Los derechos (a veces, derechos corrientes ) son pagos usage-based hechos por un partido (el " licensee") a otros (el " licensor") para el uso en curso de un activo, lo más típicamente posible una característica intelectual (IP) correcta. El índice de derechos aplicado en un caso dado es determinado por los varios factores, el más notable cuyo ser:
l * poner los conductores y el
de la estructura de la demanda * grado territorial del
de las derechas * exclusividad del
de las derechas * llano de la innovación y de la etapa desarrollo (véase el el ciclo vital de la tecnología ) * continuidad del
de la tecnología * grado y disponibilidad competitiva del otro
de las tecnologías *
inherente del riesgo *
estratégico de la necesidad * la lista del
negociado las derechas *
del fundability * estructura de la repartir-recompensa (fuerza) de la negociación
Para calibrar correctamente tarifas de derechos, los criterios siguientes se deben tomar en la consideración:
l * la transacción está en el " brazos-length" el
* hay un comprador dispuesto y un
dispuesto del vendedor * la transacción no está bajo obligación
Determinan a los derechos generalmente periódico como porcentaje de las ventas gruesas o netas derivadas del uso del activo o de un precio fijo por la unidad vendida. pero hay también otros modos y métricas de la remuneración. Un interés de los derechos del el correcto de recoger una corriente de los pagos de derechos futuros, de uso frecuente en la industria de petróleo y la industria musical para describir una propiedad del porcentaje de la producción futura o de los réditos de un arrendamiento dado, que puede ser privado del dueño original del activo.
Contratos de licencia
Un contrato de licencia define los términos bajo los cuales la característica intelectual tal como patenta las marcas registradas del y los derechos reservados es autorizado al lado de un partido a otro, sin la restricción o conforme a una limitación en término, negocio o territorio geográfico, el tipo de producto, contratos de licencia del etc. es los contratos típicamente privados que siguen una estructura general. Sin embargo, ciertos tipos de acuerdos de la licencia tienen provisiones comparables.
Derechos de la patente
Una patente da a dueño un derecho exclusivo a evitar que otros practiquen la tecnología patentada en el país que publica la patente para el término de la patente . La derecha puede ser hecha cumplir en un pleito para los daños monetarios o prohibir el uso de la patente. En una licencia de patente, pagan los derechos al dueño de la patente a cambio de una licencia de practicar uno o más de las cuatro derechas de patente básica: para fabricar, utilizar, venta, o hacer publicidad para la venta, una tecnología patentada.
Las derechas de patente se pueden dividir y autorizar hacia fuera de varias maneras, sobre una base exclusiva o no excluyente. La licencia puede estar conforme a limitaciones en cuanto a tiempo o territorio. Una licencia puede abarcar una tecnología entera o puede implicar un componente o una mejora mero en una tecnología. En los Estados Unidos, " reasonable" los derechos pueden ser impuestos, después--hecho y anticipado, por una corte como remedio para la infracción.
Derechos de los conocimientos técnicos
Además de autorizar las patentes aplicables, una compañía puede necesitar aprender cómo fabricar un producto. Este conocimiento, colocándose solo o junto con una licencia de patente, se puede obtener a través de una licencia de los conocimientos técnicos . Los conocimientos técnicos son información del secreto comercial conjuntamente con datos, técnicas, o la maestría humana e intelectual, que ayuda a una compañía a explotar una tecnología autorizada. Los conocimientos técnicos pueden ayudar a una compañía a alcanzar una mejores eficacia, productividad de fabricación, o calidad operacionales del producto/de sistema. Los derechos de los conocimientos técnicos pueden ser indicados a diferencia de derechos de la patente puesto que sus períodos de validez varían. Las tarifas varían extensamente.
Derechos de la marca registrada
Las marcas registradas son palabras, insignias, lemas, sonidos, u otras expresiones distintivas que distinguen la fuente, el origen, o el patrocinio de un bueno o servicio (en cuál él se conoce generalmente como marcas de servicio . Las marcas registradas ofrecen a público medios de identificar y de asegurarse de la calidad del bueno o del servicio. Pueden traer a consumidores una sensación de seguridad, integridad, pertenecer, y una variedad de súplicas intangibles. El valor que inures a una marca registrada en términos de reconocimiento y aceptación públicos se conoce como voluntad.
Una derecha de marca registrada es un derecho exclusivo a vender o a poner bajo esa marca dentro de un territorio geográfico. Las derechas se pueden autorizar para permitir que una compañía con excepción del dueño venda mercancías o servicios bajo marca. Una compañía puede intentar autorizar una marca registrada que no creó para alcanzar el reconocimiento inmediato del nombre algo que aceptando el coste y el riesgo de incorporar el mercado bajo su propia marca de fábrica que el público no sabe ni acepta necesario. La autorización de una marca registrada permite que la compañía se aproveche de la identificación ya-establecida de la voluntad y de marca de fábrica.
Como derechos de la patente, los derechos de la marca registrada pueden ser determinados y ser divididos en una variedad de maneras diferentes, y se expresan como un porcentaje del volumen o de la renta de ventas, u honorario fijo por la unidad vendida. Cuando las tarifas de negociación, compañías unidireccionales valoran una marca registrada es determinar el beneficio adicional que lograrán de ventas crecientes y de precios altos más altos (conocidos a veces como el " relevación del royalty") método.
