El que ensancha es un efecto audio tiempo-basado que ocurre cuando dos señales idénticas se mezclan juntas, pero con una señal temporizada por una cantidad pequeña y gradualmente cambiante, generalmente más pequeño ms de 20 (milisegundos). Esto produce “ un efecto barrido del filtro peine ”: los picos y las muescas se producen en el espectro resultante de la frecuencia, relacionado el uno al otro en una serie armónica linear. Variando las causas de retraso de tiempo éstos para barrer arriba y abajo del espectro de la frecuencia.

La parte de la señal de salida se alimenta generalmente de nuevo a la entrada (una “recirculación de la línea de retardo "), produciendo un efecto de resonancia que realce más lejos la intensidad de los picos y de los canales. La fase de la señal retroactuada se invierte a veces, produciendo otra variación en el sonido que ensancha.

Un flanger del es un dispositivo dedicado a crear este efecto sonoro.

Comparación con la organización

El ensanchar es un tipo específico de que pone en fase . En la organización, la señal se pasa a través de uno o más filtros sin atenuaciones que tengan respuesta de fase no linear, y después se agrega de nuevo a la señal original. Esto da lugar a interferencia constructiva y destructiva que varíe con frecuencia, dando una serie de picos y de canales en la respuesta de frecuencia del sistema. Generalmente la posición de estos picos y los canales no ocurren en una serie armónica .

En cambio, el ensanchar confía en el adición de la señal a una copia temporizada uniforme de sí mismo, que da lugar a una señal de salida con los picos y los canales que el es en una serie armónica. Ampliar la analogía del peine, ensanchando utiliza un filtro del peine con los dientes regular-espaciados, mientras que la organización utiliza un filtro del peine con los dientes irregular-espaciados.

En la organización y ensanchar, las características (respuesta de fase y de retraso de tiempo, respectivamente) se varían generalmente a tiempo, llevando a un efecto arrebatador audible.

Al oído, el ensanchar y la organización similar sano, con todo de ellas son reconocibles como coloraciones distintas.

Comúnmente, ensanchando se refiere como teniendo un " plane" del jet; - como la característica que es la más obvia cuando está aplicada a un ruido blanco o a la señal similar del ruido .

Si la respuesta de frecuencia de este efecto se traza en un gráfico, el rastro se asemeja a un peine, y así que se llama un filtro del peine.

Origen

El conocido que ensancha viene del método original de creación. Original, una señal sería registrada a dos máquinas de cinta simultáneamente. La aparato de lectura-cabeza hecha salir de estos dos registradores entonces fue mezclada junta sobre un 3ro registrador. En esta forma, las diferencias minuciosas en las velocidades del motor de cada máquina darían lugar a un efecto de organización cuando las señales fueron combinadas. El " flange" el efecto originó cuando un ingeniero pondría literalmente un dedo en el reborde, o borde de una de las bobinas de modo que la máquina fuera retrasada, el escurrir de la sinc. por grados minúsculos. Un oyente oiría un " drainpipe" el efecto swooping como armónicos de desplazamiento de la suma-y-diferencia fue creado. Cuando el operador quitó su dedo la cinta aceleró otra vez, haciendo el movimiento del efecto detrás en la otra dirección.

Un hardware más viejo de la grabación podía sufrir de ensanchar como efecto secundario indeseado al registrar pistas muy largas. Como el peso de la cinta aumentado en un carrete, la presión sobre los cabrestantes podía causar ensanchar durante mixdown o el doblaje. Éste era uno de los problemas hechos frente por los ingenieros del estudio en los años 60 y los años 70 al registrar pedazos grandes del concepto, según lo explicado por el Ian Anderson Jethro Tull al contar de nuevo los desafíos del estudio de la grabación densamente como ladrillo .

El desarrollo del " clásico; flanging" el efecto se atribuye generalmente al George Chkiantz, ingeniero empleado en los estudios olímpicos en el Barnes, Londres . Uno de los primeros casos del sonido que era utilizado en una grabación comercial del estallido era pequeños el solo " de las caras '1967; " del parque de Itchycoo;, registrado en olímpico y dirigido por el Glyn Johns del colega de Chkiantz.

