El formalismo ruso era una escuela influyente de las críticas literarias en el Rusia a partir de los años 10 a los años 30 . Incluye el trabajo de un número de eruditos rusos y soviéticos alto influyentes ( Victor Shklovsky, Yuri Tynianov, Boris Eichenbaum, Jakobson romano, Grigory Vinokur ) que revolucionaron las críticas literarias entre 1914 y los años 30 estableciendo la especificidad y la autonomía de la lengua poética y de la literatura . El formalismo ruso ejerció una influencia importante en pensadores tales como Mikhail Bakhtin y Yuri Lotman, y en el estructuralismo en conjunto. Consideran a los miembros del movimiento extensamente los fundadores de las críticas literarias modernas. Bajo Stalin se convirtió en un término peyorativo para el arte elitista.

El formalismo ruso era un movimiento diverso, no produciendo ninguna doctrina unificada, y ningún consenso entre sus autores en una puntería central a sus esfuerzos. De hecho, " Formalism" ruso; describe dos movimientos distintos: el OPOJAZ (izucenija POeticeskogo JAZyka - sociedad de Obscestvo del para el estudio de la lengua poética) en St. Petersburgo y el círculo lingüístico en el Moscú . Por lo tanto, es más exacto referir al " Formalists" ruso;, algo que utilizar el abarcamiento y el término abstracto del " Formalism".

El " del término; formalism" primero fue utilizado por los adversarios del movimiento, y como tal él transporta un significado rechazado explícitamente por los formalistas ellos mismos. En las palabras de uno de los primeros formalistas, Boris Eichenbaum: " Es difícil recordar quién acuñó este nombre, pero no era una invención muy afortunada. Puede ser que haya sido conveniente como un grito pero él de batalla simplificado no puede, como término objetivo, delimitar las actividades del " Sociedad para el estudio de la lengua poética…."

Ideas distintivas

El formalismo ruso es distintivo para su énfasis en el papel funcional de dispositivos literarios y su concepto original de la historia literaria. Los formalistas rusos abogaron un " scientific" método para estudiar lengua poética, a la exclusión de acercamientos psicologicos y cultural-históricos tradicionales. Como Erlich precisa, " ntent sobre la delimitación de beca literaria de disciplinas contiguas tales como psicología, sociología, e historia intelectual, los teóricos formalistas se centraron en la “distinción ofrecen” de la literatura, en los dispositivos artísticos peculiares al writing" imaginativo; ( la nueva enciclopedia 1101 de Princeton).

Dos principios generales son la base del estudio formalista de la literatura: Primero, la literatura sí mismo, o algo, los de sus características que la distingan de otras actividades humanas, debe constituir el objeto de la investigación de la teoría literaria ; en segundo lugar, los “hechos literarios” tienen que ser dados prioridad sobre las comisiones metafísicas de las críticas literarias (si es filosófico, estético o psicologico) (Steiner, " Formalism" ruso; 16). Para alcanzar estos objetivos varios modelos fueron desarrollados.

Los formalistas estuvieron de acuerdo con la naturaleza autónoma de la lengua poética y de su especificidad como objeto del estudio para las críticas literarias. Su esfuerzo principal consistió en la definición de un sistema de características específicas a la lengua poética (sea la poesía o la prosa ) reconocible por su " artfulness" y por lo tanto analizándolas como tal.

Formalismo mecánico

El grupo OPOJAZ (la sociedad para el estudio de la lengua poética) dirigido por el Victor Shklovsky fue referido sobre todo al método formal y centrado en técnica y el dispositivo. " Los trabajos literarios, según este modelo, se asemejan a las máquinas: son el resultado de una actividad humana intencional en la cual una habilidad específica transforme la materia prima en un mecanismo complejo conveniente para un purpose" particular; (Steiner, " Formalism" ruso; 18). Este acercamiento pela el artefacto literario de su conexión con el autor, el lector, y los antecedentes históricos.

Una ilustración clara de esto se puede proporcionar por la discusión principal de uno de los textos tempranos de Victor Shklovsky, " Arte como Device" (Priem del kak de Iskusstvo, 1916): el arte es una suma de dispositivos literarios y artísticos que el artista manipule para hacer su trabajo a mano.

Objetivo principal de Shklovsky en " Arte como Device" es disputar el concepto de la literatura y de las críticas literarias comunes en Rusia en aquel momento. Por lo general, la literatura era considerada, por una parte, ser un producto social o político, por el que entonces fuera interpretada (en la tradición del gran Belinsky del crítico) como parte integrante de historia social y política. Por una parte, la literatura era considerada ser la expresión personal de la visión del mundo de un autor, expresada por medio de imágenes y de símbolos. En ambos casos, la literatura no se considera como tal, sino se evalúa en un fondo psychologico-impresionista sociopolítico o vago amplio. La puntería de Shklovsky es por lo tanto aislar y definir algo específico a la literatura (o al " language" poético;): éstos, como vimos, son el " devices" cuáles componen el " artfulness" de la literatura.

