El Gilbert y Sullivan refiere a la sociedad Victorian de la era W. Gilbert (1836-1911) del libretista y Arthur Sullivan (1842-1900) del compositor . Junto, escribieron a catorce las óperas cómicas entre 1871 y 1896, cuyo el delantal H. del, el los piratas de Penzance, y el el Mikado están entre el más conocido.

Gilbert, que escribió las palabras, creó los mundos revueltos imaginarios para estas óperas, donde cada absurdidad se lleva sus codos lógicos de la frotación de las conclusión-hadas con los señores británicos, ligandose es una ofensa de capital, los gondoleros ascienden a la monarquía, y los piratas resultan ser los nobles que han salido mal. Sullivan, siete años más joven que Gilbert, compuso la música, contribuyendo las melodías memorables que podrían transportar humor y patetismo.

Carta de Richard D'Oyly del productor traída Gilbert y Sullivan junto y consolidada su colaboración. Él construyó el teatro de la col rizada en 1881 para presentar su works&mdash común; cuál vino ser conocido como el &mdash de las óperas de la col rizada; y él fundó el D'Oyly Carte Opera Company, que realizó y promovió sus trabajos por encima un siglo.

Las óperas de Gilbert y de Sullivan han gozado de amplio y de aguantar éxito internacional y todavía se realizan con frecuencia a través del mundo de habla inglesa. La colaboración introdujo innovaciones en el contenido y la forma que influenciaron directo el desarrollo del teatro musical con el vigésimo siglo. Las óperas también han influenciado discurso político, la literatura, la película y la televisión y extensamente han sido parodiadas y pastiched por los humoristas.

Principios

Gilbert antes de Sullivan

considera también:

l [[W. Gilbert]] Gilbert nació en Londres el el 18 de noviembre, 1836 . Su Guillermo del padre era un cirujano naval que escribió más adelante las novelas y las narraciones breves, algo cuyo las ilustraciones incluidas de su hijo. En 1861, el Gilbert más joven comenzó a escribir ilustró historias, los poemas y los artículos sus los propios para complementar su renta. Muchos de éstos serían minados más adelante como fuente de ideas para sus juegos y las óperas, particularmente su serie de poemas ilustrados llamaron las baladas de Bab. En las baladas y la suya de Bab los juegos tempranos, Gilbert desarrollaron un " único; topsy-turvy" estilo, donde el humor fue derivado fijando una premisa ridícula y resolviendo sus consecuencias lógicas, al menos absurdas. El Mike Leigh describe el " Gilbertian" estilo como sigue: Con grandes fluidez y libertad, desafía continuamente nuestras expectativas naturales. Primero, en el marco de la historia, él hace que las cosas extrañas suceden, y da vuelta al mundo en su cabeza. Así el juez docto casa a demandante, los soldados transforman en estetas, y así sucesivamente, y casi cada ópera es resuelta por una mudanza hábil de los postes…. Su genio es fundir contrarios con un juego de mano imperceptible, para mezclar el surrealista con el verdadero, y la caricatura con el natural. Es decir para contar una historia perfectamente indignante de una manera totalmente sin expresión. Gilbert desarrolló sus teorías innovadoras en el arte de la dirección de etapa, siguiendo el de teatro Tom Robertson del reformador. Gilbert ayudó a reformar y a elevar la respetabilidad del teatro, comenzando especialmente con sus seis óperas cómicas familia-amistosas cortas, o el " hospitalidades, " para la caña alemana de Thomas.

En un ensayo para una de estas hospitalidades, el envejece hace (1869), la arcilla Gilbert introducido de Federico del compositor a su amigo, el joven Arthur Sullivan del compositor. Dos años más adelante, Gilbert y Sullivan escribirían su primer trabajo junto. Esos dos años de intervención continuaron formando el estilo de teatro de Gilbert. Él continuó escribiendo verso, historias y juegos chistosos, incluyendo el de las óperas cómicas nuestro hogar (1870) de la isla y el una novela (1871) de la sensación, y el de las comedias del verso en blanco la princesa (1870), el el palacio de la verdad (1870), y el Pygmalion y Galatea del .

Sullivan antes de Gilbert

considera también:

l [[Arthur Sullivan]] Sullivan nació en Londres en el 1842 del 13 de mayo . Su padre era bandmaster militar, y para el momento en que Arturo hubiera alcanzado la edad de 8, él era perito con todos los instrumentos en la venda. En escuela él comenzó a componer los himnos y las canciones. En 1856, él recibió el primer premio de Mendelssohn y estudió en la academia real de la música y en el Leipzig, en donde él también tomó el que conducía . Su pedazo de la graduación, terminado en 1861, era una habitación de la música fortuita al de de Shakespeare la tempestad . Revisado y ampliado, fue realizado en el el palacio cristalino en 1862 y era una sensación inmediata. Él comenzó a construir una reputación como compositor joven más prometedor de Inglaterra, componiendo una sinfonía, un concierto, y varias insinuaciónes, entre ellas el Overture di Ballo del, en 1870.

Su comandante temprano trabaja para el incluido voz del el Masque en Kenilworth (1864); un oratorio, el hijo despilfarrador (1869); y una cantata dramática, en orilla y mar (1871). Él compuso un ballet, un L'Île Enchantée (1864) del y una música fortuita para un número de juegos de Shakespeare. Otra los pedazos tempranos que fueron elogiados era su sinfonía en E, concierto para el violoncelo y la orquesta, e insinuación en C (en Memoriam) (los tres cuyo premiered en 1866). Estas comisiones, sin embargo, no eran suficientes mantener Sullivan flotando. Él trabajó como organista de la iglesia y compuso canciones populares numerosas de los himnos, y las baladas de la sala.

Sullivan primero foray en ópera cómica era $cox del y la caja (1866), escrita con el F. Burnand del libretista para una reunión informal de amigos. Funcionamiento público seguido, con " de la cuenta del W. Gilbert (entonces escribiendo las críticas dramáticas para la diversión del ) refrán ese Sullivan; está, en muchos lugares, de una clase demasiado alta para el diagrama grotesco absurdo a el cual es wedded." Sullivan y Burnand siguieron su éxito con una segunda ópera cómica, el Contrabandista (1867).

