El Falsetto (diminutivo italiano del del falso del, falso) es un que canta la técnica de que produce los sonidos que son echados más arriba que gama normal de s del cantante el ', en la gama aguda. El término también se utiliza para describir una echada levemente artificial-levantada de sonido que ocurra a menudo momentáneamente, si en varias ocasiones, en muchachos durante la pubertad como su voz cambia. El registro del falsetto es un registro vocal que ocupa la gama de frecuencia apenas sobre el registro modal de la voz y que se traslapa con él por aproximadamente una octava . Es producido por la vibración de los bordes ligamentosos de las cuerdas vocales entera o parcialmente. El sonido característico del falsetto es intrínsecamente breathy y aflautado, con poco presente de las insinuaciones . La voz de falsetto se limita más en calidad dinámica de la variación y de tono que la voz modal en el discurso y el canto. Los hombres y las mujeres pueden el phonate en el registro del falsetto.

Descripción técnica

Durante discurso normal o el canto, los dobleces vocales (cuando está visto con un estroboscopio) se ven para entrar en contacto con con uno a totalmente durante cada vibración, cerrando el boquete entre ellos completamente, si apenas por mismo un breve periodo de tiempo. Este encierro cortó el aire de escape. Cuando la presión de aire en la tráquea se levanta como resultado de este encierro, los dobleces están soplados separados, mientras que sigue habiendo los procesos vocales de los cartílagos aritenoideos en la aposición . Esto crea un boquete shaped oval entre los dobleces y un poco de aire se escapa, bajando la presión dentro de la tráquea. La repetición rítmica de este movimiento, algunos veces al segundo, crea una nota echada. Éste es cómo se crea la voz de pecho. La voz principal de un hombre está, según el equivalente de David A. Clippinger muy probablemente a la voz media de una mujer. Esto puede significar que la voz principal de una mujer es equivalente del falsetto de un hombre. Aunque, en la enseñanza contemporánea, charla de algunos profesores no más de la voz media, eligiendo llamarla la voz principal como con los hombres. El Falsetto no es contado generalmente por los puristas clásicos como parte de la gama vocal de cualquier persona excepto countertenors. Hay excepciones, sin embargo, por ejemplo el Bariton-Martin que utiliza falsetto (véase el artículo del barítono ).

En Hawai'i, muchos falsetto hawaiano de la característica de las canciones, llamado " " del ki'eki'e de leo del ;, un término acuñó en Hawaiian en 1973. El canto del Falsetto, más de uso frecuente por los hombres, prolonga la gama del cantante a las notas sobre su gama vocal ordinaria. La voz hace que una rotura característica durante la transición del registro vocal ordinario al falsetto se coloca. En el falsetto occidental que canta, el cantante intenta hacer la transición entre los registros tan lisa como sea posible. En falsetto del Hawaiano-estilo, el cantante acentúa la rotura entre los registros. El cantante exagera a veces la rotura con la repetición, como modo de cantar de los tiroleses . Como con otros aspectos de la música hawaiana, falsetto desarrollados de una combinación de fuentes, incluyendo cantar hawaiano pre-Europeo, el canto cristiano temprano del himno y las canciones y el yodeling de vaqueros inmigrantes durante el reinado de Kamehameha en los 1800s en que trajeron los vaqueros de México enseñar los Hawaiians a cómo cuidar para el ganado. El Falsetto pudo haber sido una técnica vocal natural y cómoda para los Hawaiians tempranos, puesto que una rotura similar entre los registros llamó el " ha'iha'i ", se utiliza como ornamento en algunos estilos tradicionales el cantar.

Hay una diferencia entre el uso moderno del " voice" principal; llamar y su significado anterior en el renacimiento como tipo de falsetto, según muchos profesionales cantantes. El falsetto se puede colorear o cambiar al sonido diferente. Puede ser dado labrar clásico al sonido como los Countertenors clásicos masculinos le hacen el sonido, o más contemporáneo al igual que el caso en la música moderna de R&B ( Frankie J por ejemplo). Puede ser hecho en diversas tonalidades al igual que a menudo el caso de su uso en la roca progresiva (por ejemplo, Rogelio Meddows-Taylor, Matt Bellamy de la musa de la venda), metal pesado (por ejemplo, rey Diamond del sino de Mercyful; también ver el Robo Halford del sacerdote de Judas, que es bien sabido para su " screaming" ), y especialmente metal (por ejemplo, Michael Kiske de la energía Helloween ). El Chris Martin alternativo Coldplay de la venda, también utiliza falsetto.

