José Cornell, ( 24 de diciembre, &ndash 1903 ; El el 29 de diciembre, el 1972 ), eran artista y escultor americano, uno de los pioneros y la mayoría de los exponentes celebrados de la ensambladura . Influenciado por los Surrealists él era también cineasta experimental vanguardista. Él vivió en el New York City para la mayor parte de su vida, en una casa de marco de madera en la ruta verde de Utopía en un área de la clase obrera en el que limpiaba con un chorro de agua, el Queens . Él vivió allí con su madre y su hermano, Roberto, que fue inhabilitado por la parálisis cerebral . Cornell atendió a la academia, Andover Phillips, en la clase de 1921.

Escultura y collage

Los trabajos de arte más característicos de Cornell eran ensambladuras encajonadas creadas de objetos encontrados. Éstas son las cajas simples, vidrio-afrontadas generalmente, en las cuales él arregló colecciones asombrosamente de fotografías o del bric-à-brac Victorian, de una manera que combine la austeridad formal del constructivismo con la fantasía animada del surrealismo . Muchas de sus cajas, tales como las cajas famosas de la máquina tragaperras de Medici del, son interactivas y se significan ser dirigidas.

Como el Kurt Schwitters Cornell podía crear poesía de la trivialidad. Desemejante de Schwitters, sin embargo, los fragmentos de lo fascinó no por la basura, la basura, y haber desechado, pero una vez que los objetos hermosos y preciosos que él encontró en sus viajes frecuentes a las librerías y a los almacenes de ahorro de Nueva York. Sus cajas confiaron en la técnica surrealista de la yuxtaposición irracional, y en la evocación de la nostalgia, para su súplica. Cornell nunca se miró como Surrealist; aunque él admirara el trabajo y la técnica de Surrealists como el Ernst máximo y el René Magritte, él rechazó el " de los Surrealists; magia negra, " demandando que él deseaba solamente hacer la magia blanca con su arte. Fama de Cornell como el " americano principal; Surrealist" permitido lo para befriend a varios miembros del movimiento surrealista cuando colocaron en los E. durante la Guerra Mundial Segundo. Lo demandaron más adelante como herald del arte pop y del arte de la instalación.

Además de crear las cajas y los collages planos y de hacer las películas cortas del arte, Cornell también guardó un sistema clasificador sobre del " visual-documental 160; dossiers" en los temas que lo interesaron; los expedientes sirvieron como depósitos de los cuales Cornell extrajo el material y la inspiración para las cajas como su " arcade" del penique; retrato Lauren Bacall . Él no tenía ningún entrenamiento formal en arte, aunque lo leyeran y fuera extremadamente extensamente entendido con la escena del arte de Nueva York a partir de los años 40 a través a los años 60.

Cornell fue influenciada pesadamente por los Transcendentalists americanos tal como Emily Dickinson, actrices jóvenes de Hollywood (quién él envió las cajas a él había dedicado a él), los Symbolists franceses tal como Stéphane Mallarmé y Gerard de Nerval, y grandes bailarines del ballet del siglo XIX tal como Marie Taglioni y Fanny Cerrito. (Creencia de la ciencia cristiana de Cornell que la muerte, la materia, el tiempo, y la mente mortal son ilusiones no prohibidas lo para mantener amistades con estos bailarines, y otras, mirados por el resto de la sociedad como largo-muertos.) La creencia de la ciencia cristiana y el arte de Cornell informada práctica profundamente, como historiador de arte Sandra Leonard Starr ha demostrado.

Película experimental

José Cornell 1936 encontró los montajes de la película, Rose Hobart del, fue hecho enteramente de empalmar junto la acción de película existente que Cornell había encontrado en los almacenes de New Jersey, derivada sobre todo 1931 de un dado derecho película del de “B” al este de Borneo . Cornell jugaría expediente de s de Amaral Nestor ', “día de fiesta en el Brasil” durante sus investigaciones raras, así como la proyección de la película a través de un vidrio o de un filtro azul profundo, dando a la película un efecto dreamlike. Centrándose principalmente en los gestos y las expresiones hechos por el Rose Hobart (la actriz joven de la película original), este dreamscape de Cornell parece existir en una clase de suspensión hasta la secuencia más arresting de la película hacia el extremo, cuando la cantidad de un eclipse solar se yuxtapone con una bola blanca que cae en una piscina de agua en la cámara lenta.

Cornell premiered la película en la galería de la recaudación de Julien en diciembre de 1936 durante la exposición surrealista del primer en el museo del arte moderno en Nueva York. El Salvador Dalí, que estaba en Nueva York para atender a la abertura de MoMA, estaba presente en su primera investigación. Durante la investigación, Dali se ultrajó en la película de Cornell, demandando él acababa de tener la misma idea de aplicar técnicas del collage a la película. Después de la investigación, Dali comentó a Cornell que él debe pegarse a hacer las cajas y parar el hacer de las películas. Traumatizado por este acontecimiento, el tímido, retirando Cornell nunca demostró sus películas público otra vez.

Filmografía

Rose Hobart (1936) del
Partido (C. 1940) de los niños del
Cotillion (C. 1940)
el partido de medianoche (C. 1940)
la pajarera (1955 película) (1955)
Gnir Rednow (1956) del (hecho con el Stan Brakhage )
calle (1957) de la mora
juegos (1957) de los muchachos
siglos de junio (1955) (hecho con el Stan Brakhage )
Nymphlight (1957) del
prados que limpian con un chorro de agua (C. 1965)
una leyenda para las fuentes (1957-1965)
puestos de libros (???)
de Night con la antorcha y la lanza (1979).

Información personal

José Cornell, según lo observado, era cuidadoso de extranjeros. Aunque él expresara la atracción a las mujeres inalcanzables, como el Lauren Bacall, su timidez hecha las relaciones románticas casi imposibles. En vida posterior su timidez se orientó en el punto de la consideración reclusiveness, y él dejó raramente el estado Nueva York .

Su exposición importante pasada era una demostración que él arregló especialmente para los niños, con las cajas exhibidas en la altura del niño y con los refrescos y la torta de la porción del partido de la abertura.

Él dedicó su vida a cuidar para su hermano que murió en 1965. Éste era otro factor en su carencia de relaciones. En un cierto punto en los años 20, o posiblemente anterior, él leyó los trabajos Mary Baker Eddy . Él consideraría su trabajo ser el libro más importante a él fuera de la biblia e hizo un adherente de por vida de la ciencia cristiana . Él era también algo pobres para la mayor parte de su vida, trabajando durante los años 20 como vendedor al por mayor de la tela para apoyar a su familia. Como resultado de la Gran Depresión americana, Cornell perdió su trabajo de la industria textil en 1931, y trabajó por un breve periodo de tiempo después de eso como vendedor a domicilio de la aplicación. Durante este tiempo, con su amistad con Ethel Traphagen, la madre de Cornell lo aseguró una posición por horas que diseñaba las materias textiles. En los años 40, Cornell también trabajó en un cuarto de niños de la planta (que calcularía en su " famoso del expediente; GC44") y breve en una planta de la defensa, y cubiertas y disposiciones diseñadas de la característica para el bazar de Harper del, la opinión del, el índice de la danza del, y otros compartimientos. Él comenzó solamente realmente a vender sus cajas para las sumas significativas después de que su demostración a solas 1948.

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