los fastidios son un trabajo musical conocido al lado de Erik Satie . Consiste en un paso acorde corto, y se piensa ser repetido 840 veces.

En la cuenta, se escribe que " Para jugar este adorno 840 veces consecutivamente a se, será útil prepararse de antemano, y en silencio completo, por el sepulcro immobilities."

¡Primer funcionamiento público

El trabajo era primero jugado en el público el requisito 840 veces, por un equipo de pianistas: Jaula de Juan, David Tudor, Wolff cristiano, Philip de la esquina, viola Farber, madera de Roberto, cocinero de MacRae, Juan Cale, David Del Tredici, James Tenney, Howard Klein (el revisor de New York Times, que fue pedido coincidente jugar en el curso del acontecimiento) y Joshua Rifkin, con dos reservas, el el 9 de septiembre, 1963, a partir 6 de la tarde al 12:40 P. Aunque, sin duda alguna, la jaula de Juan fuera instrumental en crear algunas ideas falsas sobre el Erik Satie “trabajo de s en general no obstante, el 4” 33" de la jaula; la composición de se podía considerar posiblemente como el " perfecto; prelude" fastidios del de s de Satie Erik a '- cómo de otra manera ejecutar el " prescribed; ¿sérieuses" de los immobilités;? Había una persona que estaba presente para el funcionamiento entero: Karl Schenzer . " Una noche (y un día largos, largos) en el piano; “Fastidios” de Satie jugados 840 veces por el relais Team." New York Times [ 1963 [del 11 de septiembre]: Página 45]

Significado

El título del pedazo no fue explicado por Satie. El pedazo primero fue impreso en el 1949 (en forma del facsímil, por la jaula de Juan en el Contrepoints N°6). La aserción que los fastidios serían el segundo pedazo en 3 porciones de " El pagina el " de las místicas ; aparece incierto, y que no vuelve más lejos que la edición 1969 del trabajo (por el Eschig máximo ), un período en que los redactores de Erik Satie parecían resueltos publicar cualesquiera de sus composiciones en una estructura de tres partes. De todas formas, las conjeturas con respecto al significado de los fastidios (y de su título) fueron interpretadas de largo después de la muerte de Satie (en la mayoría de los casos apoyada por indicaciones no más que minuciosas), entre otros:

la notación de los acordes hace el uso liberal de los equivalentes enarmónicos que lo hacen difícil leer inmediatamente.

los fastidios se podría interpretar como Satie 's que venía a los términos con el Wagnerism, que montaba arriba en la vida musical de esos días: Satie detestó definitivamente todas las clases de " Germanic" música (tan no sólo Richard Wagner 's, pero también la música de los contrarios alemanes de Wagner). Él detestó aún más a compositores contemporáneos franceses que emulaba a lo que él experimentó como Wagner-como el romanticismo (e. Santo-Saëns de Camilo, el César Franck ,…). En esta interpretación los fastidios serían Satie ( irónicos?) el desafío que él podría aventajar la música tan muy larga e intensa como Années de Pèlerinage de s e. de Wagner del anillo o de Liszt el ', usando solamente limitado (uno sería tentado para decir el " " minimalista ;, solamente ése sería los recursos del anacronismo un ) que eran compatibles con sus propias opiniones sobre la naturaleza verdadera de la música francesa - y/o, correspondiendo la suya entonces los medios más que modestos. Observar que es todo sino claro que sus ideas sobre la naturaleza límpida de la música francesa tenían completamente desarrollado en este primero tiempo. Cualesquiera, los fastidios se pueden ver como ataque encendido - o una emulación paródica de - qué en música wagneriana se conoce como " unendliche Melodie" (melodía interminable), que es una melodía apoyó por una progresión sin fin escarpada de los acordes complejos - que el no lleva armónicamente exactamente dondequiera. En humor y técnica compositiva esto trae los fastidios cerca - ciertamente imitando - al " Inappétissant" coral; (" Choral" desagradable;, Audio manuscrito), el primer pedazo (introductorio) de " " de los deportes y de los divertissements ;, que él compuso más de 20 años más tarde, después de que él hubiera estudiado la armonía convencional por varios años.

