Juan Adolph Hasse (bautizado el 25 de marzo, &ndash 1699 ; el el 16 de diciembre muerto, el 1783 ) eran compositor alemán del siglo XVIII, el cantante y profesor de la música. Inmenso popular en su tiempo, Hasse era el más conocido para su salida operística prolífico, aunque él también compuso una considerable cantidad de música sagrada. Casado con el Faustina Bordoni y gran amigo del soprano Pedro Metastasio del libretista, cuyos libretos él fijó con frecuencia, Hasse era una figura giratoria en el desarrollo del seria de la ópera y de la música del siglo XVIII.

Carrera temprana

La carrera de Hasse comenzó en el canto, cuando él ensambló la ópera de Hamburgo (su familia, que eran tradicionalmente los músicos de la iglesia, vino de Hamburgo cercana) en 1718 como tenor. En 1719 él obtuvo un poste del canto en la corte Brunswick, en donde en 1721 su primera ópera, Antioco, fue realizado; Hasse mismo cantó en la producción.

Lo piensan para tener salió de Alemania durante 1722. Durante el 1720s él vivió sobre todo en el Nápoles, morando allí por seis o siete años. En 1725 su Antonio e Cleopatra de Serenata, fue realizado en Nápoles; los papeles principales fueron cantados por Carlos Broschi, más conocido como el Farinelli, y Vittoria Tesi . El éxito de este trabajo no sólo ganó a Hasse muchas comisiones de los teatros de la ópera de Nápoles, pero también, según Quantz, traído lo en contacto con el Alejandro Scarlatti, que sintió bien a su profesor y amigo; Hasse también alteró su estilo en varios aspectos para reflejar el de Scarlatti.

El renombre de Hasse en Nápoles aumentó dramáticamente y por varios años su carga de trabajo lo mantuvo extremadamente ocupado. En este período él compuso su solamente buffa lleno, amante de la ópera del sorella del La del, además de varios Intermezzi y de serenatas. Él visitó el carnaval veneciano de 1730, donde su Artaserse del de la ópera fue realizado en el S Juan Grisostomo . El libreto de Metastasio fue vuelto a trabajar pesadamente para la ocasión, y Farinelli tomó un papel determinante. Dos de sus arias de esta ópera él realizó más adelante cada noche por una década para el Philip V de España .

Dresden y Venecia

En Hasse 1730 Faustina casado Bordoni, y también fue designado Kapellmeister en la corte de Dresden, aunque él no llegó Dresden hasta el julio de 1731; anterior en el año él había sido activo en el Viena, supervisando un funcionamiento de su Daniello del oratorio en la corte Habsburgo . Pronto después del par la llegada en Dresden Faustina se realizó antes de la corte. En septiembre el Cleofide de Hasse (fijar a un texto alto adaptado de Metastasio) fue dado su premier; parece posible que el J. Bach atendió al funcionamiento; el C. Bach demandó ciertamente que Hasse y su padre tenían buenos amigos convertidos alrededor de este tiempo.

En octubre Hasse salió de Dresden a las premiers directas de sus óperas siguientes en el Turín y el Roma, y él también escribió la música para los teatros venecianos en este tiempo. Viene el otoño de 1732 y Hasse estaba en Nápoles otra vez, aunque él pasó el invierno en Venecia en donde su Siroe primero fue realizado en estilo particularmente pródigo. En febrero de 1733 Friedrich agosto I, patrón de Hasse en Dresden, muerta. Como la corte entró un año de estar de luto Hasse fue permitida para permanecer al exterior. Muchos de sus trabajos sagrados, compuesto para las iglesias de Venecia, fechan a este tiempo.

Para mucho de Hasse 1734 estaba en Dresden, pero a partir de 1735 hasta 1737 él estaba en Italia, en gran parte en Venecia. Faustina se realizó en la premier de septiembre de 1735 del Tito Vespasiano (otro libreto adaptado de Metastsio) en el Pesaro . La vuelta a Dresden durante Hasse 1737 compuso 5 nuevas óperas, pero cuando la corte movida a Polonia en el otoño de 1738 él y Faustina volvió a Venecia, en donde ambos ellos donde extremadamente popular. Su estancia siguiente en Dresden era también su más larga, entre los primeros meses de 1740 y el enero de 1744. En este tiempo él revisó el Artaserse, componiendo las nuevas arias para Faustina, y también escribió a par los intermezzi originales del . Su evitación general de la ópera cómica parece haber sido debido a Faustina, que temió que el estilo del canto exigido por el buffa de la ópera del dañara su voz.

