el del este artículo está sobre la novela 1818. Para otras aplicaciones, ver el Frankenstein (desambiguación) .

el Frankenstein, o, el moderno de PROMETHEUS es una novela escrita por el británico Maria Shelley del autor. Shelley escribió la novela cuando ella era 19 años. La primera edición fue publicada anónimo en el Londres en 1818. El nombre de Shelley aparece en la tercera edición revisada, publicada en 1831. El título de la novela refiere a un científico que aprenda cómo reanimate la carne y cree un en la semejanza del hombre fuera de las partes del cuerpo tomadas de los muertos. En cultura popular moderna, la gente ha tendido a referir al la criatura como " Frankenstein" (especialmente en películas desde 1931).

El de Frankenstein es una novela infundida con algunos elementos de la novela gótica y del movimiento romántico . Era también una advertencia contra el " sobre-reaching" del hombre moderno y de la Revolución industrial, refirió en al subtítulo de la novela, el moderno de PROMETHEUS . La historia ha tenido una influencia a través de la literatura y la cultura popular y frezado un género completo de las películas de las historias y del horror la novela plantea muchas cuestiones que se puedan ligar a la cultura de hoy. Estas ediciones incluyen la evolución del hombre y si el progreso técnico puede ser autodestructivo.

Diagrama

La novela se abre con capitán Walton en su norte de la navegación de la nave del Círculo Polar Ártico . La nave de Walton llega a ser ice-bound y él mancha el una figura que viaja a través del hielo en un trineo del perro. Pronto después de, él ve a vencedor enfermo Frankenstein, y le invita sobre su nave. La narrativa de Walton es una narrativa del marco que permite la historia del vencedor ser relacionada. Al mismo tiempo, el lío de Walton es simbólicamente apropiado para el cuento del vencedor de la pasión y del brutalism desplazados.

El vencedor asume el control el contar de la historia a este punto. Curioso e inteligente de una edad joven, él aprende de los trabajos de los amos de la alquimia medieval, leyendo a autores tales como el Albertus Magnus, el Cornelio Agrippa y el Paracelsus y evitando enseñanzas modernas de la aclaración de la ciencia natural (véase también el romanticismo y las Edades Medias ). Él deja a su familia querida en el Ginebra, Suiza al estudio en el Ingolstadt, Baviera, Alemania, en donde primero lo presentan a la ciencia moderna. En un momento de inspiración, combinando su conocimiento new-found de la ciencia natural con las ideas alquímicas de sus viejos maestros, el vencedor percibe los medios por los cuales los cuerpos inanimados se pueden imbuir con vida. Él fija sobre construir a un hombre que el usar significa que Shelley se refiere solamente vago. Él espera ser dios de una nueva raza de criaturas a que él creó. La idea principal parece ser que el vencedor construyó un cuerpo completo de varias piezas humanas orgánicas, después simuló las funciones del sistema humano en ella. En la novela se indica (el capítulo 4, volumen 1) que él utiliza los huesos de las casas sepulcrales (depósitos para los huesos o los cuerpos de los muertos), y

"El cuarto de disección y el matadero suministraron muchos de mis materiales; e hizo a menudo mi vuelta de la naturaleza humana con la repugnancia de mi ocupación, mientras que, todavía impulsada encendido por una impaciencia que aumentó perpetuo, traje mi trabajo cerca a un conclusion."

El vencedor pensó a criatura para ser hermoso. Sin embargo, cuando despierta él es disgusted. Como vencedor cadáveres usados pues el material para su creación, él tiene ojos amarillos, acuosos, la piel translúcida, pupilas negras, el pelo negro largo y alrededor 8 pies en altura. El vencedor encuentra este rebelar y funciona fuera del cuarto en terror. Que noche él lo despierta con la criatura en su revestimiento de la cabecera con un brazo outstretched, y huye otra vez, con lo cual desaparece la criatura. Dar una sacudida eléctrica y overwork a vencedor de la causa para tomar la enfermedad por varios meses. Después de recuperar, en alrededor de un rato de año, él recibe una letra del hogar que le informa el asesinato de su hermano más joven. Él sale para Suiza inmediatamente.

