El Enrique Jérôme Bertini ( el 28 de octubre, el 1798 - el 30 de septiembre, 1876 ) era compositor clásico francés y el pianista .
Vida
Enrique Jérôme Bertini nació en Londres el 28 de octubre de 1798, pero su familia volvió a París seis meses más adelante. Él recibió su educación musical temprana de su padre y de su hermano, pupila Muzio Clementi . Lo consideraban un prodigy de niño y en la edad de 12 su padre lo tomó en un viaje de Inglaterra, de Holanda, de Flandes, y de Alemania en donde lo recibieron entusiástico. Después de estudios en la composición en Inglaterra y Escocia lo designaron profesor de la música en Bruselas pero fueron vuelto a París en 1821. Se sabe que Bertini dio un concierto con el Francisco Liszt en los salones Pape el 20 de abril de 1828. El programa incluyó una transcripción de Bertini sinfonía No. 7 de s de Beethoven de la 'en A importante para ocho manos (los otros pianistas eran Sowinsky y Schunke.) También lo admiraron como ejecutante de la música de compartimiento, dando conciertos con su Antonio Fontaine (violín) de los amigos y el Auguste Franchomme (violoncelo). Él seguía siendo activo en y alrededor de París hasta alrededor 1848 en que él se retiró de la escena musical. En 1859 él se trasladó a Meylan (cerca de Grenoble) donde él murió el 30 de septiembre de 1876.
Bertini concertized extensamente pero no estaba como celebró un virtuoso como el Friedrich Kalkbrenner o Enrique Herz . Uno de sus contemporáneos ( Marmontel ) describió el suyo que jugaba como teniendo uniformidad y claridad de de Clementi en pasos rápidos así como la calidad del sonido, la manera de la redacción, y la capacidad de hacer que el instrumento canta la característica de la escuela Hummel y Moschelès . El golpeador de Thomas, en el prefacio de su edición del Études Op.100 publicado por el Oliverio Ditson, dice:
Él era en su tiempo un ejemplo brillante de las calidades más admirables de un artista. Viviendo en una edad del virtuosismo chillón, y granizado como ejecutante brillante mismo, él mantuvo sin embargo los estándares más rigurosos de la maestría musical en su jugar, en sus composiciones, y en la música que él aparecía ante el público interpretar. Éste es el más notable cuando uno considera que su edad viril fue alcanzada durante el período lujuriante de romanticismo francés y que las extravagancias del arrebato literario fueron reflejadas en los movimientos musicales del tiempo. El virtuosismo fue sujetado a las tentaciones doloridas y muchos sucumbieron. Bertini representaba las calidades más de sonido del artista y adquirió gradualmente un prestigio extendido y remunerador. Su vida era singular desprovista de la distinción del incidente y del funcionario, pero la herencia de los trabajos pedagógicos que él nos ha dejado y su actividad honorable le dan la cada derecha de ser llamado un éxito.
Bertini fue celebrado como profesor. El Antonio Marmontel, que dedicó el segundo capítulo de su trabajo sobre pianistas celebrados a Bertini, escribió
Él era sin igual como profesor, dando sus lecciones con cuidado escrupuloso y el interés más afilado del progreso de sus pupilas. Después de que él hubiera dado para arriba la enseñanza, un número de sus pupilas continuas conmigo, y mí reconocieron la validez de los principios extraída de su instrucción.
Está sobretodo en la clase especial de estudios y se fundan los caprichos, el renombre inmenso de ese Bertini. Es aquí que él ocupó una posición única y abrió la trayectoria sobre la cual la generación siguiente de compositores era acometer después de él. En cada uno de sus colecciones numerosas de estudios, abrazando cada grado de dificultad, él ha dado insistente a cada pedazo, fácil o difícil, breve o extendido, un carácter de la melodía saliente. El problema técnico a ser presente superados sí mismo como canción; incluso donde el estudio se dedica al problema de la velocidad que el contorno general baja en una curva melódica, y éste es el primer y la causa trascendente del éxito universal de estos pedazos, que son, además, natural por lo que se refiere a ritmo y pensó cuidadosamente hacia fuera armónicamente.
Es demasiado largo el Roberto Schumann, en una revisión de uno de los tríos del piano de Bertini en el Gesammelte Schriften, los comentarios que Bertini escribe a armonía fácilmente que fluye pero que los movimientos. Él continúa: " Con el mejor en el mundo, encontramos difícil estar enojados con Bertini, con todo él nos conduce a la distracción con sus frases parisienses perfumadas; toda su música es tan lisa como la seda y satin." El sentimentalismo alemán nunca ha apreciado elegancia francesa. (La cotización se toma de la encuesta sobre enciclopédica Cobbett de la música de compartimiento, de la segunda edición, del volumen 1, de la página 124.)
Bertini se recuerda mejor hoy para su pianiste de Le Rudiment du del del método del piano, y sus 20 libros de aproximadamente 500 estudios.
Para más información sobre la vida de Bertini, ver a '' Enrique Bertini, virtuose del pianiste, compositeur de musique '' (Grenoble, 1999) por Pascal Beyls.
