" del ; Construcciones de la subjetividad en Music" de Francisco Schubert; era original una presentación en la cual sistema alto polémico de Susan McClary del musicólogo alrededor para discutir cómo música de s de Schubert Francisco la 'se pudo haber afectado por su sexualidad . Cuando la influenció alegaciones de s de Solomon Maynard las 'de las actividades eróticas del mismo sexo de Schuberts en su " Francisco Schubert y los pavos reales Benvenuto Cellini . " Después de una presentación en la sociedad musicológica americana en el 1990 y una versión recibida mucho esterilizada pero enferma al anual Schubertiade en el 1992 la 3ultima versión segura fue impresa en el gay/el boletín de noticias lesbiano del grupo de estudio. Después de evidencia contra las conclusiones de Solomon, el ensayo fue retitulado, revisado otra vez, e impreso en el Queering del la echada: La nueva musicología homosexual y de la lesbiana .
Ella comienza el ensayo con una clarificación de su historia y donde ella ahora se coloca con respecto a las ediciones en el párrafo arriba antes de continuar discutir sus ideas en la sexualidad del mismo sexo exclusiva y la uno mismo-identificación alegada de Schubert posiblemente como (ponerla anacrónico) hombre gay. Ella entonces discute cómo el intentar leer su sexualidad de su música sería Essentialism, pero eso puede ser posible notar las maneras intencionales de las cuales Schubert pudo haber elegido componer para expresar su diferencia deliberadamente como parte de se en un momento en que, " “el uno mismo” comenzó a hacer prominente en el arts." La música y a menudo sí mismo de Schubert y la subjetividad presentada se han criticado como afeminadas, especialmente con respecto al amo modelo y agresivo Beethoven (arboleda de la forma de la sonata de George del sir, después Schumann : " comparado con Beethoven, Schubert está como mujer a un man", Carl Dahlhaus : " weak" y " involuntary"). " En todo caso, cuál está en la edición no es desvianza de Schubert de un " straight" norma, pero algo sus construcciones particulares de la subjetividad, especialmente como ponen en contraste con muchos de ésos presentados por su peers. 214)
Según McClary, Schubert, en el segundo movimiento de su " Unfinished" La sinfonía renuncia la narrativa generalmente de la forma de sonata por el " wandering" a partir de un ámbito fundamental a otro de una forma que no consolida el tónico, pero sin causar su reafirmación violenta: " Cuál es notable sobre este movimiento es que Schubert concibe de y ejecuta una narrativa musical que no decrete el modelo más estándar en el cual un uno mismo se esfuerza definir identidad con la consolidación de los límites del ego… en un mundo que tal paso sonaría vulnerable, su identidad tonal de Beethovian anclada no con seguridad; y su ambigüedad precipitaría probablemente una crisis, de tal modo justificando la violencia necesaria para poner las cosas a la derecha again." (página 215) en vista de el Chromaticism y su resolución él " tiende al deseo meta-orientado desdén por sí mismo por una imagen continua del placer y un sentido abierto, flexible del uno mismo--que es absolutamente extranjero a las construcciones de la masculinidad entonces que es tan natural adoptado, y también a las premisas de la forma musical como eran comúnmente en ese entonces interpretado. "
Ella entonces compara estas estrategias encontradas en la música de Schubert con esos conde Jackson conocida en “ nuevo el Roberto Glück del autor de la narrativa ”: algo que " las dicotomías claras, los papeles activos y pasivos, el refuerzo constante de los límites del ego, y la evitación de las experiencias tales como éxtasis o placer que amenazan desestabilizar al uno mismo autónomo… Jackson describe sexualidad masculina gay en términos de 'dialéctica basada en un narcisismo intersubjetivo… en el qué uno mismo y el otro intermesh. '"
" Aunque hablemos a menudo de Schubert como si él manejara transmitir sus propias sensaciones subjetivas directo en su música, esta " feelings" tuvo que ser construido cuidadosamente de la materia de tonality." estándar; (página 223)
" Parece claro ese Schubert--por cualquier razón--producía las construcciones de la subjetividad masculina que diferenciaron marcado la mayor parte de las que rodearon him."
Antes de que cierre su ensayo McClary precise eso mientras que el segundo movimiento del " Unfinished" La sinfonía es Schubert utópico también produjo mucho el " narratives" de la víctima; en cuál es machacado el sentido flexible del uno mismo como si por las fuerzas exteriores tales como una sociedad homófoba hostil a los modelos de la masculinidad que no se ajustan al modelo heroico cristalizó en música de Beethoven. Ella también discute los muchos factores además de ser, alegado, un hombre gay, que habrían contribuido al deseo de Schubert para construir sus modelos alternativos, tales como su ser gordo y corto (agarrado sobre por los asistentes de Schubertiade), su sífilis, y las semejanzas a las narrativas literarias contemporáneas y las nociones de la subjetividad que proporcionarían un cultural, algo que personal, razón.
Las ideas de McClary en Schubert han generado considerable controversia, especialmente debido a la ausencia de evidencia de Schubert realmente que era gay; muchos críticos no le toman ideas seriamente.
Fuente
McClary, Susan (1994). Construcciones de la subjetividad en la música de Schubert, Queering la echada: La nueva musicología homosexual y de la lesbiana .| Random links: | Mizokuchi, Tottori | Partido Democratic de Montana | Números de la huelga/del vuelo | Gom jabbar | Centro de Rocket, Virginia Occidental |