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Típicamente, solamente las características de la composición encienden que sean perceptibles por los seres humanos (espectro de la longitud de onda a partir del 400 nanómetro a 700 nanómetro, áspero) sean incluidos, de tal modo objetivo relacionándose el fenómeno psicologico del color con su especificación física . Porque la opinión del color proviene la sensibilidad diversa de diversos tipos de las células de cono en la retina a diversas partes del espectro, los colores se pueden definir y cuantificar por el grado a el cual estimulan estas células. Este los quantifications fisiológicos de la comprobación o del color, sin embargo, no explican completamente la opinión psicofísica del aspecto del color.

La ciencia del color a veces se llama el chromatics . Incluye la opinión del color por el ojo humano y el cerebro, del origen del color en materiales, de la teoría del color en el arte, y de la física de la radiación electromágnetica en la gama visible (es decir, qué referimos comúnmente simplemente como luz ).

La física del color

Colores espectrales

Los colores familiares del arco iris en el espectro - nombrado usar la palabra latina para el aspecto del o la aparición del por el Isaac Newton en 1671 - incluyen todos esos colores que se puedan producir por la luz visible de una sola longitud de onda solamente, el espectral puro o colores monocromáticos del . La tabla en la derecha demuestra frecuencias aproximadas (en el terahertz ) y longitudes de onda (en los nanómetros ) para los varios colores espectrales puros. Las longitudes de onda se miden en el vacío (véase la refracción ).

La tabla de color no se debe interpretar como lista definitiva - la forma pura de los colores espectrales un espectro continuo, y cómo se divide en colores distintos es una cuestión de cultura, de gusto, y de la lengua . Una lista común identifica seis vendas principales: rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, y violeta. El concepto de Newton incluyó un séptimo color, añil, entre azul y la violeta - pero la mayoría de la gente no la distingue, y la mayoría de los científicos del color no la reconocen pues un color separado; se señala a veces como longitudes de onda de 420-440 nanómetro.

La intensidad del de un color espectral puede alterar su opinión considerablemente; por ejemplo, una bajo-intensidad naranja-amarilla es Brown, y una bajo-intensidad de color verde amarillo es verde oliva.

Según lo discutido en la sección en la visión de color, una fuente de luz no necesita realmente estar de una sola longitud de onda que se percibirá como color espectral puro.

Para la discusión de colores no-espectrales, ver el debajo de .

Color de objetos

El color de un objeto depende de la física del objeto en su ambiente y de las características del ojo y del cerebro que perciben. Físicamente, los objetos se pueden decir para tener el color de la luz que sale de sus superficies, que depende normalmente del espectro de esa luz y de la iluminación del incidente, así como potencialmente encendido los ángulos de la iluminación y de la visión. Algunos objetos no sólo reflejan la luz, pero también transmiten la luz o emiten la luz ellos mismos (véase abajo), que contribuyen al color también. Y la opinión de un espectador del color del objeto depende no sólo del espectro de la luz que sale de su superficie, pero también de un anfitrión de señales del contexto, de modo que el color tienda a ser percibido como relativamente constante: es decir, relativamente independiente del espectro de la iluminación, del ángulo de visión, del etc. Este efecto se conoce como constancia de color .

Algunas generalizaciones de la física se pueden dibujar, descuidando los efectos perceptivos para ahora:
La llegada ligera del

una superficie opaca es cualquier " reflejado ; specularly" (es decir, de la manera de un espejo), dispersado (es decir, reflejado con la dispersión difusa), o absorbió - o una cierta combinación de éstos.
Objetos opacos del

que no reflejan specularly (que tienden a tener superficies ásperas) para tener su color determinado por qué longitudes de onda de la luz dispersan más y cuáles dispersan menos (con la luz que no es absorción dispersada). Si los objetos dispersan todas las longitudes de onda, aparecen blancos. Si absorben todas las longitudes de onda, aparecen negros.
Los objetos opacos del

que specularly reflejan la luz de diversas longitudes de onda con diversas eficacias parecen los espejos teñidos con los colores determinados por esas diferencias. Un objeto que refleja alguna fracción de la luz el afectar y absorbe el resto puede parecer negro pero también ser débil reflexivo; los ejemplos son objetos negros cubiertos con capas de esmalte o de laca.
Los objetos del