Retratos de Enrique Bertini
Composiciones
El Nonetto de Op. 107
El opus 107 de Nonetto para la flauta, el oboe, el bassoon, el cuerno francés, la trompeta, la viola, el violoncelo, el bajo doble, y el piano, compuesto en 1835, es uno de los trabajos importantes de Bertini. El Berlioz escribió una revisión en el Mauricio la velada musical extensamente distribuida y muy influyente de París de Schlesinger 's del del La de la revista y de la gaceta de un funcionamiento en una tarde de la música dada por los hermanos de Tilmant el 6 de mayo de 1838:
Que igual que igualaba un Nonetto de Bertini para el piano, la viola, el violoncelo, el oboe, la flauta, el cuerno, el bassoon, la trompeta y el bajo, fue realizada. Es una composición grande y hermosa en la cual cada instrumento contribuye al conjunto según su importancia y calidades idiomáticas, sin intentar destacarse individualmente. El piano sí mismo solamente se confía esas piezas que contribuyan al sentido musical del momento, y no hace ninguÌn esfuerzo hacia la brillantez para el motivo de la brillantez. Beethoven mismo siguió esta filosofía en sus tríos inmortales. Entre otros movimientos, este Nonetto incluye un adagio dado derecho el La Melancolie que proporciona más que su título pudo indicar; es tan grandioso, ocasionalmente tan majestuoso sombrío, que el sentimiento de la melancolía una espera es eclipsado por ideas de una orden mucho más alta y rara. Hago de ninguna manera significo utilizar subterfugios con el título, dios prohíbo; todo lo que deseo decir es que este trabajo admirable es no sólo melancólico, pero también mucho más. En el Scherzo y el final uno encuentra los detalles de la melancolía agraciada así como encanto vivaz, pero el adagio se alza en el centro del trabajo como Mont Blanc entre sus picos vecinos; domina todos; es una meditación sublime y profunda que proporciona una impresión casi dolorosa que no pueda ser olvidada.Berlioz hizo más adelante otros comentarios sobre esta tarde en la edición del 6 de julio de los débats de Le Journal des del :
El Nonetto de Bertini… es el trabajo de un gran músico con una imaginación animada y ardiente, que crecerá más fuerte y más de gran alcance si él se refrena el suyo intenta animar aplauso mientras que él intentó de vez en cuando hacer en el primer movimiento. Su peroración era todo el demasiado obvia y lo ven para ser preocupado también con la realización de éxito y producir efectos. Esto detrae del de flujo libre de sus pensamientos. Esta avería no existe en las otras partes del Nonetto. En componer éstos el autor, completamente implicado en su tema, olvidó indudable que él escribía realmente para su público, y tratado solamente a la tarea actual y a la última unidad del trabajo. ¿Cuáles de estos tres movimientos pasados son nuestro favorito? El adagio, sobretodo, es indiscutible una inspiración noble y magnífica cuya poesía sombría nos recuerde la grandeza sublime de las sonatas de Beethoven.
El Nonetto fue reducido a un quinteto (flauta o violín, violín, viola, violoncelo y piano) por el Charles Schwencke, pianista y compositor de Hamburgo que vivía en París. Esto aparece haber sido hecha para los músicos aficionados: la pieza de la flauta, que se puede substituir por un violín, contiene transposiciones frecuentes de la octava para hacerlo más fácil jugar.
Los Etudes
Bertini escribió aproximadamente 500 études, extendiéndose de los estudios fáciles para los estudiantes jovenes cuyas manos no pueden atravesar una octava para concertar études. Fueron publicados en los sistemas de 25 estudios cada uno. Áspero en la orden de la dificultad están:
El expressément de los composées de los faciles de Études del
vierte las cañerías de los petites de los les opus 100
opus 137
opus 166
Introducción à celles de Cramer del
opus 29
opus 32
Mélodiques de Études del
sur les romances de A. Romagnési del opus 86
habitaciones del deux del en del prélude del d'un del chacune de los précédées del opus 141. 1
habitaciones del deux del en del prélude del d'un del chacune de los précédées del opus 142. 2
Introducción Études aux. caractéristiques de l'opus 66 del
opus 134
Caractéristiques de Études del
opus 66
Caractéristiques aux. del ou Complément Études de los caprichos de Études del
opus 94
Fuerza de Grandes Études artistiques de première del
opus 122
Bertini también escribió varios sistemas de los études para las manos del piano cuatro el opus 160 L'Art de la mesure vierte las cañerías del quatre del à de las cañerías de los petites de los les
cañerías fáciles del quatre del à de los très de Études del opus 149
cañerías fáciles del quatre del à de los très de Études del opus 150
las cañerías del quatre del à de las veladas musicales de Études del opus 97 vierten a le piano
las cañerías del quatre del à de las veladas musicales de Études del opus 135 vierten a le piano
Cortejar Frère y el soeur. Los dúos de los petits de Quatre vierten las cañerías del quatre del à de le piano que los composés vierten a Enrique y a Isabel.
Cortejar Mère y el fille. Los dúos de los petits de Quatre vierten el à Frère de la habitación de las cañerías del quatre del à de le piano y el soeur.
además de éstos, los cinco libros publicados pasados de études aparece haber sido concebido como sistema préparatoires de Études del opus 175
intermédiares de Études del opus 176
opus 177 Études spéciales de la vélocité, du trille y torpe principal del la del de
normales y classiques de Études del opus 178
las cañerías del quatre del à de Études suite de l'opus 150 del opus 179 vierten a le piano
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