Los expedientes del Mercury del son una etiqueta del expediente establecida jefatura actual en el Reino Unido, y son un subsidiario del grupo de Universal Music., su nombre e insignia fueron utilizados solamente en su catálogo trasero, el país lanza, y las reediciones, hasta hace poco tiempo.
Historia
Los expedientes del Mercury fueron fundados en el Chicago, Illinois en el 1945 por el Irving verde, el Berle Adams y el Arturo Talmadge . Eran una fuerza importante en el jazz y los azules, la música clásica, el rock-and-roll, y grabaciones de la música country . Temprano en las etiquetas historia, el Mercury abrió dos plantas acuciantes, una en el Chicago y la otra en el St. Con el uso de prensas automáticas y de proporcionar vuelta de 24 horas, entraron la competición directa con las etiquetas importantes de la grabación tales como Colombia, Decca, y vencedor del RCA.Empleando dos promotores, la colina minúscula y el Jimmy Hilliard, penetraron el mercado del estallido con nombres tales como Frankie Laine, Vic Damone, Tony Fontane y página de Patti.
En el 1947 Gato Rael, músico y publicista/encargado, Mercury persuadido para dejar la página de Patti (quién él manejó) registrar una canción que había sido planeada para ser hecha por Vic Damone, " del ; Confess." el presupuesto era demasiado pequeño para que contraten a segundo cantante para proporcionar el " answer" las partes a la página, así que en la sugerencia de Rael ella hizo ambas voces. Éste se convirtió en el primer ejemplo documentado del " el overdubbing, " y la página de Patti se convirtió en uno de los artistas más conocidos para el uso de esta técnica.
la compañía lanzó un número enorme de grabaciones bajo etiqueta del Mercury tan bien como sus subsidiarios (la roca azul registra, el Cumberland registra, el EmArcy registra, el Fontana registra, la luz de calcio registra, el Philips registra, la rotura violenta registra y el ala registra ). Además, arrendaron y compraron el material por las etiquetas independientes y las redistribuyeron.
Bajo su propia etiqueta, el Mercury lanzó una variedad de estilos de la grabación de música clásica a la roca psicodélica. Sin embargo, sus subsidiarios se centraron en sus propias categorías especializadas de música.
La división del jazz del Mercury tenía dos distintos y padres importantes. Juan Hammond trajo su maestría y conexiones cuando el Mercury compró expedientes trapezoidales en el finales de los 40. Y el Mercury era la compañía y el distribuidor de publicación para el pre-Norgran de Granz normando/las grabaciones del brío. Aunque Hammond y Granz tuvieran Mercury salido por los mediados de los años cincuenta, establecieron a compañía en el mundo del jazz. El Mercury, bajo su etiqueta de Emarcy, los LPs lanzados por muchos importantes poste-hace pivotar y bebop los artistas incluyendo Clifford Brown y escarcho máximo, Clark Terry, Dinah Washington, nacional y obús Adderley, Ernestine Anderson, Sarah Vaughn, Maynard Ferguson, Jimmy Cleveland, hierba Geller y otras. Por el principios de los 60, el Mercury lanzaba jazz bajo etiqueta del buque insignia y era un líder temprano en los nuevos lanzamientos del sonido estereofónico. Los puntos culminantes del temprano y de los mediados de los años sesenta incluyeron álbumes de Quincy Jones, ricos del compinche, obús Adderley, Charles (entonces llamado Charlie) Mingus, Dinah Washington, Sarah Vaughn, escarcho máximo y otros.
En los comienzos de los años 50, Granz normando comenzó su propia compañía discográfica, Norgran, que se convirtió en más adelante brío. En una torcedura irónica, el Mercury y el brío ahora son poseídos por el grupo de Universal Music y la biblioteca del jazz del Mercury cae bajo división del brío. Desde el principio de los 90, el brío ha reeditado muchos títulos del jazz del Mercury en CD, a menudo llevando cuidado las cintas maestras originales del uso e incluyendo el material de la sesión no incluido en los LPs originales. Además, los expedientes del mosaico en Stamford CT han publicado varios los sistemas de la caja que ponían de relieve las grabaciones del Mercury y del brío de varios artistas incluyendo escarcho máximo, Roy Eldridge, Gillespie mareado y ricos del compinche.
