El Deconstructivism en la arquitectura, también llamada el deconstruction, es un desarrollo de la arquitectura postmoderna que comenzó a el final de los '80. Es caracterizado por las ideas de la fragmentación, de un interés en las ideas la manipulación de la superficie o de la piel de una estructura, de las formas rectilíneas non- que sirven torcer y disloca algunos de los elementos de la arquitectura, tal como sobre de la estructura y. El aspecto visual finished de los edificios que exhiben los muchos " del deconstructivist; styles" es caracterizado por una imprevisión estimulante y un caos controlado.
Los acontecimientos importantes en la historia del movimiento del deconstructivist incluyen la competición 1982 del diseño arquitectónico de Parc de la Villette (especialmente la entrada Jacques Derrida y Peter Eisenman y Bernard Tschumi 'entrada que gana de s), el museo la exposición 1988 de la arquitectura de Deconstructivist del de s del arte moderno de ' en Nueva York, organizado por el Philip Johnson y la marca Wigley, y la abertura 1989 del centro de Wexner para los artes en el Columbus, diseñado por Peter Eisenman. La exposición de Nueva York ofreció trabajos por el Frank Gehry, el Daniel Libeskind, el Rem Koolhaas, el Peter Eisenman, el Zaha Hadid, el au de Himmelb del tonel (l), y el Bernard Tschumi . Desde la exposición, muchos de los arquitectos que fueron asociados a Deconstructivism se han distanciado del término. No obstante, el término se ha pegado y ahora, de hecho, ha venido abrazar una tendencia general dentro de la arquitectura contemporánea.
Original, las ideas francés Jacques Derrida del filósofo influenciaron algunos de los arquitectos conocidos como Deconstructivists. Eisenman desarrolló una relación personal con Derrida, pero sin embargo su acercamiento al diseño arquitectónico fue desarrollado mucho antes él hizo un Deconstructivist. Para él Deconstructivism se debe considerar una extensión de su interés en formalismo radical. Los desequilibrios geométricos del constructivismo ruso influenciaron a algunos médicos del deconstructivism también la experimentación formal y. Hay referencias adicionales en deconstructivism a los movimientos del vigésimo siglo: el modernismo /interacción del Postmodernism, expresionismo, cubismo, Minimalism y arte contemporáneo . La tentativa en deconstructivism es en todas partes mover arquitectura lejos de lo que ven sus médicos como constricting “gobiernan” de modernismo tal como " La forma sigue la función, " " pureza de la forma, " y " Verdad a los materiales . "
Historia, contexto y influencias
Modernismo y postmodernism
Deconstructivism en la arquitectura contemporánea se coloca en la oposición a la racionalidad pedida del modernismo . Su relación con el Postmodernism es también decididamente contraria. Aunque el postmodernist y los arquitectos nacientes del deconstructivist publicaron teorías junto a uno a en las oposiciones del diario (publicado 1973-84), el contenido de ese diario marca el principio de una rotura decisiva entre los dos movimientos. El Deconstruction tomó una postura confrontacional hacia mucha de la arquitectura y de la historia arquitectónica, queriendo separar y desmontar arquitectura. Mientras que el postmodernism volvió al embrace— a menudo astuto o ironically— las referencias históricas que el modernismo había evitado, deconstructivism rechazan la aceptación postmoderna de tales referencias. También rechaza la idea del ornamento como un cambio o decoración. Estos principios han significado que el deconstructivism se alinea algo con las sensibilidades del anti-historicism modernista.Además de las oposiciones del, otro texto que se separó deconstructivism de la batalla del modernismo y el postmodernism eran la publicación complejidad y contradicción del de s del venturi Roberto de 'en la arquitectura (1966). Un punto de definición para el postmodernism y para el deconstructivism, la complejidad y la contradicción del discute contra la pureza, la claridad y la simplicidad del modernismo. Con su publicación, el functionalism y el racionalismo, las dos ramas principales del modernismo, fueron volcados como paradigmas según lecturas del postmodernist y del deconstructivist, con las lecturas de diferenciación. La lectura postmoderna del venturi (quién era sí mismo postmodernist) era que el ornamento y la alusión histórica agregaron una riqueza a la arquitectura que el modernismo había renunciado. Algunos arquitectos postmodernos se esforzaron para reaplicar los ornamentos incluso a económico y los edificios mínimos, un mejor de esfuerzo ilustraron por el concepto de Venturi's de " el shed." adornado; El racionalismo del diseño fue despedido pero el functionalism del edificio todavía estaba algo intacto. Esto está cercano a la tesis del trabajo importante siguiente del venturi, las muestras de ese y el ornamento se pueden aplicar a una arquitectura pragmática, e inculcan las complejidades filosóficas de la semiología .
