El Jacob Pavlovitch Adler ( Odessa, Rusia, el 1855 - del 12 de febrero el 1926 del 1 de abril, Nueva York, Nueva York ), llevado Yankev P. Adler, era agente judío de a ( ruso - llevado) y una estrella en el teatro jídish, primero en el Odessa, y más adelante en el Londres y el New York City . (" el gran " del águila ;), Adler que es la palabra alemana para el " eagle",

Niñez y juventud

El padre Feivel (Pavel) Abramovitch Adler de Adler era comerciante del grano de a (algo fracasada). Su madre, née Hessye Halperin, era una mujer alta, hermosa, original de una familia rica en el Berdichev . Ella hizo distanciada de su familia después de divorciarse a su primer marido (y de irse detrás de un hijo) para casar al padre de Adler. La unión a un divorcée costó Feivel Adler (y por lo tanto a Jacob Adler) su estado como Kohen . Su abuelo paternal vivió con ellos por unos ocho años; un hombre piadoso, la familia era mucho más observador de prácticas religiosas judías durante el tiempo que él vivió con ellas. Sin embargo, según Adler, el patriarca verdadero de la familia era su " rico de tío Aaron; Arke" Trachtenberg, que sería más adelante el modelo para su representación de papeles tales como rey jídish Lear de Gordin.

Adler creció con un pie en un mundo y judío tradicional en un más moderno, europeo uno. Su nieta Lulla Rosenfeld escribe, " De la aclaración del haskala como sistema organizado de ideas, él sabía probablemente poco o nothing." Su educación era irregular: mientras que cayó la rosa de las fortunas de la familia y, le enviarían al cheder (escuela religiosa judía) del o a una escuela estatal de la lengua rusa, extraescolar tirada enteramente, o tiene un profesor particular privado por algunos meses. Él escribió ese " la suma de mi aprendizaje era una poco aritmética, una cierta gramática rusa, y alguno phrases." francés;

Él creció con los amigos judíos y cristianos, pero también sobrevivió un pogrom hecho y derecho alrededor de 1862. Él jugó hooky; como 12 años que él comenzó a ir para atestiguar floggings públicos, brandings, y ejecuciones de criminales; él desarrollaría más adelante más de un interés en la asistencia de ensayos de la sala de tribunal. En 14 él comenzó a trabajar en una fábrica de la materia textil, y pronto se levantó a un trabajo no manual allí en un sueldo de 10 rublos por mes, que habría sido decente incluso para un adulto. Todavía viviendo en el país, él comenzó a frecuentar el districto de mala reputación Moldovanka . Su primer cepillo con el estrellato era que él hizo breve boxeador, conocido como Yankele Kulachnik, " Jake el Fist". Él pronto consiguió aburrido con el boxeo, pero no con sus nuevas conexiones al " hijos de padres ricos, abogados sin diplomas", etc. Un buen bailarín, él hizo parte de una muchedumbre de resistencias jovenes que estrellaron regularmente a banquetes de boda. Su celebridad local continuó, con una reputación como mejor bailarín del Can-can de Odessa.

Él salió de la fábrica, haciendo un raznoschik, vendedor ambulante del ; su memoria hace alusión a las asignaciones traseras con el " muchachas de criado y chambermaids" ; por su propia descripción, su vida a este punto era apenas un paso a partir de una vida del crimen. A través de su tío Arke, " un lover" caliente del teatro;, él hizo interesado en el teatro, en primero adentro la belleza Olga Glebova y el corte ropa de s de Kozelsky Ivan de ', pero él tenía la buena fortuna a estar en una de las grandes ciudades del teatro de su tiempo.

En 17 él hizo el líder del Claque de Glebova, trabajaba como copyist para los abogados, y salía a un teatro, a una taberna, o a un partido cada noche. Él dibujaría más adelante en su propia vida en esta hora para su representación de Protosov en de s de Tolstoy el 'el cadáver vivo . Durante los próximos años él tenía romances numerosos, y fue prevenido de una unión del amor con una Esther Raizel porque su propia reputación dudosa compuso la corrupción del divorcio de su madre. Él sobrevivió otro pogrom, pero la destrucción de sus posesiones y del hurto de su dinero arruinó a su familia financieramente.