Implican las derechas y a los derechos de marca registrada a menudo en una variedad de otros arreglos. Las marcas registradas se aplican a menudo a una marca de fábrica entera de productos y no apenas solo. Porque el derecho marcario tiene como meta del interés público la protección de un consumidor, en términos de conseguir lo que están pagando, las licencias de marca registrada son solamente eficaces si la compañía que posee la marca registrada también obtiene una cierta garantía a cambio que las mercancías cumplirán sus normas de calidad. Cuando las derechas de la marca registrada se autorizan junto con conocimientos técnicos, fuentes, una publicidad reunida, un etc., el resultado es a menudo una relación de la licencia . Las relaciones de la licencia pueden no asignar específicamente pagos de derechos a la licencia de marca registrada, pero pueden implicar honorarios mensuales y porcentajes de ventas, entre otros pagos.
Derechos de los derechos reservados
La ley de Derechos de Autor da a dueño la derecha de evitar que otros el copiado, crear los trabajos derivados o realicen público sus trabajos. Los derechos reservados, como las derechas de patente, se pueden dividir en muchas maneras diferentes, por haber implicado derecha, por geográfico específico o ponen territorios, o por criterios más específicos. Cada uno puede ser el tema de una licencia separada y de los arreglos de los derechos.Los derechos de los derechos reservados son a menudo muy específicos a la naturaleza del trabajo y al campo del esfuerzo. Con respecto a música, el fijan a los derechos para las derechas del funcionamiento tablero de los derechos de los derechos reservados de la Biblioteca del Congreso el “. Las derechas mecánicas a las grabaciones de un funcionamiento son manejadas generalmente por uno de varios pagos de las organizaciones de las derechas del funcionamiento de estas organizaciones a los artistas de ejecución que se conocen como residuales . La música libre de los derechos proporciona una remuneración más directa a los artistas. En el 1999, los artistas de grabación formaron coalición a artistas de grabación la” para abrogar supuesto el " revisions" técnico; a los estatutos americanos de los derechos reservados que habrían clasificado todo el " recordings" de los sonidos; como " trabajos para el alquiler, " con eficacia la asignación los artistas de los derechos reservados al expediente etiqueta
Los autores del libro pueden vender sus derechos reservados al editor . Alternativamente, puede ser que reciban como derechos que una cantidad determinada por el libro vendió.
Algunos fotógrafos y los músicos pueden elegir publicar sus trabajos para un pago de una sola vez. Se sabe esto como una licencia Derecho-libre .
Otros arreglos de los derechos
El término “derechos” también cubre áreas fuera del IP y la tecnología que autoriza, por ejemplo el aceite, el gas, y a derechos minerales pagados al dueño de una característica por una compañía de desarrollo de recursos a cambio de la derecha de explotar el recurso. En un proyecto del negocio el promotor, financiero, lado izquierdo permitió la transacción pero está interesado no más activamente puede tener una derecha de los derechos a una porción de la renta, o beneficios, del negocio. Esta clase de derechos se expresa a menudo como una derecha del contrato de recibir el dinero basado en una fórmula de los derechos, algo que un interés de propiedad real en el negocio. En algunos negocios esta clase de derechos a veces se llama una invalidación del .
Otros modos de la remuneración
Los derechos son solamente uno entre muchas maneras de compensar a dueños para el uso de un activo. Otros incluyen: el *buying el activo francamente, con un
del arreglo del Leaseback *offering el licenciador una posición de la equidad en el
de la compañía del concesionario *staged posiblemente el
de los pagos del jalón (como en el desarrollo de la droga y comisionó arreglos del software) * pago de la suma global hecho al licenciador en
de uno o más instalaciones * los acuerdos de la explotación mutua de derechos de patentes con o sin pagos al contado, y el
*entering en una alianza estratégica .
En la discusión de la autorización del IP, la valuación del de los términos y necesidad de la evaluación del de ser apreciado.
La evaluación es el proceso de determinar una licencia en términos de métrica específica de una negociación particular, que puede incluir sus circunstancias, la extensión geográfica de las derechas autorizadas, la gama de productos, la anchura del mercado, la competitividad del concesionario, perspectivas del crecimiento, el etc.
Por una parte, la valuación es el valor de mercado justo (FMV) del activo - marca registrada, patente o conocimientos técnicos del - en cuál puede ser vendida entre un comprador dispuesto y un vendedor dispuesto en el contexto del mejor conocimiento de circunstancias. El FMV del IP, donde valorable, puede sí mismo ser un métrico para la evaluación.
Si una compañía emergente es mencionada en la bolsa, el valor de mercado de su característica intelectual se puede estimar de los datos del balance usar la equivalencia:
Valor de mercado del capital emitido = fondo de operaciones neto + activos fijos neto + inmovilizados inmateriales rutinario + IP
donde está la residual el IP después de deducir los otros componentes de la valoración del mercado de la acción. Una de las cosas intangibles más significativas puede ser la mano de obra.
