La escala sintética es un término aplicado algo libremente a casi cualquier escala que no sea un comandante diatónico o escala de menor importancia, ni un modo eclesiástico, solamente una cierta otra combinación de notas dispuestas en el patrón de una escala, y que sirve, o puede ser considerado teóricamente para servir, como el material melódico y/o armónico básico para un paso de la música. Podría ser casi cualquier combinación de tales notas que un compositor elige, aunque algunas escalas sintéticas hayan llegado a ser relativamente populares, y algunas han adquirido nombres sus los propios.

Algunos ejemplos son:

la escala del Entero-tono.
La escala de Octatonic.
La escala dominante de Lydian.
Cualquiera modos de s 7 de Messiaen Olivier de 'de la transposición limitada (éstos incluyen el entero-tono y las escalas octatonic, así como otras escalas más complicadas).
La escala derivó acorde místico de s de Scriabin Alexander de el ', a veces llamado la escala de PROMETHEUS, debido a su uso prominente, en varias permutaciones, en PROMETHEUS del poema sinfónico de Scriabin: El poema del fuego .
El menor de edad húngaro y escalas dobles del armónico (que son diversos modos de la misma escala básica).

El término se aplica menos a la escala pentatónica estándar, puesto que es apenas un subconjunto de un modo jónico ordinario de la escala importante o, aunque podría con una cierta justificación ser mirado pues un tipo de escala sintética, puesto que el número más pequeño de notas disponibles da lugar a la escala que es tratada más de la manera de una escala sintética que una escala importante tradicional. Esto porque la característica de definición de una escala importante, acorde dominante el 7mo, no está disponible en la escala pentatónica, que fuerza a compositor a tratar el material de la escala de otras maneras que más se asemejen al tratamiento de uso frecuente en escalas sintéticas - es decir, está formando en gran parte chords fuera de las notas disponibles combinadas de maneras poco ortodoxas (desde el punto de vista de llaves importantes o de menor importancia tradicionales).

Observar que algunas escalas sintéticas están derivadas de idiomas muy antiguos de la gente-música, y, a pesar de el significado literal del " synthetic", no implica necesario que la escala en la pregunta ha sido diseñada artificial por el compositor (aunque ha estado a veces). Otras escalas del sintético, tales como el octatonic, han crecido naturalmente del chromaticism cada vez mayor de la música de late-19th-century, y vinieron ser miradas como nueva escala en el su derecho propio. Por ejemplo, la escala octatonic se desarrolló probablemente de decoraciones cada vez mayores de un acorde ordinario de diminished-7th, que ha sido un acorde estándar a partir antes de la época J. Sin importar estos orígenes diversos de escalas sintéticas, de un poco de sintético en el sentido literal y de algo no, el significado básico del " scale" sintético; está apenas el de una escala con excepción de un modo eclesiástico o de una escala importante o de menor importancia, y, debido a su diferencia de una escala importante o de menor importancia, requiriendo el tratamiento no tradicional a un cierto grado.

Muchos compositores del jazz y los compositores clásicos del vigésimo siglo han escrito partes de composiciones, o aún las composiciones de vez en cuando enteras, basadas en uno o más escalas sintéticas. Scriabin fue observado particularmente para hacer esto por la mitad 3ultimo de su carrera, y era uno de los primeros compositores para hacer esto extensivamente - y, contrariamente a las revisiones o a los comentarios de los comentarios a menudo adentro leídos, él utilizó una gama de diversas escalas, y no utilizó siempre la una escala derivada de su acorde místico. El la demanda todo-demasiado-a menudo-repetida (por los comentaristas reputables uno pensaría a veces sabría mejor) que la última música de Scriabin está basada en su acorde místico o escala de PROMETHEUS está sobresimplificado grueso, si no downright falso, pues una examinación de una gama el suyo cuentas posteriores demostrará claramente: su acorde místico es realmente algo raro en su música, con excepción en de " PROMETHEUS: El poema de Fire" - e incluso entonces, aparece raramente en el arreglo exacto visto tan a menudo en artículos acerca de la armonía de Scriabin, dispuesta todos en los 4tos intervalos.

Ver también la escala musical .