En la escritura sobre este período en su memoria, Adler menciona la asistencia y funcionamientos admiring por el Israel Grodner, cantante de Brody y agente improvisational que pronto se convirtieron en uno de los fundadores del teatro jídish profesional. Una canción de Grodner sobre un viejo padre dio vuelta lejos por sus niños sería más adelante el germen de la idea para el el rey jídish Lear . Él escribe que él habría hecho cantante de Brody, como Grodner, excepto " No tenía ningún voice". Esta carencia de una voz de canto sería factor principal en la dirección de su carrera temporaria: según Rosenfeld, aunque el teatro jídish fuera dominado de largo por los vodeviles y el " de las operetas ; Él era el único agente jídish a confiar enteramente en obras clásicas y traducciones del europeo moderno plays."

Sanitar e inspector

El brote de la guerra Russo-Turca traída en el reclutamiento universal de hombres jovenes. En la impulsión de su familia, Adler sobornó su manera en convertirse en un sanitar, ayudante en el cuerpo médico de la Cruz Roja. El Vladimir Petrovich Meshersky del príncipe lo seleccionó (al parecer en poco más que su aspecto) trabajar en un hospital alemán en el doblador, ahora Tighina, Moldova, tratando principalmente de los pacientes del tifus . En sus cuatro meses allí, él hizo un favorito con las familias judías establecidas allí, y ganado una medalla de oro para el logro excepcional para su breve servicio al Tsar.

Volviendo a Odessa, él consiguió los periódicos de distribución de un trabajo. Este trabajo respetable requirió levantarse en 6 mañanas, de no bueno para un carouser. No obstante, la conexión del periódico significó que él pronto oyó hablar de uno de otros efectos de la guerra: los muchos comerciantes e intermediarios judíos guerrean traído al Bucarest eran un favor teatro jídish naciente de s de Goldfaden Abraham a 'allí. Dos de su Israel Rosenberg, un CONMAN bien parecido, y Jacob Spivakofsky, scion de los conocidos de Odessa del los agentes convertidos familia-tenidos judíos ricos allí, entonces habían dejado Goldfaden para encontrar a su propia compañía, viajando en el Moldavia . Adler los escribió para impulsarlos para traer su compañía a Odessa.

Adler manejó leverage una recomendación del príncipe Meshersky y otro Avrom Markovich Brodsky - un hombre de negocios así que un acertado en cuanto a han ganado el " del apodo; el Tsar" judío; - para conseguir un trabajo como inspector del mercado para el departamento de pesos y de medidas, algo inusual para un judío en aquel momento. Su arrendamiento suavemente corrupto allí le dio buenos contactos con la policía. Éstos pronto vendrían en práctico para alisar sobre ciertos problemas de una compañía joven y no autorizada del teatro cuando Rosenberg y Spivakofsky volvieron de Rumania, sin dinero porque el final de la guerra había significado el derrumbamiento del teatro jídish en las provincias, y alistarían para comenzar una compañía en Odessa.

Adler aspiró ser agente, pero se encontró en la primera porción la compañía más como el crítico y teórico, haciendo uso de su conocimiento ahora-extenso del teatro ruso. Las primeras producciones (la abuela del de Goldfaden y Granddaugter y Shmendrick del ) eran éxitos populares, pero propia cuenta de Adler sugiere que eran básicamente mediocres, y su tío Arke fueron aterradas: " ¿Es este teatro? No hay mi niño, éste un circus."

Carrera temporaria

Observación de Lulla Rosenfeld ese " de Adler; … rel enteramente en obras clásicas y traducciones de plays" europeo moderno; En el otro, hasta su 50s, él no era vacilante aprovecharse de su valor como bailarín, e incluso adquirió de vez en cuando los papeles que pidieron un cierto canto, aunque por todas las cuentas (sus los propios incluyendo) éste no fuera su forte.

Rusia

Adler escribió en su memoria que la pasión de su Sonya Oberlander de la esposa futura (y de su familia) para el teatro, y su visión de qué teatro jídish podría convertirse, mantenida le la profesión a pesar de la opinión de su tío. Cuando a Rosenberg enfrente Jacob Spivakovsky la echó en el papel protagonista del Cossack cómico de Breindele de la opereta de s de Abraham Goldfaden 'oscuro, ella tiró de secuencias de modo que el papel de Guberman fuera reasignado a Adler.

