la demostración de marioneta de Peter del amo del (retablo de Maese Pedro del EL del ) es una ópera de la marioneta en un acto, compuesto por el Manuel de Falla a un libreto español basado en un episodio Don Quijote del por el Cervantes . El libreto es una adaptación fiel del texto de Cervantes, del capítulo 26 de la segunda parte de Don Quijote del, con algunas palabras corregidas. Falla compuso este " de la ópera; en homenaje devoto a la gloria del " de Miguel De Cervantes; y dedicado le a la princesa de Polignac, que comisionó el trabajo. Debido a su breve longitud por los estándares operísticos (30 minutos), no es parte del repertorio operístico estándar en el oeste.
Otto Mayer-Serra ha descrito esta ópera como trabajo adonde Falla alcanzó más allá de " Andalusianism" para su influencia y color musicales inmediatos y comenzó la transición en el " Hispanico neo-classicism" el suyo más adelante trabajos.
Detalles sobre la cuenta
Publicación: Londres, Chester del J.Duración 27 minutos, aproximadamente.
Esmero: “Dédié del respectueusement de Très un Princesse Edmundo de Polignac del la de la señora”
Historia de la creación
En el cantante 1919 de Winnaretta, la Princesse Edmundo de Polignac, Falla comisionado del aka al pedazo que se podría jugar en su salón, en su propio teatro elaborado de la marioneta. (Su otro comisiona Renard de Stravinsky incluido y Socrate de Satie, aunque ni unos ni otros de esos trabajos tuvieran su premier en su teatro privado.) El trabajo fue terminado en 1923. Falla decidía a fijar un episodio de Don Quijote de Cervantes que representa realmente un juego de marioneta. Él escribió su propio libreto, corte y empalmar de los capítulos 25 y 26 de la parte II. Se basa en el episodio en Don Quijote en quien el protagonista mire una demostración de marioneta y consiga tan exhausto en la acción que él intente rescatar a la damisela en señal de socorro, sólo destruir el teatro de la marioneta de Peter principal pobre en el proceso.El plan original de Falla para el teatro de las princesas era un acercamiento de dos pisos, del juego-dentro-uno-juego - marionetas grandes que representaban a Quijote, un Peter principal, y los otros allí, y pequeñas figuras para las marionetas de Peter principal. Los tres cantantes estarían con la orquesta en el hoyo, algo que en el escenario. Después de un funcionamiento del concierto cum ensayo de vestido en Sevilla en marzo de 1923, ése es cómo fue realizada con las marionetas de las princesas en el cuarto de la música de su estado de París en junio que año, con conducir de Vladimir Golschmann. Hector Dufranne cantó a Quijote, el Wanda Landowska tocó el clavicordio (Falla compuso su concierto del clavicordio para ella en el aprecio), Ricardo Viñes y el Emilio Pujol estaba entre los artistas y los músicos que servían como manos de la etapa.
Papeles
El anotar
Conjunto: La flauta ( de duplicación de flautín), 2 anglais del corazón de Oboes ), el Clarinet, Bassoon, 2 cuernos, trompeta, percusión (campana, tambor de tenor, traqueteos, pandereta, tam-tam, xilófono), Timpani, clavicordio, Arpa-sellan (o la arpa ), encadena
Ajuste
tiempo del
: 1615
Lugar del : el patio de un mesón en un lugar indeterminado en el La Mancha, España (quizá Ossa de Montiel).
Premier
la premier del concierto de Sevilla del (estreno mundial) Fecha del : 23 de marzo, 1923Lugar del : Teatro San Fernando, Sevilla, España
Conductor del : Manuel de Falla
- de la premier del (premier efectuada mundo) Fecha del : 25 de junio, 1923
Lugar del : Palacio de la princesa de Polignac, París, Francia
Conductor del : Wladimir Golschmann
La premier fue atendida por los poetas, los músicos y los pintores que abarcaron la corte exclusiva de la princesa de Polignac. Cinco días más adelante, la recopilación Barga publicó un informe en el solenoide del EL con los retratos verbales de algunos de los presentes: Paul Valerio, " el poeta del día, haciendo gestos como un hombre naufragado que se ahoga en las ondas del shoulders'; femenino Stravinsky, " un ratón entre el " de los gatos; y " de Pablo Picasso; en vestido de noche, y atestado por todos, parece como si él se está reclinando en una esquina con su sombrero tirado abajo sobre un " de la ceja;, y el artista José Maria Sert.
Secciones y diagrama
La ópera consiste en un prólogo, un acto, y un epílogo. El ajuste es el patio de un mesón. Don Quijote y Sancho Panza atestiguan una demostración de marioneta presentada por Master Peter, con la narración de su aprendiz (el muchacho o el Trujamán). Las marionetas grandes toman las partes de Don Quijote, de Peter principal, y del aprendiz.
