Los azules de la barra del 12 son una de las progresiones más populares del acorde de la música popular.

Tiene una forma distintiva en ambas líricas y estructura del acorde que se ha utilizado en canciones en muchas formas de la música popular . Lo más comúnmente posible, las líricas casi están en tres líneas, con las primeras dos líneas iguales con diferencias leves en la redacción e interjecciones:

que odio ver el sol de la tarde ir abajo,
del sí, odio ver que igualando el sol ir abajo de
porque hace que me piensa está en mi último va '
" de s de W.
práctico redondo '; " de los azules de St. Louis;

La progresión del acorde es simple identificar después de cierto estudio y atención pues se levanta y baja en un asiduo y un patrón muy familiar. Los azules se pueden jugar en cualquier llave, pero la guitarra y los jugadores bajos prefieren los acordes abiertos, es decir, acordes con varias secuencias abiertas: E-A-B7 o A-D-E7. Los teclistas pueden preferir C-F-G7 o G-C-D7. (Éstos se llaman, respectivamente, el tónico del, el subdominant, y el dominante en la discusión abajo.)

La progresión del acorde de 12 azules de la barra es la base de millares de las canciones, no sólo canciones formalmente identificadas de los azules tales como " St. Louis Blues", " " de la sacudida, del traqueteo y del rodillo ; y " " del perro de perro ;, pero también canciones del evangelio, tales como " soy así que (Jesús me levantó) " alegre de ;, las obras clásicas del jazz tienen gusto del " " del hogar del vuelo; y " " del tren de noche ;, estallido y canciones de la roca, incluyendo " de s de Miller Glenn “; en el " del humor ;, " de Beatles el ”; ¿ por qué no lo hacer lo hacemos en el camino? " de ;, y " de s del choque el '; El si yo permanece o debe yo ir " de ;, golpes de la tapa 40 como " de s fabiano '; El me da vuelta flojamente " de ;, " en el " del salto ; por el Danny y los jóvenes, y el " Tema del " del Batman ;. La gran mayoría de composiciones del woogie de la boogie es 12 azules de la barra, al igual que muchos Instrumentals tal como " " del estruendo ; y " " de Tonk del Honky;.

Muchas canciones escritas en la progresión del acorde de los azules no utilizan la tres-línea forma de líricas. Por ejemplo, " soy Movin en " de ; tiene un verso en las primeras cuatro barras y un estribillo en las ocho barras finales: el

l que el rollin grande del ocho-policía motorizado abajo del
de la pista significa a su papá verdadero del lovin no es parte posterior del comin. el

l que soy movin encendido, yo pronto será
ido usted era flyin demasiado alto para mi pequeño viejo
del cielo así que soy movin encendido.

" en el " del salto ; hace un verso de la doce-barra seguir por un estribillo de la doce-barra.

La progresión del acorde de los azules

" Twelve-bar" singularidades

" St. Louis Blues" es inusual en tener un puente, el habanera famoso que le da un el tinte español .
El pianista excéntrico del woogie de la boogie, lisiado Clarence Lofton truncó con frecuencia la continuación del acorde, terminando para arriba con algunos versos en nueve, diez, u once barras.
Los modos de cantar de los tiroleses del azul Jimmie Rodgers, el guardafrenos cantante, están generalmente de doce barras, incluyendo la primera línea repetida, pero las tres líneas de líricas se entregan a través de las primeras ocho barras, con el Obbligato del yodeling de la marca registrada de Rodgers llenando los cuatro pasados.
" de s de la baya tirada '; Oh Carol" son azules 24 de una barra, con cada línea doblada en longitud por la adición de una guitarra se lamen después de la partición vocal.
Las melodías " de s de Beatles el '; " del excursionista del día;, " de Glenn Miller; " de la serenata del claro de luna;, y " Boddisatva" por el comienzo inflexible de Dan con las primeras ocho barras de la progresión de 12 barras.
canción “días más calientes” de s del viajero azules la', de su álbum de debut, es azules de una trece-barra. La décima barra se repite en cada verso.
canción “rock-and-roll de s de Led Zeppelin la'”, de su cuarto álbum runically-titulado, alterna la longitud de la progresión dentro de la canción. Cada verso instrumental (introducción incluyendo y la guitarra a solas) es azules de una doce-barra, mientras que cada verso cantado es azules 24 de una barra, con cada barra de la progresión que es sostenida para dos barras en vez de una.
versión de s de Lindley David la' de los “azules del Mercury”, del álbum del EL Rayo-X, utiliza una variación en la progresión. La novena barra utiliza un acorde de menor importancia en el Submediant algo que el dominante, y las décimas aplicaciones de la barra un dominante algo que subdominant. (En la notación del Romano-número, la tercera línea sería escrita vIm-V-YO-yo.) Las otras barras están como en la progresión básica. (Según lo escrito original por K. Douglas, la canción utiliza una progresión estándar.)
de la canción de s de la reina 'que quiero romper aplicaciones libres de el patrón de la doce-barra para sus versos, con una diversa progresión del acorde solamente para los ocho medios. Sin embargo, su arreglo (particularmente el uso de los sintetizadores ) es diferente a una canción típica de la doce-barra.
canción “relámpago de cadena” de s de Dan inflexible la', Katy del álbum mintió, tiene una estructura y un ritmo de la doce-barra, pero solamente aplicaciones algo de la progresión básica. Las quintas y sextas barras utilizan el Mediant, mientras que el séptimo y las octavas barras utilizan el Subtonic . Las novenas y décimas barras utilizan el subdominant y el dominante, pero en esa orden (algo que invertido, como en la progresión estándar). En la notación del Romano-número, la progresión funciona como sigue:

Ver también

Azules de la barra ocho
forma de la Treinta-dos-barra
Balada de los azules
Azules que hablan
progresión 50s otra progresión popular del acorde en música popular occidental.

Fuentes

Covach, Juan. " Formar en música rock: Un Primer", en Stein, Deborah (2005). Música de acoplamiento del : Ensayos en el análisis de la música. Nueva York: Prensa de la Universidad de Oxford.
Middleton, Richard (1990/2002). que estudia la música popular . Philadelphia: Prensa de la universidad abierta.
Van der Merwe, P. Orígenes del del estilo popular . Oxford: Prensa de Clarendon. Citado en Middleton (1990).

Zenithic

Reason (magazine)

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