Cerca Ginebra, vencedor coge una ojeada de la criatura en una tempestad de truenos entre los cantos rodados rocosos de las montañas, y se convence que mató a su hermano menor, Guillermo. Sobre hogar de llegada él encuentra a Justine, la criada querida de la familia, enmarcada para el asesinato. A la sorpresa del vencedor, Justine hace una confesión falsa porque su ministro le amenaza con la excomunión . A pesar de las sensaciones del vencedor de la culpabilidad de forma aplastante, él no dice cualquier persona sobre su creación horrible y condenan y se ejecutan a Justine. Para recuperarse de la prueba dura, el vencedor va a ir de excursión en las montañas donde él encuentra su " creation" maldecido; otra vez, este vez en el Mer de Glace, un glaciar sobre Chamonix.

La criatura conversa con el vencedor y le cuenta su historia, hablando en llamativo lengua elocuente y detallada. Él describe sus sensaciones primero del odio de la confusión, después del rechazamiento y. Él explica cómo él aprendió hablar estudiando una familia campesina pobre a través de un resquicio en la pared. Él realiza en secreto muchos hechos de la clase para esta familia, pero en el extremo, lo alejan cuando consideran su aspecto. Él consigue la misma respuesta del ser humano que lo ve. La criatura confiesa que era de hecho él que mató a Guillermo (por la estrangulación ) y a Justine enmarcada, y que él hizo tan fuera de la venganza . Pero ahora, la criatura quiere solamente compañerismo. Él pide a vencedor crear a una mujer sintética (contrapartes al hombre sintético), con quien la criatura puede vivir, secuestrada de toda la humanidad pero feliz con su compañero.

Al principio, el vencedor conviene, pero más adelante, él rasga para arriba a compañero mitad-hecho en el repugnancia y la locura debido al pensamiento que la criatura pudo tener los niños que son malvados como la criatura misma. En la recompensa, la criatura mata Clerval, mejor amigo del vencedor, y más adelante, el la noche de boda del vencedor, mata a su esposa Elizabeth. Pronto después de, el padre del vencedor muere de pena. El vencedor ahora hace el cazador: él persigue a la criatura en el hielo ártico, aunque en vano. Cerca del agotamiento, lo trenzan cuando un iceberg se rompe lejos, llevándolo hacia fuera en el océano. Antes de que la muerte lo tome, la nave de capitán Walton llega y lo rescatan.

Walton asume la narración otra vez, describiendo una recuperación temporal en la salud del vencedor, permitiendo que él relacione su historia extraordinaria. Sin embargo, del vencedor de la salud los fall pronto, y él muere. Incapaz de convencer a sus compañeros de a bordo continuar al norte y privado del Frankenstein carismático, Walton se fuerza para dar vuelta detrás hacia el Inglaterra bajo amenaza del motín . Finalmente, la criatura sube a la nave y encuentra a vencedor muerto, y se lamenta grandemente de lo que él ha hecho a su fabricante. Él hace voto a confiar el suicidio (quemando a la muerte). Él deja la nave saltando a través de la ventana de cabina sobre el hielo, nunca que se verá otra vez.

Inspiración de Shelley

¿Cómo I, entonces chica joven, vino pensar en, y dilatar sobre, tan muy horrible una idea? Durante el verano lluvioso de 1816, el " Año sin un verano, " el mundo fue trabado en un invierno volcánico frío largo causado por la erupción del montaje Tambora en 1815. Maria Wollstonecraft Godwin, edad 19, y su Percy Bysshe Shelley, señor visitado Byron del amante (y marido posterior) en el chalet Diodati por el lago Ginebra en el Suiza . El tiempo era constantemente demasiado frío y aburrido ese verano disfrutar de las actividades al aire libre de las vacaciones que habían planeado, así que el grupo jubilado dentro hasta que casi amanecer que hablaba de ciencia y del sobrenatural. Después Fantasmagoriana, una antología del de la lectura de historias de fantasma alemanas, que cada uno desafió uno otro a cada uno compone una historia sus la propia, la competencia que era ganada por quienquiera escribieron el cuento más asustadizo. Maria concibió una idea después de que ella cayera en un sueño o una pesadilla el despertar durante los cuales ella vio el " el estudiante pálido de artes no consagrados que se arrodillaba al lado de la cosa él había puesto together." Éste era el nacimiento y el crecimiento del Frankenstein . Byron manejó escribir apenas un fragmento basado en las leyendas del vampiro que él oyó mientras que el viajar el Balcanes, y de este Polidori creó el el Vampyre (1819), el progenitor del género literario del vampiro romántico. Dos cuentos legendarios del horror originaron de esta una circunstancia.