EL Pregón (el aviso) del : Peter principal, el titiritero, anuncia el funcionamiento del " El cuento de Melisendra", una historia sobre la hija adoptiva de Charlemagne que ha sido secuestrado por amarra y llevado Saragossa. La demostración, realizada por marionetas más pequeñas, decreta el siguiente.
" Vengan, vengan, un " de Mercedes de los vuesas del ver…; (Venido, venir y ver, mylords).
La Sinfonía de Pedro maese (sinfonía del del
Peter principal)
Historia de la libertad de Melisendra (cuento del
l rescate de Melisendra, introducción): El muchacho comienza la demostración, introduciendo el tema. " " del historia del verdadera de Esta…; (Esta historia verdadera…).
corte de Carlomagno (corte del La de la escena I. del del
Charlemagne): El palacio de Charlemagne. Melisendra, la hija adoptiva del emperador, se sostiene prisionero en Saragossa. Charlemagne apela a su marido, el caballero Gayferos, para rescatarla.
escena II. Una torre en Saragossa. Un soldado Moorish roba un beso de Melisendra, y debe ser castigado por el rey, Marsilius. " " de del Alcázar de Zaragoza del torre del la del verán de Ahora…; (Ahora, usted está viendo la torre del castillo de Zaragoza").
A Don Quijote y amo Peter regaña al aprendiz, narrando. " Niño, niño, " de los rectos del línea del en del historia del vuestra del seguid…; (" Muchacho, muchacho: seguir su cuento en way" recto;).
EL suplicio del moro (el castigo de la escena III. del del
l Moorish): Castigan al soldado Moorish.
escena IV. Los Pirineos (los Pyrenees) del del
: Paseos de Don Gayferos a Saragossa. Disfrazada, las negociaciones a Melisendra y finalmente ella lo reconoce.
fuga (el escape) del La de la escena V. del del
: Melisendra es rescatado por Gayferos. Montan apagado hacia París. Amarra realizan el escape y levantan la alarma. Don Quijote interrumpe la demostración para corregir un error del muchacho (" No de Eso, disparate" del gran del es la O.U del que;: " Eso no es, él es un gran nonsense"). Peter principal se disculpa y la demostración está continuando.
persecución (la búsqueda) del La de la escena VI. del del
: Amarra a soldados les están persiguiendo. Enfurecen a Don Quijote para ver amarra en la búsqueda de los pares cristianos. En este momento, Don Quijote no puede distanciarse de la violencia en el escenario: convenció las marionetas son verdadero, él las ataca, destruyendo el teatro de la marioneta. " Alto, canalla del malnacida, no sigáis" de los les; (" Parar, maldijo a tonto, no persiguen el them").
final del
: Él se declara un caballero errante en dependencia al Dulcinea justo. (" Vosotros de Y: caballero Don Gaiferos, " de Melisendra del señora del bella del hermosa y…; (" Y usted: caballero Don Gaiferos, señora hermosa Melisendra"). Él canta su amor para Dulcinea: " Oh, Dulcinea, vida" de señora de mi; (" Oh, Dulcinea, señora de mi life"). El Peter principal pobre se lamenta la decapitación de sus marionetas.
Cuenta y muestra de la música
El idioma musical abandona el gusto andaluz del trabajo anterior de Falla a favor de fuentes medievales y del renacimiento; para su narrador, Falla adaptó las proclamaciones públicas cantadas, o el " pregones", de las aldeas españolas viejas. Falla pidió prestados temas del guitarrista barroco Gaspar Sanz, las salinas de Francisco del organista del siglo XVI y del teórico, y las tradiciones populares españolas (pero música tradicional, no andaluces castellanos), además de sus propias invenciones evocadoras. El su anotar, para una pequeña orquesta que ofrecía el sonido entonces-desconocedor del clavicordio, era magro, acre, neoclásico de una manera alto personal y original, y acentuado virtuosic. La salida es una música totalmente original, al parecer simple, pero de una gran riqueza. El fósforo de la música y del texto es uno de los logros más grandes del trabajo: como nunca antes de lengua española encuentra aquí su expresión musical genuina.El trabajo es asombrosamente de teatro. Se eriza de ingenio y del penacho ilimitado. Se infiltra con los detalles sutiles tales como Don las piernas largas y ungainly de Quijote - la única parte de él cuál sigue siendo producción de Peter una vez principal visible comienza; " durante la demostración, " Falla especifica, " permanecerán en la visión, a veces en descanso, cruzada a veces sobre un another." Más allá de alabanza está la yuxtaposición de Falla de sus moldes de dos marionetas y estableciendo el paso ésa propulsa su convergencia culminante cuando Don Quijote se levanta para intervenir para Melisandra (en qué punto crane los otros espectadores de la marioneta sus cuellos mejor para observar la acción). Este pico, astuto escalado, retrocede a un desenlace igualmente exacto: Saludo cerrado de Don Quijote a los caballeros errantes (entresacado de un diverso capítulo de la novela), con quienes él finalmente y se apropia completamente del lugar central.
