el del para el compartimiento del mismo nombre, considera la fantasía de la ciencia (compartimiento) .
La fantasía de la ciencia del es un género mezclado de la historia que contiene una cierta ciencia ficción y algunos elementos de la fantasía . La fantasía de la ciencia es por lo tanto aún más evasiva de la definición.
Fantasía de la ciencia contra la ciencia ficción
Una definición, ofrecida por el Rod Serling, es ese " la ciencia ficción hace el posible inverosímil, mientras que la fantasía de la ciencia hace el plausible." imposible; El significado es que la ciencia ficción describe las cosas inverosímiles que el podría ocurrir posiblemente en el mundo real bajo ciertas condiciones, mientras que la fantasía de la ciencia da una chapa del realismo a las cosas que no podrían suceder simplemente en el mundo real bajo ninguna circunstancias.
Para muchos usuarios del término, sin embargo, " fantasy" de la ciencia; es cualquier una historia de la ciencia ficción que ha mandilado suficientemente lejos de realidad al " feel" como una fantasía, o una historia de la fantasía que está intentando ser ciencia ficción. Mientras que éstos están en la teoría clasificable como diversos acercamientos, y así diversos géneros (ciencia ficción fantástica contra fantasía científica), los productos finales son a veces indistinguibles.
sentencia de s de Clarke C. Arturo 'que " el cualquier tecnología suficientemente avanzada es indistinguible de " mágico de ; indica porqué esto está tan: un escritor puede escribir una fantasía usar la magia de varias clases, pero da vuelta a la historia en la ciencia ficción postulando una cierta tecnología alto avanzada, o a la ciencia como-todavía-desconocida pero en última instancia a fondo demostrable, como explicación para cómo la magia puede ocurrir. Otro escritor puede describir un mundo futuro donde están las tecnologías así que avanzado para ser invisibles, y los efectos producidos serían clasificados como mágico si fueron descritos solamente como tal. Un mundo pudo incluir la magia que solamente alguna gente (o solamente el lector) sabe para ser de hecho efectos tecnológicos.
No hay por lo tanto nada el intrínseco sobre los efectos descritos en una historia dada que le diga si es ciencia ficción o fantasía. La clasificación de un efecto como " fantastic" o " fictional" de la ciencia; es una cuestión de convención. Hyperspace, las máquinas de tiempo y los científicos son convenciones de la ciencia ficción; las alfombras de vuelo, los amuletos mágicos y los magos son los tropes de la fantasía. Éste es un accidente del desarrollo histórico del género. Se han traslapado en algunos casos: el teleportation por la materia-transmisor-viga es la ciencia ficción, teleportation por el incantation es fantasía. Un dispositivo que disimula de mano que confiere invisibilidad es ciencia ficción; un anillo de mano de la energía que confiere invisibilidad es fantasía. la comunicación de la Mente-a-mente puede ser " psionics", o puede ser un arte mágico antiguo. Qué importa no es el efecto sí mismo (generalmente científico imposible, aunque creído no siempre para estar así que por los autores) pero el universo más ancho se piensa para evocar. Si es una de viaje espacial y de protón-pistolas, consigue clasificado como " fiction" de la ciencia;, y los términos apropiados (que disimulan el dispositivo, el materia-transmisor) se utilizan; si es una de castillos, de veleros y de espadas, consigue clasificado como " fantasy", y nosotros en lugar de otro hablamos de anillos y del recorrido mágicos por el encantamiento.
El dibujo de la línea entre la ciencia ficción y la fantasía no es hecho ninguÌn clarificante por el hecho que ambos ellos pueden utilizar los mundos inventados, criaturas inteligentes no humanas (a veces, en sf así como la fantasía, basada en mito: considerar Shambleau y Yvala del de s de Moore L. “), y los monstruos asombrosos. Es, en gran parte, el fíat authorial que nos dice que el C. Lewis ” libros de Narnia está fijado en un mundo de fantasía algo que en otro planeta, o que los libros tempranos de Pern de s de Anne McCaffrey “son extraterrestres, y que su " dragons" no están realmente los dragones ”.