que transmiten la luz son el translúcido (que dispersa la luz transmitida) o el transparente (que no dispersa la luz transmitida). Si también absorben (o reflejar) la luz de longitudes de onda diversas diferenciado, aparecen teñidos con un color determinado por la naturaleza de esa absorción (o de esa reflexión).
Los objetos del

pueden emitir la luz que se generan, algo que luz simplemente reflectora o que transmite. Pueden hacer así que debido a su temperatura elevated (entonces se dicen para ser el incandescente del ), como resultado de ciertas reacciones químicas (un fenómeno llamado la quimioluminescencia ), o por otras razones (véase la fosforescencia de los artículos y la lista de las fuentes de luz ).
Los objetos del

pueden absorber la luz y después por consiguiente emitir la luz que tiene diversas características. Entonces se llaman el fluorescente (si se emite la luz solamente mientras que se absorbe la luz) o fosforescente (si se emite la luz incluso después la luz deja de ser absorbida; este término también se aplica a veces libremente a emitida luz debido a las reacciones químicas).

Para el tratamiento adicional del color de objetos, ver el color estructural, abajo.

Para resumir, el color de un objeto es un resultado complejo de sus características superficiales, de sus características de la transmisión, y de sus características de la emisión, que los factores contribuyen a la mezcla de longitudes de onda en la luz que sale de la superficie del objeto. El color percibido es entonces más futuro condicionado por la naturaleza de la iluminación ambiente, y por las características de color de otros objetos cerca, vía el efecto conocido como constancia de color y vía otras características del ojo y del cerebro que perciben.

Opinión de color

Desarrollo de teorías de la visión de color artículo principal del del de

: Teoría del color Aunque el Aristotle y otros científicos antiguos hubieran escrito ya en la naturaleza de la visión de color de la luz y, no estaba hasta el Newton que la luz fue identificada como la fuente de la sensación del color. En 1810, el Goethe publicó su teoría comprensiva de los colores . En el 1801 Thomas joven propuso su teoría tricromática, basada en la observación que cualquier color se podría emparejar con una combinación de tres luces. Esta teoría fue refinada más adelante por el maxwell del vendedor de James y el Hermann Von Helmholtz . Como Helmholtz la pone, " los principios de la ley de Newton de la mezcla fueron confirmados experimental por Maxwell en 1856. Teoría de Young de las sensaciones del color, como tanto que este investigador maravilloso alcanzado antes de su tiempo, seguido siendo inadvertido hasta maxwell dirigió la atención a it."

Al mismo tiempo que Helmholtz, el Ewald Hering desarrolló la teoría opuesta del proceso del color, observando que la acromatopsia y las imágenes diferidas vienen típicamente en los pares opuestos (rojo-verde, azul-amarillo, y negro-blanco). Estas dos teorías fueron sintetizadas en última instancia en 1957 por Hurvich y Jameson, que demostró que el proceso retiniano corresponde a la teoría tricromática, mientras que el proceso en el nivel del núcleo articulado lateral corresponde a la teoría opuesta.

En 1931, un grupo de expertos internacional conocidos como el d'Eclairage de Internationale de la Comisión ( CIE ) desarrolló un modelo de color matemático, que proyectó el espacio de colores observables y asignó un sistema de tres números a cada uno.

Color en el ojo

considera también:

la visión de color La capacidad del ojo humano de distinguir colores se basa sobre la sensibilidad diversa de diversas células en la retina a la luz de diversas longitudes de onda. La retina contiene tres tipos de células del receptor del color, o los conos . Un tipo, relativamente distinto de los otros dos, es el más responsivo encenderse que percibimos como violeta, con longitudes de onda alrededor 420 nanómetro . (Los conos de este tipo a veces se llaman el los conos short-wavelength, los conos del S, o, engañosamente, los conos azules del .) Los otros dos tipos son estrechamente vinculados genético y químicamente. Uno de ellos (a veces llamado los conos de la largo-longitud de onda del, el L conos, o, engañosamente, los conos rojos del ) es el más sensible a la luz que percibimos como amarillento-verde, con las longitudes de onda alrededor 564 nanómetro; el otro tipo (a veces llamado los conos de la medio-longitud de onda del, los conos del M, o, engañosamente, los conos verdes del ) es el más sensible a la luz percibida como verde, con las longitudes de onda alrededor 534 nanómetro.