Publicación

Maria Shelley terminó su escritura en mayo de 1817, y el Frankenstein, o PROMETHEUS moderno primero fue publicado el 1 de enero de 1818 por la pequeña casa editorial de Londres de Harding, de Mavor y de Jones. Fue publicado anónimo, con un prefacio escrito para Maria por el Percy Bysshe Shelley y con un esmero al Guillermo Godwin del filósofo, su padre. Fue publicado en una edición de apenas 500 copias en tres volúmenes, el " estándar; triple-decker" formato para las primeras ediciones del siglo XIX. La novela había sido rechazada previamente por el editor de Percy Bysshe Shelley, Charles Ollier y por el Juan Murray del editor de Byron.

La recepción crítica del libro era sobre todo desfavorable, compuesto por la especulación confusa en cuanto a la identidad del autor. El Gualterio Scott del sir escribió ese " sobre el conjunto, el trabajo nos impresiona con una alta idea del genio original del autor y la energía feliz del expression", solamente la mayoría de los revisores lo pensaron " un tejido del absurdity" horrible y repugnante; (revisión trimestral del ).

A pesar de las revisiones, el Frankenstein alcanzó un éxito popular casi inmediato. Se sabía extensamente especialmente con adaptaciones de teatro melodramáticas - Maria Shelley vio una producción de presunción del ; o el sino de Frankenstein, un juego de Richard Brinsley Peake, en 1823. Una traducción francesa apareció desde 1821 ( Frankenstein: ou le Prométhée Moderne, traducido por Julio Saladin).

La segunda edición del Frankenstein fue publicada el 11 de agosto de 1823 en dos volúmenes (por G. Whittaker), y este vez acreditado Maria Shelley como el autor.

El 31 de octubre de 1831, el primer " popular" la edición en un volumen apareció, publicado por el Henry Colburn y Richard Bentley. Esta edición fue revisada absolutamente pesadamente por Maria Shelley, e incluyó un nuevo, más largo prefacio de ella, presentando una versión algo embellecida de la génesis de la historia. Esta edición tiende a ser la ahora leída lo más extensamente posible, aunque las ediciones que contienen el texto original 1818 todavía se estén publicando. De hecho, muchos eruditos prefieren la edición 1818. Sostienen que preserva el alcohol de la publicación original de Shelley (véase el " de Anne K. Mellor; Elegir un texto de Frankenstein a Teach" en la edición crítica W.

La edición revisada fue cambiada de varias maneras significativas: cualquier indicación que el vicio creó a la criatura de Frankenstein fue quitada, y el texto detalla a creador benévolo que crea a monstruo simplemente para los propósitos de la ciencia. Las sugerencias de una relación incestuosa entre el vencedor y Elizabeth también son quitadas, haciendo Elizabeth a un niño adoptado del Frankensteins.

Orígenes conocidos

Criatura de Frankenstein

considera también:

l monstruo de Frankenstein La parte del rechazamiento de Frankenstein de su creación es el hecho de que él no le da un nombre, que le da una carencia de la identidad. En lugar es referida por palabras tales como " monster", " creature", " demon", " fiend", y " wretch". Cuando Frankenstein conversa con el monstruo en el capítulo 10, él lo trata como " Devil", " Insect" vil;, " Monster" aborrecido;, " fiend", " devil" desgraciado;, y " devil" aborrecido;.

Durante decir ella hizo de Frankenstein, ella refirió a la criatura como " " de Adán ;. Es probable que Shelley refiera al primer hombre en el jardín de Eden, como en su epígrafe: ¿el

l hizo yo solicita el thee, fabricante de mi
de la arcilla para moldearme hombre? ¿Solicité el
del thee de la oscuridad para promoverme? El Juan Milton, paraíso del perdió (X.743-5)

Han llamado el monstruo a menudo equivocadamente " Frankenstein". En 1908 un autores dijo el " Es extraño observar como de bien-nigh universal el " del término; Frankenstein" es empleado mal, incluso por las personas inteligentes, como descripción de un cierto " horrible del monstruo…;. de s de Wharton Edith el 'el filón (1916) describe a niño ingobernable como " niño Frankenstein." " de David Lindsay; El ornamento nupcial, " publicado en Rover, el 12 de junio de 1844, mencionó el " el fabricante de Frankenstein" pobre;. Después de que el lanzamiento de la ballena 's 1931 populares de James filme el Frankenstein del, el público en grande comenzó a hablar del monstruo sí mismo como " Frankenstein". Una referencia a esto ocurre en la novia de Frankenstein (1935) y en varias películas subsecuentes en la serie, así como en títulos de la película tales como Abbott del y reunión Frankenstein de Costello.