Su éxito en el papel fue puesto fin por las noticias que Goldfaden, cuyos juegos utilizaban sin el permiso, venían con su compañía a Odessa. Propia cuenta de Goldfaden dice que él vino allí en la impulsión de su padre; Adler la atribuye al " de Rosenberg y de Spivakovsky; enemies". Rosenberg, nunca el más ético de hombres, retiró su compañía de Odessa para viajar el Hinterland. (Pronto, aunque, él vendría a una comodidad por la cual su compañía sería una compañía que viaja oficialmente reconocida atada a propia compañía de Goldfaden.) (para el mayor detalle el el tiempo de Adler con la compañía de Rosenberg, ver el Israel Rosenberg .)

Por su propia cuenta, Adler tomó una licencia de su trabajo de viajar con la compañía de Rosenberg al Kherson, donde él hizo un principio temporario acertado adentro como el amante Marco en a bruja de Botoşani . Él overstayed su licencia, perdida su poste del gobierno, y la decisión para sentir bien a un agente a tiempo completo fue tomada con eficacia para él. Adler era infeliz que debajo de Tulya Goldfaden había " No más de partes comunistas, no más de comradeship" idealista;. No obstante, bajo este mismo régimen de Goldfaden él tenía su primer gusto del estrellato verdadero cuando la gente en el Chişinău acampó en los patios que aguardaba funcionamientos. Incluso la policía parecía tener " caído en love" con la compañía, vistiendo para arriba a los agentes en sus uniformes en los partidos desenfrenados después de demostraciones, mientras que el intentar en la compañía se viste.

Insatisfecho con la paga baja, en el Kremenchuk Adler llevó una huelga de los agentes fracasados. Una serie de encantos casi llevó una desintegración con Sonya, pero llevó en última instancia ambos nuevamente dentro de la compañía de Rosenberg y llevó a su unión en el Poltova . Cuando esta compañía particular se rompió para arriba, el Adlers estaba entre los pocos jugadores a permanecer con Rosenberg formar un nuevo que incluyó a actriz que hizo más adelante famosa bajo el nombre Keni Liptzin . En el Chernigov, Adler rechazó la oportunidad de actuar en una producción de la Ruso-lengua de Boris Gudonov del . Alrededor de este tiempo Goldfaden aparecía otra vez y, después de usar un encanto elaborado para demostrar al Adlers que Rosenberg no tenía ninguna lealtad a ellos, reclutado les a su propia compañía, que aparecía en ese entonces ser dirigida hacia una entrada triunfante en el St Petersburg .

Todo el que cambió con el asesinato Alexander de Tsar II . El luto para el tsar significada allí no sería ningún funcionamiento en el capital; además el clima político de Rusia dio vuelta agudamente contra los judíos. La compañía de Goldfaden soldiered encendido para a tiempo-al Minsk, al Bobruisk donde jugaron principalmente a los soldados rusos, y al Vitebsk, en donde él y Sonya terminados encima de tener que demandar Goldfaden para su paga, e ido para contestar Rosenberg, que jugaba en un teatro de la tienda en el Nezhin . Sin embargo, las materias allí probaron incluso peor: Nezhin pronto bajó presa a un pogrom . La compañía manejó evitar daño físico, en parte convenciendo los alborotadores que eran una compañía francesa del teatro y haciendo uso juicioso del dinero el Adlers había ganado en parte ante el tribunal de Goldfaden.

En el Łódź, Adler desempeñó triunfante el papel protagonista en Uriel Acosta, el primer del de s de Gutzkow Karl 'de una serie de papeles con los cuales él desarrolló un personaje que él llamaría más adelante el " el Jew" magnífico;. Después de Łódź, aterrizaron en el Zhytomyr, debajo de un inversionista incompetente/de un Hartenstein nombrado director. Pensaron que habían encontrado el " un corner" reservado; del imperio ruso en el cual " para hacer un pedacito de un livelihood", pero de hecho Hartenstein funcionaba simplemente a través de su dinero.

Las consecuencias financieras del derrumbamiento de su compañía fueron atenuadas sean series de tres funcionamientos de ventaja, en la coordinación con la compañía teatral local de la Ruso-lengua. Sonya volvió a Odessa para dar a luz a su hija Rivka; Adler permanecía en seis semanas en Zhytomyr y tenía clase de un aprendizaje tardío con dos agentes de carácter rusos de fama nacional, de Borisov y de Philipovsky. Sin embargo, él volvió a Odessa que pensaba que él saldría muy probablemente del teatro detrás.

