Felix agosto Bernhard Draeseke ( &ndash 1835 del 7 de octubre ; El el 1913 del 26 de febrero ) era compositor del " Nuevo School" alemán; admiring Liszt y Richard Wagner . Él escribió las composiciones en la mayoría de las formas incluyendo ocho óperas y trabajos de la etapa, cuatro sinfonías, y mucha música vocal y de compartimiento.

Vida

Felix Draeseke nació en la ciudad ducal franca Coburg, Alemania . Lo atrajeron a la música temprano en vida y escribió su primera composición en la edad 8. Él no encontró ninguna oposición de su familia cuando, en sus mediados de-adolescencias, él declaró su intención de hacer músico profesional. Algunos años en el invernadero de Leipzig no parecían beneficiar a su desarrollo, pero después de que uno de los funcionamientos tempranos Lohengrin del de Wagner él fuera ganado al campo de la nueva escuela alemana centrada alrededor de Francisco Liszt en el Weimar, en donde él permanecían a partir de 1856 (llegando enseguida después salida de s de Raff Joaquín de ') a 1861. En 1862 Draeseke salió de Alemania e hizo su manera a Suiza, enseñando en el Suisse Romande en el área alrededor Lausanne . Sobre su vuelta a Alemania en 1876, Draeseke eligió el Dresden como su domicilio. Aunque él continuó teniendo éxito en la composición, era solamente en 1884 que él recibió una cita oficial al invernadero de Dresden y, con él, a una cierta seguridad financiera. En 1894, dos años después de su promoción a una cátedra en el invernadero sajón real, en la edad de 58, él se casó la pupila anterior Frida Neuhaus. En 1912 él terminó su trabajo de orquesta final, la cuarta sinfonía. El 26 de febrero de 1913, Draeseke sufrió un movimiento y murió; lo entierran en el cementerio de Tolkewitz en Dresden.

Música y estilos

Durante su carrera Draeseke dividió sus esfuerzos casi igualmente entre reinos compositivos y compuestos en la mayoría de los géneros, incluyendo las sinfonías, la ópera de los conciertos, la música de compartimiento, y los trabajos para el piano a solas . Con su sonata temprana del piano en la casi fantasía de la sonata c-aguda del de 1862– 1867 él despertó el interés importante, ganando la admiración sin reservas de Liszt de ella como una de las sonatas más importantes del piano después Beethoven . Su Herrat (1879, original Dietrich von Berna ) de las óperas y el Gudrun que (1884, después de que la epopeya medieval del mismo nombre) se encontró con un cierto éxito, pero su negligencia subsecuente ha guardado posteridad de entender Draeseke como uno de los pocos sucesores verdaderos a Wagner y uno muy del pocos que podrían concebir ejemplos dramáticamente convincentes y musical que obligaban del " " de Gesamtkunstwerk ;.

Draeseke siguió afilado novedades en todas las facetas de la música. Sus composiciones de música de compartimiento hacen uso de instrumentos desarrollados recientemente, entre ellos el Violotta, de un instrumento desarrollado por el Alfred Stelzner como un intermediario entre la viola y el violoncelo, que Draeseke utilizó en el suyo quinteto importante de la secuencia de A, y también la viola Alta, de un instrumento desarrollado durante los 1870s por Hermann Ritter y del prototipo de la viola expreso endosado por Richard Wagner para su orquesta de Bayreuth .

Un contrapuntist principal, Draeseke reveled en la música coral de la escritura, alcanzando éxito importante con sus réquiemes de menor importancia de B de 1877– 1880, pero en ninguna parte probar más convincentemente sus energías en esta dirección que en el staggering Christus de Mysterium cuál se abarca de un prólogo y de tres oratorios separados y requiere tres días para un funcionamiento completo, un trabajo cuál lo ocupó entre los años 1894– 1899 pero cuyo concepto alcanza de nuevo a los 1860s. De todas las sinfonías de la segunda mitad del siglo XIX que injusto se descuidan, Symphonia Tragica (sinfonía No. 3 del de Draeseke en el comandante de C, de Op. 40) es uno muy del poco que merece estado del repertorio junto a las sinfonías Brahms y Bruckner, una fusión dominante del intelecto y emoción, de la forma y del contenido. Trabajos de orquesta como la serenata en el comandante de F (1888) o su compañero del mismo año, el preludio sinfónico después de que el Penthesilea del de de Kleist tenga en ellos todos que es necesario declarado para el éxito de la audiencia: invención melódica rica, vivacidad rítmica, y concepto armónico extraordinario. La música de compartimiento de Draeseke es igualmente rica.

