ) - y después abandonados (ambas películas eran reducción imprimieron eventual en 35m m, aunque el cociente de aspecto fuera guardado en 2. re-lanzado Fox posterior el rey y el I en el formato de 65/70 milímetro . Los problemas iniciales con el grano y el brillo eran eventual gracias reducidos a las mejoras en la acción de película y lentes.

Las lentes de CinemaScope detrimented por la distorsión de barril cuando la energía anamorphic fue disminuida, y los objetos acercados cerca de la cámara. Los tiros del primer estirarían demasiado levemente la cara de un agente, y los tiros del telephoto aparecerían como si fueran rodados sobre un topetón en el medio del cuadro. Este problema fue evitado al principio componiendo tiros más anchos, pero como la tecnología anamorphic perdió su novedad, los directores y los cinematógrafos buscaron la libertad compositiva de estas limitaciones. Las ediciones con las lentes hicieron difícil fotografiar la animación usar el proceso de CinemaScope. Sin embargo, muchas películas cortas animadas y algunas características fueron filmadas en CinemaScope durante los años 50, incluyendo la señora y el vagabundo (1955) de Disney.

Declinación

El Panavision, que hizo inicialmente su fortuna que fabricaba los adaptadores anamorphic para los teatros de CinemaScope, innovó el proceso de CinemaScope incluyendo un elemento giratorio dual que fue controlado por un anillo del foco para guardar el plano del foco en un cociente anamorphic constante de 2x. Esto previno el efecto que estiraba demasiado encontrado en Cinemascope; los primers mirarían mucho más naturales, y el " effect" del topetón; fue mencionado previamente también evitable. Después de defender un carrete de la versión parcial de programa que comparaba los dos sistemas, muchos estudios de los E. adoptaron las lentes anamorphic de Panavision. La técnica de Panavision era considerada más atractiva a la industria porque era más comprable que CinemaScope y no poseída/autorizada-hacia fuera por un estudio rival. Por los años 60 mid- incluso el Fox había comenzado a abandonar CinemaScope para Panavision (famoso en la demanda Frank Sinatra para Express de Von Ryan). El Fox capituló eventual totalmente a las lentes de tercera persona antes de 1967. el adentro tiene gusto del pedernal, una parodia del espía con el James que Coburn era película final del Fox en CinemaScope.

Referencias modernas

Mientras que el sistema de lente se ha retirado por décadas, el Fox ha utilizado la marca registrada estos últimos años en por lo menos tres películas - abajo con el amor, que fue tirado con la óptica de Panavision pero utilizó el crédito como vuelta a las películas que se refiere, y el Anastasia del de las películas de Don Bluth y el titán A. en la insistencia de Bluth. No obstante, estas películas no son CinemaScope verdadero pues utilizan las lentes modernas. La asociación de CinemaScope con la proyección Anamorphic todavía está así que encajado en el sentido total que todas las impresiones anamorphic ahora están referidas, genéricamente como " 'Scope" impresiones.

En el " original del musical de Broadway; Hairspray" (2002) y la nueva línea producción cinematográfica del cine de " Hairspray" (2007), hay una referencia a CinemaScope en el " de la canción; (La leyenda de) Srta."

Ver también

con pantalla grande Anamorphic

La lista de película da formato a
35 estupendos

Referencias externas

CinemaScope en el museo con pantalla grande
CinemaScope: Una historia sucinta
Bijl, Adrián. " La importancia de Panavision: En el Beginning." el boletín de noticias 67 de 70m m.

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Zenithic

Shawn Bates

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