En la expectativa melódica del de la cognición de la música es la tendencia para una persona que escucha una melodía para tener una expectativa de la sensación o para qué pudo venir después en la melodía. Por ejemplo, si el " parcial musical ascendente de la octava ; " del hacer-re-mí-fa-solenoide-la-ti…; se oye, los oyentes familiares con música occidental tendrá una expectativa fuerte para oír una más nota, " do", para terminar la octava.

Leonard Meyer

La emoción y el significado del de Leonard Meyer en la música (1956) es el texto clásico en la expectativa de la música. El punto de partida de Meyer es la creencia que la experiencia de la música (como oyente) está derivada de sus emociones y sensaciones sobre la música, que ellos mismos es una función de relaciones dentro de la música sí mismo. Meyer escribe que los oyentes traen con ellas un cuerpo extenso de experiencias musicales que, mientras que una escucha un pedazo, condicione su respuesta a ese pedazo mientras que revela. Meyer sostuvo que la energía evocadora de la música deriva de su capacidad de generar, de suspender, del prolongate, o de violar estas expectativas.

Meyer modela la expectativa del oyente en dos niveles. En un nivel perceptivo, Meyer dibuja en la psicología de la Gestalt para explicar cómo los oyentes construyen las representaciones mentales de fenómenos auditivos. Sobre este nivel perceptivo crudo, Meyer sostiene eso que aprende formas (y re-shapes) sus expectativas en un cierto plazo.

Modelo de la Implicación-Realización

considera también:

la Implicación-Realización 1992) modelos de la Implicación-Realización de Narmour ((I-R) son una formalización detallada basada en el trabajo de Meyer sobre la expectativa. La teoría se centra en cómo los intervalos implicativos del fijan las expectativas para ciertas realizaciones del para seguir.

Externsions al modelo de la Implicación-Realización

El modelo del I-R incluye dos factores primarios: proximidad y dirección. El Lerdahl (2001) extendió el sistema desarrollando un espacio tonal de la echada y agregando un factor de estabilidad (basado en el trabajo anterior de Lerdahl) y un factor de la movilidad.

El modelo de Margulis 2005 más futuro extiende el modelo del I-R. Primero, Margulis agregó agregado un factor melódico de la atracción, de algo del trabajo de Lerdahl. En segundo lugar, mientras que el modelo del I-R confía en un solo intervalo (local) para establecer una implicación (una expectativa), attemps de Margulis para modelar la expectativa (local) intervalic así como la expectativa (global) más profundamente esquemática. Para esto, Margulis confía en GTTM de Lerdahl y de Jackendoff (1996) para proporcionar una reducción de la duración. En cada nivel jerárquico (diverso escala de tiempo) en la reducción, Margulis aplica su modelo. Estos niveles separados de análisis se combinan con hacer un promedio, con cada nivel cargado según los valores derivados de la reducción de la duración. Finalmente, el modelo de Margulis es explícito y realizable, y rinde salida cuantitativa. La salida--expectativa melódica en cada vez el instante--es una sola función del tiempo.

El modelo de Margulis describe tres tipos distintos de reacciones del oyente, cada uno derivada de la tensión oyente-experimentada del :
Sorprender-Tensión - inverso proporcional al grado de expectativa; resultados en intensidad o dinamismo
Negación-Tensión - proporcional a la discrepancia entre la expectativa del acontecimiento más previsto y la expectativa del acontecimiento realmente percibido; los resultados en el deseo, impulsión,
Expectativa-Tensión - proporcional al grado de expectativa del acontecimiento más previsto (es decir si el oyente no tuviera ninguna idea qué esperar después, la expectativa-tensión sería bajo); resultados en la tensión o el deseo vivo

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