Incluso el arcaísmo, una de las marcas convencionales más fuertes de la fantasía, no es una característica de distinción infalible: un mundo arcaico de armas afiladas y de fortalezas battlemented podría simplemente ser otro planeta que ha resbalado nuevamente dentro de barbarismo, o nunca ha emergido de él. Algo libros de Darkover de s de Bradley Zimmer Marion de 'representa apenas tal mundo, completo con tecnología-indistinguible-de-magia. (Es éste, tanto como el " dragons", ese lleva a algunos lectores a percibir la serie de Pern de McCaffrey como fantasía, a pesar del ajuste ciencia-ficticio establecido en los primeros párrafos del primer libro.)
Visión histórica
La etiqueta primero entró en uso amplio después de que muchas historias de la fantasía de la ciencia fueran publicadas en los compartimientos de pulpa tal como esclavos del de s de Roberto A. Heinlein ' Magic, Inc. de s y Hubbard Ron L. El Fletcher Pratt y el L. Sprague de Camp produjeron la serie del mandingo de Harold. Todas eran relativamente historias racionalistas publicadas en el Juan W. Campbell, compartimiento desconocido del de s del Jr. Éstos eran una tentativa deliberada de aplicar las técnicas y las actitudes de la ciencia ficción a la fantasía tradicional y temas legendarios. el el compartimiento de la fantasía y de la ciencia ficción publicó, entre otras cosas, todos pero el último de la serie de la operación, por el Pablo Anderson .
Novelas publicadas Henry Kuttner y C. Moore en las historias alarmantes, solamente y junto, que estaban lejos más romántico. Éstos eran estrechamente vinculados al trabajo que ellos y otros hacían para los enchufes como los cuentos extraños, tal como historias del noroeste de Smith de Moore citadas arriba.
La prensa temprana del gnomo del editor del libro de la ciencia ficción publicó Conan de s de Howard E. Roberto 'el conquistador en libro encuadernado en 1950 con la “fantasía claramente etiquetada de la ciencia” del libro en el dustjacket.
Los libros del as publicaron un número de libros como fantasía de la ciencia durante los años 50 y los años 60. Muchos de ellos, tales como historias de s Marte de Brackett Leigh ', todavía se miran como tal. El Conan el conquistador fue publicado como doble del as con la espada del de Brackett de Rhiannon . Otros, tales como libros del mundo de la bruja de s de Norton Andre ', ahora se consideran fantasía absoluta. El Mercedes Lackey ha discutido este período en su introducción reciente a una edición del omnibus de los primeros tres libros del mundo de la bruja. en aquel momento, éstas casi eran las únicas historias que utilizaron esa etiqueta.
Subgenres de la fantasía de la ciencia
Tierra de muerte
considera también:
muerte del subgenre de la tierra Historias muerte de la tierra de s de Gato Vance de 'se clasifican a veces como fantasía de la ciencia porque el cosmología usado no es compatible con ése aceptado convencionalmente por la ciencia ficción. Otras historias en el subgenre de muerte de la tierra tal como libro de s M. Juan Harrison 'novelas o Wolfe gene de Viriconium de s 'del nuevo Sun se clasifican generalmente como fantasía de la ciencia.
Romance planetario
considera también:
planetario del romance El romance planetario, una historia fijada sobre todo o enteramente en un solo planeta y la ilustración de su paisaje, indígenas (eventualmente) y culturas, considerable alcance de las ofertas para la fantasía de la ciencia, en el sentido de la fantasía racionalizado por la referencia a las convenciones ciencia-ficticias.
de s de Lindsay David el “un viaje al Arcturus, publicado en 1920 es uno de los ejemplos más tempranos del tipo, aunque diferencie la mayor parte de ellos en no si se asume que un fondo ciencia-ficticio del recorrido interplanetario o interestelar; es algo un romance filosófico, que utiliza un planeta extranjero como fondo para explorar temas filosóficos. el” fuera del planeta silencioso (1938) es un ejemplo del mismo tipo de historia, aunque en su caso que las preocupaciones son teológicas. En ambos casos los elementos mágicos se racionalizan apenas, y en el soporte del caso de Lewis en gran contraste a la maquinaria pseudo-scientific que enmarca la historia.