Tarde en vida, cuando él consideraba detrás sus años que actuaba en las compañías de Adler y de Goldfaden, Adler lo vio como simplemente el " childhood" de su carrera. Él describe sus pensamientos hacia el final de este período, " ¿Por tres años había vagado en la cueva la bruja en los trapos del payaso Shmendrick y qué sabía realmente de mi comercio? … Si vuelvo algún día al teatro jídish, dejarme por lo menos no ser tan ignorant."

Volviendo a Odessa, en donde él descubrió que nadie lo emplearía en cualquier trabajo con excepción como de agente. En el 1882, él juntó una compañía sus los propios con Keni Liptzin, y trajo Rosenberg adentro como socio. Esta compañía viajó al Rostov, Taganrog, alrededor Lituania, a Dünaburg (ahora Daugavpils, Latvia ). Apuntando traer la compañía a St Petersburg, trajeron detrás a su alguna vez encargado Chaikel Bain. Estaban en el Riga en agosto de 1883 cuando llegaron las noticias que una interdicción total estaba a punto de ser colocada en teatro jídish en Rusia.

La compañía fue dejada trenzada en Riga. Chaikel Bain tomó enfermo y muerto. Con una cierta dificultad, el paso al Londres para la compañía fue arreglado en ganado envía, a cambio de entretener al equipo. Sin embargo, sobre este tiempo el Israel Grodner y su Annetta de la esposa reapareció. Adler quiso incluirlos en el grupo dirigido hacia Londres. Según Adler, Rosenberg, que desempeñó muchos de los mismos papeles que Israel Grodner, esencialmente dijo el " de Adler; es él o me". Adler intentó convencerlo que para cambiar su mente, pero insistió en incluir Grodner en el partido del recorrido: Adler lo consideraba uno de los mejores agentes del teatro jídish, un gran activo a cualquier funcionamiento que dieran en Londres, mientras que él sentía profundidad carecida Rosenberg como agente. Él intentó conseguir Rosenberg para venir con ellos a Londres, pero Rosenberg no bulliría.

Londres

De su tiempo en Londres, Adler escribió, " … si el teatro jídish fue destinado para pasar con su infancia en Rusia, y en América vino edad viril y éxito, después Londres era su school."

Adler llegó en Londres con pocos entra en contacto con. En el Whitechapel, el centro de Londres judío en aquel momento, él encontró los extremos de la pobreza que él describe como excediendo cualesquiera que él hubiera visto nunca en Rusia o que vería nunca en Nueva York. El principal rabino absolutamente distinguido del Imperio británico en aquel momento, el Dr. Nathan Marco Adler, era un pariente. El padre de Adler lo tenía escrito una letra de la introducción en el hebreo, pero nada habría podido ser más lejano de los deseos del rabino que asistir al teatro de la Jídish-lengua. Nathan Marco Adler vio Yiddish como " jargon" eso existió a expensas " hebreo y el inglés necesario para la movilidad ascendente, y de su litúrgico del judaísmo ortodoxo ; no podría aguantar tanto como bendición dada en etapa, porque tal bendición sería dada el " in vain del …; ; además, él tenía miedo que las representaciones de judíos en etapa darían la ayuda y la comodidad a sus enemigos.

En este tiempo, el teatro jídish en Londres significó a clubs aficionados. La llegada de agentes jídish profesionales de Rusia trabajó los grandes cambios, trayendo el teatro jídish en Londres a un nuevo nivel y permitiendo un profesionalismo modesto, aunque nunca en mucho más que un salario de la pobreza. La memoria de Adler reconoce a mucha gente que le ayudó hacia fuera de varias maneras. Eventual, con la ayuda particularmente del dramaturgo relativo de Herman Fiedler-a de Sonya, el líder de la orquesta, y el encargado- Adlers y el Grodners de la etapa podían asumir el control al club de la calle del Prescott. Allí presentaron el teatro generalmente serio a las audiencias de cerca de 150. Fiedler adaptó el el mendigo de Odessa de s de Pyat Felix de 'el Ragpicker de París, un juego tragicómico escrito en la víspera de las revoluciones de 1848 . Adler starred en él, en un papel que él continuaría desempeñando a través de su carrera.

