el Clavier Bien-Tempered (en el alemán original: El Das Wohltemperierte Clavier ) es una colección de música a solas del teclado compuesta por el Johann Sebastian Bach . Él primero dio el título a un libro de los preludios y las fugas en las 24 llaves importantes y de menor importancia fecharon el 1722, " compuesto; para el beneficio y el uso de la juventud musical deseosos del aprendizaje, y especialmente para el pasatiempo de ésos ya expertos en este study". Bach compiló más adelante un segundo libro del mismo bueno, anticuado 1744, pero le dio derecho solamente " Veinticuatro preludios y Fugues". Los dos trabajos ahora se consideran generalmente abarcar el Clavier Bien-Tempered, y se refieren respectivamente como libros I e II. el el Clavier Bien-Tempered se mira generalmente como uno de los trabajos más influyentes de la historia de la música clásica occidental .

Historia de la composición

El primer libro fue compilado durante la cita de Bach en el Köthen ; el segundo libro lo siguió 22 años más adelante mientras que él estaba en el Leipzig . Ambos fueron circulados extensamente en manuscrito, pero las copias impresas no fueron hechas hasta 1801, por tres editores casi simultáneamente en el Bonn, el Leipzig y el Zurich . El estilo de Bach salió de favor en el tiempo alrededor de su muerte, y la mayoría de la música en el período clásico temprano tenía ni complejidad contrapuntal ni una gran variedad de llaves. Pero con la maduración del estilo clásico en los 1770s el Clavier Bien-Tempered comenzó a influenciar el curso de la historia musical, con el Haydn y el Mozart que estudiaba el trabajo de cerca.

Cada libro contiene veinticuatro pares de preludios y de fugas. El primer par está en el C importante, el segundo en el C de menor importancia, el tercero en comandante C-agudo, el cuarto en menor de edad C-agudo, y así sucesivamente. El patrón cromático de levantamiento continúa hasta que cada llave se haya representado, acabando con una fuga B-de menor importancia.

Bach recicló algunas de los preludios y de las fugas de fuentes anteriores: el Klavierbüchlein del 1720 para Wilhelm Friedemann Bach, por ejemplo, contiene versiones de once de los preludios. El preludio y la fuga principales C-agudos en el libro uno estaban original en comandante de C - Bach agregó una firma dominante de siete sostenidos y ajustó algunos accidentals para convertirla a la llave required. La influencia de gran envergadura de la música de Bach es evidente en que el tema de la fuga en fantasía y fuga de s de Mozart 'en C K. importante 394 es el isomorfo a el de la fuga principal Uno-plana en el libro I del Clavier Bien-Tempered. Este patrón se encuentra también en el tema C-Principal de la fuga del libro II. Otro tema similar es el tercer tema de la fuga del movimiento en el concierto para dos clavicordios, BWV 1061.

Aunque el Clavier Bien-Tempered fuera la primera colección de pedazos completamente trabajados en las 24 llaves, las ideas similares habían ocurrido anterior: notablemente " " neo-organoedum del musica de Ariadne; por el J. Fischer del organista. Publicado en 1702 y reeditado 1715, es un sistema de 20 preludios y las fugas en diez llaves importantes y nueve de menor importancia y el modo de Phrygian, más cinco el tema E-principal de la fuga de Ricercars Bach Fischer más adelante prestados coral-basados para su propia fuga E-principal Juan Mattheson 's Exemplarische del libro 2. Organisten-Sondan de 1719 ejercicios bajos calculados también incluidos de en todas las llaves. Bach pudo también haber sabido fantasía del de s de Suppig Friedrich de la 'del " Labyrinthus Musicus" de 1722, de una composición seccional larga y formulista que se extiende con las 24 llaves que fue pensada para un teclado enarmónico con 31 notas por octava y terceros importantes puros. A pesar de algunas semejanzas en la presentación, las punterías estéticas y la inspiración de Bach eran un mundo lejos de Suppig.

El título de Bach sugiere que él hubiera escrito para el sistema de adaptación bien templado de a (12-note) en el cual todas las llaves sonadas en la consonancia (también conocida como " temperament" circular;). El sistema de oposición en el día de Bach era el temperamento de Meantone en el cual afina con muchos el sonido de los accidentals fuera de consonancia. (Véase también el de adaptación musical). Se asume a veces que Bach pensó el temperamento igual, la adaptación moderna estándar del teclado que llegó a ser popular después de la muerte de Bach, pero los eruditos modernos sugieren en lugar de otro una forma del temperamento del pozo. Hay discusión si Bach significó una gama de temperamentos similares, quizás incluso alterado levemente en la práctica de pedazo al pedazo, o un solo " específico; well-tempered" solución para todos los propósitos.