Algunos justifican el referir de la criatura como " Frankenstein" precisando que es la criatura, así que hablar, descendiente de Frankenstein del vencedor. También, uno pudo decir que el monstruo es la invención del doctor Frankenstein, y las invenciones son a menudo nombrado después de la persona que las inventó .

Frankenstein

Maria Shelley mantuvo que ella derivó el " conocido; Frankenstein" de una sueño-visión. A pesar de sus demandas públicas de la originalidad, la significación del nombre ha sido una fuente de especulación. Literalmente, en el alemán, el Frankenstein conocido significa el " la piedra franquea el " de ;. El nombre se asocia a los varios lugares tales como castillo Frankenstein (Burg Frankenstein ), que Maria Shelley había visto mientras que en un barco antes de escribir la novela. Frankenstein es también una ciudad llamada el Frankenstein en la región de Palatinado y era el nombre Ząbkowice Śląskie, una ciudad en el Silesia, Polonia . Por otra parte Frankenstein es un apellido común en Alemania.

Más recientemente, el Radu Florescu, en su del libro en busca de Frankenstein, sostuvo que Maria y Percy Shelley visitaron el castillo Frankenstein en su manera a Suiza, cerca de Darmstad a lo largo el Rin, donde un alquimista notorio nombró el Conrado que Dippel había experimentado con los cuerpos humanos, pero que Maria suprimió mencionar esta visita, mantener su demanda pública de la originalidad. Un ensayo literario reciente por día de A. apoya la posición de Florescu de la cual Maria Shelley sabía, y el castillo visitado Frankenstein antes de la escritura su novela del principio. El día incluye los detalles de una descripción alegada del castillo de Frankenstein que existe en Maria que Shelley “perdió” los diarios. Sin embargo, esta teoría no está sin los críticos; El lobo experto de Leonard de Frankenstein la llama un " … theory" poco convincente de la conspiración;.

Vencedor

considera también:

Frankenstein del vencedor

Una interpretación posible del vencedor conocido deriva perdido paraíso del por el Juan Milton, una gran influencia en Shelley (una cita del paraíso perdido del está en la página de la abertura del Frankenstein y Shelley incluso permite que el monstruo mismo la lea). Milton refiere con frecuencia a dios como " el Victor" en paraíso del perdido, y Shelley ve a vencedor como jugar a dios creando vida. Además de esto, la representación de Shelley del monstruo debe mucho al carácter Satan en el perdido paraíso; de hecho, el monstruo dice, después de leer el poema épico, que él comprende el papel de Satan en la historia.

El vencedor era también un nombre de pluma de Percy Shelley, como en la colección de poesía él escribió con su hermana Elizabeth, poesía original del por Victor y Cazire . Hay especulación que uno de los modelos de Maria Shelley para el vencedor Frankenstein era Percy, que en Eton tenía " experimentado con electricidad y magnetismo así como con la pólvora y las reacciones químicas numerosas, " y cuyos cuartos en Oxford fueron llenados del equipo científico.

" Prometheus" moderno;

El PROMETHEUS moderno es el subtítulo de la novela (aunque algunos publishings modernos del trabajo ahora caen el subtítulo, mencionándolo solamente en una introducción). PROMETHEUS, en algunas versiones de la mitología griega, era el titán que creó a humanidad. PROMETHEUS era también el bringer del fuego que tomó el fuego del cielo y lo dio al hombre. El Zeus eterno castigó PROMETHEUS fijándolo a una roca adonde cada día un pájaro rapaz vino devorar su hígado, sólo para que el hígado vuelva otra vez en el día siguiente; alistar para que el pájaro venga otra vez.

PROMETHEUS era también un mito dicho en latín pero era una historia muy diversa. En esta versión PROMETHEUS hace a hombre de la arcilla y del agua, otra vez un tema muy relevante a Frankenstein mientras que el vencedor rebela contra las leyes de la naturaleza y consecuentemente es castigado por su creación.