Dos meses más adelante, él jugó el Uriel Acosta en el teatro de Holborn a una audiencia de 500, incluyendo el " Aristócratas judíos del " del West End ;. La piedad de los judíos de Londres era tal que tuvieron que utilizar el cuerno (unplayable) de la cartulina de un espolón para evitar la blasfemia . El principal rabino Adler y su Hermann Adler del hijo y eventual del sucesor estaban presentes, y ambos, especialmente el rabino más joven, fueron impresionados favorable. Había menciones incluso en la prensa de lengua inglesa.

Jugando a las pequeñas audiencias, en etapas minúsculas, en las compañías comunales donde todo pero las estrellas tenía trabajos del día, y jugar solamente sábado y domingo (los judíos piadosos de Londres nunca habrían tolerado los funcionamientos de viernes), Adler se centró en teatro serio como nunca antes. Sin embargo, él y Grodner pronto cayeron: discutieron sobre ideología y sobre piezas, y sus duelos verbales hirvieron encima en diálogo improvisado de la etapa. El Grodners dejado en última instancia para hacer el teatro en una serie de otras localizaciones, notablemente París, pero volvió eventual a Londres, en donde Israel Grodner murió en el 1887 .

Por el noviembre de 1885, Adler tenía junto un club de teatro sus los propios, los príncipes Street Club, príncipes Street (ahora calle de Princelet, E1) del No. 3, especialmente diseñado, financiado por un carnicero nombrado David Smith. Asentó 300; jugando cada noche excepto viernes, él era ganancia sobre £3 s.10 a la semana, pero con una fama bien fuera de proporción al dinero pobre. Muchas de la mayoría de las figuras destacadas en teatro jídish, incluyendo el Sigmund Mogulesko, el David Kessler, el Abba y Clara Shoengold, y el Sara Heine (Sara futura Adler), dieron funcionamientos de la huésped cuando pasaron a través de Londres.

Uno de los papeles más famosos de Adler a partir de este período era como el bandido Francisco Moore en la adaptación de Herman Fiedler de s de Schiller de 'los ladrones, que introdujeron Schiller en teatro jídish. En por lo menos una ocasión en 1886, él jugó a Francisco Moore y a héroe del juego, hermano Karl Moore de Francisco: en el juego nunca se encuentran.

1886 era probar un año terrible para Adler. Su hija Rivka murió de la grupa ; Sonya murió de una infección contratante mientras que daba a luz a su hijo Abram; mientras tanto, él había estado continuando un asunto con una mujer joven, Jenny (" Jennya") Kaiser, que estaba también embarazado, con su Charles del hijo. Presionado después de la muerte de Sonya, él pasó encima de una oferta para volver a poner a los Estados Unidos, que fueron tomados en lugar de otro por Mogulesko y Finkel. En el invierno 1887, una audiencia en los príncipes Street Club se aterró cuando él pensó que un fuego simulado de la etapa era verdadero; 17 personas murieron en la precipitación. Mientras que las autoridades determinaron que no era ésta la avería de Adler, y se permitió al club abrir de nuevo, las muchedumbres no volvieron; " el teatro, " él escribe, " era así que frío, oscuro, y vacío usted podría buscar lobos en el gallery."

El asunto de Adler con Jennya continuó; él también tomó con una muchacha de estribillo joven de una familia judía ortodoxa, Dinah Shtettin . Su memoria es extremadamente confusa en la secuencia de esto, e indirectas en otros asuntos en este tiempo. La memoria hace claramente eso el " caliente-blooded" Jennya tenía poco interés en una unión, mientras que el padre de Dinah insistió en una unión, aunque él desdeñó el aliso y lo hizo claro que él dudó la unión duraría.

El venir a América

Con la ayuda de una pequeña suma de dinero de su pariente distante el principal rabino, Adler reunió el dinero para viajar por steerage a Nueva York, con su hijo infantil Abrom, Alexander Oberlander y su familia, Keni y Volodya Liptzin, y Herman Fiedler, entre otros. Adler no dudó que el rabino estuviera alegre ver a agentes jídish el salir de Londres. En Nueva York, descubrieron puntualmente que ni Mogulesko y Finkel en el teatro de la ópera rumano ni Mauricio Heine en el teatro oriental tenían cualquier uso para ellos. Dirigieron encendido al Chicago, adonde, después de un breve éxito inicial, la compañía cayó aparte debido a una combinación de conflictos laborales y de competición cutthroat. El Oberlanders manejó comenzar un restaurante; él y Keni Liptzin dirigieron a Nueva York que otoño, donde ella manejó firmar encendido en el teatro de la ópera rumano; no pudiendo encontrar una situación similar para se, él volvió a Londres, dibujado de nuevo a los encantos de Dinah y de Jennya.