Óperas

Primeras colaboraciones: Thespis y ensayo del de Jury

; Thespis 1871, Juan Hollingshead del productor traído Gilbert y Sullivan junto para producir una hospitalidad de la Navidad, Thespis del, en su teatro de la alegría, una casa grande del West End . El pedazo era una extravagancia en de la cual a una compañía de los agentes y de las actrices, uno substituyen a dioses del Griego clásico, crecidos mayores, temporalmente de siglo XIX quién es el epónimo Thespis, el padre griego del drama. Su mezcla de parodiar político de la ópera magnífica de la sátira y mímico el Orpheus en el mundo terrenal y la belleza Hélène del de de Offenbach del La, que (en la traducción) entonces dominó la etapa musical inglesa.

El Thespis abierto el el San Esteban y funcionó para 63 funcionamientos. Superó cinco de sus nueve competidores para la estación de día de fiesta 1871, pero nadie anticipó en ese entonces que éste era el principio de una gran colaboración. Desemejante de los trabajos posteriores de G&S, fue preparado precipitado, y su naturaleza era más risqué, como disfraces anteriores de Gilbert, con un estilo más amplio de la comedia que permitió la improvisación de los agentes. Dos de los carácteres masculinos fueron jugados por las mujeres, cuyas piernas bien proporcionadas fueron puestas en la exhibición en una manera que Gilbert condenó más adelante. La cuenta musical al Thespis nunca fue publicada y ahora se pierde, a excepción de una canción que fue publicada por separado, de un estribillo que fue reutilizado en los piratas de Penzance, y del ballet del acto II.

Durante los cuatro años próximos, Gilbert y Sullivan no tenían ocasión a trabajar juntos otra vez, pero cada hombre hizo más eminente en su campo. Gilbert trabajó con la arcilla en la Arcadia feliz (1872) y con el Alfred Cellier en el Topsyturveydom (1874) del, así como la escritura de varios otros libretos, farsas, extravagancias, comedias de hadas, dramas, adaptaciones de las novelas, y traducciones del francés. Sullivan terminó su Te Deum (1872) del festival del ; otro oratorio, la luz del mundo (1873); su solamente ciclo, de la canción la ventana; o, la canción de los Wrens (1871); Música fortuita al las felices esposas de Windsor (1874); y más canciones, baladas de la sala, e himnos incluyendo " hacia adelante, " cristiano de los soldados ; (1872).

; Ensayo del de Jury En 1874, Gilbert escribió un libreto corto en la comisión Carl Rosa del productor-compositor, cuya esposa habría desempeñado el papel determinante, pero su muerte en parto canceló el proyecto y dejó a libreto un huérfano. No de largo luego, la carta de Richard D'Oyly manejaba el teatro de los derechos, y él necesitó una ópera corta ser jugado como sainete La Périchole de s de Offenbach a '. Gilbert tenía ya disponible el libreto que él había escrito para Rosa, y la carta sugirió que Sullivan escriba la cuenta. Encantaron al compositor con ella, y el ensayo de Jury fue compuesto en una cuestión de semanas.

el pedazo es una de las parodias chistosas de Gilbert de la ley y de los letrados, basadas en su breve experiencia como abogado . Se refiere a una abertura de la promesa del juego de la unión. El demandado sostiene que los daños deben ser leves, desde " él es una porción tan muy mala, " mientras que el demandante sostiene que ella ama el demandado ferviente y busca el " damages." substancial; Después de mucha discusión, el juez resuelve el caso casando al demandante encantador mismo. Con el hermano de Sullivan, el Fred, como el juez docto, la ópera era un golpe del fugitivo, superando el funcionamiento del La Périchole del . Los viajes y las producciones provinciales en otros teatros siguieron rápidamente.

Fred Sullivan era el prototipo para el " " del golpeteo ; papeles (cómicos) del barítono en las óperas posteriores. Burnand escribió que él " estaba uno lo más naturalmente posible hombres cómicos del de los pequeños que parecí nunca. Él, era también músico práctico de primer orden…. Pues él era la persona más absurda, estaba tan él el muy más bondadoso…." La creación de Fred serviría como modelo para el resto de los trabajos de los colaboradores, y cada uno de ellos tiene papel cómico del hombre del crucial un pequeño, como Burnand lo había puesto. El " patter" barítono (o " comedian" principal;, como estos papeles fueron llamados más adelante) asumiría a menudo el papel determinante en las óperas cómicas de Gilbert y de Sullivan, y generalmente fue asignado las canciones rápidas del golpeteo

Después del éxito del ensayo del de Jury, Gilbert y Sullivan eran repentinamente adentro demanda para escribir más óperas juntas. Durante los dos años próximos, la carta de Richard D'Oyly era uno de varios encargados de teatro que negociaron con el equipo pero no podía venir a los términos. La carta también propuso un renacimiento del Thespis para la estación 1875 de la Navidad, que Gilbert y Sullivan habrían revisado, pero él no podía obtener el financiamiento para el proyecto.

El hechicero del al piratea

; el hechicero La ambición verdadera de la carta era desarrollar una forma inglesa de ópera ligera que desplazaría los burlesques indecentes y las operetas francesas gravemente traducidas entonces que dominan la etapa de Londres. Él montó a sindicato y creó la Comedy Opera Company, con Gilbert y Sullivan comisionados escribir una ópera cómica que serviría como la pieza central para la hospitalidad de una tarde.

encontró un tema en una de sus propias narraciones breves, " El elixir del amor, " cuál se refirió a las complicaciones que se presentaban cuando una poción de amor se distribuye a todos los residentes de una pequeña aldea. El carácter principal era un hombre de negocios del londinense de la clase popular que sucedió ser hechicero, proveedor de las bendiciones (pedidas no mucho) y maldiciones (muy populares). Gilbert y Sullivan eran taskmasters incansables, asegurándose que el hechicero abierto como producción completamente polished, en contraste marcado en el debajo-ensayado Thespis . Mientras que el el hechicero ganó buenas críticas, no duplicó el éxito del ensayo del de Jury . Sin embargo, se animó a la carta y a su sindicato suficientemente que comisionaran otra ópera integral del equipo.