Encenderse, no importa cómo complejo su composición de longitudes de onda, es reducido a los componentes tricolores por el ojo. Para cada localización en el campo de visión, los tres tipos de conos rinden tres señales basadas en el grado a el cual se estimula cada uno. Estos valores a veces se llaman el los valores tricromáticos .

La curva de respuesta en función de la longitud de onda para cada tipo de cono se ilustra arriba. Porque las curvas se traslapan, algunos valores tricromáticos no ocurren para ninguna combinación ligera entrante. Por ejemplo, no es posible estimular el solamente el mid-wavelength/" green" conos; los otros conos serán estimulados inevitable a un cierto grado al mismo tiempo. El sistema de todos los valores tricromáticos posibles determina el espacio de color humano del . Se ha estimado que los seres humanos pueden distinguir áspero 10 millones de diversos colores.

El otro tipo de célula sensible a la luz en el ojo, la barra, tiene una diversa curva de respuesta. En situaciones normales, cuando la luz es bastante brillante estimular fuerte los conos, juego de las barras virtualmente ningún papel en la visión en absoluto. Por una parte, en luz dévil, los conos understimulated que dejan solamente la señal de las barras, dando por resultado una respuesta descolorida. (Además, las barras son apenas sensibles a la luz en el " red" gama.) En ciertas condiciones de la iluminación intermedia, la respuesta de la barra y una respuesta débil del cono pueden juntas dar lugar a las discriminaciones de color no explicadas por respuestas del cono solamente.

Color en el cerebro

considera también:

la visión de color

Mientras que los mecanismos de la visión de color en el nivel de la retina bien-se describen en términos de valores tricromáticos (véase arriba), el color que procesa después ese punto se organiza diferentemente. Una teoría dominante de la visión de color propone que la información del color sea transmitida fuera del ojo por tres procesos del opositor, o los canales opuestos, cada uno construido de la salida cruda de los conos: un canal rojo-verde, un canal azul-amarillo y un " negro-blanco; luminance" canal. Esta teoría ha sido apoyada por la neurobiología, y explica la estructura de nuestra experiencia subjetiva del color. Específicamente, explica porqué no podemos percibir un " green" rojizo; o " azul amarillento, " y predice la rueda de color : es la colección de colores para los cuales por lo menos uno de los canales bicolores mida un valor a la una de sus extremos.

La naturaleza exacta de la opinión de color más allá del proceso descrito ya, y de hecho el estado del color como característica del mundo percibido o algo como característica de nuestra opinión mundo, es una cuestión de conflicto filosófico complejo y de continuación (véase el Qualia ).

Opinión de color no estándar

Deficiencia del color

considera también:

la acromatopsia Si uno o más tipos de los conos de color-detección de una persona son que falta o menos responsivos que normal a la luz entrante, esa persona puede distinguir pocos colores y reputa el color el deficiente daltónico de del o del (aunque este 3ultimo término puede ser engañoso; casi todos colorean a individuos deficientes pueden distinguir por lo menos algunos colores). Algunas clases de deficiencia del color son causadas por anomalías en el número o la naturaleza de conos en la retina. Otros (como el Achromatopsia cortical central de o del ) son causados por anomalías de los nervios en esas partes del cerebro donde ocurre el proceso visual.

Tetrachromacy

considera también: Tetrachromacy

Mientras que la mayoría de los seres humanos son el tricromático (teniendo tres tipos de receptores del color), muchos animales, conocidos como Tetrachromats del ', tienen cuatro tipos. Éstos incluyen un ciertas especies de las arañas, la mayoría de los marsupiales, pájaros, reptiles, y muchas especies de pescan . Otras especies son sensibles a solamente dos hachas de color o no perciben color en absoluto; éstos se llaman de los dichromats de y de los monochromats de respectivamente. Una distinción se hace entre el retiniano del tetrachromacy de (teniendo cuatro pigmentos en células de cono en la retina, comparada a tres en trichromats) y el funcional del tetrachromacy de (teniendo la capacidad de hacer las discriminaciones de color realzadas basadas en esa diferencia retiniana). Tantos como la mitad de todas las mujeres, pero solamente pequeño porcentaje de hombres, son los tetrachromats retinianos.