Estilo musical y contenido

Musical, las regularidades estructurales del Clavier Bien-Tempered abarcan una gama extraordinario amplia de estilos, más tan que la mayoría de los pedazos en la literatura. Los preludios están formalmente libres, aunque muchos números individuales exhiban las formas melódicas barrocas típicas, juntadas a menudo a un coda libre extendido (e. Reservar los preludios de I en menor de edad de C, comandante de D, y comandante B-Plano).

Cada fuga se marca con el número de voces, a partir el dos a cinco. La mayoría son tres y cuatro-expresadas fugas. Las fugas emplean una gama completa de los dispositivos contrapuntal (exposición fugal, inversión temática, Stretto, etc), pero son generalmente más compactas que las fugas de Bach para el órgano .

El pedazo más bien conocido de cualquier libro es el primer preludio del libro I, una progresión simple de acordes arpeggiated. La simplicidad técnica de este preludio importante de C le ha hecho uno de los pedazos lo más comúnmente posible estudiados del piano para los estudiantes que terminaban su entrenamiento introductorio. Este preludio también sirvió como la base para la avenida Maria Charles Gounod .

Significación e influencia posteriores

Aunque el Clavier Bien-Tempered no fuera la primera composición de Pantonal (usar todas las llaves), era en gran medida el más influyente. El Beethoven, que hizo modulaciones alejadas centrales a su música, fue influenciado pesadamente por el Clavier Bien-Tempered, desde la ejecución de él en conciertos en su juventud era parte de su atracción y reputación de la estrella. El WTC no incluye modulaciones muy alejadas sino que por el contrario demuestra la capacidad de un solo instrumento en la adaptación tempered a jugar en las 24 llaves sin tener que ser templado a los nuevos fundamentales. Otras modulaciones que alcanzaban a las regiones armónicas alejadas fueron asociadas sobre todo al posterior romántico y a la música poste-Romántica, llevando en última instancia a la extensión funcional en armonía del jazz. El sistema atonal del vigésimo siglo, aunque todavía tomó al tono 12 la escala cromática (ese Bach usado) como fundación, eliminara con eficacia llaves musicales en conjunto.

Además de su uso de todas las llaves, el Clavier Bien-Tempered era inusual en la gama muy amplia de técnicas y los modos de expresión usados por Bach en las fugas ningún otro compositor habían producido pedazos vivo caracterizados y compelling tales en la forma fugal, que fue mirada a menudo como ejercicio teórico. Trabajo de mucho Bach estudiado compositores posteriores en un esfuerzo para mejorar su propia escritura fugal: El Verdi incluso encontró útil para su trabajo pasado, Falstaff .

La primera grabación completa del Clavier Bien-Tempered fue hecha por el Edwin Fischer entre 1933 y 1936.

Adaptación prevista

Durante mucho del vigésimo siglo fue asumido que Bach quiso el temperamento igual, que había sido descrito por los teóricos y los músicos por lo menos un siglo antes del nacimiento de Bach. Sin embargo, la investigación ha continuado en los varios sistemas desiguales contemporáneos con la carrera de Bach. Las cuentas de propia práctica de adaptación de Bach son pocas e inexactas. Las dos fuentes citadas son Forkel, biógrafo de Bach primer, y el Friedrich Wilhelm Marpurg, que recibió la información de los hijos y de las pupilas de Bach; y Juan Kirnberger, una de esas pupilas.

Forkel divulga que Bach templó sus propios clavicordios y clavicordios y encontró los tunings de la otra gente insatisfactorios; sus los propios permitieron que él jugara en todas las llaves, y casi que modulara en llaves distantes sin el oyente que lo notaba. Marpurg y Kirnberger, en el curso de un debate acalorado, aparecen convenir que Bach requirió todos los terceros principales ser más agudos que pure— cuál es en todo caso virtualmente un requisito previo para que cualquier temperamento sea bueno en todas las llaves.