El método puede ser absolutamente útil para valorar marcas registradas de una compañía mencionada si está principalmente o del único IP en el juego (compañías de la franquicia).
Acercamientos a la determinación de tarifa de derechos y a los derechos ilustrativos
Hay tres acercamientos generales para determinar la tarifa de derechos aplicable en la autorización de la característica intelectual. del acercamiento del coste. El
comparable 3. del acercamiento del mercado. El acercamiento de la renta
Para una evaluación justa de la tarifa de derechos, la relación de los partidos al contrato debe: el
l del
- estar en el
de la “brazo-longitud” (los partidos relacionados tales como el subsidiario y la compañía del
del padre necesitan tramitar como si eran partidos independientes) - se vea como actuando libre y sin la obligación
El acercamiento del coste
El acercamiento del coste considera todos los elementos del coste que se han empleado para crear la característica intelectual y para buscar una tarifa de derechos que recobrará el costo de su desarrollo y obtendrá una vuelta que sea comensurada con su vida prevista. Los costes considerados podían incluir gastos del R&D, la instalación modelo y los costes de la prueba-comercialización, tecnología que aumentaba los costos, gasto de la solicitud de patente y similares.
El método ha limitado utilidad puesto que la tecnología no se tasa competitivo en “qué el mercado puede llevar” principios o en el contexto del precio de tecnologías similares. Más importantemente, careciendo la optimización (con costo adicional), puede ganar debajo de su potencial.
Sin embargo, el método puede ser apropiado cuando sucede una tecnología se autoriza hacia fuera durante su fase del R&D como con inversiones del capital de riesgo o se autoriza hacia fuera durante una de las etapas de los ensayos clínicos de un farmacéutico.
En el caso anterior, el capitalista de riesgo obtiene una posición de la equidad en la compañía (que desarrolla la tecnología) a cambio de financiar una parte del coste de desarrollo (la recuperación de él, y la obtención de un margen apropiado, cuando la compañía consigue adquirida o él privatiza a través de la ruta IPO ).
La recuperación de costes, con la oportunidad del aumento, es también factible cuando el desarrollo puede ser etapa-sabio seguido como se muestra abajo para los ensayos clínicos que experimentan farmacéuticos (el concesionario paga a derechos más altos el producto mientras que se mueve a través de las etapas normales de su desarrollo):
Estado del éxito de las tarifas de derechos del desarrollo, % de la naturaleza ---------------------------- --------------- ---------------------- Éxito preclínico 0-5 in vitro Fase I (seguridad) 5-10 100 personas sanas Fase II (eficacia) 8-15 300 temas Fase III (eficacia) 10-20 varios mil pacientes Aprobación puesta en marcha del cuerpo regulador del producto 20+
Se utiliza un acercamiento similar cuando se autoriza el software de encargo (una en-licencia). El producto se acepta en un horario de los derechos dependiendo de las especificaciones etapa-sabias determinadas de la reunión del software con los niveles de error aceptables en pruebas de funcionamiento.
El acercamiento comparable del mercado
Aquí el coste y el riesgo de desarrollo se desatienden. La tarifa de derechos es resuelta de la competición comparar o de tecnologías similares en una industria, modificada por consideraciones de la “vida restante útil” de la tecnología en esa industria y la contratación de elementos tales como provisiones de la exclusividad, derechos anticipados, campo de las restricciones del uso, limitaciones geográficas y el “paquete de la tecnología” (la mezcla de patentes, de conocimientos técnicos, de las derechas de marca registrada, de etc.
Aunque sea ampliamente utilizada, la dificultad primera con este método esté obteniendo el acceso a los datos sobre tecnologías comparables y las condiciones del contrato que las incorporan. Afortunadamente, hay varias organizaciones reconocidas, entre ella, RoyaltySource, Royaltystat, el conocimiento expreso, los etc (véase “los Web site de la tarifa de derechos” enumerados en el extremo de este artículo) que tienen información comprensiva sobre tarifas de derechos y las condiciones del contrato principales cuyo son particiones. Hay también las organizaciones IP-relacionadas, tales como la sociedad de autorización de los ejecutivos, que permiten a sus miembros tener acceso y compartir a datos privado montados.
Las dos tablas demostradas abajo se extraen, selectivamente, de la información que está con una organización IP-relacionada y en línea disponible. El primer representa la gama y la distribución de las tarifas de derechos en acuerdos. El segundo demuestra las gamas de la tarifa de derechos en los sectores de tecnología selectos (3ultimos datos originarios de: Dan McGavock del grupo del IPC, Chicago, los E.
El acercamiento de la renta
Los focos del acercamiento de la renta en el licenciador que estima los beneficios generados por el concesionario y que obtiene una parte apropiada del beneficio generado. Está sin relación a los costes de desarrollo de tecnología o a los costes de tecnologías competentes.
El acercamiento requiere al concesionario (o a licenciador): (a) para generar una proyección de los movimientos de efectivos de rentas y de costos sobre la vida útil de la licencia bajo panorama convenido de las rentas y de los costes (b) que determinaban el valor actual neto, NPV de la corriente del beneficio, basado en un seleccionó el factor de descuento de, y c) negociando la división de tal beneficio entre el licenciador y el concesionario.