; Delantal del H. Gilbert y Sullivan anotaron su primer international golpeado con el delantal (1878) H. del, satirizando a la subida de gente incompetente a las posiciones de la autoridad y empujando la diversión bondadosa en la marina de guerra real y a la obsesión inglesa con estado social (el edificio en un tema introdujo en el hechicero, el amor entre los miembros de diversas clases sociales). Como con muchas de las óperas de Gilbert y de Sullivan, cambios de una torcedura de la sorpresa todo dramáticamente cerca del final de la historia.

Gilbert supervisó los diseños de sistemas y de trajes, y él dirigió a ejecutantes en etapa. Él buscó realismo en la actuación, evitó la interacción tímida con la audiencia, e insistió en un estándar de la caracterización donde nunca estaban enterados los carácteres de su propia absurdidad. Gilbert insistió que sus agentes sepan sus palabras perfectamente y obedezcan sus direcciones de etapa, que era algo nuevo a muchos agentes del día.

El delantal del H. funcionó en Londres para 571 funcionamientos, el segundo funcionamiento más largo de cualquier pedazo del teatro musical en historia hasta ese tiempo (después de los cloches de Corneville de Les de la opereta ). Centenares de desautorizado, o de " pirated", las producciones del delantal del aparecieron en América. Durante el funcionamiento del delantal del, la carta de Richard D'Oyly se dividió con sus inversionistas anteriores. Los socios anteriores contrariedades, que cada uno habían invertido en la producción sin vuelta, efectuaron un alboroto público, enviando a un grupo de gamberros para agarrar el paisaje durante un funcionamiento. Los tramoyistas manejaron con éxito rechazar sus atacantes entre bastidores. Este acontecimiento despejó la manera para que la carta, Gilbert y Sullivan creen el D'Oyly Carte Opera Company, que entonces produjo todas sus óperas sucesivas.

El libreto del delantal del H. confió en los tipos del carácter de la acción, muchos cuyo eran familiar de ópera europea (y alguno cuyo creció fuera de la asociación anterior de Gilbert con las cañas alemanas): el protagonista heroico (tenor ) y su amor-interés (soprano ); la más vieja mujer con un secreto o una lengüeta aguda (Contralto ); el &mdash lírico desconcertado del barítono ; el padre de la muchacha; y un bandido clásico (Bajo-barítono ). Gilbert y Sullivan agregaron el elemento del carácter cómico del repetir-canto. Con el éxito del delantal del H., el repertorio de la carta de D'Oyly y el sistema de producción fueron cementados, y cada ópera haría uso de éstos los tipos de carácter comunes. Antes de el hechicero, Gilbert había construido sus juegos alrededor de las estrellas establecidas de para cualquier teatro él sucedió escribir, como tenido sido el caso con el Thespis y el ensayo del por Jury . Edificio en el equipo él había montado para el a hechicero, estrellas no más empleadas de Gilbert; él las creó. Él y Sullivan seleccionaron a ejecutantes, escribiendo sus óperas para los moldes del conjunto algo que las estrellas individuales.

El sistema del repertorio se aseguró de que mane el carácter cómico que realizó el papel del hechicero, Juan Wellington del golpeteo, se convirtió en la regla de la marina de guerra de la reina como sir José Porter en el delantal H. del, después ensambla a ejército como Major-General Stanley en los piratas de Penzance, y así sucesivamente. Semejantemente, señora Partlet en el hechicero transformado en pequeño ranúnculo en el delantal del, entonces en Ruth, el pirático criada-de-todo-trabaja en los piratas del . Los ejecutantes relativamente desconocidos a que Gilbert y Sullivan contrataron temprano a la colaboración permanecerían con la compañía durante muchos años, las estrellas que se convierten de la etapa Victorian. Éstos incluyeron el George Grossmith, el principal cómico; Rutland Barrington, el barítono lírico; Templo, el bajo-barítono de Richard; y Jessie en enlace, el Soubrette del mezzosoprano .

; los piratas de Penzance el los piratas de Penzance (Noche Vieja, 1879), concebidos en un ajuste del piqué en los piratas americanos de los derechos reservados, también empujó la diversión en las convenciones de la ópera magnífica, sentido del deber, obligación de la familia, el " respectability" de la civilización y de la dignidad de par, y de la importancia de una educación liberal. La historia también revisita el tema de Pinafore s del de la gente incompetente en posiciones de la autoridad, en la persona del " Principal-General" moderno; que tiene conocimiento hasta la fecha sobre todo excepto los militares. El Major-General y sus muchas hijas se escapan de los piratas tender-hearted de Penzance, que son todos los huérfanos, en la súplica falsa que él es un huérfano mismo. Los piratas aprenden del engaño y recobran a Major-General, pero cuando se revela que los piratas son todos los pares, el Major-General los hace una oferta: " ¡reasumir sus filas y deberes legislativos, y tomar a mis hijas, todas de quién son bellezas! "

El pedazo premiered primero en Nueva York algo que Londres, en una tentativa (fracasada) de asegurar los derechos reservados americanos, y era otro éxito grande con los críticos y las audiencias. Gilbert, Sullivan y la carta intentaron durante muchos años controlar los derechos reservados americanos del funcionamiento sobre sus óperas, sin éxito. Sin embargo, los piratas del eran un golpe en Nueva York, otra vez frezando a imitadores numerosos, y entonces en Londres, y se convirtió en uno lo más frecuentemente de los trabajos realizados, traducidos y parodiados de Gilbert y de Sullivan, también disfrutando de un renacimiento acertado 1981 de Broadway por el José Papp .