La lectura del deconstructivist de la complejidad y de la contradicción del es absolutamente diferente. El edificio básico era el tema del problematics y de intrincaciones en deconstructivism, sin la separación para el ornamento. Algo que separando el ornamento y la función, como postmodernists tales como venturi, los aspectos funcionales de edificios fueron llamados en la pregunta. La geometría era a los deconstructivists qué ornamento estaba a los postmodernists, el tema de la complicación, y esta complicación de la geometría estaba alternadamente, aplicado a los aspectos funcionales, estructurales, y spacial de los edificios del deconstructivist. Un ejemplo de la complejidad del deconstructivist es museo del diseño de s Vitra de Gehry Frank modernista blanco unadorned típico 'en Weil-ser-Rhin, que toma el cubo de las galerías de arte y deconstructs lo, usar las geometrías evocadoras de cubismo y de expresionismo abstracto. Esto derriba los aspectos funcionales de la simplicidad modernista mientras que toma el modernismo, particularmente el estilo internacional, cuyo su piel blanca del estuco es evocadora, como punto de partida. Otro ejemplo de la lectura del deconstructivist de la complejidad y de la contradicción del es centro de s Wexner de Eisenman Peter 'para los artes. El centro de Wexner toma la forma arquetipo del castillo, que entonces imbuye con complejidad en una serie de cortes y de fragmentaciones. Una rejilla tridimensional, funcionamientos algo arbitrariamente a través del edificio. La rejilla, como referencia al modernismo, cuyo es un avío, choca con la antigüedad medieval de un castillo. Algunas de las columnas de la rejilla no alcanzan intencionalmente la tierra, asomando sobre las escaleras que crean un sentido de la inquietud neurótica y que contradicen el propósito estructural de la columna . El centro de Wexner deconstructs el arquetipo del castillo y rinde sus espacios y estructura con conflicto y diferencia.
Filosofía de Deconstructivist
¡USO JUSTO de la imagen: Castelveccio Eisenman.jpg: ver la página de la descripción de la imagen en http://en.org/wiki/Image:Castelveccio Eisenman.jpg para el análisis razonado --> El canal principal de la filosofía del deconstructivist a la teoría arquitectónica estaba con filósofo influencia de s de Derrida Jacques el 'con el Peter Eisenman . Eisenman extrajo algunas bases filosóficas del Deconstruction literario del movimiento, y colaboró directo con Derrida en proyectos incluyendo una entrada para la competición de Parc de la Villette, documentada en el Chora l trabajos . Derrida y Eisenman, tan bien como el Daniel Libeskind fueron referidos al " Metafísica de la presencia, " y éste es el tema principal de la filosofía del deconstructivist en teoría de la arquitectura. La presuposición es que la arquitectura es una lengua capaz de comunicar el significado y de recibir tratamientos por métodos de filosofía lingüística. La dialéctica de la presencia y de la ausencia, o el sólido y el vacío ocurre en mucho de los proyectos de Eisenman, construidos y de unbuilt. Derrida y Eisenman creen que el lugar geométrico, o el lugar de la presencia, es arquitectura, y la misma dialéctica de la presencia y de la ausencia se encuentra en la construcción y el deconstruction.Según Derrida, las lecturas de textos son mejor realizado al trabajar con las estructuras narrativas clásicas. Cualquier construcción arquitectónica de de requiere la existencia de un struction arquetipo particular de la estafa del, una expectativa convencional fuerte-establecida para jugar fexiblemente contra. El diseño de Frank Gehry ' s posee la residencia de Santa Mónica, (a partir de 1978), se ha citado como edificio prototípico del deconstructivist. Su punto de partida era una casa suburbana prototípica incorporada con un sistema típico de significados sociales previstos. Gehry alteró su formación, sobres espaciales, planos y otras expectativas en una subversión juguetona, un acto del " de" construction"