Al menos hay demandas competentes para el uso primero registrado de la técnica. Uno es que la técnica fue iniciada por el taller radiofónico de la BBC, que publicó sus experimentos en programas radiofónicos tales como la demostración del matón en diarios libremente disponibles. (" Flange" era una de muchas palabras usadas fuera de contexto en la demostración para confundir/divierte a audiencia).

El oro americano y Stan Ross, fundadores de David S. de los veteranos de la industria musical del oro renombrado Star los estudios en Hollywood, demandan que hicieron la primera grabación comercial para ofrecer la técnica - el solo " El Hurt" grande; por Srta. Toni Fisher que fueron registradas en la estrella del oro en finales de 1959 y que hizo un E. nacionales golpeados a principios de 1960, levantándose a #3 en la carta de cartelera.

En 1969, el productor de registro para el la litera, Warren Kendrick, ideó un método para controlar exacto el efecto que ensanchaba colocando dos registradores de cinta estéreos de Ampex de 15 IPS de lado a lado. La cinta receptora del registrador A y el carrete de fuente del registrador B eran lisiados, al igual que el canal 2 del registrador A, acanalar 1 del registrador B y del jefe de erase del registrador B. La cinta fue alimentada, de izquierda a derecha, a través de AMBOS registradores y la señal idéntica fue registrada en ambos canales de la cinta; las señales fueron desplazadas por cerca de 18 pulgadas de uno a. Durante la grabación, un destornillador fue acuñado entre los registradores de cinta para hacer que la cinta funciona el " uphill" y " downhill". La misma configuración fue empleada durante el aparato de lectura/el mixdown a un tercer registrador. El destornillador fue movido hacia adelante y hacia atrás para causar las dos señales de divergir, después converge.

El Juan Lennon el Beatles utilizó el " del término; flanging" para referir al doble automático de seguimiento, una técnica se convirtió en los estudios del camino de la abadía del ingeniero Ken Townsend de la grabación, en contestación productor aserción humorística de s de Martin George a 'que el efecto de ADT empleó un " flange" sploshing doble-bifurcado;. Este uso del término es coincidente. El ensanchar (o seguimiento doble artificial mientras que era sabido en la EMI) primero fue utilizado en el " de la canción de Beatles; El nunca sabe mañana el " de ;, escrito y cantado por el Juan Lennon en abril de 1966. El primer uso del efecto que ensancha en estereofonia se acredita al Eddie Kramer del productor que utilizó el efecto en el coda " de la canción de s de Hendrix Jimi de '; en negrilla como " del amor ; (1967). Kramer admitió en una entrevista de los años 90 que él leyó los diarios técnicos radiofónicos del taller de la BBC para las ideas y los esquemas circulares

En los años 70, los avances en electrónica de estado sólido hicieron el efecto que ensanchaba posible usar tecnología del circuito integrado . Los dispositivos que ensanchan de estado sólido entran en dos categorías: análogo y digital. El efecto que ensancha en la mayoría de los flangers digitales más nuevos confía en tecnología DSP . El ensanchar puede también ser realizado usar los programas informáticos. Incluso hoy, aunque, muchos médicos del estudio prefieren el sonido de la cinta análoga que ensancha, encontrando la naturaleza casual de la intervención humana más interesante que la perfección clínica creada por medios puramente electrónicos. El ensanchar de la cinta requiere el hardware abultado y toma absolutamente una destreza para conseguir correcto, pero algo considera los resultados estar bien digno de el tiempo y el esfuerzo.

Observar que los sonidos de efecto grabar-que ensanchan originales un poco diferentes de las reconstrucciones electrónicas y del software posteriores. Esto es porque, no sólo está la señal temporizada, pero las características de respuesta diversas frecuencias de la cinta magnética y los al frente de la cinta introdujeron inevitable algunos defasajes en las señales también. Así, mientras que los picos y los canales del filtro del peine están más-o-menos en una serie armónica linear, hay una cantidad significativa de comportamiento no linear también, causando el timbre de grabar-ensanchar a sonar más bién una combinación de qué vino ser conocida como ensanchando y poniendo en fase.