En 1880, Sullivan escribió a de la cantata el mártir de Antioch, presentado en el festival de música trienal de Leeds, con un libreto modificado por Gilbert de un poema épico 1822 por el ciervo Milman de Henry referente al martirio de St. Margarita de Antioch en el siglo III. Sullivan se convirtió en el conductor del principio del festival de Leeds en 1880 y condujo el funcionamiento. Podría ser dicho que el mártir del era la décimo quinta ópera de la sociedad, puesto que el Carl Rosa Opera Company presentó el trabajo como ópera en 1898.

El teatro de la col rizada se abre: Paciencia del a princesa Ida del

; Paciencia del la paciencia (1881) satirizó al movimiento estético en general y a sus poetas coloridos, particularmente, combinando aspectos Algernon Charles Swinburne, Dante Gabriel Rossetti, Óscar Wilde, de la marmota de James McNeill y de otras en los poetas rivales Bunthorne y Grosvenor. Grossmith, que creó el papel de Bunthorne, basó su maquillaje, peluca y traje en Swinburne y especialmente marmota, según lo visto en la foto adyacente. El trabajo también satiriza la vanidad y el chauvinismo masculinos en los militares. La historia se refiere al " rival dos; aesthetic" poetas, que atraen la atención de las señoras jovenes de la aldea, que había sido dedicada a los miembros de un regimiento de caballería. Pero los dos poetas están cada uno en amor con la paciencia, la lechera de la aldea, que detesta a uno de ellos y siente que es su deber para evitar el otro a pesar de su amor para él. La carta de Richard D'Oyly era el encargado de la reservación para el Óscar Wilde, autor menos conocido de entonces del esteticismo, y Wilde enviado en un viaje de conferencia americano conjuntamente con el funcionamiento de los E. de la ópera, de modo que las audiencias americanas pudieran entender mejor sobre cuáles era la sátira todo.

Durante el funcionamiento de la paciencia del, la carta construyó el teatro grande, moderno de la col rizada, que se convirtió en el hogar permanente de la sociedad. Era el primer teatro (de hecho el primer edificio público del mundo) que se encenderá enteramente por la luz eléctrica. La paciencia del se trasladó a la col rizada después de seis meses en la ópera Comique y funcionó para un total de 578 funcionamientos, sobrepasando el funcionamiento del delantal H. del y convirtiéndose en el segundo trabajo de largo-funcionamiento del teatro musical hasta ese tiempo en historia.

; Iolanthe el Iolanthe (1882) del era el primer de las óperas a abrirse en la col rizada. La col rizada completamente eléctrica hizo efectos especiales numerosos posibles, tales como varitas mágicas chispeantes para el estribillo femenino de hadas. La diversión empujada ópera en la ley inglesa y la Cámara de los lores y hecho mucha de la guerra entre los sexos. Los críticos sentían que el trabajo de Sullivan en el Iolanthe había tomado una medida adelante. que Daily Telegraph escribió, " del ; El compositor se ha levantado a su oportunidad, y nos disponen considerar Iolanthe su mejor esfuerzo de todo el series." Gilbertian; Semejantemente, el teatro del afirmó ese " la música del Iolanthe es el d'oeuvre del cocinero del del Dr. La calidad es en todas partes más uniforme, y mantenido en una mayor nivel, que en cualesquiera de sus trabajos anteriores…."

Está uno el Iolanthe de los trabajos de un número de Gilbert, incluyendo el mundo travieso (1873), los corazones quebrados (1875), princesa Ida (1884) y las hadas caidas (1909) del, donde la introducción de hombres y " love" mortal; en un mundo tranquilo de mujeres da rienda suelta a estrago con el quo del estado. Gilbert había creado varios " comedies" de hadas; en el teatro de Haymarket en los 1870s tempranos. Estos juegos, influenciados por el trabajo de hadas James Planché, son fundados sobre la idea de la uno mismo-revelación por los carácteres bajo influencia de una cierta magia o de una cierta interferencia sobrenatural.

1882, Gilbert tenía un teléfono instalado en su hogar y en el escritorio pronto en el teatro de la col rizada de modo que él pudiera supervisar funcionamientos y ensayos de su estudio casero. Gilbert había referido a la nueva tecnología en el delantal del en 1878, sólo dos años después de que el dispositivo fue inventado y antes de Londres incluso tenía servicio telefónico. Sullivan tenía uno instalado también, y en el 1883 del 13 de mayo, en un partido para celebrar el 41.o cumpleaños del compositor, las huéspedes, incluyendo el Príncipe de Gales ( posterior Edward VII ), oyó un relais directo de partes del Iolanthe de la col rizada. Éste era probablemente el primer " vivo; broadcast" de una ópera.

Durante el funcionamiento del Iolanthe, en 1883, Sullivan era knighted de reina Victoria . Aunque fuera las óperas con Gilbert que le había ganado la fama más amplia, el honor fue conferido para sus servicios a la música seria. El establecimiento musical, y muchos críticos, creídos que esto debe poner fin a su carrera como compositor del opera&mdash cómico; que un caballero musical no debe inclinarse debajo de la ópera magnífica del oratorio o. Sullivan, a pesar de la seguridad financiera de la escritura para la col rizada, vio cada vez más su trabajo con Gilbert como poco importante, debajo de sus habilidades, y redundante. Además, él era infeliz que él tuvo que simplificar su música para asegurarse de que las palabras de Gilbert podrían ser oídas. Pero paradójico, en febrero de 1883, enseguida después que el Iolanthe se abrió, Sullivan había firmado un acuerdo de cinco años con Gilbert y la carta que lo requería producir una nueva ópera cómica en el aviso de seis meses.

Princesa Ida del era la primera de las óperas de Gilbert y de Sullivan que, por los estándares anteriores de la sociedad, no era un éxito. Un verano particularmente caliente en Londres no ayudó a ventas del boleto. El pedazo funcionó con para comparativamente brevemente 246 funcionamientos y no fue restablecido en Londres hasta 1919. Sullivan había sido satisfecho con el libreto, pero dos meses después de que el Ida se abrió, Sullivan dijo la carta que " es imposible que haga otro pedazo del carácter de ésos escritos ya por Gilbert y myself." Mientras tanto, cuando el Ida se cerró, la carta produjo un renacimiento del el hechicero .