El NPV de una renta futura es siempre más bajo que su valor actual porque una renta en el futuro es asistida riesgo. Es decir una renta en el futuro necesita ser descontada, de cierta manera, para obtener su actual equivalente. Se sabe el factor por el cual una renta futura es reducida mientras que el “tipo de descuento”.00 recibieron un año de ahora en adelante vale $0.9091 a un tipo de descuento del 10%, y su valor descontado todavía será bajar dos años abajo de la línea.
El factor de descuento real usado depende del riesgo presunto por el ganador principal en la transacción. Por ejemplo, una tecnología madura trabajada en diversas geografías, llevará un riesgo más bajo de inclumpimiento (así, un tipo de descuento más bajo) que una tecnología que es aplicada por primera vez. Una situación similar se presenta cuando hay la opción de trabajar la tecnología en una de dos diversas regiones; los elementos del riesgo en cada región serían diferentes.
El método se trata minuciosamente, usar datos ilustrativos, en el gravamen de los derechos.
La parte del licenciador de la renta es fijada generalmente por la “regla empírica del 25%”, que reputa incluso utilizada por autoridades tributarias en los E. y la Europa para las transacciones de la brazo-longitud. La parte está en el beneficio de explotación de la firma del concesionario. Incluso donde tal división se lleva a cabo discutible, la regla puede todavía ser el punto de partida de negociaciones.
Tres aspectos al beneficio de la empresa deben ser observados: el
l (a) el beneficio que acrecienta al concesionario puede no presentarse solamente a través del motor de la tecnología. Hay vueltas de la mezcla de activos que emplea por ejemplo fijo y el fondo de operaciones y las vueltas de inmovilizados inmateriales tales como sistemas de distribución, mano de obra entrenada, permisos del etc. necesitan ser hechos para ellos. los beneficios del
l (b) también son generados por empujes en la economía general, los aumentos de la infraestructura, y la cesta de las derechas autorizadas - patentes, marca registrada, conocimientos técnicos. Una tarifa de derechos más baja puede aplicarse en un país avanzado en donde los volúmenes grandes del mercado pueden ser ordenados, o donde está más segura la protección a la tecnología que en una economía emergente (o quizás, por otras razones, lo contrario). el
l (c) la tarifa de derechos es solamente un aspecto de la negociación. Las provisiones contractuales tales como una licencia exclusiva, una secundario-licencia de las derechas, garantías en el funcionamiento de la tecnología etc pueden realzar las ventajas al concesionario, que no es compensado por el 25% métrico.
La ventaja básica de este acercamiento, que es quizás haber aplicado lo más extensamente posible, es que la tarifa de derechos se puede negociar sin datos comparativos sobre cómo se han tramitado otros acuerdos. De hecho, es casi ideal para un caso donde no existe el precedente.
Es, quizás, relevante observar que el IRS también utiliza estos tres métodos, en forma modificada, para determinar la renta atribuible, o división de renta, de una transacción derecho-basada entre una compañía estadounidense y su subsidiario extranjero. (puesto que la ley de los E. requiere que una paga subsidiaria extranjera derechos apropiados a la sociedad matriz ).
Tarifas de derechos de la patente
Las tarifas de derechos de la patente son influenciadas por la importancia de la patente y de su valor a los productos. Algunos reinos del negocio tienen convenciones con respecto tarifas de derechos y a otros términos de la licencia. Computan a los derechos a menudo como un porcentaje del valor del producto final hecho usando la patente. Para ilustrar, los siguientes son tarifas frecuentes dentro de la industria farmacéutica de Estados Unidos: ell * una patente pendiente en un plan empresarial fuerte, derechos de la orden 1% * la patente publicada, 1%+ hasta el
del 2% * el farmacéutico con la prueba preclínica,
2-3% * con los ensayos clínicos, 3-4%
* droga probada con la aprobación de los E. FDA,
5-7% * narcotizar con la cuota de mercado, 8-10%
Las tarifas de derechos pueden también ser afectadas cerca si una patente es fuerte (es decir escrito amplio, aparentemente válido) o débil; si es una fundamental patentar o simplemente una mejora leve en una tecnología sabida; si las tecnologías substitutas son disponibles o una capacidad trabajar alrededor de la patente; el grado de la contribución de la tecnología patentada al valor del producto final y si hay otras patentes que deben también ser autorizadas (en este caso hay un límite práctico en cuánto derechos pueden ser pagados para autorizar cada uno).
En lo que respecta a los índices reales de pagos de derechos en la industria, la revisión de la economía de la autorización, divulgó en 2002 que en una revisión de 458 contratos de licencia, durante un período de 16 años, encontró que un índice de derechos medio de 7. Sin embargo, la gama extendió del por ciento cero al 50 por ciento. Todos estos acuerdos pudieron no haber estado en la “longitud de los brazos”.