Además de los conceptos de Derrida de la metafísica de la presencia y del deconstruction, sus nociones del rastro y la borradura, incorporadas a su filosofía de la escritura y de la arche-escritura encontraron que su manera en los monumentos Daniel Libeskind del deconstructivist previeron muchos el suyo los proyectos tempranos como forma de escritura o de discurso en la escritura y que trabajan a menudo con una forma de la poesía concreta . Él hizo esculturas arquitectónicas fuera de los libros y cubrió a menudo los modelos en los textos, haciendo abiertamente su arquitectura refiere a la escritura. Las nociones del rastro y de la borradura fueron tomadas por Libeskind en ensayos y en su proyecto para el museo judío Berlín . El museo se concibe como rastro de la borradura del holocausto, prevista para hacer su legible sujeto y conmovedor. Los monumentos tales como veteranos conmemorativo de Vietnam de s de Lin maya los 'y monumento de Peter Eisenman a los judíos asesinados de Europa también reflejan temas del rastro y de la borradura.
Constructivismo y futurismo ruso
Otra corriente importante en arquitectura del deconstructivist toma la inspiración del Constructivist ruso y de los movimientos futuristas del siglo a principios de siglo 20, en sus gráficos y en su arquitectura visionaria, poco cuyo fue construido realmente.El Naum Gabo de los artistas, el EL Lissitzky, el Kazimir Malevich, y el Alexander Rodchenko, han influenciado el sentido gráfico de formas geométricas de arquitectos del deconstructivist tales como Zaha Hadid y au de Himmelb del tonel (l). Deconstructivism y el constructivismo se han referido a la tectónica de hacer a una ensambladura abstracta. Ambos fueron referidos a la simplicidad radical de formas geométricas como el contenido artístico primario, expresada en gráficos, escultura y arquitectura. La tendencia del Constructivist hacia el purismo, aunque, es ausente en Deconstructivism: la forma está deformida a menudo cuando la construcción deconstructed. También se disminuye o ausente la defensa las causas socialistas del colectivista de y.
Los adornos gráficos primarios del constructivismo eran la barra rectangular y la cuña triangular, otras era las geometrías más básicas del cuadrado y del círculo. En su Prouns, EL Lizzitzky de la serie montó colecciones de geometrías a los varios ángulos que flotaban libremente en espacio. Evocan unidades estructurales básicas tales como barras del acero o de la madera de construcción aserrada atada, llenada, o dispersada libremente. Eran también a menudo aspectos elaborados y de la parte con el dibujo técnico y el dibujo de ingeniería . Similar en la composición es el más reciente Micromegas de la serie del deconstructivist de Daniel Libeskind.
La avería simbólica de la pared efectuada introduciendo los adornos del Constructivist de barras inclinadas y cruzadas fijó una subversión de las paredes que definen la barra sí mismo. … Este caos evidente construye realmente las paredes que definen la barra; es la estructura. El desorden interno produce la barra mientras que la parte incluso durante las incisiones abren a lo largo de su longitud|Phillip Johnson y marca Wigley|Arquitectura de Deconstructive, p.34
El estructuralismo crudo Ivan Leonidov de los arquitectos del constructivist, el Konstantin Melnikov, el Alexander Vesnin y el Vladimir Tatlin también han tenido un impacto en arquitectos del deconstructivist, notablemente Rem Koolhaas. Su trabajo, en forma final, parece incorporar el proceso del de la construcción. Concluyen los aspectos temporales y transitorios de los solares, de los andamios y de las grúas necesarias para los edificios del alcance grande. El Das Wolkenbügel (ilustración del EL Lissitzky del ), asemejándose cranes conectado y hecho habitable, es un buen precedente para la torre central de la televisión de China de Koolhaas. Koolhaas también toma después de Ivan Leonidov en una arquitectura que parezca como un emplazamiento de la obra perenne.