Esquivar el losanje mágico: el Mikado al los gondoleros

; el Mikado El más acertado de las óperas de la col rizada era el Mikado (1885), que se rió de la burocracia inglesa, diguised fino por un ajuste japonés. Gilbert propuso inicialmente una historia para una nueva ópera sobre un losanje mágico que cambiaría los carácteres, que Sullivan encontró artificiales y careciendo en " interés y probability" humanos;, así como ser demasiado similar a su ópera anterior, el hechicero . Según lo dramatizado en el revuelto del de la película, el autor y el compositor estaba en una callejón sin salida hasta el el 1884 del 8 de mayo, cuando Gilbert abandonó la idea del losanje y acordó proporcionar un libreto sin ningunos elementos sobrenaturales.

focos de la historia en un " sastre barato, " Ko-Ko, que se promueve a la posición de señor High Executioner de la ciudad de Titipu. Ko-Ko ama su sala, Yum-Yum, pero ella ama a músico, que es realmente el hijo del emperador de Japón (el Mikado), y que está en el disfraz para escapar las atenciones del Katisha mayor y amoroso. El Mikado ha decretado que las ejecuciones deben reasumir sin demora en Titipu. Cuando llegan las noticias que el Mikado visitará la ciudad, Ko-Ko asume que él está viniendo comprobar si Ko-Ko ha realizado las ejecuciones. Demasiado tímido ejecutar cualquier persona, Ko-Ko cocina para arriba una conspiración para dirigir mal el Mikado, que va mal. Eventual, Ko-Ko debe persuadir Katisha de casarlo, para ahorrar su propia vida y las vidas de los otros conspiradores.

Con la abertura del comercio entre Inglaterra y Japón, las importaciones, el arte y los estilos del japonés llegaron a ser de moda en Londres, haciendo la época madura para una ópera fijada en Japón. Gilbert dijo, No puedo darle una buena razón de nuestro… pedazo que es puesto en Japón. … Produjo el alcance para el tratamiento, el paisaje y el traje pintorescos, y pienso que la idea de un principal magistrado, que es… juez y verdugo real en uno, pero no lastimaría un gusano, puedo quizás por favor el público.

Fijando la ópera en el Japón, una escena exótica lejana de Gran Bretaña, no prohibida Gilbert y Sullivan para satirizar política y a instituciones británicas más libremente arropándolas en atavíos japonesas superficiales. Gilbert escribió, " El Mikado de la ópera era un monarca imaginario de un período alejado y no se puede por ningún ejercicio de la ingeniosidad tomar para ser una palmada en un institution." existente; El G. Chesterton lo comparó recorridos de Gulliver de s de Jonathan Swift a los ': " Gilbert persiguió y persiguió los males de Inglaterra moderna hasta que tenían literalmente no una pierna a colocarse encendido, exactamente como rápido lo hizo…. Dudo si hay una sola broma en el juego entero que cabe a japoneses. Pero todas las bromas en el juego cupieron el inglés…. Sobre Inglaterra pooh-bah está algo más que una sátira; él es el truth." Varias de las óperas posteriores se fijan semejantemente en las escenas extranjeras o ficticias, incluyendo los gondoleros, Utopia Limited del, y el duque magnífico .

El el Mikado se convirtió en el largo-funcionamiento de la sociedad golpeado, disfrutando de 672 funcionamientos en el teatro de la col rizada, que era el segundo funcionamiento más largo para cualquier trabajo del teatro musical y uno de los funcionamientos más largos de cualquier pedazo del teatro hasta ese tiempo. El el Mikado sigue siendo lo más frecuentemente la ópera realizada de la col rizada. Se ha traducido a idiomas numerosas y es uno lo más frecuentemente de los pedazos jugados del teatro musical en historia.

; Ruddigore el Ruddigore (1887), una toma revuelta del en el melodrama Victorian, era menos acertado que la mayor parte de las colaboraciones anteriores con un funcionamiento de 288 funcionamientos. El título original, Ruddygore, junto con algunos de los dispositivos del diagrama, incluyendo el revivification de fantasmas, extrajo comentarios negativos de críticos. Gilbert y Sullivan volvieron a deletrear el título e hicieron un número de cambios y de cortes. Sin embargo, el pedazo era provechoso, y las revisiones no eran todo malas. Por ejemplo, el ilustró las noticias de Londres elogió el trabajo y Gilbert y, especialmente, Sullivan: " Sir Arthur Sullivan eminente ha tenido éxito igualmente en la expresión del sentimiento refinado y del humor cómico. En el respecto anterior, el encanto de la melodía agraciada prevalece; mientras que, en estes 3ultimo, la música de las situaciones más grotescas es fragante de fun." Otros cambios fueron realizados, incluyendo una nueva insinuación, cuando la carta de Rupert D'Oyly restableció el Ruddigore después de la primera guerra mundial, y el pedazo fue realizado regularmente por el D'Oyly Carte Opera Company después de eso.

Algunos de los elementos del diagrama del Ruddigore fueron introducidos por Gilbert en su ópera de un solo acto anterior, hace las edades (1869), incluyendo el cuento del antepasado travieso y del dispositivo de los antepasados fantasmales que caminaban de sus retratos. Cuando Ruddigore se cerró, no hay nueva ópera lista. Gilbert propuso otra vez una versión del " lozenge" trazar para su ópera siguiente, y Sullivan reiteró su deseo de dejar la sociedad. Mientras que los dos hombres resolvieron sus diferencias artísticas, la carta produjo renacimientos de los viejos favoritos tales como el delantal H. del, el los piratas de Penzance, y el el Mikado .