Tarifas de derechos de la marca registrada
En un conflicto duradero que implicaba la valuación de la marca registrada de DHL DHL Corporation, fue divulgado que los expertos empleados por el IRS examinaron una amplia gama de negocios y encontraron una gama amplia de derechos para el uso de la marca registrada de un punto bajo de 0.7% a un colmo de el 15%.
Derechos de la música
Desemejante de otras formas de característica intelectual, los derechos de la música tienen un acoplamiento fuerte a los individuos - compositores (cuenta), compositores (líricas) y escritores de juegos musicales - en que pueden poseer los derechos reservados exclusivos a la música creada y pueden autorizarla para la independiente del funcionamiento de corporates. Las compañías de grabación y los artistas de ejecución que crean una “grabación de sonidos” de la música disfrutan de un sistema separado del de derechos de la venta de grabaciones y de su transmisión digital (dependiendo de leyes nacionales).
Con el advenimiento del música pop y las corrientes de la innovación en la tecnología referente a los medios (formas de presentación), las comunicaciones y la hospitalidad (e. juegos electrónicos), el tema de los derechos de la música se ha convertido en un campo complejo con el considerable cambio en la fabricación.
Una composición musical obtiene la protección en la ley de Derechos de Autor inmediata a su reducción a la forma tangible - una cuenta en el papel o un taping; pero no se protege contra uso infringido a menos que esté colocada con la autoridad de los derechos reservados; por ejemplo, la oficina de los derechos reservados en los Estados Unidos, administrados por la Biblioteca del Congreso . Ninguna persona o entidad, con excepción del dueño de derechos reservados, puede utilizar o emplear la música para el aumento sin la obtención de una licencia del compositor/del compositor.
Intrínsecamente, como derechos reservados, confiere a su dueño, un “paquete distintivo” del cinco derecho exclusivo:
(a) para hacer las copias de las canciones a través de la impresión o de grabaciones (b) para distribuirlas al público para el beneficio (c) a la “derecha de funcionamiento público”; vivir o a través de una grabación (d) para crear un trabajo derivado para incluir elementos de la música original; y (e) a la “exhibición” él (no muy relevante en contexto).
Donde están contribuciones la cuenta y la lírica de una composición de diversas personas, cada uno de ellas es un dueño igual de las tales derechas.
Estos exclusivities han llevado a la evolución de la terminología comercial distinta usada en la industria musical.
Toman cuatro formas: los derechos mecánicos del
l (1) de la grabación de la música compuesta encendido, de los Cdes y de los derechos del funcionamiento del del
de la cinta (2) del funcionamiento de las composiciones/de las canciones en etapa o la televisión a través de los artistas y de los derechos del synch del del
de las vendas (3) (para la sincronización) de usar o de adaptar la cuenta musical en las películas, los anuncios de la televisión, el etc. y los derechos del
(4) de la “impresión enderezan”
Con el advenimiento del Internet, un sistema adicional de derechos ha entrado en el juego: las derechas digitales del de simulcasting, de webcasting, de fluir, de la transferencia, y del " en línea; service" a pedido;.
En el siguiente los términos “compositor” y “compositor” (lírica o cuenta) son sinónimos.
Derechos mecánicos
El término “mecánico” y el que la licencia mecánica tiene sus orígenes en el “piano rueda” en qué música fue registrada en la parte anterior del vigésimo siglo. Aunque su concepto ahora se oriente sobre todo a la renta de los derechos de la venta de Cdes, su alcance es más ancho y cubre cualquier composición audio con derechos de autor que se rinda mecánicamente, es decir sin los ejecutantes humanos:
l del
*
*music de los vídeos del
de las grabaciones * Ringtones :: * el MIDI archiva los juguetes *musical *downloaded
etc. del
de los juegos del *computer del
de las pistas
El tratamiento de Estados Unidos de derechos mecánicos está en contraste agudo a la práctica internacional.
En los Estados Unidos, mientras que la derecha de utilizar la música con derechos de autor para hacer los expedientes para la distribución pública (para el uso privado) es un derecho exclusivo del compositor, el acto de derechos reservados proporciona ese una vez que es la música así que registrado, cualquier persona puede registrar la composición/la canción sin una licencia negociada pero en el pago de los derechos obligatorios estatutarios. Así, su uso de diversos artistas podía llevar a varios separado-poseyó “grabaciones con derechos de autor de sonidos”.
Lo que sigue es un segmento parcial de las tarifas obligatorias pues él se ha aplicado a partir de 1998 a 2007 en los Estados Unidos. Las tarifas de derechos en la tabla abarcan de dos elementos: (i) una tarifa mínima solicita una duración equivalente a 5 minutos, o menos, de una composición musical/de una canción y (ii) una tarifa del por-minuto si la composición la excede, cualquiera es mayor.