Arte contemporáneo
Dos tensiones del arte moderno, del Minimalism y del cubismo, han tenido una influencia en deconstructivism. El cubismo analítico tenía un efecto seguro en deconstructivism, como formas y contenido se disecan y se ven de perspectivas distintas simultáneamente. Un synchronicity del espacio disjoined es evidente en muchos de los trabajos Frank Gehry y Bernard Tschumi . El cubismo sintético, con su uso encontró el arte, no es tan grande una influencia en deconstructivism como el cubismo analítico, sino todavía se encuentra en los trabajos anteriores y más vernáculos Frank Gehry . Deconstructivism también comparte con minimalism una desconexión de referencias culturales. Él también a menudo partes con nociones del minimalism del arte conceptual .Con su tendencia hacia la deformación y la dislocación, hay también un aspecto del expresionismo y de la arquitectura del expresionista asociada a deconstructivism. El deconstructivism refleja ocasionalmente variedades de expresionismo, del Neo-expressionism, y del expresionismo abstracto también. Las formas angulares del centro del cine de Ufa por el au de Coop Himmelb (l) recuerdan las geometrías abstractas de las pinturas numeradas Francisco Kline, en sus masas unadorned. El centro del cine de UFA también haría un ajuste probable para las figuras angulares representadas en escenas alemanas urbanas de la calle por el Ernst Luis Kirchner . El trabajo Wassily Kandinsky también lleva semejanzas a la arquitectura del deconstructivist. Su movimiento en expresionismo abstracto y lejos del trabajo figurado, está en el mismo alcohol que el rechazamiento del deconstructivist del ornamento para las geometrías.
Varios artistas en los años 80 y los años 90 contribuyeron el trabajo que influenció o participó en deconstructivism. El maya Lin y el Raquel Whiteread son dos ejemplos. El proyecto de Lin 1982 para los veteranos conmemorativo de Vietnam, con sus losas del granito separando el plano de tierra, es uno. Su casco-como forma y la reducción del contenido a un texto minimalista influenció deconstructivism, con su sentido de la fragmentación y del énfasis en la lectura del monumento. Lin también contribuyó el trabajo para el centro de Wexner de Eisenman. Los espacios arquitectónicos del molde de Raquel Whiteread son otro caso donde está confluente el arte contemporáneo con arquitectura. El fantasma (1990), un espacio vivo entero del echado en el yeso, solidificando el vacío, refiere a la noción de Derrida de la presencia arquitectónica. cortes del edificio del de s de Matta-Clark Gordon los 'eran secciones deconstructed de los edificios exhibidos en galerías de arte.
Exposición de 1988 MOMA
La marca Wigley y el Phillip Johnson curated el museo 1988 de la arquitectura de Deconstructivist del de la exposición del arte moderno, que cristalizó el movimiento, y trajeron fama y notoriedad a sus médicos dominantes. Los arquitectos presentaron en la exposición eran Peter Eisenman, Frank Gehry, Zaha Hadid, tonel Himmelblau, el Rem Koolhaas, Daniel Libeskind, y Bernard Tschumi . La marca Wigley escribió el ensayo de acompañamiento e intentó demostrar un hilo de rosca común entre los varios arquitectos cuyo trabajo fue observado generalmente más para sus diferencias.
Los proyectos en esta exposición marcan una diversa sensibilidad, una en el cual el sueño de la forma pura se ha disturbado.
Es la capacidad disturbar nuestro pensamiento de la forma que hace estos proyectos deconstructive.