Synesthesia

En ciertas formas del Synesthesia, percibir las letras y los números (synesthesia del grafema-color) o la audición de los sonidos musicales (synesthesia del música-color) llevará a las experiencias adicionales inusuales de ver colores. Los experimentos neuroimaging funcionales del comportamiento y han demostrado que estas experiencias del color llevan a los cambios en tareas del comportamiento y llevan a la activación creciente de las regiones del cerebro implicadas en la opinión de color, así demostrando su realidad, y semejanza a los percepts verdaderos del color, no obstante evocado a través de una ruta no estándar.

¡ Colores complementarios para ser escrito -->

Imágenes diferidas

Después de la exposición a la luz fuerte en su gama de sensibilidad, los fotorreceptores de un tipo dado se desensibilizan. Por algunos segundos después de que la luz cese, continuarán señalando menos fuerte que de otra manera. Los colores observados durante ese período aparecerán carecer el componente del color detectado por los fotorreceptores desensibilizados. Este efecto es responsable del fenómeno de las imágenes diferidas, en las cuales el ojo puede continuar viendo una figura brillante después de mirar lejos de él, pero en un color complementario .

Los efectos de la imagen diferida también han sido utilizados por los artistas, incluyendo el Vincent van Gogh .

Constancia de color

Hay un fenómeno interesante que ocurre cuando un artista utiliza una gama de colores de color limitada : el ojo tiende a compensar viendo cualquier color gris o neutral como el color que falta de la rueda de color., en consistir en limitado la gama de colores rojo, amarillo, blanco y negro, una mezcla de amarillo y negro aparecerá como una variedad el verde, una mezcla de rojo y de negro aparecerá como una variedad púrpura, y el gris puro aparecerá bluish.negro que es azul marino por lo tanto reflejando una luz más azul? Éste es un fenómeno físico verdadero y no perceptivo. ¿No es este párrafo inaplicable a la constancia de color? -->

La teoría trichromatric discutida arriba es terminantemente verdad solamente si la escena entera considerada por el ojo está de uno y del mismo color, que por supuesto es poco realista. En realidad, el cerebro compara los varios colores en una escena, para eliminar los efectos de la iluminación. Si una escena está iluminada con una luz, y entonces con otra, mientras la diferencia entre las fuentes de luz permanezca dentro de una gama razonable, los colores de la escena sin embargo aparecerán constantes a nosotros. Esto fue estudiada por la tierra de Edwin en los años 70 y llevada a su teoría del retinex de la constancia de color .

Nombramiento del color

considera también: Color que nombra el

Los colores varían en varias maneras diferentes, incluyendo la tonalidad (rojo contra naranja contra azul), la saturación, el brillo, y el lustre . Algunas palabras del color se derivan del nombre de un objeto de ese color, tal como " orange" o " salmon", mientras que otros son abstractos, como " red".

Diversas culturas tienen diversos términos para los colores, y pueden también asignar algunos nombres del color a partes levemente diversas del espectro: por ejemplo, el 青 del carácter chino (rendido como el qīng del en el mandarín y ao del en el japonés) tiene un significado que cubra azul y verde; el azul y el verde tradicionalmente se consideran las cortinas del " 青. "

En de 1969 estudios el color básico llama: Su universalidad y evolución, Brent Berlín y Paul Kay describen un patrón en el nombramiento del " basic" colores (como " red" pero no " rojo-orange" o " " rojo oscuro; o " red" de la sangre;, que son " shades" del rojo). Todas las idiomas que tienen " dos; basic" los nombres del color distinguen colores oscuros/frescos de colores brillantes/calientes. Los colores siguientes que se distinguirán son generalmente rojo y entonces azul o verde. Todas las idiomas con el " seises; basic" los colores incluyen negro, blanco, rojo, verde, el azul y el amarillo. El patrón soporta a un sistema de doce: azul negro, gris, blanco, rosado, rojo, anaranjado, amarillo, verde, azul, púrpura, marrón, y (distinto de azul en ruso y italiano pero no inglés).

Asociaciones

Los colores individuales tienen una variedad de asociaciones culturales tales como colores del nacional (en el general descrito en los artículos y el simbolismo individuales del color del color). El campo de la psicología del color intenta identificar los efectos del color en la emoción y la actividad humanas. El Chromotherapy es una forma de la medicina alternativa atribuida a las varias tradiciones del este.