Derechos del funcionamiento
El funcionamiento del `' en la industria musical puede incluir el siguiente un de los: funcionamiento del *a del
l de una canción o de una composición - viva, registrado o de un funcionamiento vivo del *a del
de la difusión por cualquie funcionamiento del *a músico de cualquie músico a través de una grabación en *performance físico del
de los medios con jugar de *music del
de la música registrada realizada con la tela (transmisiones digitales)
Es útil tratar a estos derechos bajo dos clasificaciones:
l (a) ésos asociados a las formas convencionales de distribución de la música que han prevalecido para mayor parte del vigésimo siglo, y
(b) ésos de las “derechas digitales emergentes” asociadas a más nuevas formas de tecnologías de la comunicación, de la hospitalidad y de los medios (de los “tonos de llamada “al Internet to'live streaming'. de las transferencias directas”
Formas convencionales de pago de derechos
En el contexto convencional, pagan los derechos a los compositores y los editores y las etiquetas del expediente funcionamientos públicos de su música en los vehículos tales como la máquina tocadiscos, la etapa, la radio o la TV. Los usuarios de la necesidad de la música de obtener un `que realiza las derechas autorizan' de sociedades de la música - como será explicado pronto - para utilizar la música. Realizándose las derechas amplían ambos para vivir y música registrada jugada en las áreas diversas tales como cafés, pistas de patinaje, el etc.
Está autorizando es hecho generalmente por las sociedades de la música llamadas `que realiza a organizaciones de las derechas' (los pros), al alguÌn cuyo gobierno-aprobado o gubernamental, a que el compositor, al editor, al ejecutante (en algunos casos) o la etiqueta de registro ha suscrito.
El diagrama a la derecha titulada “el funcionamiento endereza el complejo” (la cortesía http://www.com) demuestra las secuencias generales por las cuales una canción o una composición consigue ser titulada un “funcionamiento” y cuál trae a derechos a los compositores/a los editores, a los artistas de ejecución y a las etiquetas del expediente. Cómo, y a quién, los derechos son pagados es diferente en los Estados Unidos de cuál está, por ejemplo, en el Reino Unido. La mayoría de los países tienen prácticas del más en común con el Reino Unido que los E.
En el Reino Unido hay tres organizaciones principales: BANDAS
l (i) PPL (para Phonographic Performance Ltd) (ii) (para realizarse endereza a sociedad), y
(iii) MCPS (para la sociedad mecánica de la protección de los derechos reservados)
quién autorizan música (a los música-usuarios) y actúan como agencias de la colección y de la distribución de los derechos para sus miembros.com/) - demandó ser el más grande del mundo - licencias del funcionamiento de las ediciones a toda la radio, TV y estaciones de difusión BRITÁNICAS, tan también a los usuarios diversos tales que aporrea y las barras que emplean las grabaciones de sonidos (cintas, Cdes), en el entretenimiento del público y recoge y distribuye a derechos a la etiqueta del expediente del para la grabación de sonidos y a los ejecutantes BRITÁNICOS ofrecidos en la grabación. Los ejecutantes no ganan de grabaciones de sonidos en el vídeo y la película.
Las BANDAS, que ahora está en alianza con MCPS, (http://www.aspx) recogen a derechos de música-usuarios y los distribuyen directo a los compositores del y a los editores del cuyos trabajos están encendidos (con.) vivos, de radio o realizado la TV sobre una base del 50:50. MCPS autoriza la música para la difusión en la gama 3 - 5.25% de los ingresos por publicidad netos
MCPS también recoge y desembolsa a derechos mecánicos a los escritores y a los editores de una forma similares a las BANDAS. Aunque estén aliados, sirvan, para ahora, como organizaciones separadas para la calidad de miembro.
El diagrama siguiente (cortesía: http://www.com) demuestra las secuencias en la autorización de funcionamientos y del proceso de la colección y de la distribución de los derechos en el Reino Unido. Cada canción o grabación tiene una identidad única por la cual sean autorizadas y seguidas. Los detalles de canciones o de grabaciones se notifican a los pros directo, o con Catco, un sistema de seguimiento electrónico. Necesita ser aclarado que mientras que las licencias combinadas se publican comúnmente a los música-usuarios, estes 3ultimo son responsables de “uso vuelven” - la frecuencia real de funcionamientos debajo de la licencia - que entonces se convierte en la base para que el FAVORABLE reparta a derechos a los escritores, a los editores y a las etiquetas del expediente. (el DIY “Indias” es compositores independientes “de bricolaje” (y, a menudo, los ejecutantes también) que registra y publica bajo sus propias etiquetas).
En el Reino Unido., la música es (y los derechos 'pagado en ella) autorizado en el nivel de la pista.
Hay también una organización separada, VPL (http://www.com), en el Reino Unido, que es la disposición de recogida de la sociedad por la industria de registro en 1984 para conceder licencias a los usuarios de los vídeos musicales del, eg. locutores, programa-fabricantes, surtidores video del sistema de la máquina tocadiscos. La renta de autorización recogida de usuarios se paga a los miembros de la sociedad después de la deducción de costes administrativos.
Hay diversos modelos para la colección de los derechos en los países europeos. En algunos de ellos, mecánico y realizando las derechas se administran en común. Trabajo de SACEM (Francia), de SABAM (Bélgica), de GEMA (Alemania) y de JASRAC (Japón) que manera.