Él no permanecía de largo en Londres. Después de algunos éxitos importantes en el Varsovia, que estaba bajo regla austríaca, él volvió a Londres en el resorte de 1889, y entonces otra vez a Nueva York, este vez de jugar para Heine en el teatro de Poole. Después de que una falta inicial en el mendigo (él de Odessa escribe que la audiencia de Nueva York del tiempo no estaba lista para el " tragicomedy"), él era un éxito en el Moishele Soldat del melodrama, y " un success" más digno; en el Uriel Acosta . Esto le dio la base para traer Dinah a América. Su unión no duró, aunque el divorcio era amistoso: ella remarried, a Siegmund Feinman. Adler cayó con Heine, inicialmente sobre negocio; en este Heine del tiempo la unión también se deshacía, y Sara Heine hizo eventual Sara Adler.

Adler fue en el camino con el Boris Thomashefsky, que iniciaba en ese entonces el circuito que viajaba para el teatro jídish en América. Jugaron en el Philadelphia y el Chicago, en donde la palabra llegó de una oportunidad de asumir el control Poole, Heine que se movía encendido al Thalia. Adler volvió a Nueva York, era él manejó también ganar a Mogulesko y a Kessler lejos de Heine.

Nueva York

Retitulando Poole como el teatro de la unión, Adler intentó producir el teatro más serio Nueva York de la Jídish-lengua todavía había visto, con los juegos tales como Samson del La Juive, de Zolotkev del del escribano el gran, y el Quo Vadis de Sinckievich. Sin embargo, después de que Thomashefsky se convirtió en éxito popular enorme en el David ben Jesse de la opereta de de Moses Halevy Horowitz en el teatro nacional de Moishe Finkel, el teatro de la unión temporalmente para abandonar a su intelectual que programaba y compitió cabeza en, con el Judith y Holofernes, Titus Andronicus, o la segunda destrucción del templo, y Hymie de las operetas en América .

Adler no era contento continuar de largo en este modo, y buscó a dramaturgo que podría crear los pedazos que apelarían al público judío, mientras que todavía proporcionaba un tipo de teatro él podría ser orgulloso realizarse. Él reclutó el Jacob Gordin, ya un novelista e intelectual well-respected, llegados recientemente en Nueva York y eking hacia fuera una vida como periodista el Arbeiter Zeiting, precursor al el delantero. Los primeros dos juegos de Gordin, Siberia del y mundos del dos eran faltas-tan comerciales mucho de modo que Mogulesko y Kessler pararan compañía-pero el el rey jídish Lear, Adler starring y su nueva esposa Sara era tal éxito que el juego transfirió eventual a un teatro nacional más grande de Finkel. Este juego (basado solamente muy libremente en Shakespeare) jugó bien con la audiencia popular, pero también con los intelectuales judíos que hasta que este vez hubiera no hecho caso en gran parte del teatro jídish, terminando por una época la dominación comercial de operetas tales como los de Horowitz y José Lateiner . El próximo año, de Gordin el hombre salvaje solidificó este cambio en la dirección del teatro jídish, que entraba en qué se ve retrospectivo como su primer período de grandeza.

Durante las décadas próximas, Adler jugaría en (o, en algunos casos, simplemente producto) juegos numerosos de Gordin, pero también obras clásicas de Shakespeare, Schiller, Lessing ; La Juive del de s del escribano Eugène '; dramatizaciones de Camilo del de los fils de George du Maurier “sombrero flexible de s y Alejandro Dumas,”; y los trabajos de dramaturgos modernos tales como Gorki, Ibsen, Shaw, Strindberg, Gerhart Hauptmann, Victor Hugo, Victorien Sardou, y Leonid Andreyev . Con frecuencia los trabajos del gran Shaw dramaturgo-uniforme contemporáneo, que escribía adentro Inglés-serían efectuados en Nueva York en los años jídish, incluso décadas, antes de que fueran efectuados nunca allí en inglés.