los fastidios fue escrito en un período que el acercamiento de Satie a la armonía era por lo menos exótico, algo relacionado a una línea modal de pensamiento que a la armonía convencional . Para entenderlo qué sigue debe ser apreciada que, en esos días, los únicos dos establecieron el que los sistemas armónicos en música occidental eran cualquiera (el más viejo) sistema modal - que estaba para arriba para una cierta clase de renacimiento, al lado e. de Gabriel Fauré -, en el un lado, y el sistema armónico convencional de música tonal, instored firmemente desde era barroca del último, en el otro (- germánico - el sistema dodecafónico todavía que es más que una década lejos, mientras que también el Claude Debussy - mucho más cerca a Satie - aparece no haber preguntado tonalidad clásica hasta poco después de que los fastidios fueron escritos, consideran: ). Los fastidios aparecen armónicamente ser un ejercicio en el non- que resuelve el Tritones uno de de los anatemas de la armonía convencional (es decir: en el convencional Tritones de la armonía no se prohíben como tal, sino que deben ser inmediatamente resuelto en el acorde siguiente, qué no sucede en los fastidios). En el modal Tritones de la música histórico fueron maldecidos como tal, conocido como diablos en la música (y así total el anatema ). No es cierto si los varios Sects y los cultos frecuentados por Satie en esos días habrían tenido objeciones teológicas y/o condolencias hacia estos " particular; Devils", y/o al hecho que el " motif" se subdivide en partes de golpes 13 que intento de Satie no era quizá nada más que probar que cualquier sistema armónico de Rhytmic de y era solamente una cuestión de hábito para el oyente (y de no resultar de la preconcepción natural o divina, pues sus contemporáneos pensarían): de modo que después de escuchar 840 veces un sistema acorde que es en desacuerdo con el habitual, y el sistema en un metro impar, uno comenzara posiblemente a experimentar este nuevo sistema para ser tan natural como cualquier otro - un experimento él era probable haber tomado el serio, y quizá directo o indirectamente influenciado Debussy y/o el Ravel . Una referencia prevista piano de s de Rossini a 'junta las piezas del " " vous del plaït de los tritones s' IL del DES del (Montée-descente) ; ( también de exploración Tritones o " El la O.U rien el " del enharmonique de sur le mode; es muy inverosímil, mientras que no todavía está publicado en aquel momento. Una referencia " de s de Liszt a '; " de Tonart del ohne de la bagatela; (" Bagatelas sin un " de la llave ;, ver: ), escrito una década anterior, es quizá posible, pero, aparte de ser incierto que Satie puesto de acuerdo con nunca esta música (e igualmente que él habría tenido conocimiento más que fortuito de su " subyacente; Zukunftsharmoniesystem " la teoría, que era algo la idea de hacer la disminución de la tonalidad por medio de las modulaciones consecutivas excesivas que ampliaban el estilo wagneriano ), los fastidios - careciendo cualquie forma de modulación convencional - se escribe discutible en una llave de C (que sería algo como " Tritonal" de C;, mientras que ni llave de menor importancia ni importante, ni cualquie modal), I, V e IV que es las bajo-notas que comienzan respectivamente 3 grupos de 4 golpes de la cuarto-nota del comienzo de cada medida encendido, moviéndose hacia un sin resolver III en el 13o y golpe final. Observar que este choque de los fastidios con cualquier sistema armónico anterior está discutido raramente, no incluso en concierto público repasa: quizá después de que todo el Satie correcto, la habituación a un cierto Atonality colocaría en un día u otro - aunque tiene que ser dicho que una década después de componer los fastidios Satie se daría considerable esfuerzo para ajustarse al sistema tonal (solamente a ése habría podido ser pensado en parte como absurdum de anuncio de Reductio ).

