En el Printmaking, una edición es un número de impresiones pegadas a partir de una placa, generalmente en el mismo punto a tiempo. Éste es el significado cubierto por este artículo. Esto puede ser una edición limitada del, con un número fijo de impresiones producidas a condición que no se produce ningunas otras impresiones (copias) más adelante, o una edición abierta del limitada solamente por el número que puede ser vendido o ser producido antes de que la placa use. La mayoría de los artistas modernos producen solamente las ediciones limitadas, firmadas normalmente por el artista en lápiz, y numerado como dicen 67/100 para demostrar el número único de esa impresión y del tamaño total de la edición.

¿Original o reproducción?

Una distinción importante y confusa está ésa entre las ediciones de impresiones originales, producidas en el mismo medio que el artista trabajó (eg. el grabar al agua fuerte, o litografía), e impresiones de la reproducción (o pinturas), que son reproducciones fotográficas del trabajo original, esencialmente en la misma categoría que un cuadro en un libro o un compartimiento, aunque mejor haber impreso y en un mejor papel. Éstos se pueden poner como " editions" limitado; con el potencial de la inversión (que se explota raramente), e incluso firmado y numerado por el artista. Un cierto conocimiento se requiere a menudo para decir la diferencia, y la comercialización por el comercio del arte puede ser engañosa. Ver la edición especial para la cobertura de esta edición en varios campos.

Desarrollo del concepto

Una de las razones principales del desarrollo de printmaking era el deseo de artistas de hacer más dinero de su trabajo vendiendo copias múltiples; el printmaking satisface este motivo. Hasta el siglo XIX, en el período de la impresión del viejo maestro el concepto de una edición no se aplicó realmente a las impresiones, desemejante de los libros. Las impresiones escurr a menudo como demanda permitida, y las placas a menudo gastadas fueron vueltas a trabajar por el artista original u otro, para producir un nuevo estado . El mercado del arte intenta distinguir entre el " impressions" del curso de la vida; y " último impressions", que fueron producidas después de la muerte del artista. Esto se puede hacer hasta cierto punto por el estudio del papel implicado, y su filigrana, y la condición de la placa según lo revelado por la imagen impresa. Pero sigue siendo un área difícil.

Las acuatintas de Goya, que se hacen en una técnica que se use rápidamente en la placa, eran las primeras impresiones importantes que se publicarán inicialmente en las ediciones limitadas, que sin embargo no fueron firmadas ni fueron numeradas. De hecho las placas sobrevivieron, y desde la muerte de Goya varias otras ediciones se han publicado, demostrando una declinación en la calidad progresiva y drástica de la imagen, a pesar de alguna reanudación. Debido a esto y otros casos, " editions" póstumo; se producen después de la muerte de un artista, y no firmado obviamente por él, generalmente lejos menos solicitado. Las placas de impresiones posteriores son a menudo " cancelled" desfigurando la imagen, con unas par de impresiones de la placa cancelada tomada para documentar esto. Esto ahora es esperada por los colectores y los inversionistas, que quieren las impresiones que compran para conservar su valor.

Práctica moderna

Las impresiones de los artistas conservan hoy su valor financiero como arte ( es decir, como inversión de apreciación) porque son creadas por un proceso artístico algo que por terminantemente mecánico, y porque el número de múltiplos es limitado. En tiempo de s de Rembrandt ', el límite en el tamaño de una edición era práctico: una placa degrada con el uso, poniendo un límite superior en el número de imágenes que se pegarán. Las placas se pueden volver a trabajar y restaurar a un cierto grado, pero no es generalmente posible crear más que mil impresiones de ningún proceso excepto la litografía o el grabar en madera. Unas centenas es un límite superior más práctico, e incluso ésa permite la variación significativa en la calidad de la imagen. En drypoint, diez o veinte pueden ser el número máximo de impresiones de calidad superior posibles.

Enumeración

Debido a la variación en la calidad, bajo-numerada las impresiones en una edición se favorecen a veces como superior, especialmente con más viejos trabajos donde la imagen fue pegada hasta que la placa se usara. Sin embargo la enumeración de impresiones de hecho no bien puede comparar en absoluto a la secuencia en la cual fueron impresos, y puede a menudo ser el revés de ella.

En épocas posteriores, los printmakers reconocieron el valor de limitar el tamaño de una edición y explícitamente de numerar las impresiones (el e., una impresión numerada 15/30 es la décimo quinta impresión en una edición de 30). La impresión de ediciones con controles apretados en el proceso para limitar o para eliminar la variación en calidad se ha convertido en la norma en el Monotyping, una técnica donde solamente dos impresiones a lo más pueden ser tomadas, las impresiones se puede numerar 1/1, o " marcado; unique". De los artistas impresión generalmente que una edición mucho más pequeña que la placa permite, por razones de la comercialización y guardar la edición comfortablemente dentro de la vida útil O.U-degradada de la placa; o las medidas específicas se pueden tomar para consolidar la placa, tal como imágenes de electrochapado de la piedra preciosa grabada en hueco, que utiliza un proceso eléctrico para poner una capa muy fina de un metal más fuerte sobre una placa de un metal más débil.

Las convenciones para las impresiones de la enumeración son establecidas, pero hay otras marcas para indicar que la impresión existe fuera de una edición. Las pruebas de artista son " marcado; A." o " P/A" ; los monoprints y las impresiones únicamente mano-alteradas son " marcado; unique" ; imprime que es dotado alguien, o es por alguna razón inadecuado para la venta, es " marcado; H." o " H/C", significando el " hors de commerce" --no para la venta. La impresora también se permite a menudo tomar algunas impresiones para sí mismos, éstos se marca con el " PP". Finalmente, una imagen principal puede ser impresa, contra la cual comparan a los miembros de la edición para la calidad; éstos son signed-off como " tirer" del à del bon;, o " BAT" (" bueno al print" en francés). A veces el número del principal, público, edición puede ser algo engañoso - representando el 50% o menos del número total de buenas impresiones tomadas.

Ver también

Edición especial
Funcionamiento de la impresora
Ediciones históricas (música)

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Zenithic

Astrid Hadad

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