La demostración examina un episodio, un punto de la intersección entre varios arquitectos en donde cada uno construye un edificio inquietante explotando el potencial ocultado del modernismo. |Phillip Johnson y marca Wigley|Extractos de la arquitectura de Deconstructivist
Diseño automatizado
El diseño automatizado ahora es una herramienta esencial en la mayoría de los aspectos de la arquitectura contemporánea, pero la naturaleza particular del deconstrucivism hace el uso de computadoras especialmente pertinente. Modelado tridimensional y ayudas (virtuales y físicas) de la animación en el concepto de espacios muy complejos, mientras que la capacidad de ligar los modelos de ordenador a las plantillas de la fabricación (leva - fabricación con ayuda de ordenador ) permite que la producción en masa de elementos modulares sutil diversos sea alcanzada en los costes comprables. En vista retrospectiva muchos trabajos tempranos del deconstructivist aparecen haber sido concebidos con la ayuda de una computadora, pero no eran; El Zaha Hadid 's bosqueja por ejemplo. También, Gehry se observa para producir muchos modelos físicos así como los modelos de ordenador como parte de su proceso de diseño. Aunque la computadora ha hecho el diseño de formas complejas mucho más fácil, no todo que las miradas impares son " deconstructivist."
Respuestas críticas
Desde la publicación arquitectura moderna del de s de Frampton Kenneth de ': Una historia crítica (primera edición el an o 80) allí ha sido un sentido afilado del papel de las críticas dentro de la teoría arquitectónica. Mientras que se refiere a Derrida como influencia filosófica, el deconstructivism se puede también ver como teniendo tanto una base en la teoría crítica como el otro vástago principal del postmodernism, regionalismo crítico . Los dos aspectos de la teoría, de urgencia y del análisis críticos, se encuentran en deconstructivism. Hay una tendencia a reexaminar y a critique otros trabajos o precedentes en deconstructivism, y también una tendencia a fijar ediciones estéticas en el primero plano. Un ejemplo de esto es el Wexner de centro. La teoría crítica, sin embargo, tenía en su base una crítica del capitalismo y de su exceso, y de ése el respecto muchos de los trabajos del Deconstructivists fallaría a este respecto si solamente se hacen para una élite y están, como objetos, alto costosos, a pesar de cualquier crítica pueden demandar para impartir en las convenciones del diseño.El Wexner de centro trae asuntos arquitectónicos vitales tales como función y precedente a la prominencia y exhibe su urgencia en discurso arquitectónico, de una manera analítica y crítica. La diferencia entre la criticalidad en deconstructivism y la criticalidad en regionalismo crítico, es que el crítico del regionalismo reduce el nivel total de complejidad implicado y mantiene un análisis más claro mientras que intenta reconciliar arquitectura modernista con diferencias locales. En efecto, esto lleva a un " modernista; vernacular." El regionalismo crítico exhibe una carencia de la autocrítica y un Utopianism del lugar. Deconstructivism, mientras tanto, mantiene un nivel de autocrítica, tan bien como críticas externas y tiende hacia mantener un nivel de complejidad. ¡Algunos arquitectos identificados con el movimiento, notablemente Frank Gehry, que toma a menudo una postura anti-philosophical, --¡> --> han rechazado activamente la clasificación de su trabajo como deconstructivist. Otros siguen siendo críticos tanto de su propio trabajo como el de precedentes y de contemporáneos.
Los críticos del deconstructivism lo ven como ejercicio puramente formal con poca significación social. Hallazgos de Kenneth Frampton él " elitista y detached." Otras críticas son similares a las del philosophy&mdash del deconstructivist; que puesto que el acto del deconstruction no es un proceso empírico, puede dar lugar a lo que un arquitecto desea, y él así sufre de una carencia de la consistencia. Hay hoy un sentido que los apoyos filosóficos del principio del movimiento se han perdido, y todo el se deja que es el estético del deconstruction. Otras críticas rechazan la premisa que la arquitectura es una lengua capaz de ser el tema de la filosofía lingüística, o, si era una lengua en el pasado, la demanda de los críticos que está no más.
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