aunque la fecha de la composición sea incierta (supuesto mediados de 1893), los fastidios aparece haber sido compuesto poco después de un escrito, pero intenso, relación con el Susana Valadon, Erik más cercano Satie conseguido nunca a una relación con una mujer. Uno de los testimonios de esta relación está, aparte de los cuadros que dibujaron de uno a, el " optimista de la composición de Satie; Bonjour Biqui" (Abril de 1893), Biqui que es un apodo para su querido, y la composición que es un eco de cómo Satie era acostumbrado saludarla. Esta composición toma, en el papel, casi tanto sitio como los fastidios, pero no contiene ninguna indicación que debe ser jugada más de una vez; así, cuando está ejecutado, es (no absolutamente, sino con eficacia) infinitamente más corta que los fastidios. No obstante, ambas composiciones se podrían considerar para tener un mantra - como la calidad, el un gay y el otro árido (qué permanece, por supuesto, está la pregunta en cuanto a cómo Satie (o no) habría apreciado la idea de un " " del mantra ;). Cueste lo que cueste, no sería todo que asombrosamente que Satie-siendo " vexé " (" angry", o aún " spiteful") sobre el rechazo por su " Biqui" - quiso desencantarse de lo que ella había significado a él, componiendo un pedazo que le ayudaría a olvidar todas tales sensaciones frívolas. Él se relevaba posiblemente con una clase de la maldición musical (dada las implicaciones del " Devils" y el " desafortunado del número; 13" descrito en el párrafo anterior).
Satie spoofing quizá el género móvil de Perpetuum : muchos compositores del siglo XIX habían compuesto tales - entonces muy popular - los pedazos separados con un número “indefinido” de repeticiones, inclinándose sobre todo en virtuosismo cautivador: las referencias tienen gusto del " immobilities" ; (pero fuera de la proporción alta) un número DEFINIDO de repeticiones; una armonía poco convencional; " mismo slow", en vez del movimiento muy rápido generalmente de un Perpetuum móvil; etc…, todos pudieron indicar que Satie hacía que un parodia de este género, intentando conseguir incluso con los efectos baratos del virtuosismo del contenido-menos en un esquema armónico y rhytmical sin inspiración, que sus contemporáneos utilizarían para sugerir el " rapture" a su público (… escribiendo un pedazo intimistic contrasting que podría inducir trance místico de otra clase).

la idea profundamente arraigada (de su primera publicación encendido) que los fastidios se pudieron haber pensado por Satie mientras que un experimento con respecto al aburrimiento aparece encontrar poca ayuda en las ideas expresadas por Satie mismo (los compositores de condenación que aburrieron a su público de cualquier manera). Pero esto pudo ser una explicación porqué Satie nunca publicó los fastidios.

otras (no menos incómodo, porque por lo menos el anacrónico) explicaciones implica el Dadaism (que fue inventado solamente para el final la 2da década del vigésimo siglo ); d'ameublement de Musique (también no antes del final de la 2da década del vigésimo siglo, en el cual tiempo Satie lo describió como novedad); Arte conceptual (no antes de los años 60 ; etc… - es decir: uno podría también, y menos anacrónico, llamar los fastidios un " typical" Producto de siècle de la aleta.

Porqué Satie eligió 840 como el número de repeticiones también ha estado conforme a conjetura: ninguna discusión concluyente apareció porqué él tendría preferred este número a cualquier otro. El hecho de que 840 sea el producto de los números a partir del 4 a 7 no vierte mucha luz adicional en el significado que tuvo que el número 840 pudo tener Satie, aunque tiene que ser observado que los Sects esotéricos o los cultos Satie habían estado implicados adentro para arriba hasta que el momento que él escribió los fastidios se podría suponer para tener cierto interés en Numerology . Cuando Satie comenzó su propia secta, la iglesia metropolitana del arte de Jesús el conductor, supuesto alrededor del mismo tiempo que componiendo los fastidios, él demostró un assuredness afilado sobre números (e. en el folleto impreso que enumeraba los números de cada tipo de adherente la secta fue supuesta para haber adquirido, algunos de estos números que volvían a los datos bíblicos ).

Finalmente, en vista de las muchas preguntas que sigue habiendo con respecto a la composición, podría ser visto en una tradición de la música de la criba del, en alguna parte entre el " fugues" de la criba; de las variaciones del enigma de s de Bach ' Musikalische Elgar y de Opfer de s 'del .

Ejecución

No hay indicación que Satie pensó los fastidios para el funcionamiento público (y ciertamente no como " " de force del viaje; de la resistencia para impresionar - o del alesaje a la muerte - a un público) - el texto introductorio que él escribió, según lo cotizado arriba, algo la indicación de él fue pensada como una experiencia de una persona (e. como una manera refrenada de trabajar de cólera, o, para conseguir sus oídos templó a un sistema armónico poco convencional y al metro ). Satie no hizo ningún esfuerzo para conseguir cualquier " Vexations" o " Bonjour Biqui" publicado durante su vida, apenas, o en absoluto, comunicando sobre su existencia (había más de sus composiciones que compartían este sino).