Los formalistas no están de acuerdo el uno con el otro con exactamente lo que un " device" (priem del ) es, ni cómo se utilizan estos dispositivos o cómo deben ser analizados en un texto dado. La idea central, sin embargo, es más general: la lengua poética posee las características específicas, que se pueden analizar como tal.

Los miembros de algún OPOJAZ sostuvieron que la lengua poética era el dispositivo artístico principal. Shklovsky, sin embargo, insistió que no todos los textos artísticos de-familiaricen lengua, alguna de ellos alcanza el Defamiliarization o el ostranenie del manipulando la composición y la narrativa .

El movimiento formalista intentó discriminar sistemáticamente entre el arte y el no-arte. Por lo tanto sus nociones se organizan en términos de oposiciones polares. Una de las dicotomías más famosas introducidas por los formalistas mecánicos es una distinción entre la historia y el diagrama, o Fabula y Syuzhet . La historia ( Fabula ) es una secuencia de evento cronológica, mientras que el diagrama ( Syuzhet ) puede revelar en orden no-cronológica. Los acontecimientos se pueden artístico arreglar por medio de los dispositivos tales como la repetición, el paralelismo, la gradación, y el retraso.

La literatura reducida metodología mecánica a una variación y a una combinación de técnicas y dispositivos desprovistos de un elemento temporal, psicologico, o filosófico. Shklovsky muy pronto realizó que este modelo tuvo que ser ampliado a las tradiciones literarias contemporáneas y diacrónicas del abrazo, por ejemplo, (Garson 403).

Formalismo orgánico

Decepcionado por los apremios del método mecánico algunos formalistas rusos adoptaron el modelo orgánico. " Utilizaron la semejanza entre los cuerpos orgánicos y los fenómenos literarios en dos maneras diferentes: como se aplicó a los trabajos individuales y al genres" literario; (Steiner, " Formalism" ruso; 19).

Un artefacto, como un organismo biológico, no es un entero no estructurado; sus piezas son jerárquico integradas. Por lo tanto la definición del dispositivo se ha ampliado a su función en texto. " Puesto que la oposición binaria - material contra el dispositivo - no puede explicar la unidad orgánica del trabajo, Zhirmunsky lo aumentó en 1919 con un tercer término, 'el concepto teleológico del del estilo del como la unidad del quot del devices'&; (Steiner, " Formalism" ruso; 19).

La analogía entre la biología y la teoría literaria proporcionó el marco de la referencia para las críticas del género. " Apenas pues cada organismo del individuo comparte ciertas características con otros organismos de su tipo, y las especies que se asemejan pertenecen al mismo género, el trabajo individual es similar a otros trabajos de su forma y las formas literarias homólogas pertenecen al mismo " del género ; (Steiner, " Formalism" ruso; 19). El trabajo lo más extensamente posible sabido realizado en esta tradición es morfología del de s de Propp Vladimir 'del Folktale (1928).

Cambiando de puesto el foco del estudio de una técnica aislada a un entero jerárquico estructurado, los formalistas orgánicos superaron el defecto principal de los mechanists. No obstante, ambos grupos no pudieron explicar los cambios literarios que afectan no sólo a los dispositivos y a sus funciones pero a los géneros también.

Formalismo sistémico

La dimensión diacrónica fue incorporada en el trabajo de los formalistas sistémicos. El autor principal del " systemo-functional" el modelo era Yury Tynyanov . " A la luz de su concepto de evolución literaria como lucha entre elementos competentes, el método de parodiar, “el juego dialéctico de dispositivos,” se convierte en un vehículo importante del change" (Steiner, " Formalism" ruso; 21).

Puesto que la literatura constituye la parte del sistema cultural total, la dialéctica literaria participa en la evolución cultural. Como tal, obra recíprocamente con otras actividades humanas, por ejemplo, la comunicación lingüística . El dominio comunicativo enriquece la literatura con nuevos principios constructivos. En respuesta a estos factores adicional-literarios se obliga al sistema literario autorregulador que rejuvenate constantemente. Aunque los formalistas sistémicos incorporaron la dimensión social en la teoría literaria y reconocieron la analogía entre la lengua y la literatura las figuras del autor y del lector fueron empujadas a los márgenes de este paradigma.