Ya famoso jugando el Shylock en el de Shakespeare el comerciante de Venecia en la etapa jídish en el teatro de la gente, él desempeñó el papel otra vez en una producción de Broadway 1903, dirigida por el Arturo Hopkins . En esta producción, Adler habló sus líneas en el jídish mientras que el resto del molde habló en inglés. La revisión de New York Times funcionamiento de Adler no era favorable: particularmente su estilo temporario naturalista no era lo que esperaron las audiencias del período en una producción de Shakespeare. Algunas otras revisiones (tales como eso en compartimiento del teatro del ) eran más amistosas; en cualquier caso la misma producción fue restablecida dos años más tarde.

Lulla Rosenfeld escribe ese Henry Irving, el gran Shylock antes de ese tiempo, Shylock jugado como " moral superior a los cristianos alrededor de él… conducido a la crueldad solamente por su persecutions." más cruel; En cambio, " Adler despreció la justificación. La justificación total era su aim." En propias palabras de Adler, " Shylock del primer fue gobernado por el orgullo del algo que venganza. Él desea humillar y aterrorizar el Antonio por el insulto y la humillación que él ha sufrido en sus manos. Esta es la razón por la cual él va en cuanto a traer su cuchillo y escalas en la corte. Para Shylock, sin embargo, el clímax deseado era rechazar la libra de carne con un gesto de la compasión divina. Cuando el veredicto va contra él, lo machacan porque él ha sido con túnica de esta oportunidad, no becauser que él codicia para la muerte de Antonio. Ésta era mi interpretación. Éste es el Shylock que he intentado a show." El camino de esto al método de actuación está claro.

Después de sus dos triunfos de Broadway, Adler volvió al teatro jídish.

Como consecuencia del pogrom de Kishinev, Adler volvió breve a Europa Oriental en el verano 1903, donde él intentó convencer a varios miembros de familia venir a América. Aunque le saludaran como héroe, él era solamente parcialmente acertado en gente convincentemente irse; determinaron a su madre, particularmente, para acabar hacia fuera su vida donde ella estaba. (Su padre había muerto algunos años anterior.) Él persuadió a su hermana Sarah Adler de seguirlo a América como su marido había muerto de enfermedad cardíaca en Verdún en 1897 y ella criaba a siete niños en sus los propios. Ella emigró en 1905.

Volviendo a Nueva York, él y Thomashefsky arrendaron en común el teatro de la gente, preponiéndose utilizarlo en diversas noches de la semana. Adler, agotado de su viaje ruso, a menudo dejaba sus noches inusitado, y Thomashefsky ofrecido para adquirirlo para $10.000 a condición de que él no volviera a la ejecución en Nueva York. Adler era así que insultado que los dos no hablaron por meses, aunque cuando vivían a través de un patio a partir del uno otro, y podrían ver en los apartamentos del lugar de la marca de cada uno del St. Adler decidía a realizar de s de Tolstoy 'la energía de la oscuridad, y decidía a que él haría su propia traducción de ruso al Yiddish. El juego era un gran éxito, la primera producción acertada de un juego de Tolstoy en los E., y Thomashefsky era tan obviamente feliz para Adler que su amistad fue renovada. Adler siguió con producciones igualmente acertadas de la dramatización de Gordin de la resurrección de Tolstoy y del original de Gordin el sin hogar.

En el 1904 Adler tenía el teatro magnífico construido en la esquina el Canal Street, el primer teatro jídish especialmente diseñado de frondoso y en Nueva York. Su esposa Sara había ramificado hacia fuera para hacer sus propios juegos en el teatro de la novedad en Brooklyn, y la familia había tomado la residencia en una arenisca de color oscuro four-story, con un elevador, en los años 70 del este. (Moverían más adelante una más vez, a la impulsión de la orilla.) Alrededor de este Lincoln Steffens del tiempo escribió un pedazo que decía que el teatro jídish en Nueva York había eclipsado el teatro de lengua inglesa en calidad.

Esta época dorada no estaba al último. Los años 1905-1908 vio a medio millón nuevos inmigrantes judíos a Nueva York, y el público más mucho para el teatro jídish estaba de nuevo para un precio más ligero. Adler colgó encendido, pero el Thomashefskys hacía una fortuna en el Thalia; los juegos con títulos como el pequeño la muchacha de criado eran lejanos atrayendo precio como la demencia americana (1909) del de Gordin. Sería 1911 antes de que Adler anotara otro éxito importante, este vez con el de Tolstoy el cadáver vivo (también conocido como rescate del ), traducido a Yiddish por el Leon Kobrin .