; los terratenientes del protector los terratenientes del protector (1888), de su solamente trabajo común con una conclusión seria, de las preocupaciones a los pares de bufón de los jugadores-uno que da un paseo y de un canto muchacha-que se alcanzan en un encanto aventurado en la torre de Londres durante el siglo XVI. El diálogo, aunque en prosa, es el quasi- relativo a Shakespeare, o el inglés moderno temprano, en estilo, y allí no es ninguna sátira de instituciones británicas. Para algunos de los elementos del diagrama, Gilbert había alcanzado de nuevo a su 1875 tragedia, corazones quebrados . El los tiempos elogió el libreto: " Debe… ser reconocido que Sr. Gilbert tiene serio se esforzó para dejar surcos familiares y para levantarse a un things." más alto; Aunque no una ópera magnífica, el nuevo libreto proveyera de Sullivan la oportunidad de escribir su cuenta más ambiciosa hasta la fecha. Los críticos, que habían alabado recientemente a compositor para su oratorio acertado, la leyenda de oro, consideraban la cuenta a los terratenientes del ser Sullivan la más fina, incluyendo su insinuación, que fue escrita en la forma de la sonata, algo que como popurrí secuencial de consonancias de la ópera, como en la mayor parte de sus otras insinuaciónes. El Daily Telegraph escribió: Los acompañamientos… son encantadores oír, y hacen especialmente el tratamiento del woodwind obligan la atención admiring. Schubert mismo habría podido manejar apenas esos instrumentos más hábilmente, escrito para ellos más cariñosamente…. Ponemos las canciones y los estribillos en los terratenientes del protector antes de todos sus esfuerzos anteriores de esta clase particular. Así la música sigue el libro a un plano más alto, y tenemos una ópera inglesa genuina….

Los terratenientes del eran un golpe, funcionando por encima un año, con Nueva York fuerte y viajando producciones. Durante el funcionamiento, el 12 de marzo de 1889, Sullivan escribió a Gilbert, He perdido tener gusto para la ópera cómica de la escritura, y entretengo dudas muy graves en cuanto a mi energía de hacerla…. Usted dice que en una ópera, un serios usted debe más o menos sacrificio usted mismo. Digo que el es apenas lo que he estado haciendo en todos nuestros pedazos comunes, y, por otra parte, debe continuar haciendo en ópera cómica para hacerla acertada. Sullivan insistió que la ópera siguiente deba ser una ópera magnífica . Gilbert no sentía que él podría escribir un libreto de la ópera magnífica, pero él ofreció un compromiso que Sullivan aceptó en última instancia. Los dos escribirían una ópera ligera para la col rizada, y al mismo tiempo, Sullivan una ópera magnífica ( Ivanhoe del ) para un nuevo teatro que la carta construía para presentar a ópera magnífica británica. Después de una breve callejón sin salida sobre la opción del tema, Sullivan aceptó una idea conectada con el Venecia y la vida veneciana, como " esto parecía a mí llevar a cabo hacia fuera grandes ocasiones del color brillante y music." el tomar;

; los gondoleros el los gondoleros (1889) ocurre en parte en Venecia y en parte en un reino gobernado por un par de gondoleros que intenten remodelar la monarquía en un alcohol del " equality." republicano; Gilbert recapitula un número de sus temas anteriores, incluyendo la sátira de las distinciones de clase que calculan en muchos de sus libretos anteriores. El libreto también refleja la fascinación de Gilbert con el " Compañía común Act", destacando la convergencia absurda de personas físicas y de personas jurídicas, que hace una parte incluso más grande en la ópera siguiente, el Utopía limitó . Las cuentas de la prensa eran casi enteramente favorables. El ilustró las noticias de Londres divulgadas: … Gilbert ha vuelto al Gilbert del pasado, y cada uno es delighted. Él está sí mismo otra vez. El Gilbert del las baladas de Bab, el Gilbert de la presunción caprichosa, del cinismo inofensivo, de la sátira sutil, y de la paradoja juguetona; el Gilbert que inventó una escuela su el propio, que en él era profesor y la pupila, que nunca ha enseñado cualquiera pero sí mismo, y nunca es probable tener cualquier imitator— éste es el Gilbert que el público quiere ver, y éste es el Gilbert que fue animado en la noche del sábado hasta que la audiencia era cansada de animar más.

El viejo colaborador de Sullivan en el $cox del y la caja (más adelante el redactor del compartimiento del sacador ), F. Burnand, escribió al compositor: " ¡Magnificento! … Envidia de I usted y W. que pueden poner un pedazo tienen gusto de esto en la etapa en tan completo un fashion." La ópera gozó un funcionamiento de más largo que cualesquiera de sus otros trabajos comunes a excepción del delantal H. Había un funcionamiento del comando del los gondoleros para la reina Victoria y la familia real en el castillo de Windsor en 1891, la primera ópera de Gilbert y de Sullivan a ser así que honrada. El los gondoleros era éxito pasado de Gilbert y de Sullivan gran.

La pelea de la alfombra

Gilbert y Sullivan tenían a veces una relación laboral strained, causaron en parte por el hecho de que cada hombre se vio el permitir que de su trabajo sea subyugado al otro, y causado en parte por las personalidades de oposición del two-Gilbert era a menudo confrontacional y notorio thin-skinned (aunque los actos propensos de la amabilidad extraordinaria), mientras que Sullivan evitó conflicto. Además, Gilbert imbuyó sus libretos con el " topsy-turvy" situaciones en las cuales la orden social fue dada vuelta al revés. Después de una época, estos temas eran a menudo en desacuerdo con el deseo de Sullivan para el realismo y el contenido emocional. También, la sátira política de Gilbert empujó a menudo la diversión en el el rico y de gran alcance quién Sullivan buscó para la amistad y el patrocinio.

Gilbert y Sullivan pelearon varias veces sobre la opción de un tema. Después de princesa Ida del y del Ruddigore, que eran menos acertados que las siete otras óperas del delantal del H. al los gondoleros, Sullivan pidió dejar la sociedad, decir que él encontró los diagramas de Gilbert repetidores y que las óperas artístico no satisfacían a él. Mientras que los dos artistas resolvieron sus diferencias, la carta mantuvo la col rizada abierta con renacimientos de sus trabajos anteriores. En cada ocasión, después de que la pausa de algunos meses, Gilbert respondiera con un libreto que resolvió las objeciones de Sullivan, y la sociedad podía continuar con éxito. y Sullivan también escribió el Haddon Pasillo del con Sidney Grundy.