Formalismo lingüístico

Las figuras del autor y del lector downplayed además por los formalistas lingüísticos (e. lev Jakubinsky, el Jakobson romano ). Los adherentes de este modelo pusieron lengua poética en el centro de su investigación. Como Warner comenta, " Jakobson hace claro que él rechaza totalmente cualquier noción de la emoción como la piedra de toque de la literatura. Para Jakobson, las calidades emocionales de un trabajo literario son secundarias a y dependiente en facts" puramente verbal, lingüístico; (71).

Los teóricos de OPOJAZ distinguieron entre la lengua práctica y poética. La lengua práctica se utiliza en la comunicación cotidiana para transportar la información. En lengua poética, según el lev Jakubinsky, " 'los retratamientos prácticos de la meta en fondo y combinaciones lingüísticas adquieren el un valor en sí mismos " de ;. Cuando sucede esto lengua de-se familiariza y las elocuciones se convierten en quot del poetic'&; (Steiner, " Formalism" ruso; 22).

Patrones de sonidos en poesía

Los formalistas rusos eran los primeros para estudiar la función de los patrones de sonidos en poesía sistemáticamente y objetivo. " Al obrar así, iniciaron un método para la examinación cuantitativa de la estructura lingüística de textos literarios; un acercamiento que ha probado productivo para el scholarship" del vigésimo siglo; (Mandelker 327).

En su primer trabajo colectivo, iazyka (1916 del poeticheskogo del teorii de Sborniki po del ; Antologías en la teoría de la lengua poética), el sonido asignado de los contribuidores ( Shklovsky, Jakubinsky, Polivanov, y Kushner) un papel fundamental en discurso poético. Además, sostuvieron que en poesía, las palabras están seleccionadas en base de su sonido, no su significado léxico. Esta línea de críticas separó lengua poética de lengua práctica.

Eichenbaum, sin embargo, criticó Shklovsky y Jakubinsky para no desunir poesía del mundo exterior totalmente, puesto que utilizaron las connotaciones emocionales del sonido como criterio para la opción de la palabra. Este recurso a la psicología amenazó al objetivo último del formalismo para investigar la literatura en el aislamiento.

Un ejemplo definitivo del foco en lengua poética es el estudio de la versificación rusa al lado de Osip Brik . Aparte de los dispositivos más obvios tales como rima, la onomatopeya, la aliteración, y la asonancia, Brik explora los varios tipos de repeticiones sanas, e. el anillo (kol'co), la juntura (styk), la cerradura (skrep), y la cola (koncovka) (" Povtory" de Zvukovye; (Repeticiones sanas); 1917). Él alinea los teléfonos según su contribución al " background" de los sonidos; (fon del zvukovoj) dar la importancia más grande a las vocales tensionadas y al redujo lo más menos posible las vocales . Como Mandelker indica, " es el alojamiento metodológico y su concepto de una “unidad artística” en donde no hay elemento superfluo o desunido,… sirve bien como último modelo para el acercamiento formalista al study" de la versificación; (335).

Análisis lingüístico del texto

En " Una posdata a la discusión sobre la gramática de la poesía, " Jakobson redefine poetics como " el escrutinio lingüístico de la función poética dentro del contexto de mensajes verbales generalmente y dentro del " de la poesía particularmente; (23). Él defiende ferviente a lingüistas derechos contribuir al estudio de la poesía y demuestra la aptitud de la lingüística moderna a la investigación más profunda de un mensaje poético. La legitimidad del " los estudios dedicaron a las cuestiones de las métricas o strophics, las aliteraciones o las rimas, o a las cuestiones del vocabulary" de los poetas; es por lo tanto innegable (23). Dispositivos lingüísticos que transforman un acto verbal en " de la gama de la poesía; de la red de las características distintivas al arreglo del text" entero; (Jakobson 23).

Jakobson se opone a la visión que " un reader" medio; uninitiated en la ciencia de la lengua es probablemente insensible a las distinciones verbales: " Los locutores emplean un sistema complejo de relaciones gramaticales inherentes a su lengua aunque no son capaces completamente de abstraer y de definir el them" (30). Una investigación sistemática en los problemas poéticos de la gramática y los problemas gramaticales de la poesía es por lo tanto justificable; por otra parte, el concepto lingüístico del poetics revela los lazos entre la forma y el contenido imperceptibles al crítico literario (Jakobson 34).