Efectos sobre la salud

Cuando el espectro de color de la iluminación artificial se une mal a el de la luz del sol, los efectos sobre la salud materiales pueden presentarse incluyendo la incidencia creciente del dolor de cabeza . Este fenómeno se junta a menudo con efectos nocivos de la Sobre-iluminación, puesto que muchos de los mismos espacios del interior que tienen unión mal hecha del color también tener intensidad de luz más alta que deseable para la tarea que es conducida en ese espacio.

Medida y reproducción del color

Relación a los colores espectrales

La mayoría de las fuentes de luz son mezclas de varias longitudes de onda de la luz. Sin embargo, muchas tales fuentes pueden todavía tener un color espectral en cuanto el ojo no puede distinguirlas de fuentes monocromáticas. Por ejemplo, la mayoría de las exhibiciones de computadora reproducen la naranja del color espectral como combinación de luz roja y verde; aparece anaranjada porque el rojos y el verdes se mezclan en las proporciones correctas para permitir que respondan los conos rojos y verdes del ojo la manera que hacen a la naranja.

Un concepto útil en la comprensión del color percibido de una fuente de luz no-monocromática es la longitud de onda dominante, que identifica la sola longitud de onda de la luz que produce una sensación más similar a la fuente de luz. La longitud de onda dominante es áspero relacionada con la tonalidad .

Por supuesto, hay muchas opiniones de color que por definición no pueden ser colores espectrales puros debido a la desaturación o porque son los purples (mezclas de luz roja y violeta, de los extremos contrarios del espectro). Algunos ejemplos de colores necesario no-espectrales son los colores acromáticos (negro, gris y blanco) y los colores tales como pican, tan, y el magenta.

Dos diversos espectros ligeros que tienen el mismo efecto en los receptores tricolores en el ojo humano serán percibidos como el mismo color. Esto es ejemplificada por la luz blanca que es emitida por las lámparas fluorescentes, que tiene típicamente un espectro el consistir en de algunas vendas estrechas, mientras que la luz del día tiene un espectro continuo. El ojo humano no puede decir la diferencia entre tales espectros ligeros apenas mirando en la fuente de luz, aunque los colores reflejados de objetos puedan parecer diferentes. (Esto se explota a menudo e. para hacer que el da fruto o rojo de la mirada de los tomates más brillantemente en tiendas.)

Semejantemente, la mayoría de las opiniones de color humanas se pueden generar por una mezcla de tres colores llamados las primarias del . Esto se utiliza para reproducir escenas del color en fotografía, la impresión, la televisión y otros medios. Hay un número de métodos o de espacios de color para especificar un color en términos de tres colores primarios particulares. Cada método tiene sus ventajas y desventajas dependiendo del uso particular.

Ninguna mezcla de colores, aunque, puede producir un color completamente puro percibido como totalmente idéntico a un color espectral, aunque uno pueda conseguir muy cercano para las longitudes de onda más largas, donde el diagrama de cromaticidad antedicho tiene un borde casi recto. Por ejemplo, la luz verde de mezcla (530 nanómetro) y la luz azul (460 nanómetro) produce la luz ciánica que es levemente desaturada, porque la respuesta del receptor del color rojo sería mayor a la luz verde y azul en la mezcla que ella estarían a una luz ciánica pura en 485 nanómetro que tenga la misma intensidad que la mezcla de azul y de verde.

Debido a esto, y porque las primarias en sistemas de la impresión en color no son generalmente puras ellos mismos del, los colores reproducidos nunca son colores perfectamente saturados, y así que los colores espectrales no se pueden emparejar exactamente. Sin embargo, las escenas naturales contienen raramente colores completamente saturados, así tales escenas se pueden aproximar generalmente bien por estos sistemas. La gama de colores que se puedan reproducir con un sistema dado de la reproducción del color se llama la gama . El diagrama de cromaticidad del CIE se puede utilizar para describir la gama.

Otro problema con los sistemas de la reproducción del color está conectado con los dispositivos de la adquisición, como cámaras o exploradores. Las características de los sensores del color en los dispositivos están a menudo muy lejos de las características de los receptores en el ojo humano. En efecto, adquisición de los colores que tienen algún special, a menudo mismo " dentado, " los espectros causados por ejemplo por la iluminación inusual de la escena fotografiada pueden ser relativamente pobres.