En 1891, después de muchos intentos fallidos en la reconciliación de los pares y de su productor, el editor de música de la carta de Richard D'Oyly, de Gilbert y de Sullivan, Tom Chappell, caminó adentro para mediar entre dos de sus artistas más provechosos, y en el plazo de dos semanas él había tenido éxito.

Trabajos y herencia del último

el Utopia, Limited (1893), su penúltima ópera del, era un éxito muy modesto, y el el duque magnífico (1896) era una falta absoluta. Ni unos ni otros trabajan incorporaron el " canon" de los trabajos regular-realizados de Gilbert y de Sullivan hasta el D'Oyly Carte Opera Company hizo las primeras grabaciones profesionales completas de las dos óperas en los años 70. Gilbert también ofreció a de Sullivan su excelencia (1894), pero la insistencia de Gilbert respecto al Nancy McIntosh, su protégée del bastidor del Utopía, llevada a la denegación de Sullivan, y en lugar de otro fue compuesta por el F.

Después de el duque magnífico, los socios no vio ninguna razón para trabajar junto otra vez. Sullivan, para entonces en salud excesivamente pobre, murió cuatro años más tarde, aunque al extremo él continuara escribiendo las nuevas óperas cómicas para la col rizada con otros libretistas, lo más con éxito posible con la capilla de la albahaca en la Rose de Persia (1899), y el el Emerald Isle (1901) (acabado por el Edward alemán después de la muerte de Sullivan). Antes la muerte de Sullivan, Gilbert escribió que cualquier memoria de su grieta había sido " tendido un puente sobre totalmente encima, " y " las relaciones más cordiales existieron entre us." Él indicó que Sullivan era " del ; Un compositor del genio más raro - quién, porque él era compositor del genio más raro, era tan modesto y tan modesto como un neófito debe ser, pero está raramente…. Recuerdo todos que él ha hecho para mí en permitir que su genio vierta algo de su lustre sobre mi name." humilde; Gilbert entró el semi-retirement, aunque él continuara dirigiendo los renacimientos de las óperas de la col rizada y escribiera nuevos juegos de vez en cuando. Él escribió solamente una ópera más cómica, hadas caidas ( 1909 del ; música por el Edward alemán), que no era un éxito. La carta de Richard D'Oyly murió en 1901, y su viuda, el Helen, y entonces su hijo, Rupert, siguieron por su nieta, Bridget, continuo para dirigir las actividades del D'Oyly Carte Opera Company, que efectuó los renacimientos de las óperas de Gilbert y de Sullivan hasta que se cerrara en 1982.

La madera de Henry explicó el éxito que aguantaba de la colaboración como sigue: … Sullivan nunca ha tenido un igual para el brillo y la payasada, para el humor sin tosquedad y sin vulgaridad, y para el encanto y la tolerancia. Su orquestación es encantadora: él escribió con la comprensión completa de cada voz de orquesta. Sobretodo, su música es perfectamente apropiada a las palabras cuyo es el ajuste…. Él encontró la derecha, las únicas cadencias de caber los ritmos felices y originales de Gilbert, y de emparejar la diversión de Gilbert o de lanzar la ironía frecuente de Gilbert, señalada aunque sea no salvaje, en la relevación. La música de Sullivan es mucho más que el acompañamiento de los libretos de Gilbert, apenas pues los libretos de Gilbert están lejos más que palabras a la música de Sullivan. Tenemos dos amos que estén jugando un concierto. Ni uno ni otro es subordinado al otro; cada uno da cuál es original, pero los dos, mientras que predominan ni unos ni otros, están en correspondencia perfecta. Esta armonía rara de palabras y de la música es qué hace estas óperas enteramente únicas. Son el trabajo no de un músico y su libretista ni de un poeta y uno quién fija sus palabras a la música, pero de dos genios.

¡Debido a el éxito inusual de las óperas, el were< de D'Oyly Carte Opera Company! --Uso británico--> capaz, del comienzo, autorizar los trabajos a otras compañías profesionales, tales como el J. Williamson Gilbert y Sullivan Opera Company, y a las sociedades aficionadas. Por casi un siglo, hasta los derechos reservados británicos expirados en 1961, e incluso luego, el D'Oyly Carte Opera Company influenció las producciones de las óperas mundiales, creando un " ejecución del tradition" para la mayor parte de las óperas que todavía es referido hoy por muchos directores. La carta de D'Oyly produjo varias grabaciones well-regarded la mayor parte de las óperas, ayudando a mantenerlas populares con las décadas.

Hoy, las compañías de repertorio profesionales numerosas, las compañías de ópera, las sociedades aficionadas, las iglesias, las escuelas y las universidades continúan produciendo los trabajos. Los trabajos más populares de G&S todavía son realizados de vez en cuando por las compañías de ópera importantes, largo de tres semanas Gilbert internacional de A y el festival de Sullivan se lleva a cabo cada agosto en el Buxton, Inglaterra .

Influencia cultural

considera también: Influencia cultural Gilbert y de Sullivan En los últimos 125 años, Gilbert y Sullivan penetrante han influenciado la cultura popular en el mundo de habla inglesa, y las líneas y las citas de las óperas de Gilbert y de Sullivan tienen parte convertida de la lengua inglesa, tal como " corto, " agudo del choque ;, " ¿Qué nunca? ¡Bien, apenas nunca! ", " dejar el castigo caber el crime", y " La porción de un policía no es un one" feliz;. Las óperas han influenciado estilo político y discurren, literatura, película y la televisión, ha sido parodiada extensamente por los humoristas.