Dresden: 1744-63

Entre el invierno de 1744 y el verano tardío 1745, Hasse estaba en Italia, pero por otra parte vuelto a Dresden por un año. El Frederick el gran, un jugador de flauta afilado visitó la corte en diciembre de 1745, y es probable que muchos de las sonatas y de los conciertos de la flauta de Hasse que fechan a este tiempo sean escritos para Frederick. El rey de Prusia estaba también presente en un funcionamiento de uno del Te Deum s, y sí mismo de Hasse pidió un funcionamiento del Arminio de la ópera del compositor. Pronto después de que Venecia visitada Hasse y Munich, volviendo a Dresden en junio de 1747 para efectuar su generosa del spartana del La del de la ópera, se realizaran para celebrar bodas reales múltiples en este tiempo. También en este tiempo la jerarquía en Dresden fue reestructurada; El Nicola Porpora fue nombrado Kapellmeister, mientras que Hasse mismo fue promovido a Oberkapellmeister. La unión de princesa Maria Josepha de Sajonia al delfín francés dio a Hasse la oportunidad de viajar a París en el verano de 1750, donde su abbandonata de Didone del fue realizado.

El carnaval 1751 en Dresden consideró el retiro de Faustina del funcionamiento operístico. Él continuó produciendo nuevas óperas a través de la década, incluyendo un ajuste del IL de Metastasio con referencia al pastore, un texto usado más adelante por Mozart. En 1756 los siete años de guerra obligaron a la corte en Dresden que se moviera al Varsovia, aunque Hasse mismo vivió sobre todo en Italia, viajando a Polonia solamente para supervisar producciones de sus óperas, si en absoluto. En el otoño de 1760 él se trasladó a Viena, en donde él permanecía por los dos años próximos, volviendo a Dresden en 1763 para encontrar mucho su hogar destruido y el aparato musical de la ópera de la corte arruinado. Friedrich agosto II murió pronto después de y su sucesor, que también murió rápidamente, juzgaba acontecimientos musicales elaborados en la corte superfluos. Hasse y Faustina eran sueldo de los dos años pagados pero no dado ninguna pensión.

Viena y Venecia: los años pasados

En 1764 Hasse viajó a Viena, en donde la coronación José II fue marcada por un funcionamiento de su Egeria teatrale de Festa, fijó otra vez a un libreto de Metastasio. En general, él permanecía en Viena hasta que 1773. Mozart estuvieran presentes en un funcionamiento de su Partenope en septiembre de 1767. La mayor parte de sus óperas compuestas durante este período también fueron producidas con éxito en Nápoles. Él era el favorito Maria Teresa, y puede ser discutido que él tomó el trabajo de la corte de hecho Kapellmeister del . Con la premier del Piramo e Tisbe (el septiembre de 1768) se obligó a Hasse se había prepuesto retirarse de ópera pero por Maria Teresa que compusiera otro trabajo, Ruggerio (1771), fijó otra vez a un libreto de Metastasian.

En este tiempo el estilo operístico experimentaba el cambio significativo, y el modelo del seria de la ópera del que Hasse y Metastasio habían colocado encontrado sí mismo invadido por la amenaza de las reformas Cristóbal Willibald Gluck y del de Calzabigi de Rainiero, según lo colocado en la música y el libreto para el ed Euridice de Orfeo de la ópera de Gluck. El Charles Burney, Viena que visitaba en 1773, divulgó sobre el discusión. El partido funciona tan arriba entre los poetas, músicos y sus adherentes, en Viena como a otra parte. Metastasio y Hasse, se pueden decir, para estar en el jefe de uno de los sects principales; y Calsabigi y Gluck de otro. El primeros, con respecto a todas las innovaciones como curandería, se adhieren a la forma antigua del drama musical, en el cual el poeta y el músico demandan la atención igual de una audiencia; el bardo en los recitatives y las piezas de la narrativa; y el compositor en ventila, los dúos y los estribillos. El segundo partido depende más de efectos de teatro, propiedad del carácter, simplicidad de la dicción, y de la ejecución musical, que encendido, qué labran la descripción florida, los símiles superfluos, sentencioso y moralidad fría, en un lado, con sinfonías pesadas, y las divisiones largas, en el otro.