En 1919-1920, Adler, a pesar de su propia política socialista, se encontró en un conflicto laboral con la unión de los agentes hebreos; él jugó esa estación en Londres algo que Nueva York. Un movimiento en el 1920 mientras que el vacationing en upstate el Nueva York terminó casi su carrera temporaria, aunque él continuara apareciendo de vez en cuando, generalmente como parte de un funcionamiento de ventaja para se, jugando a menudo el acto I del el rey jídish Lear : los restos del carácter del título asentados a través del acto entero. En el 1924, él estaba bastante bien realizar en el papel protagonista de un renacimiento del de Gordin al extranjero, inspirado por " de s de Tennyson '; " de Enoch Arden ;: el carácter es " un man" enfermo y quebrado;, así que el Adler podía integrar su propia debilidad física en la representación. Sin embargo, el 31 de marzo, 1926, él se derrumbó repentinamente, muriendo casi inmediatamente.

Familia

Adler estuvo casado tres veces, primero al Sophia (Sonya) Oberlander, después al Dinah Shtettin (Dinah posterior Feinman) y finalmente al Sara Adler, que lo sobrevivió cerca durante 25 años.

La hija Rivkah (Rebecca) su y de Sonya murió en la edad de 3. Sonya muerto de una infección contratante mientras que daba a luz a su Abram del hijo en el 1886 . El Allen Adler del hijo de Abram era, entre otras cosas, el guionista del planeta prohibido del .

Mientras que todavía estaba casado con Sonya, él comenzó un asunto con el " de Jenny; Jennya" Kaiser, con el cual él tenía un hijo, Charles Adler del agente de etapa, llevado 1886.

Él tenía una hija, Celia Adler con Dinah.

Sus seis niños de su tercera esposa, actriz Sara Adler, incluyeron el bien conocido Luther de los agentes y el Stella Adler y el menos conocido Jay, el Frances, el Julia, y el Florencia .

Su hermana Sarah/Soore Adler y siete niños emigró a Nueva York en 1905. Su sobrina, Francisca Larrimore, hija de Sarah, hizo una actriz de Broadway, que también apareció en películas.

Memoria

Las memorias de Adler fueron publicadas en la Nueva York que el socialista del periódico de la Jídish-lengua muere Varheit en 1916– 1919, y reasumido breve en 1925 en un renacimiento fracasado de ese papel; su la traducción inglesa de Lulla Rosenfeld de la nieta fue publicada solamente en 1999. La porción 1916-1919 de la memoria da un cuadro detallado de sus años rusos. Las 1925 porciones dan un cuadro comparable detallado de su tiempo en Londres, aunque con algunas evasiones alrededor de la sincronización relativa de sus relaciones con su esposa Sonya y con Jennya Kaiser y Dinah Shtettin. Contiene solamente una descripción relativamente fragmentaria de su carrera de Nueva York. El libro de lengua inglesa de estas memorias, Rosenfeld intenta completar los boquetes de su propio comentario.

Adler escribe vivo y con humor. Él describe a director Hartenstein como " un hombre joven Galicia con el pelo largo y los cerebros cortos, educados a medias en el Viena, y mitad de un actor", y refiere a los pobres Whitechapel como mirando como si ellos " había salido de su gris de las madres ya y old." De sus años tempranos de Londres, él escribe, " Jugamos para una audiencia minúscula, en una etapa el tamaño de un cadáver, pero jugamos bien, con una embriaguez de happiness."

En un pequeño ensayo, " Shmendrick, mi Mephistopheles", uno de los pasos pasados que él escribió, aliso describe la vez última él vio el Shmendrick jugado, en un monumento para Goldfaden en 1912. Lamentación de la opción del juego para el conmemorativo-" Goldfaden ha escrito un mejor things" - él no obstante reconoce, " que el mismo Shmendrick amargo era nuestro sustento… Cerré fuertemente mis dientes. Invité a los fantasmas Aristophanes, de Shakespeare, del medio galope de Vega . Lloré y tragué mis propios rasgones… Y maldije el sino que me limita a él… Con todo incluso durante maldije y condené, los rasgones se levantaron. Para mi toda la vida, mi pasado entero, estaba antes de mí en esa etapa… Primer paso débil pobre de nuestro teatro jídish… Le agradezco por la felicidad que usted nos dio… Le agradezco Shmendrick-mi querido-mi own."

Ver también

el Solomon del el sabio, 1906 juega Adler starring

.

Zenithic

Jacob Pavlovitch Adler

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