El americano y británico musical debe una enorme deuda a G&S, que fueron admirados cerca y copiados por los autores y los compositores tempranos tales como Ivan Caryll, Adrian Ross, Lionel Monckton, P. Wodehouse, individuo Bolton, vencedor Herberto, y Ivor Novello, y a posterior Irving Berlín, a Jerónimo Núcleo de condensación, a Óscar Hammerstein II, y a Andrew Lloyd Webber . Las líricas de Gilbert sirvieron como modelo para los autores tales de Broadway del vigésimo siglo como el Cole Porter, IRA Gershwin, y el ciervo de Lorenz. |Introducción al el libro de la canción de Noel Coward}}

El trabajo de Gilbert y de Sullivan proporciona un recurso cultural rico fuera de su influencia sobre musicals. Los trabajos de Gilbert y de Sullivan ellos mismos pastiched con frecuencia. Los ejemplos bien conocidos de esto incluyen de s de Lehrer Tom 'los elementos, Allan Sherman 's, los dos de Ronnies y rutinas famosas de s de Russell Ana las ', y el episodio animated del HMS Yakko de Animaniacs de la serie televisiva. Las óperas cómicas de Gilbert y de Sullivan se refieren comúnmente a literatura, a película y a la televisión de las varias maneras que incluyen el uso extenso de la música de Sullivan o de donde la acción ocurre durante un funcionamiento de una ópera de Gilbert y de Sullivan. Hay también un número de biopics de Gilbert y de Sullivan, tal como revuelto de s de Leigh Mike '. El musical no es, por supuesto, la única forma cultural para demostrar la influencia de los herederos aún más directos de G&S. es esos compositores ingeniosos y satíricos encontrados en ambos lados del Atlántico en el vigésimo siglo como el Michael Flandes y el Donald Swann en el Reino Unido y el Tom Lehrer en los Estados Unidos. El influrence de Gilbert es perceptible en una vena de la comedia británica que funciona con verso de s de Betjeman Juan 'vía el Monty Python y el ojo privado … a la serie de televisión como sí, ministro … donde está el énfasis en ingenio, ironía, y el empuje de la diversión en el establecimiento dentro de él de una manera que maneje ser irrespetuosa de autoridad pero acogedoramente cómodo y fino y cortés| Ian Bradley |(2005)

No es asombrosamente, dado el foco de Gilbert en política, que los políticos y los observadores políticos han encontrado a menudo la inspiración en estos trabajos. El juez del Tribunal Supremo que el Guillermo Rehnquist agregó rayas del oro a sus trajes judiciales después de considerarlos utilizó por el señor canciller en una producción de Iolanthe . Alternativo, registran al halconero de Charles de señor canciller como oponiéndose tan fuerte a la representación cómica de Iolanthe del señor cancilleres que él apoyó movimientos de disolver la oficina.

Medios

Colaboraciones

Trabajos del comandante del y

original del

de los funcionamientos de Londres Thespis del, o, el viejo crecido dioses (1871) 63 funcionamientos
ensayo de Jury (1875) 131 funcionamientos
el hechicero (1877) 178 funcionamientos
delantal H. del, o, la muchacha que amó a marinero (1878) 571 funcionamientos
los piratas de Penzance, o, el esclavo del deber (1879) 363 funcionamientos
el el mártir de Antioch (cantata) (1880) (Gilbert modificó el poema por el ciervo Milman de Henry) N/A
paciencia, o novia de Bunthorne del (1881) 578 funcionamientos
Iolanthe, o, el par y el Peri del (1882) 398 funcionamientos
princesa Ida, o, castillo firme del (1884) 246 funcionamientos
el Mikado, o, la ciudad de Titipu (1885) 672 funcionamientos
Ruddigore del, o, la maldición de la bruja (1887) 288 funcionamientos
los terratenientes del protector, o, del el Merryman y de su criada (1888) 423 funcionamientos
los gondoleros, o, el rey de Barataria (1889) 554 funcionamientos
Utopia, Limited del, o, las flores del progreso (1893) 245 funcionamientos
el duque magnífico, o, el duelo estatutario (1896) 123 funcionamientos

las baladas de la sala del La orilla distante (1874)
El amor que me ama no (1875)
Amores (1875), basados en el juego de Gilbert 1874, amores

Versiones alternativas

; Traducciones Las óperas de Gilbert y de Sullivan se han traducido a muchas idiomas, incluyendo el portugués, el Yiddish, el hebreo, el sueco, el danés, estonios, españoles (según se informa incluyendo una versión del delantal del transformado en el estilo de Zarzuela ), y muchos otros.

Hay muchas versiones alemanas de las óperas de Gilbert y de Sullivan, incluyendo el popular Der Mikado . Hay incluso una versión alemana del el duque magnífico . Algunas traducciones alemanas fueron hechas por Friedrich Zell y Richard Genée, libretistas mueren Fledermaus, el Eine Nacht del en Venedig y otras operetas vienesas, que incluso tradujeron una de las óperas menos conocidas de Sullivan, el cacique, como (" Der Häuptling").

; los ballets ¡piratas de Penzance - el ballet! ¡ (antes llamado piratas del ! El ballet )
encuesta de la piña - de una historia de Gilbert - y música de Sullivan

; las adaptaciones el oscilación Mikado (1938; Chicago - molde todo-negro)
el Mikado caliente (1939) y Mikado caliente (1986) del
el jazz Mikado
el Mikado negro
delantal (1945) de Hollywood
el Mikado fresco (1962)
la película (1982) del pirata, starring Christopher Atkins y Kristy McNichol .
el Iolanthe (1984 de los contribuyentes; Concesión - musical que gana de Olivier)
Di Yam Gazlonim de Al Grand (1985; una adaptación jídish del piratea ; una producción de Nueva York fue nominada para una concesión 2007 del escritorio del drama )
¡piratas de Penzance - el ballet! (1991)
Piratas del párroco del por el della Luna (2002) de la ópera
los fantasmas Ruddigore por el della Luna (2003) de la ópera

Ver también

D'Oyly Carte Opera Company
Gilbert y ejecutantes de Sullivan
La gente se asoció a Gilbert y a Sullivan
El festival internacional de Gilbert y de Sullivan, llevado a cabo anualmente en Buxton, Inglaterra
la historia de Gilbert y de Sullivan, la película 1953

.

Zenithic

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