Juan Jorge Neidhardt, escribiendo en 1724 y 1732, describió una gama de temperamentos desiguales y cercano-iguales (así como el temperamento igual sí mismo), que se puede utilizar con éxito para realizar algo de la música de Bach, y fue elogiado más adelante por algunos de las pupilas y de los asociados de Bach. El Carl Philipp Manuel Bach mismo del hijo de J. Bach publicó un método de adaptación algo vago a el cual estaba cercano, pero no, temperamento igual: tener solamente " la mayoría del of" los quintos templados, sin decir cuáles o por cuánto.

Desde 1950 ha habido muchas otras ofertas y muchos funcionamientos del trabajo en tunings diversos, desiguales; algunos derivaron de las fuentes históricas, algunas ideadas por los autores modernos:

Herberto Antón Kellner sostuvo a partir de los mediados de los años setenta hasta su muerte que las consideraciones esotéricas tales como el patrón del anillo de signet de Bach, del numerology, y más se podrían utilizar para determinar el temperamento correcto. Su resultado es algo similar a de Werckmeister la mayoría del " familiar; correct" temperamento. El temperamento de Kellner, con siete quintos puros y cinco quintos de 1/5 coma, se ha adoptado extensamente por todo el mundo para la adaptación de órganos. Es especialmente eficaz como solución moderada jugar la música del siglo XVII, arrojando lejos de las tonalidades que tienen más de dos planos.

Juan Barnes analizaba los preludios de la principal-llave de del Clavier Bien-Tempered del estadístico, observando que algunos terceros importantes están utilizados más a menudo que otros. Sus resultados estaban amplio de común acuerdo con los patrones de Kellner y de Werckmeister. Su propio temperamento propuesto de ese estudio es una variante de la coma de 1/6 de ambos Kellner (1/5) y Werckmeister (1/4), con el mismo patrón general que templa los productos naturales, y concluyendo con un quinto B-F# tempered.
la marca Lindley, en su carrera larga como investigador experto de temperamentos históricos, ha escrito varios exámenes de los estilos del temperamento en la tradición barroca alemana. En sus publicaciones él ha recomendado y ha ideado muchos patrones cerca de los de Neidhardt, con gradaciones más sutiles del tamaño del intervalo. Desde un artículo 1985 donde él abordó algunas ediciones en el Clavier Bien-Tempered, las teorías de Lindley se han centrado más en la música de órgano de Bach que el clavicordio o el clavicordio funciona.

Interpretaciones de adaptación de la página de título

Ha habido series recientes de ofertas de los temperamentos derivados de una variedad de maneras del patrón manuscrito de lazos al parecer ornamentales (arriba) en la página de título de Bach 1722.

Lo que sus procedencias, estos esquemas todos promueven la existencia de carácteres musicales sutil diversos en diversas llaves, debido a los tamaños de sus intervalos . Sin embargo, discrepan en cuanto a qué llave recibe qué carácter.

Muchos musicólogos creen que está probado escaso que el dibujo colocado de Bach significa cualquier cosa confiable sobre un método de adaptación. Bach pudo haber templado diferentemente por la ocasión, o por la composición, a través de su carrera.

Andreas Sparschuh, en el curso de estudiar tunings barrocos alemanes del órgano, asignó el significado matemático y acústico a los lazos. Cada lazo, él discutió, representa un quinto en la secuencia para templar el teclado, a partir de el A. De este Sparschuh ideado un algoritmo de adaptación recurrente que se asemeja a la conjetura de Collatz en las matemáticas, restando un golpe por segundo cada vez que el diagrama de Bach tiene un lazo no vacío. En 2006 él ha contraído su oferta 1998 basada en A=420 hertzio, y substituida le por otra en A=410.

Michael Zapf en 2001 reinterpretó los lazos como indicación del índice de que batía de diversos quintos en una gama dada del teclado en términos de segundo-por-batió, con la adaptación ahora de comenzar en la C.

Juan Charles Francisco en 2004 realizó un análisis matemático de los lazos usar el Mathematica bajo asunción de golpes por segundo. En 2004, él también distribuyó varios temperamentos derivados de BWV 924. Los detalles están disponibles en el Web site del autor.

Bradley Lehman en 2004 propuso una disposición 1/6 y 1/12 de la coma derivada de los lazos de Bach, publicados 2005 en los artículos de tres diarios de la música. La reacción a este trabajo ha sido vigorosa y mezclada: con otros escritores produciendo otros esquemas o variantes especulativos.

Medios

Notas al pie de la página

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Zenithic

Craig Conway (actor)

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