La relación de PROMETHEUS a la novela se puede interpretar de un número de maneras. El titán en la mitología griega de PROMETHEUS es paralelo a a vencedor Frankenstein. El trabajo del vencedor creando a hombre por nuevos medios refleja el mismo trabajo innovador del titán en crear a seres humanos. El vencedor, de una manera, robó el secreto de la creación de dios apenas mientras que el titán robó el fuego del cielo para dar al hombre. El titán y el vencedor consiguen castigados por sus acciones. Teniendo reprende al vencedor sufriendo la pérdida de ésos cerca de él y el pavor de se que consigue matado por su creación.

Para Maria Shelley, PROMETHEUS era un no héroe sino un diablo, a que ella culpó por traer el fuego servir y de tal modo seducir la raza humana al vicio de comer la carne (el cocinar traído fuego que trajo la caza y la matanza). Apoyar para esta demanda puede ser reflejado en el capítulo 23 de la novela, donde el monstruo habla al vencedor Frankenstein: " Mi alimento no es el del hombre; No destruyo al cordero y a cabrito a la superabundancia mi apetito; las bellotas y las bayas me producen suficiente nourishhment." Para los artistas románticos de la era el regalo de PROMETHEUS al hombre comparó generalmente con las dos grandes promesas utópicas del siglo XVIII: la Revolución industrial y la Revolución Francesa, conteniendo gran promesa y horrores potencialmente desconocidos.

Byron fue atado particularmente a PROMETHEUS encuadernado del juego por el Aeschylus, y Percy Shelley pronto escribiría el desatado PROMETHEUS del . El " del término; Prometheus" moderno; fue acuñado realmente por el Immanuel Kant, refiriendo al Benjamin Franklin y a sus experimentos entonces recientes con electricidad.

Análisis

El Frankenstein es en cierto modo el alegórico. La novela fue concebida y escrita durante una fase temprana de la Revolución industrial, a la vez de avances dramáticos en ciencia y tecnología. ¡Que los rebeldes de la creación contra su creador pueden ser vistos como advertencia que el uso de la ciencia puede llevar a las consecuencias involuntarias

Otra interpretación fue referida por a Shelley mismo, en su cuenta de la política radical Guillermo Godwin, su padre:

El gigante ahora se despertó. La mente, nunca tórpida, pero nunca rouzed a sus energías completas, recibió la chispa que la encendió en una llama inextinguible. Quién puede ahora decir las sensaciones de hombres liberales en el primer brote de la Revolución Francesa . En solamente un tiempo demasiado corto luego se deslustró por los vicios Orléans -- amortiguado por el deseo del talento Girondists -- deformido y manchado de sangre por el Jacobins .

Una crítica del campo común ve la historia como viaje del embarazo . La novela golpea ligeramente en los miedos extensos del parto muerto y de las muertes maternales debido a las complicaciones en entrega. Shelley había tenido un niño mortinato el año pasado, y el su madre había muerto debido a las complicaciones de su nacimiento. Frankenstein, el padre del monstruo, en cierto modo, es temeroso del lanzamiento del monstruo de su control, cuando está libre de actuar independiente en el mundo y de afectarle para mejor o peor. También, durante mucha de la novela el vencedor teme el deseo de la criatura de destruirlo matando cada uno y todo más estimados a él. Sin embargo, debe ser observado que la criatura no era mal nato, pero quiso solamente ser amado por su creador, por otros seres humanos, y amar a una criatura sensible como sí mismo. Era la humanidad que le enseñó a mal: El vencedor lo rechazó, y el tratamiento pobre de la criatura de los aldeanos le enseñó a cómo ser malvado. ¡En esta lectura, la criatura representa los miedos naturales de traer una nueva vida inocente en el mundo y de levantarla correctamente de modo que no se convierta en un monster.