Falla viajó el pedazo absolutamente con éxito all over España con el Orquesta Bética, orquesta de compartimiento que él había fundado en 1922 como conjunto de solistas. De hecho, la demostración de marioneta de Peter principal era un gran éxito para Falla, con funcionamientos y nuevas producciones all over Europa dentro de algunos años de la premier. En 1926 el Opéra Comique en el 50.o cumpleaños de Falla celebrado París con un Breve de Vida del La del programa, un EL Amor Brujo, y una demostración de marioneta de Peter principal que consistían en, con nuevos diseños por el amigo cercano Ignacio Zuloaga de Falla, y las nuevas marionetas talló por el cuñado de Zuloaga, Máximo Dethomas. Para esta producción los cantantes y los suplementos substituyeron las marionetas grandes, y Falla y Zuloaga participaron personalmente, el pintor como Sancho Panza y el compositor como el mesonero.
Grabaciones
1950 . Ataúlfo Argenta, cond. de la Vara (tenor), Lola Rodríguez de Aragón (compensación. Colombia RG 16109-12 (1 disco 78 RPM). ; Salchicha de Francfort de Otto (barítono), Waldemar Kmentt (tenor), Ilona Steingruber (compensación. Salchicha de Francfort Staatsopernorchester. Balneario-Registra 43 (1 LP). Eduard Toldrà, cond. ; Manuel Ausensi (barítono), Cayetano Renon (tenor), Lola Rodríguez de Aragón (compensación. National de la Radiodiffusion Française (Champs Elysées de Théatre). Ángel 35089 (2 LP); Colombia FXC 217 (1 LP); Fonit 303 (1 LP); EMI 569 235-2 (4 CD, 1996). Ernesto Halffter, cond. ; Chano González (bajo), Francisco Navarro (tenor), Blanca Seoane (compensación. Champs Elysées de Théatre. Ducretet 255 C 070 (1 LP); Obras clásicas MCAD 10481 (1 CD) del MCA. Ataúlfo Argenta, cond. Raimundo Torres (bajo), Carlos Munguía (tenor), Julita Bermejo (compensación. Orquesta Nacional de España. Decca TWS SXL 2260 (1 LP). Pedro de Freitas Branco, cond. ; Renato Cesari (barítono), Pedro Lavirgen (tenor), Teresa Tourné (compensación. de Conciertos de Madrid. Erato; Grande d'Espagne GME 221 (1 CD) de Musique
1973 . ; Pedro Farrés (barítono), Julio Julián (tenor), Isabel Penagos (compensación. alla Scala de Milano. Charles Dutoit, cond. ; Manuel Bermúdez (barra.), Tomás Cabrera (diez.), anecdotario Higueras-Aragón (compensación. Conjunto instrumental. ; Peter Knapp (barítono), Alexander Oliverio (tenor), Jennifer Smith (compensación. Argo ZRG 921 (1 LP); Decca 433 908-2 (CD 2). Puente de Varolio de José, cond. ; Iñaki Fresán (barítono); Juan Cabero (tenor), Juan Martín (triple del muchacho). del Teatre Lliure (Barcelona) de Cambra. Harmonia Mundi HMC 905213 (1 CD). Charles Dutoit, cond. ; Justino Díaz (barítono), Juan Cabero (tenor), Javier Cabero (triple del muchacho). Orchestre Symphonique de Montreal. ½ 145-1 CDV de Decca 071 (película 27' 51). Roberto Ziegler, cond. ; Matthew mejor (barra.), Adrian Thompson (diez.), Samuel Linay (triple). Conjunto de la matriz. ASV CDDCA 758 (1 CD). ; Guillermo Alverado (barra.), Miguel Cortez (diez.), Lourdes Ambriz (compensación. Dorian DOR 90214 (1 CD). Diego Dini-Ciacci, cond. ; Puentes de Varolio-Tena de Ismael (barítono), Jorge Galofré (tenor), Natacha Valladares (soprano). I alla Scala (Milano) de Cameristi del Teatro. Jean-François Heisser, cond. ; Jérôme Correas (barítono), Eric Huchet (tenor), Chantal Perraud (compensación.
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