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Proceso fisiológico del registro del falsetto

La diferencia esencial entre los registros modales y del falsetto miente en la cantidad y el tipo de implicación de la cuerda vocal : en falsetto, solamente los bordes ligamentosos de los dobleces vocales entran en la vibración- que el cuerpo principal de cada doblez se relaja más o menos; en voz modal, el movimiento ondulado implica la cuerda vocal del conjunto, con la abertura de la glotis en el primer inferior y entonces en la tapa. Cuando ocurre la transición de la voz modal al falsetto, el cuerpo principal de cada cuerda vocal o del músculo de Vocalis relaja su resistencia al tirón de los músculos Cricothyroid bastante para que los ligamentos vocales sean estirados aún más. Vennard describe este proceso como sigue:

“Con los vocalis muscles relaxed él es posible para el Cricothyroids poner la gran tensión longitudinal sobre los ligamentos vocales . La tensión se puede aumentar para levantar la echada incluso después la longitud máxima de las cuerdas se ha alcanzado. Esto hace el el doblez vocal fino de modo que haya diferencia de fase vertical insignificante. Los músculos de los vocalis bajan a los lados de la laringe y la vibración ocurre casi enteramente en los ligamentos.”

La investigación ha revelado que no todos los locutores y cantantes producen falsetto exactamente de la misma manera. Algunos locutores y cantantes dejan la porción cartilaginosa de la glotis abierta (a veces llamado el el resquicio mutacional ), y solamente el dos tercios delanteros de los ligamentos vocales incorporan la vibración. El sonido resultante, que es típico de muchos adolescentes, puede ser puro y aflautado, pero es generalmente suave y anémico en calidad. En otros, el integral de la glotis se abre y se cierra en cada ciclo. En otros inmóviles, un fenómeno conocido como que humedece aparece, con la cantidad de abertura glótica convirtiéndose cada vez menos como se levanta la echada, hasta solamente una raja minúscula aparece en las echadas más altas. El tipo mutacional del resquicio de falsetto se considera ineficaz y débil, pero hay poca información disponible sobre las fuerzas y las debilidades relativas de los otros dos tipos.

El registro del falsetto en mujeres

La aplicación la voz femenina del falsetto se ha resuelto con una cierta controversia, especialmente entre pedagogists vocales. Muchos libros en el arte del canto no hacen caso totalmente de esta edición, la lustran simplemente sobre ella, o insisten que las mujeres no tienen falsetto. Esta controversia, sin embargo, no existe dentro de la comunidad de la patología de discurso y las discusiones contra la existencia del falsetto femenino no alinean con evidencia fisiológica actual. Los estudios cinematográficos y video de la acción laríngea revelan que las mujeres pueden y producen falsetto, y los estudios electromiográficos por varios patólogos de discurso principales y pedagogists vocales también confirman este hecho.

Una explicación posible para que esta falta reconozca el falsetto femenino es el hecho de que la diferencia en timbre y nivel dinámico entre los registros modales y del falsetto no es a menudo tan pronunciada en voces femeninas como está en las voces masculinas. Esto es debido en parte a la diferencia en la longitud y la masa de los dobleces vocales y a la diferencia en gamas de frecuencia. Es un hecho establecido de que las mujeres tienen un registro del falsetto y que muchos cantantes de sexo femenino jovenes substituyen el falsetto para la porción superior de la voz modal . Algunos pedagogists vocales creen que esta falta de reconocer la voz de falsetto femenina ha llevado a la identificación errónea de los Contraltos jovenes y de los mezzosopranos como sopranos, pues es más fácil que estos tipos más bajos de la voz canten en el Tessitura del soprano usar su registro del falsetto.

La voz de falsetto en el canto

El Falsetto se limita más en calidad dinámica de la variación y de tono que la voz modal . La mayoría de los cantantes entrenados tienen por lo menos una octava de la gama que puedan cantar en voz modal o falsetto. En este del área de traslapo dado echar adentro la voz modal será siempre más ruidosa que la misma echada cantada en falsetto. El tipo de vibración de la cuerda vocal que produzca la voz de falsetto imposibilita ruidosamente el cantar excepto en los tonos más altos de ese registro; también limita los colores de tono disponibles debido a la simplicidad de su forma de onda. La voz modal es capaz de producir formas de onda mucho más complejas y variedades infinitas de color de tono. El Falsetto, sin embargo, implica menos esfuerzo físico del cantante que la voz modal y, cuando está utilizada correctamente, puede hacer posible algunos efectos tonales encantadores.

Que siendo dicho, la voz de falsetto tiene un número de aplicaciones sumamente especializadas dentro de un contexto musical. La lista siguiente incluye los mas comunes:

l * en el masculino canta a coro, para permitir a los primeros tenores mantener el muy exigente Tessitura .
* en
del Yodeling * para el efecto cómico en las óperas y el
de los Musicals * por algunos tenores (irlandeses) líricos, cantantes populares, y así sucesivamente
* por los Falsettists o el
de los Countertenors * para las echadas que están sobre la gama del
modal del registro * para los tonos Pianissimo que serían difíciles de ejecutar en el
modal del registro * para el desarrollo vocal

Voz de Falsetto en discurso

La capacidad de hablar dentro del registro del falsetto es posible para casi todos los hombres y mujeres. El uso de tal discurso, sin embargo, es infrecuente, y se emplea generalmente dentro del contexto del humor. Alguna gente, sin embargo, habla con frecuencia o enteramente en el registro del falsetto. Este comportamiento es identificado por los patólogos de discurso como tipo del dysphonia funcional .

Zenithic

Falsetto

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