Valoración

Durante su vida, y el período que seguía pronto su muerte, la música de Draeseke fue llevada a cabo en muy buen concepto, incluso entre sus opositores musicales. Sus composiciones fueron realizadas con frecuencia en Alemania por los artistas principales del día, incluyendo el Juan von Bülow, el Arturo Nikisch, el Fritz Reiner, y el Karl Böhm . Sin embargo, como von Bülow comentado una vez a él, él era un " harte Nuß" (" una tuerca dura al crack") y a pesar de la calidad el suyo trabaja, él " nunca ser popular entre el ordinary". Draeseke podría ser agudamente crítico y éste llevó a veces a las relaciones strained, el caso más notorio que estaba con el Richard Strauss, cuando Draeseke atacó el Salome del de Strauss en su 1905 del folleto muere Konfusion en el &mdash de Musik del der; algo tan impar que Draeseke era una influencia clara en el Strauss joven.

La música de Draeseke fue promovida durante el Tercer Reich y Draeseke ensambló las filas de Antón Bruckner, Reger máximo y Louis Spohr para disfrutar de patrocinio nazi. Después de la Segunda Guerra Mundial, los cambios en la manera y los climas políticos permitieron que su nombre y música se deslizaran en oscuridad. Pero como el vigésimo siglo terminó, las nuevas grabaciones estimularon un interés renovado en su música. Una audiencia nunca que ensancha parece convertirse para Draeseke en el último y el fenómeno se basa en la opinión de la individualidad, de la inventiva y de la integridad estilística, la música que recompensa verdad la atención.

Trabajos notables

Música de orquesta

Nr de la sinfonía. 3 en " del opus 40 de C; Symphonia Tragica" (1885– 6)
Nr de la sinfonía. 4 en " de e; Symphonia Comica" (1912)
Julio César, poema sinfónico (1860, revisado 1865)
Penthesilea, preludio sinfónico (después de Kleist), 50 de Op. (1888)
Jubel-ouvertüre, de Op. 65 (1898)
Concierto para el piano y orquesta en E-plano, de Op. 36 (1885– 6)
El andante sinfónico para el violoncelo y la orquesta en e, corteja 11 (1876)

Óperas

König Sigurd - ópera en 3 actos después de Sigurd de Manuel Geibel (1853– 7)
Dietrich von Berna - ópera en 3 actos (1877; revisado por el zur Nedden, 1925 de Otto)
Gudrun - ópera en 3 actos (1879– 84)
Bertram de Born - ópera en 3 actos (1892– 4)

Música coral y vocal (religioso y secular)

Christus. Mysterium en un preludio y tres oratorios, opp.70-3 (1895– 9): Vorspiel: Morir DES Herrn de Geburt, (preludio: El nacimiento del señor) de Op. 70; Primer oratorio: Christi Weihe (consagración de Cristo), de Op. 71; Segundo oratorio: Profeta del der de Christus (Cristo el profeta), de Op. 72; Tercer oratorio: DES Herrn de Sieg del und de Tod (muerte y victoria del señor), de Op. 73
Masa magnífica en a, op.85 (1908– 9)
Réquiemes en e (1909– 10)
Columbus, cantata para el soprano, el barítono, el estribillo masculino, y la orquesta, 52 de Op. (1890)

Música de compartimiento

Nr del cuarteto de secuencia. 27, (1880)
Nr del cuarteto de secuencia. 35, (1886)
Nr del cuarteto de secuencia. 66 (1895)
Quinteto en A “Stelzner-Quintett” para los violines (2), la viola, el violotta, y el violoncelo (1897)
Quinteto en F para los violines (2), la viola, y los violoncelos (2), op.77 (1901)
Quinteto en B-plano para el piano, el trío de secuencia y el cuerno.48 (1888)
Sonata No. 1 de la viola en c (1892)
Sonata No. 2 de la viola en F (1902)
Sonata del Clarinet en de Op. 38 (1887)
Sonata del violoncelo en D, de Op. 51 (1890)

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