El libro se puede ver como críticas de los científicos que son despreocupados por las consecuencias potenciales de su trabajo. El vencedor era despreocupado de esos peligros, e irresponsable con su invención. En vez inmediatamente de destruir el mal él había creado, el miedo lo superó y se cayó psicologicamente Illinois. Durante el ensayo de Justine para el asesinato, él tenía la ocasión quizás excepto la chica joven revelando que un hombre violento había declarado recientemente una venganza contra él y sus amados. En lugar, Frankenstein complace en su propia pena egocéntrica. El día antes de que ejecuten y así se dimite a Justine a su sino y salida del " world" triste y amargo;, sus sentimientos están como tal: ¡

La víctima pobre, que estaba en el nuevo día para pasar el límite tremendo entre la vida y muerte, fieltro no, como lo hice, tal agonía profunda y amarga… Las torturas del acusado no igualaron los míos; la inocencia la sostuvo, pero los colmillos del remordimiento rasgaron mi pecho y no renunciarían su asimiento.

Representando una opinión de la minoría, Arturo Belefant en su libro, el Frankenstein, el hombre y el monstruo (1999, ISBN 0-9629555-8-2) afirma que el intento de Maria Shelley estaba para que el lector entienda que nunca existió la criatura, y vencedor que Frankenstein confió los tres asesinatos. En esta interpretación, la historia es un estudio de la degradación moral del vencedor, y los aspectos de la ciencia ficción de la historia son imaginación del vencedor.

La alquimia era un asunto muy popular en el mundo de Shelley. De hecho, se convertía en una idea aceptable que la humanidad podría infundir la chispa de la vida en una cosa non-living (el Luis Galvani 's experimenta, por ejemplo). El mundo científico enseguida después de la Revolución industrial cavaba en el desconocido, y las posibilidades ilimitadas también causaron miedo y la aprehensión para muchos en cuanto a las consecuencias de tales posibilidades espantosas.

El libro también considera los éticas de crear vida y contiene alusiones bíblicas innumerable en este contexto. También demuestra el worldview exfoliado que el hombre es básicamente bueno y que la sociedad lo corrompe, una visión claramente unbiblical y expresa la opinión que el creador es culpable, no la creación. El papel del padre como un creador y profesor es también importante para la criatura de Shelley. Ella llevó una vida que fue cargada con las granes expectativas que su padre fijó para ella. Sin una madre ella sentía a menudo perdida e incierta de su papel como mujer. ¡Ésta es la distensión que el monstruo experimenta en su development.

En el Frankenstein, Boris Karloff del de 1931 películas hace a parte de la criatura, y retitulan al científico, jugado por el Colin Clive, Henry Frankenstein. El carácter Henry Clerval de Shelley no aparece en la película en absoluto, que elimina la hoja del vencedor en conjunto. Sin embargo, hay un carácter llamado Victor que esté después de Elizabeth, prometido de Frankenstein. El cambio del nombre del doctor de vencedor también elimina una cierta ironía original, ya que los extremos nuevos después de exponer al doctor pronuncian falta y la destrucción. Desde esta película, la cultura del horror ha confundido a audiencias modernas en poner el nombre del científico a su creación monstruosa. Este acontecimiento ha estimulado mucha conversación en las críticas literarias del trabajo de Shelley. ¡La atribución del nombre del científico a su creación revela una conexión más profunda entre los dos, especialmente cuando el científico realiza el gran peligro que la creación presenta a se y al world.

Fuentes de Maria Shelley

Maria incorporó un número de diversas fuentes en su trabajo, no lo más menos posible cuyo era el mito prometeico Ovid . Influencia de de s de Juan Milton ' perdido paraíso del de s, y Samuel Taylor Coleridge 'la escarcha del marino antiguo, los libros que la criatura encuentra en la cabina, es también claramente evidente dentro de la novela. También, ambo Shelleys había leído nuevo gótico Vathek del de s de Guillermo Thomas Beckford el '. El Frankenstein también contiene referencias múltiples a su madre, al Maria Wollstonecraft, y a su importante del del trabajo una justificación de las derechas de la mujer que discute la carencia de la educación igual para los varones y las hembras. La inclusión de las ideas de su madre en su trabajo también se relaciona con el tema de la creación y la maternidad en la novela. Maria es probable haber adquirido algunas ideas para el carácter de Frankenstein elementos del del libro de s de Davy Humphry de los 'de la filosofía química en los cuales él había escrito ese " la ciencia… ha concedido sobre las energías de hombre que se pueden llamar creativas; cuáles le han permitido cambiar y modificar los seres alrededor de él… ".