Encontrar su música bajo cerco de un que vanguardistas se aflojan en una nueva dirección, Hasse salió de Viena en 1773 y pasó los diez años finales de su vida en Venecia, enseñando y componiendo a trabajos sagrados. Faustina murió en noviembre de 1781, y Hasse mismo, después de un largo periodo del sufrimiento de artritis, apenas sobre 2 años más tarde. Lo no hicieron caso casi totalmente después de su muerte, hasta F. Kandler pagado su lápida mortuaria en Venecia, en donde lo entierran, y fue autor de una biografía de Hasse en 1820.

Relación con Metastasio

Amistad de Hasse con Metastasio, y su aprecio de la forma de arte que el libretista había creado, aumentado durante los años. Los textos tempranos de Metastasio que él fijó eran todos alterados grandemente para el propósito, pero el Frederick el gran y el Francisco Algarotti ambos ejercieron influencia para hacer paga de Hasse mayor respecto a los trabajos de Metastasio. En el 1740s temprano él comenzó a fijar los nuevos libretos de Metastasian unadapted, y sus relaciones personales con el libretista también mejorado perceptiblemente aproximadamente este tiempo. En uno sus letras, anticuadas al marzo de 1744, Metastasio hicieron los comentarios siguientes: … nunca hasta ahora me tenía sucedió verlo en toda su gloria, menos separado siempre de sus muchas relaciones personales de una manera tal que él fuera como una aria sin los instrumentos; pero ahora lo veo como un padre, un marido y amigo, las calidades que hacen una unión admirable en él con esas bases sólidas de la capacidad y del buen comportamiento, para las cuales lo acariciaré tan muchos años…

En los años siguientes Hasse reajustó sus trabajos anteriores basados en los textos de Metastasio, este vez que prestaba la gran atención a la intención original del poeta, y durante los 1760s, como Metastasio escribió los nuevos textos, Hasse estaba, como las reglas generales, el primer compositor para fijarlos. Burney salió de la nota siguiente: Este poeta y músico son las dos mitades de lo que, como el Androgyne de Platón, una vez que está constituido un conjunto; para como se poseen igualmente de las mismas marcas características del genio, del gusto, y del juicio verdaderos; tan la propiedad, la consistencia, la claridad, y la precisión, son semejantes los compañeros inseparables de ambos…

Estilo y reputación

A pesar de G. Mancini la reivindicación de que Hasse era el musica del della del padre del, y a pesar de el renombre masivo del compositor como figura en la misma vanguardia de la ópera italiana seria del siglo XVIII, después de que la reputación de su Hasse de la muerte disminuyera sumamente y de su música pone sobre todo unperformed (a excepción de algunos de sus trabajos sagrados, que fueron restablecidos ocasionalmente en Alemania). Particularmente, sus óperas se hundieron sin el rastro y el renacimiento comenzados solamente mientras que el vigésimo siglo se acercó a su extremo: Las reformas de Gluck llevaron ópera lejos del estilo de Hasse y los ideales Arcadian de Metastasio una nueva dirección de la cual no volvería.

En su día, el estilo de Hasse fue observado sobre todo para su lirismo y sentido de la melodía. Burney lo puso esta manera: poder sin lesión a sus hermanos, ser permitido estar como superior a el resto de los compositores líricos, como Metastasio está a el resto de los poetas líricos.

La opción cuidadosa de la llave era también un factor crucial en el estilo de Hasse, con ciertas emociones marcadas generalmente hacia fuera por ciertas opciones dominantes. Las sensaciones amorosas fueron expresadas por A, por ejemplo, mientras que para las expresiones de la nobleza aristocrática Hasse utilizó el plano de C y de B; por una parte, su música sobrenatural y de miedo-inducción entró generalmente las llaves del menor de edad del C AND F. y mientras que la mayoría de las sus arias comienzan en el comandante, cambiando solamente al menor de edad para la sección de B antes de volver al comandante para la ceja de DA del . Pues su carrera desarrolló sus arias creció mucho más larga pero un sentido lírico seguía siendo su blanco predominante.

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