Historias del noroeste de Smith de s C. Moore 'bajan en ángulo recto en el campo de la fantasía/del horror, pero utilizan una ópera del espacio - como marco y la varia racionalización pseudo-scientific: dios o monstruo como extranjero de gran alcance por ejemplo.
Algo historias de s de Brackett Leigh de las 'fijó en Marte y Venus se pudo mirar como fantasía de la ciencia, especialmente las que ocurren en las partes distantes y bárbaras de los planetas, tales como gente del del talismán y del la luna que desapareció . Otras historias fijaron en los mismos mundos contienen lejos más tropes ficticios de la ciencia. Todas las historias de Brackett implican que una explicación racional, científica para las cosas tales como la mente-transmisión y la capacidad de crear ilusiones visibles está disponible en alguna parte, pero las explicaciones se asumen generalmente algo que intentadas.
novelas de la duna de s de Herberto Frank 'también son clasificadas por alguno como fantasía de la ciencia, probablemente porque su Arrakis dispensa con muchos (pero no todos los) ornamentos tecnológicos que marcan convencionalmente una historia como " fiction" de la ciencia; ; sin embargo, sus conceptos científico imposibles (como presciencia y memoria genética) eran grapas en la ciencia ficción de corriente durante muchos años.
Las novelas de Darkover de s de Anne McCaffrey 'novelas y Bradley Zimmer Marion de Pern de s 'son ejemplos más obvios de la fantasía de la ciencia, el anterior en gran parte debido a su opción del icono de la fantasía del " dragon" en el centro de las historias, estes 3ultimo porque una forma de magia racionalizada es un tema dominante. Compartir el concepto de expediciones hace tiempo perdidas de la tierra que habían poblado sus planetas respectivos, y había regresado en un cierto plazo a un estado cuasi-medieval de la vida.
Algunos ejemplos de este tipo de fantasía de la ciencia empañan deliberadamente la distinción ya vaga entre las energías de la ciencia y la magia paranormales ficticias; por ejemplo, de s de Anderson Pablo 'la reina del aire y de la oscuridad, en quien los extranjeros utilizan energías psionic de la ilusión de imitar mitos terrenales de hadas -- quién son ellos mismos mirada tradicionalmente como ilusionistas mágicos.
Otros mundos de SF
Algunos mundos de fantasía del uso de las fantasías de la ciencia con la chapa más fina de las atavíos ficticias de la ciencia, solamente distinguible con dificultad de la fantasía estándar. Un ejemplo temprano de este tipo es de s de Eddison Rücker Eric 'el gusano Ouroboros, fijado nominal en el Mercury del planeta, pero un Mercury que sea indistinguible de cualquier manera de una tierra de la fantasía. Este trabajo se puede considerar un caso borderline.En serie del mundo de la bruja de s de Norton Andre ', el mundo de fantasía se excusa como universo del paralelo. Hay algunos elementos ficticios de la ciencia en las historias anteriores de esta serie, que son ausentes de las novelas posteriores.
libros de Shannara de los arroyos Terry 'representan el mundo de fantasía como el futuro lejano de una civilización tecnológica perdida (así compartiendo algunas características con el subgenre de muerte de la tierra).