En cuanto a la duración total del trabajo, y si es ser ruidoso o silencioso jugado, es duro comprobar cuáles eran las intenciones de Satie:
Ninguna indicación metronomical del tempo : la cuenta menciona el " Lent" de Très; (muy lento), que podrían significar cualquier cosa mientras que la composición no tiene una melodía que se podría experimentar como cayendo en una u otro " natural" cadencia - por lo menos no en la primera vista: algunos (e. el Armin Fuchs del pianista, que ejecutó el trabajo en su totalidad varias veces) discuten allí son una cadencia natural no obstante (26 golpes de la cuarto-nota por minuto en el caso de Fuchs, que amplía la ejecución total a 28 horas).
No está claro si Satie pensó la bajo-línea (igual a ambas mitades de la composición) que se repetirá mientras tanto de CADA medio fastidio: su instrucción exacta es " " de la Basse del thème de IL sera d'usage de présenter le del signe del ce del À; - " En esta muestra el tema del bajo será acostumbradamente presented" (el " sign" ocurrencia mientras tanto de cada medio fastidio): " d'usage" del être; no realmente siendo una obligación. Hay más que se dirán sobre esta muestra: las ejecuciones y las ediciones modernas de la cuenta interpretan generalmente eso para cada fastidio el " thème de la Basse" es ser jugado dos veces, mientras que el manuscrito original de Satie indica el " sign" para jugar este tema tres veces: una vez que precede (y absolutamente arriba) el " motif", y una vez después de cada mitad del " motif", que parece indicar que el " thème de la Basse" tiene que ser jugado antes del " motif" se juega la primera vez (que se hace generalmente), pero también eso es el " thème de la Basse" concluir el ciclo completo (y no el 840o paso de la segunda mitad del adorno, como se interpreta generalmente). Esto prolongaría el tiempo de ejecución total con alrededor mitad del minuto.
Incluso las 840 repeticiones se han preguntado, por varias razones: en un " " del mantra ; o " habituation" el acercamiento allí no es mucho sentido en la cuenta exactamente cuántas veces una repite el " motif" a se. También la indicación Satie da no lo implica es obligatoria repetir 840 veces: es solamente una observación sobre la clase de preparación que sea necesaria en caso que una quiera jugarla 840 veces consecutivamente a se. No hay certeza Satie jugó nunca los fastidios (o sabía que ejecutaron), con o sin las repeticiones (probablemente ni unas ni otras, porque en el curso de tal acción habría emergido probablemente que la A en el 6to golpe de la segunda mitad del adorno necesita un accidental de un modo u otro: o un echar-cambio accidental, como para las a inmediatamente antes de - golpe 2 - o después de que - el golpe 8 - esto A, cualquier un natural, hacer la melodía media de la segunda mitad del adorno idéntica a alto-echa la melodía de la primera mitad. Probablemente en la mayoría de los funcionamientos el natural imaginario se juega, ve por ejemplo esta versión en línea del pdf de los fastidios, agregando el ♮).
Ninguna indicación cualesquiera que miran en qué volumen tiene que ser jugado.
No está claro si exactamente la misma velocidad y volumen para cada repetición es consultivos: en el " vexation" - comparación de la cólera mencionada anteriormente, no sería imposible imaginarse los humores (expresados por tempo y el volumen, y la expresión adicional por medio del arpegio, Rubato, y similares) el hacer pivotar de " rage" al " dejection", y todo mientras tanto, todos a lo largo de la misma sentada, en una clase de " " del transcendante del d'execution de los Etudes; - estilo - mientras que obviamente la interpretación estándar, que es una ejecución monótona (que guarda al mismo tempo y al volumen) en todas partes, máximo evitando la implicación romántica, es más que discutible correcta también.
Mientras que la bajo-nota que termina el adorno es una tercera importante sobre la primera bajo-nota del adorno, incluso una ejecución con una progresión de modulación para cada repetición no sería increíble: Satie en ninguna parte indica que el " motif" (que es por definición una entidad musical no atada a una llave particular) o el " theme" bajo; es ser ejecutada en la misma echada cada vez.

Aunque, no haya formalmente indicación inequívoca tampoco que los fastidios se deben jugar en el piano, hay sin embargo poco la duda que éste es el instrumento previsto, una ejecución en otro instrumento del teclado - como e. el Harmonium popular de entonces - que no es imposible.

El Ornella Volta (del archiva a Erik Satie en el París ) prepara un expediente con varios estudios con respecto este trabajo y a sus ejecuciones. Este expediente, de que en fecha el julio de 2005 todavía no se ha publicado, contendrá un análisis completo y una reproducción de facsímil de la partición original.

Archivos transferibles de MIDI

De Wikipedia un CIERRE RELÁMPAGO - archivar contener, en el formato de MIDI, el dos que diversas versiones originadas en ordenador de los fastidios pueden ser transferidas. El archivo transferible contiene también un Readme con respecto a los parámetros que fueron utilizados para estas interpretaciones o las representaciones de los fastidios. Ver también para los detalles.