En los Estados Unidos, por una parte, el ASCAP, BMI (Broadcast Music, Inc) y SESAC (sociedad de los autores y de los compositores europeos de la etapa) es las tres organizaciones principales de las derechas del funcionamiento (PROs), aunque existan sociedades más pequeñas. El método de gravamen determinan a los derechos que se pagan al compositor y al editor usado por el FAVORABLE para calibrar la utilización de la música, dada la ausencia de métrica externa como en los derechos mecánicos o el sistema de información usado en el Reino Unido. Muy básicamente, FAVORABLES agregados los derechos que son debido a todo el de los compositores/de los compositores que son sus miembros y cada compositor y editor es derechos pagados basados en la frecuencia determinada del funcionamiento de la música, deducciones del poste de las cargas (que son muchas). Los pros son agencias revisadas. Ellos del paga directo el compositor y el editor sus partes respectivas. (Si la parte de la parte del editor es conservada por el compositor, el editor paga a compositor que parte de la parte del editor).
Típicamente, el FAVORABLE negocia las licencias combinadas con las estaciones de radio, canales de televisión y otros “usuarios de la música”, cada uno de quién recibe la derecha de realizar música ua de los en el repertorio del FAVORABLE para una suma del sistema de dinero.
Los pros utilizan diversos tipos de exámenes para determinar la frecuencia del uso de una composición/de una canción. ASCAP utiliza el muestreo al azar, SESAC utiliza las hojas de la señal para los funcionamientos de la TV y el reconocimiento de patrón digital del `' para los funcionamientos de radio mientras que BMI emplea métodos más científicos.
Es conocido que en los Estados Unidos solamente el compositor y el editor son derechos del funcionamiento y artistas de ejecución pagados (las derechas digitales que son una diversa cuestión). Asimismo, la etiqueta de registro, cuya música se utiliza en un funcionamiento, no se da derecho a los derechos en los E. en la premisa que los funcionamientos llevan ventas de expedientes.
Donde un funcionamiento tiene co-writers junto con el compositor/el compositor - como en un juego musical - compartirán a derechos.
Derechos en la distribución de Digitaces
La “música de Digitaces” ha sido alrededor por absolutamente un tiempo largo si consideramos que la música está codificada en formato digital en los compact-disc y descifrada de ella para obtener la forma análoga convencional. Sin embargo, el Internet y las tecnologías inalámbricas han comenzado a darle una forma total diversa a tiempo y espaciar (distribución y almacenaje internacionales instantáneos) ese se espera que hagan música digital la forma predominante de música adquirida. El término “música digital” se aplica tan típicamente a los 3ultimos formatos. Sin embargo, debe ser observado que los Cdes continuarán siendo la forma predominante de alcance musical y de almacenaje para que absolutamente venga alguna vez. El rédito de las ventas de Cdes en los E. (2007), por ejemplo, compensa actual lejos eso de las transferencias directas digitales, representando alguÌn 85% de ventas de la música, o 81 millones de unidades por cuarto. También, como los datos siguientes: ilustra, la cantidad de música (pistas) disponible en los Cdes (música almacenada) es extremadamente grande comparado a cuál está disponible en formato digital: el
l * CatCo de PPL lleva a cabo los detalles sobre de 7 millones las grabaciones * allí es 15 millones de trabajos publicados con el
de los códigos de ISWC (y mucho más fuera) * la base de datos de Gracenote (http://www.com)(CDDB) lleva a cabo los detalles de 51 millones las pistas * alrededor medio millón nuevas pistas se lanza formalmente cada año.fm/) tiene una base de datos del música-descubrimiento de 60 millones de títulos
En contraste con:
l * las redes verdaderas autorizan 60.000 álbumes para los servicios del home entertainment.
* los surtidores digitales de la máquina tocadiscos de los E. autorizan cerca de 200.
* hay sobre 2 millones en XM el satélite de radio (Sirius tiene sobre 500.
* Reino Unido inspiró la máquina tocadiscos de la red de emisión que la música ofrece 2 millones de pistas.
* el sistema del quiosco de RedDotNet tiene sobre 2.5 millones de pistas en línea.
* hay cerca de 6 millones de pistas al por menor en los iTunes Music Store.
No obstante, sido una declinación en ventas CD durante los últimos 7 años en los E. (quizás menos tan en la UE). Al mismo tiempo, las pistas digitales transferidas legalmente del Internet continúan siendo una fuerza growing, pista transfieren el balance 417.3 millones de unidades por la mitad primer de 2007 - un aumento 48.5% durante el período correspondiente el año pasado según Nielsen SoundScan. venta de s de Apple Inc's la ' sobre de 100 millones de iPods y de la presencia fuerte de iTunes y eMusic (un servicio de la suscripción) en los E., y ahora en UE (18 países), atestiguan a la aparición fuerte de la música digital. Esto es acentuada más a fondo por la presencia grande de difusiones del Internet de las estaciones vivas y del Internet-solamente de radio (la “música fluida ").They representa “la compra” y “escuchan las” opciones.
Provisiones reguladoras de los E.