Ópera del espacio
considera también:
la ópera del espacio La ópera del espacio no es pensó normalmente en como fantasía de la ciencia, pero algunos ejemplos de la ópera del espacio invocan las energías paranormales vago explicadas, o totalmente inexplicadas, comunes en la ciencia ficción, que algunos piensan magia aproximada de cerca bastante para hacer la historia fantástica. Éstos incluyen licencia de Star Wars de Lucas George '. La magia desempeña un papel principal en la serie del anime de la estrella del proscrito.
serie de Lensman de s de Smith E. ', que algo pudo llamar fantasía de la ciencia, nunca era considerada históricamente con excepción de la ciencia ficción, desde (desemejante de Lucas) Smith dio a sus energías mentales paranormales una chapa científica cuidadosamente racionalizada y, además, estaban totalmente de acuerdo con convenciones aceptadas de la ciencia ficción.
Espada y planeta
considera también:
la espada y del planeta Muchos trabajos por la caída de Burroughs del arroz de Edgardo en esta categoría, así como los de sus imitadores tales como Otis Adalberto Kline, Kenneth Bulmer, Lin Carretero, y Juan normando. Se clasifican en gran parte como " fantasy" de la ciencia; debido a la presencia de espadas y, generalmente, de un sistema social aristocrático arcaico; Los propios de Burroughs las novelas son, sin embargo, escépticas en alcohol y casi liberan de cualquier " no-racionalizado; fantastic" elemento.
Ciencia mágica
Un " science" mágico; la historia es una historia donde la magia ha substituido o ha llegado a ser sinónima con tecnología. Un ejemplo excelente sería el magitechnology de los cuentos del juego del Symphonia, tan bien como el ajuste de la campaña de Eberron para el juego de actuación de papeles de los Dungeon y de los dragones o el ajuste de la campaña de Warhammer 40.000 (aunque 40K no utiliza el " magic", mucha de humanidad puede racionalizar solamente el de física-desafío Immaterium como magia). Estas historias combinan generalmente elementos arcaicos tales como espadas y otro armamento poco tecnológico con los elementos de alta tecnología tales como máquinas volantes o generadores de energía. Los juegos cuadrados más populares de Enix se pueden también considerar en el género de la ciencia mágica, pues hay muchos avances en la tecnología (es decir dirigibles de alta tecnología, armadura avanzada y tecnología del arma, ciudades tecnológicas enormes) así como el uso de la magia. Otra más serie mágica de la ciencia es encarnaciones de la inmotalidad al lado de los embarcaderos Anthony . Las encarnaciones de la inmotalidad ocurren en una realidad donde coexisten la magia y la ciencia. Además, muchas personalidades clásicas (tales como muerte, sino, tiempo y otros) anthropomorphised y función como carácteres importantes.
Otros subgenres
La fantasía de la ciencia se utiliza a veces para referir a una historia de la fantasía en la cual los elementos fantásticos se presenten como compatibles con ciencia del mundo real, en contraste con las fantasías en las cuales solamente las necesidades fantásticas de tener su propia lógica interna. Los ejemplos clásicos son corazones y tres leones tres del de s de Anderson Pablo humanos y animales ', en los cuales el petrification significa peligro porque el carbón de torneado al silicio da lugar a un isótopo radiactivo, y su caos de la operación, donde están los mismos tamaños los hombres lobos y el otro licántropo en forma, debido a la conservación de Massachusetts.Un ejemplo de la fantasía de la ciencia en la televisión es los visionarios de la historieta: Caballeros de la luz mágica, que combinaron la ficción extranjera, la espada y la brujería, magia, tecnología y el género del super héroe - todos rodaron en una visión coherente. Otro ejemplo es los mundos representados en los amos de la licencia del universo .
La fantasía de la ciencia es también un tema popular para los juegos de actuación de papeles, del pluma-y-papel y de las variedades de la computadora . Los ejemplos incluyen las grietas, los soles de descoloramiento, el Shadowrun del y juegos de actuación de papeles de Dragonstar, un número de Enix cuadrado/juegos cuadrados del Co., la serie de la estrella de la fantasía, y el wargame de Warhammer 40.
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