La especie que tiene receptores del color diferentes de seres humanos, e. los pájaros que pueden tener cuatro receptores, puede distinguir algunos colores que miren iguales a un ser humano. En tales casos, un sistema de la reproducción del color “templado” a un ser humano con la visión de color normal puede dar los resultados muy inexactos para los otros observadores.

El problema siguiente es diversa respuesta de color de diversos dispositivos. Para la información del color almacenada y transferida en una forma digital, la técnica de la gerencia de color basada en el color perfila atado a los datos del color y a los dispositivos con diversa respuesta de color ayuda a evitar deformaciones de los colores reproducidos. La técnica trabaja solamente para los colores en la gama de los dispositivos particulares, e. puede todavía suceder que su monitor no puede demostrarle color verdadero de su goldfish incluso si su cámara puede recibir y almacenar la información del color correctamente y viceversa.

Pigmentos y medios reflexivos

considera también:

l pigmento

Los pigmentos son los productos químicos que absorben y reflejan selectivamente diversos espectros de la luz. Cuando una superficie se pinta con un pigmento, la luz que golpea la superficie se refleja, menos algunas longitudes de onda. Esta substracción de longitudes de onda produce el aspecto de diversos colores. La mayoría de las pinturas son una mezcla de varios pigmentos químicos, prevista para producir una reflexión de un color dado.

Los fabricantes del pigmento asumen que la luz de la fuente será el blanco, o de intensidad áspero igual a través del espectro. Si la luz no es una fuente blanca pura (como en el caso de casi todas las formas de iluminación artificial), el espectro resultante aparecerá un color levemente diverso. La pintura roja, vista bajo luz azul, puede aparecer el negro. La pintura roja es roja porque refleja solamente los componentes rojos del espectro. La luz azul, no conteniendo ningunos de éstos, no creará ninguna reflexión de la pintura roja, creando el aspecto del negro.

Color estructural

Los colores estructurales son colores causados por efectos de interferencia algo que por los pigmentos. Se producen cuando un material se anota con las líneas paralelas finas, formadas de una capa delgada o de capas delgadas dos o más paralelos, o se componen de otra manera los efectos del color de microestructuras en la escala de la longitud de onda del color. Si las microestructuras se espacian aleatoriamente, la luz de longitudes de onda más cortas será dispersada preferencial para producir colores del efecto de Tyndall : el azul del cielo, el aerogel de ópalos, y el azul de diafragmas humanos. Si las microestructuras se alinean en órdenes, por ejemplo el arsenal de hoyos en un CD, se comportan como difracción que rallan : la reja refleja diversas longitudes de onda en diversas direcciones debido a los fenómenos de interferencia, separando el " mezclado; white" encenderse en la luz de diversas longitudes de onda. Si la estructura es uno o más capas delgadas entonces reflejará algunas longitudes de onda y transmitirá otras, dependiendo del grueso de las capas.

El color estructural es responsable de los azules y de los verdes de las plumas de muchos pájaros (jay azul, por ejemplo), así como las ciertas alas de la mariposa y cáscaras del escarabajo. Las variaciones en el espaciamiento del patrón dan lugar a menudo a un efecto iridiscente, según lo considerado en plumas del pavo real, las burbujas de jabón, las películas del aceite, y el Mother of pearl, porque el color reflejado depende del ángulo de visión. Peter Vukusic ha realizado la investigación en alas de la mariposa y cáscaras del escarabajo usar la micrografía del electrón, y ha ayudado desde entonces a desarrollar una gama de " " fotónico ; cosméticos usar color estructural.

El color estructural se estudia en el campo de la óptica Thin-film . El término de un laico que describe particularmente los colores estructurales pedidos es el Iridescence .

Términos adicionales

Tonalidad : la dirección del color del blanco, por ejemplo en el diagrama de cromaticidad del CIE.
Saturación : cómo " intense" o " concentrated" un color es; también conocido como croma o pureza.
Valor : cómo encenderse o la obscuridad un color es.
Tinte : un color hizo el alumbrador agregando blanco.
Cortina : un color hizo más oscuro agregando negro.

Ver también

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Teoría del color
Visión de color
Metamerismo
Acromatopsia
Simbolismo y psicología del color
Qualia
Synesthesia
La Comisión internacional en la iluminación define colores y espacios de color
Lista de los colores