“Serie de la presencia viva del Mercury”
En 1951, bajo dirección de la multa y David Pasillo del ingeniero C. Roberto de la grabación del director de grabación, los expedientes del Mercury iniciaron una técnica de la grabación usar un solo micrófono. El primer expediente en esta serie olímpica del nuevo Mercury era " Cuadros en un " de la exposición ; realizado por el Rafael Kubelík y la sinfonía de Chicago. El grupo que hizo el más famoso usar esta técnica era la orquesta sinfónica de Minneapolis, que, bajo dirección Antal Dorati del conductor, hizo una serie larga de los álbumes clásicos que estaban muy alto - mirado - incluyendo las primeras grabaciones completas ballets de s de Tchaikovsky de los “. El crítico de música de los tiempos NY describió el sonido del Mercury como " estando en la presencia viva del orchestra" y el Mercury comenzó a lanzar sus lanzamientos clásicos bajo nombre de “vida” de la serie” de la presencia, que fue producido por vice presidente Wilma Cozart de Mercury, que multa casada posterior de Bob. Cozart asumió el control deberes del director de grabación en 1953 y también produjo las reediciones CD de mucho del catálogo vivo de la presencia del Mercury en los años 90. Por los últimos años 50, el equipo vivo de la presencia del Mercury los supervisores musicales incluidos Harold Lorenzo y Clair van Ausdall y asociado de la sesión dirige a Roberto Eberenz. Cuando Cozart se retiró en 1964, Lorenzo asumió el control la división clásica del Mercury y continuó produciendo expedientes vivos de la presencia del Mercury en 1967.Además de las grabaciones con las orquestas de Chicago y de Minneapolis, el Mercury también registró el Howard Hanson y la orquesta de Eastman Rochester, Frederick Fennell y el conjunto del viento de Eastman, y Paul Paray y la orquesta sinfónica de Detroit. Dorati hizo algunas grabaciones en el Reino Unido con la orquesta sinfónica de Londres para el Mercury durante los años 60.
En 1955, el Mercury comenzó a usar 3 micrófonos omnidireccionales para hacer grabaciones estéreas en la cinta de 3 pistas. La técnica era una extensión en el mono process— el centro era todavía supremo. Una vez que el centro, solo micrófono fue fijado, los lados fueron fijados para proporcionar la profundidad y la anchura oídas en las grabaciones estéreas. El micrófono de centro todavía alimentó los mono lanzamientos del LP, que acompañaron LPs estéreos en los años 60. En 1961, el Mercury realzó la técnica estérea del tres-micrófono usando 35m m de película magnética en vez de la cinta el de media pulgada para la grabación. El mayores grueso y anchura prevenido de película magnética de la capa de la cinta de 35m m Imprimir-por y pre-eco y además respuesta extendida ganada del gama de frecuencia y transitoria. El Mercury de “presencia vida” que eran los expedientes estéreos dominó directo de las 3 cintas o películas de la pista, con una mezcla 3-2 ocurriendo en el cuarto que dominaba. La misma técnica -- y equipo restaurado de la vendimia del mismo tipo -- fue utilizado durante las reediciones CD. Específicamente, 3 cintas de la pista fueron registradas en Ampex 300-3 1/2" máquinas en 15 IPS. las películas magnéticas de 35m m fueron hechas en 3 registradores de película de Westrex de la pista. El mixdown 3-2 fue hecho en un mezclador modificado de Westrex. Para los LPs originales, el mezclador alimentó directo la cadena de encargo del corte. En la grabación fina en NY, la cabeza de cortador de Westrex en un torno de Scully fue alimentada por los amplificadores modificados del tubo de McIntosh 200W con la regeneración muy pequeña en el sistema. Más viejos mono expedientes fueron hechos con una cabeza de cortador de Miller. Para las reediciones CD, la salida del mezclador de Westrex directo alimentó a DCS el convertidor de analógico a digital y los Cdes eran dominaron en Sony 1630 cintas. No se utilizó ninguna reducción digital del realce o del nivel de ruidos.
Historia posterior
En 1961 los expedientes de Philips de la compañía del holandés, perdiendo su reparto de la distribución con el Columbia Records fuera Norteamérica, firmaron un acuerdo de cambio con Mercury, y el Mercury posteriormente comprado de Philips y sus etiquetas del subsidiario de ampliar su base de los E. En el 1962 Philips combinó sus operaciones de registro con el Deutsche Grammophon para convertirse en el PolyGram en 1972.¡ Debajo de PolyGram, el Mercury absorbió los expedientes de Casablanca (también a casa al vigésimo siglo registra el catálogo trasero de ), caseros del BESO pesado de los metalers y el verano de Donna de las estrellas del disco y la gente de la aldea, en el 1982 y se convirtió en sobre todo una roca/una etiqueta del estallido con el BESO, los escorpiones, la acometida, el soplo de Kurtis, los rasgones para los miedos, el Bon Jovi, el Hanson y el Def Leppard .
En el último 1998, PolyGram fue comprado por el Seagrams, que entonces absorbió a compañía en su grupo de Universal Music. Bajo reorganización, los expedientes del Mercury fueron doblados en el grupo recién formado de la música del atasco de Def de la isla. La lista del estallido del Mercury fue asumida el control predominante por los expedientes de la isla, mientras que su urbano encontró un nuevo hogar en los expedientes del atasco de Def. La unidad anterior del país del Mercury se convirtió en los expedientes de Nashville del Mercury y sigue siendo active como impresión del grupo Nashville de Universal Music. El Mercury también continúa funcionando como etiqueta funcional de a completamente - en el Reino Unido.
Los expedientes del Mercury se han relanzado recientemente como una etiqueta bajo grupo de la música del atasco de Def de la isla, designando el ejecutivo de registro David Massey, como el Presidente y Director General de la nueva empresa.
Ver también
El Mercury registra a artistasLa lista de expediente etiqueta
El expediente de Chicago etiqueta
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