Tentativas de definir la literatura

Literatura descrita Jakobson romana como " violencia organizada confiada en speech." ordinario; La literatura constituye una desviación del discurso medio que intensifica, vigoriza, y aparta los patrones de discurso mundanos. Es decir para los formalistas, la literatura se fija aparte porque es apenas ésa: fijar aparte. El uso de dispositivos tales como imágenes, ritmo, y metro es qué separa el " Las señoras y los caballeros del jurado, objeto expuesto número uno son lo que los seraphs, los seraphs informados mal, simples, noble-cons alas, envidiados. Mirar este enredo de las espinas ( Lolita 9)" de Nabokov;, de " la asignación para la semana próxima está en " de la página ochenta y cuatro.;

Este extrañamiento sirve la literatura forzando al lector a pensar de qué pudo haber sido un pedazo ordinario de escritura sobre una experiencia común de la vida en una manera más pensativa. Un pedazo de escritura en una novela contra un pedazo de escritura en un compartimiento de la pesca. Por lo menos, la literatura debe animar a lectores a parar y a considerar más cerca las escenas y los sucesos que puede ser que hayan desnatado de otra manera con uncaring. No significan al lector para poder desnatar a través de la literatura. Cuando está tratado en una lengua del extrañamiento, el discurso no se puede desnatar a través. " En las rutinas del discurso diario, nuestras opiniones de y las respuestas a la realidad llegan a ser añejas, embotado, y pues los formalistas dirían “automatizado”. La literatura forzándonos en un conocimiento dramático de la lengua, restaura estas respuestas habituales y hace objetos más perceptibles (Eagleton “cuál es la literatura ")."

Defecto en la opinión de la desviación de la literatura

Este " fijar el apart" la vista de la literatura falla en prosa donde está más realista y naturalista el estilo narrativo que poético. Estilos de la prosa que cuentan su historia en más el ordinario, - a - cadenas perpetuas verdaderas como sea posible algo que empleando el dispositivo después de que el dispositivo no se pueda definir por la tentativa del formalista. Pero esto no las excluye de los reinos de la literatura. Ernest Hemingway hizo un punto de permanecer lejos de prosa florida, pero sus trabajos conservan su valor literario.

Herencia

En el período soviético, las autoridades fomentan desarrollaron las asociaciones peyorativas del término para cubrir cualquier arte que utilizara técnicas complejas y las formas accesibles solamente a la élite, algo que siendo simplificado para el " el people" (como en el realismo socialista ).

El formalismo ruso no era un movimiento uniforme, abarcó a teóricos diversos cuyas visiónes eran shaped con el discusión metodológico que procedió de la distinción entre la lengua poética y práctica al problema overarching del estudio histórico-literario. Es principalmente con este foco teórico que la escuela formalista es acreditada incluso por sus adversarios tales como Yefimov: el

l la contribución de la escuela formalista a nuestra beca literaria miente… en el hecho de que se ha centrado agudamente en los problemas básicos del estudio literario, en primer lugar en la especificidad de su objeto, que modificó nuestro concepto del trabajo literario y lo rompió abajo en sus piezas, que abrió nuevas áreas de la investigación, enriqueció sumamente nuestro conocimiento de la tecnología literaria, levantado los estándares de nuestra investigación literaria y de nuestro theorizing sobre la literatura… efectuada, en cierto modo, un Europeanization de nuestra beca literaria…. Poetics,… una vez que una esfera del impresionismo desenfrenado, se convirtió en un objeto del análisis científico, un problema concreto de la beca literaria (" Literaturovedenii" del russkom del formalismo v;, cotizado en Erlich, " Formalismo ruso: En Perspective" 225).

Las fuerzas de divergencia y convergentes del formalismo ruso dieron lugar a la escuela de Praga del estructuralismo en los mediados de los años veinte y con tal que un modelo para el ala literaria del estructuralismo francés en los años 60 y los años 70. " Y, en cuanto los paradigmas literario-teóricos que el formalismo ruso inaugurado sigue siendo con nosotros, él se colocan no como una curiosidad histórica pero presencia vital en el discurso teórico de nuestro day" (Steiner, " Formalism" ruso; 29).

No hay relación histórica directa entre las nuevas críticas y el formalismo ruso, cada uno que se convierte aproximadamente el mismo tiempo (RF 1910-20s y NC 1940s-50s) pero independiente del otro. Sin embargo, a pesar de esto, hay varias semejanzas: por ejemplo, ambos movimientos demostraron un interés en la consideración de la literatura en sus propios términos (en vez de centrarse en su relación a las exterioridades políticas, culturales o históricas), de un foco en los dispositivos literarios y el arte del autor, y de un foco crítico en poesía.

Zenithic

Heiterwang

Random links:

Guardia de Juan | Juan Kerr (físico) | HMS Howe (32) | El municipio de Nyborg | Ministro de cultura de Dinamarca