El acto de derechos reservados de 1976 identificó “trabajos musicales” y las “grabaciones de sonidos” elegibles para la protección de los derechos reservados. El término “trabajo musical” refiere a las notas y a las líricas de una canción, mientras que una “grabación de sonidos” resulta de su fijación en medios físicos. Conceden los dueños de derechos reservados de trabajos musicales el derecho exclusivo a autorizar sobre - ventilar la radio y las difusiones de TV, dándoles derecho los derechos, que son, según lo dicho anterior, recogido y haber distribuido por los pros. Bajo acto, radiar y las difusiones de TV de la música no rinden a derechos a las compañías discográficas o a los artistas de grabación.
En 1995, el congreso introdujo la derecha del funcionamiento de Digitaces del en el acto de las grabaciones de sonidos (DPRA), que se convirtió en el 1 de febrero de 1996 eficaz. Este acto concedió a dueños de las grabaciones de sonidos del la licencia exclusiva de realizar el trabajo con derechos de autor público por medio de transmisiones audios digitales pero eximió servicios non- de la suscripción (y algunos otros servicios). Donde el dueño de las derechas no podría alcanzar voluntariamente el acuerdo con el locutor, podría servir de provisiones obligatorias de la autorización. Bajo acto, los derechos obligatorios (el horario de los derechos sigue) debían ser compartidos de la manera: el 50% a las compañías discográficas, el 45% a los artistas ofrecidos, 2 ½ % a los músicos no-ofrecidos a través de AFM (federación americana de los músicos de los Estados Unidos y Canadá - http://www.org/public/home/index.php) y 2 ½ % para los vocalistas no-ofrecidos con AFTRA (federación americana de los artistas de la televisión y de la radio - (http://www.
El congreso también creó una nueva licencia obligatoria para los servicios audios digitales de cierta suscripción, que transmiten grabaciones de sonidos vía el satélite de cabletelevisión y directo de la difusión sobre una base no interactiva en la ausencia de una negociación y de un acuerdo voluntarios.
En 1998, el congreso DPRA enmendado para crear el Digital Millennium Copyright Act (DMCA) redefiniendo los servicios sobre-conocidos de la suscripción de DPRA como “servicios preexistentes de la suscripción” y ampliado la licencia estatutaria de incluir nuevas categorías de servicios audios digitales que pueden funcionar debajo de la licencia. En efecto, DCMA creó tres categorías de concesionarios:
(1) servicios de radio audios digitales basados en los satélites preexistentes (2) nuevos servicios de la suscripción, y (3) servicios de transmisión elegibles de la no-suscripción.
Además del antedicho, una cuarta licencia era webcasters creados del permiso para hacer “grabaciones efímeras” de una grabación de sonidos (copias temporales) para facilitar el fluir pero con derechos que se pagarán.
los derechos webcasting de la No-suscripción tienen también ser compartidos entre las compañías discográficas y los ejecutantes en las proporciones precisadas debajo de DPRA.
La tabla debajo del RESUMEN titulado DE LAS TARIFAS de DERECHOS ESTATUTARIAS PARA DIGITAL WEBCASTING - ESTADOS UNIDOS encapsulan a derechos fijados para webcasting no interactivo. Para calificar para la autorización obligatoria bajo servicios de la no-suscripción, las necesidades webcasting de caber los seis criterios siguientes:
l * es
no interactivo * no excede el
del complemento del funcionamiento de grabación de los sonidos * es acompañada por la información sobre el
del artista del título y de grabación de la canción * él no publica un horario de programa o especificar las canciones para ser
transmitido * no cambia automáticamente a partir de un canal de programa a otro, y de
* no permite que un usuario solicite canciones para ser jugado particularmente para ese usuario. El SoundExchange, una organización no lucrativa, fue permitido bajo legislación actuar a nombre de las compañías discográficas (comandantes incluyendo) para autorizar las derechas del funcionamiento y de reproducción y para negociar a los derechos con los locutores. En la ausencia de un acuerdo voluntario entre el intercambio sano y los locutores, la CARPA (el panel de los derechos del arbitraje de los derechos reservados) fue autorizada a fijar a las tarifas estatutarias como podía prevalecer entre un comprador dispuesto del `' y a los vendedores dispuestos de un `'. Debe ser observado que Soundexchange maneja solamente la colección de derechos de las licencias obligatorias del para los servicios que fluyen no interactivos que utilizan métodos del satélite, del cable o del Internet de distribución
Para recapitular, bajo tipos de la ley tres de licencias se requieren para fluir de grabaciones musicales:
(a) una licencia del funcionamiento aplicable para las palabras subyacentes (líricas) y la música (cuenta) (b) una licencia del funcionamiento aplicable a fluir la grabación de sonidos (c) una licencia del almacenaje para el paso de una grabación de sonidos a través de un servidor de archivos
Obtienen a los derechos para los primeros de las dos licencias antedichas de intercambio sano y del tercero de los pros. Requieren a los locutores (que hacen webcasting) y a los no-locutores del puro-Internet pagar a estos derechos bajo reglas enmarcadas bajo acto. Todos los webcasters también se requieren para ser colocados con la oficina de los derechos reservados.
RESUMEN DEL DE LAS TARIFAS DE DERECHOS ESTATUTARIAS PARA DIGITAL WEBCASTING - ESTADOS UNIDOS
Legislación BRITÁNICA
Ver también
avance contra los derechos
Característica intelectual
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