El Félix Vallotton ( 1865 - del 28 de diciembre el 1925 del 29 de diciembre ) era pintor suizo y artista gráfico, una figura importante en el desarrollo del grabar en madera moderno .

Él nació en una familia conservadora de la clase media en el Lausanne, y allí él atendió a Collège cantonal, graduando con un grado en estudios clásicos en 1882. En ese año él se trasladó al París al arte del estudio bajo el Julio José Lefebvre y Gustavo Boulanger en el Académie juliano. Él pasó muchas horas en el Louvre, en donde él admiró grandemente los trabajos Holbein, Durer y Ingres ; estos artistas seguirían siendo modelos para Vallotton a través de su vida. Sus pinturas más tempranas, tales como el retrato del de Ingresque de Monsieur Ursenbach (1885), se arraigan firmemente en la tradición académica, y su del retrato de uno mismo el pintor en veinte recibió una mención honorable en los français de los artistes del DES del salón en 1886.

Durante la década siguiente Vallotton pintado, escribió críticas del arte e hizo un número de impresiones. En 1891 él ejecutó su primer grabar en madera, un retrato Paul Verlaine . Los muchos grabar en madera que él produjo durante los 1890s fueron diseminados extensamente en periódicos y libros en Europa tan bien como en el Estados Unidos, y reconocidos como radical innovadores en printmaking. Establecieron Vallotton como líder en el renacimiento del grabar en madera verdadero como medio artístico; en el mundo occidental, la impresión de la relevación, bajo la forma de grabado de madera comercial, había sido utilizada de largo principalmente inimaginativo como medio para la reproducción de imágenes exhaustas o pintadas y, 3ultimo, de fotografías.

El estilo rígido reductor del grabar en madera de Vallotton ofrece masas grandes del negro no diferenciado y áreas del blanco no modulado. Mientras que acentuaba el esquema y patrones planos, Vallotton no hizo generalmente ningún uso de las gradaciones y del modelado producido tradicionalmente por el que tramaba . Las influencias del Post-Impressionism, del simbolismo y del grabar en madera japonés son evidentes; una exposición grande Ukiyo-e imprime había sido presentada en los Beaux-Artes del DES de École en 1890, y Vallotton, como muchos artistas de su era un entusiasta Japonism, recogió estas impresiones. Él representó a muchedumbres de la calle y demostración-incluyendo varias escenas de las mujeres de anarquista-baño que atacaban de la policía, de las cabezas del retrato, y de otros temas a que él trató con un humor sardónico. Su arte gráfico alcanzó su desarrollo más alto del Intimités (intimidades), una serie de diez interiores publicados en 1898 por la revista Blanche del, que se ocupan de la tensión entre los hombres y las mujeres. Se han sugerido las impresiones de Vallotton mientras que una influencia significativa en el arte gráfico Edvard masca, el Aubrey Beardsley, y el Ernst Luis Kirchner . Sus grabar en madera pasados eran las series, que ésta es la guerra, de 1915.

Antes de 1892 él fue afiliado con el Les Nabis, grupo de artistas jovenes que incluyeron el Pedro Bonnard, el Ker-Javier Roussel, el Mauricio Denis, y el Eduardo Vuillard, con el cual Vallotton era formar una amistad de por vida. Durante los 1890s, cuando Vallotton fue aliado de cerca con el vanguardismo, sus pinturas reflejaron el estilo de sus grabar en madera, con áreas planas del color, de bordes duros, y de la simplificación del detalle. El suyo sujeta escenas incluidas, los retratos y los desnudos del género . Los ejemplos de su estilo de Nabi son los bañistas deliberadamente torpes del en una tarde (1892-93) del verano, ahora en el Kunsthaus Zürich, y el claro de luna (1895) del del symbolist, en el Musée d'Orsay.

Alrededor 1899 su actividad printmaking disminuida como él concentró en la pintura, desarrollando un realismo sobrio, a menudo amargo independiente de la corriente principal artística. Su retrato del Gertrudis Stein (1907) fue pintado como respuesta evidente retrato de s de Picasso a 'del año pasado, y en que la autobiografía de Alicia B. Toklas Stein describió la manera muy metódica de la cual Vallotton la pintó, trabajando de arriba a abajo como si bajó una cortina a través de la lona.

Las pinturas de Vallotton del período del poste-Nabi encontraron a admiradores, y fueron respetadas generalmente por su verdad y sus calidades técnicas, pero la severidad de su estilo fue criticada con frecuencia. Típica es la reacción del crítico en la aplicación del 23 de marzo 1910 el Neue Zürcher Zeitung que se quejó ese " de Vallotton; las pinturas tienen gusto de un policía, como alguien cuyo trabajo es coger formas y colores. Todo cruje con una sequedad intolerable… la carencia de los colores todo el joyfulness." En su carácter inflexible su arte prefiguró la nueva objetividad que prosperó en Alemania durante los años 20, y tiene otro paralelo en el trabajo Edward Hopper .

Él continuó publicando críticas ocasionales del arte, además de otras escrituras. Él escribió ocho juegos, algunos cuyo los funcionamientos recibidos (en 1904 y 1907), aunque sus revisiones aparezcan haber sido desfavorables. Él también escribió tres novelas, incluyendo el La semi-autobiográfico del compite el meurtrière (la vida asesina), comenzado en 1907 y publicado póstumo.

En sus años Félix del último Vallotton todavía concentró especialmente en los lifes y en " el compuesto ajardina el " de ;, paisajes compuestos en el estudio de la memoria e imaginación. Él murió en el día después de su 60.o cumpleaños, después de la cirugía del cáncer en París en 1925.

Su hermano Paul era marchante; él fundó el Galerie Paul Vallotton en Lausanne en 1922, que continuó la operación durante muchos años bajo control de sus descendientes.