Frankenstein en cultura popular

considera también: Frankenstein en

la cultura popular El Frankenstein de Shelley se ha llamado la primera novela del género enojado del científico ahora-popular. Sin embargo, la cultura popular ha cambiado a vencedor ingenuo, bienintencionado Frankenstein en cada vez más de un carácter corrupto. También ha cambiado a criatura en un más sensacional, deshumanizado siendo que fue retratado original. En realidad, la cosa peor que lo hace el vencedor es negligencia la criatura fuera de miedo. Él no se prepone crear un horror. La criatura incluso, comienza como inocente, amando siendo. No hasta que el mundo inflige la violencia en él lo hace desarrolla su odio. El conocimiento científico es destacado en el extremo por Victor como potencialmente mal y peligroso la fascinación.

Pronto después de que el libro fuera publicado, sin embargo, los encargados de etapa comenzaron a ver la dificultad de traer la historia en una forma más visual. En los funcionamientos que comenzaban en 1823, los dramaturgos comenzaron a reconocer eso para visualizar el juego, los reasonings internos del científico y la criatura tendría que ser cortada. La criatura hizo la estrella de la demostración, con su violencia más visual y más sensacional. Retrataron al vencedor como tonto para cavar en los misterios de la naturaleza. A pesar de los cambios, aunque, el juego era mucho más cercano a la original que más adelante las películas estarían. Las versiones cómicas también abundaron, y una versión musical del burlesque fue producida en Londres en 1887 llamados Frankenstein del, o la víctima del vampiro. Las películas silenciosas continuaron la lucha para traer la historia viva. Versiones tempranas tales como el Frankenstein del de de la compañía de Edison, manejado para pegarse algo cerca del diagrama. En 1931, sin embargo, la ballena de James creó una película que cambió drástico la historia. Trabajando debajo de los estudios universales, ballena ahora introducida al diagrama familiar de varios elementos a una audiencia moderna: la imagen del " Dr." Frankenstein, mientras que él era anterior simplemente un estudiante ingenuo, joven, un Igor - como el carácter (llamado Fritz en esta película) que hace el error de traer su el amo el cerebro de un criminal mientras que recolecta a partes del cuerpo, y una escena sensacional de la creación que se centra en energía eléctrica algo que procesos químicos. En esta película, el científico es un hombre arrogante, inteligente, crecido, algo que un joven unknowing. Otro científico se ofrece voluntariamente para destruir a la criatura para él, la película nunca que lo fuerza a tomar la responsabilidad de sus actos. La novia de la consecuencia de la ballena de Frankenstein (1935), y el hijo posterior de las consecuencias de Frankenstein (1939), y el fantasma de Frankenstein (1942) continuaron todo el tema general del sensacionalismo, del horror, y de la exageración, con el Dr. nuevo-doblado Frankenstein y sus paralelos que crecían cada vez más siniestros.

Películas posteriores divirtieron aún más de la historia, retratando al doctor como pervertido sexual y usando su nuevo personaje para hacer preguntas contemporáneas acerca de ciencia. Frankenstein de Andrés Warhol lo retrató como necrófilo, y en el Dr. rocoso Frank-n-Furter (un parodiar de la demostración del cuadro del horror de Frankenstein) crea un de la criatura para copulate con él. En el Frankenstein del creado la mujer, él trasplanta el alma de un hombre en el cuerpo de una mujer, ensamblando el discusión transsexual . Y en Frankenstein debe ser destruido que él trasplanta un cerebro de los compañero-científicos en otro cuerpo para mantenerlo vivo, introduciendo preguntas morales en hasta dónde la ciencia debe ir a ahorrar una vida. Aunque estas películas manejaran traer la atención de la audiencia de nuevo al científico, algo que el monstruo, continúan demostrándolo como más depravada que la original. Total, la historia del Frankenstein que la mayoría de la gente sabe hoy es más el producto de los estudios de la película que de Maria Shelley. No obstante, estas películas han proporcionado penetraciones valiosas en la naturaleza de la película, la evolución de la opinión del populacho general de la ciencia, y varias interpretaciones interesantes de una historia clásica.

Ver también

Discusión de '' Frankenstein ''
Frankenstein complejo
Monstruo de Frankenstein
Frankenstein en la cultura popular
Homúnculo
Golem

.

Zenithic

Frankenstein

Random links:

Manual secretísimo de la gerencia de Dogbert | Tommy Remengesau | Anglicisation | Graham Rowntree | Cabaña psicodélica