Juan Leo Haßler (bautizado el 26 de octubre, &ndash 1564 ; El el 8 de junio, el 1612 ) eran compositor y organista alemanes del último renacimiento y de las eras barrocas temprano . Él nació en el Nuremberg y muerto en el Frankfurt-am-Main .

Biografía

Juan Leo Hassler, nacido en Nuremberg y el 26 de octubre de 1564 bautizado, era el hijo de un organista, y recibió su primera instrucción en música de su padre. En el 1584, Hassler se convirtió en el primer de muchos compositores alemanes del tiempo que fue al Italia a continuar sus estudios; él llegó en el Venecia durante el pico de la actividad de la escuela veneciana, los compositores que escribieron en el estilo polychoral resplandeciente, que era pronto convertirse en exterior popular de su ciudad nativa. Hassler era ya familiar con algo de esta música, como las impresiones numerosas habían circulado en Alemania debido al interés Leonhard Lechner, que fue asociado al Orlandus Lassus en Munich.

Mientras que en Venecia, Hassler sintió bien a amigos con el Juan Gabrieli, con el cual él compuso un motet de la boda para Jorge Gruber, un comerciante de Nuremberg que vivía en Venecia, en 1600. Juntos estudiaron con el Andrea Gabrieli, tío de Juan. Debajo de Andrea, Hassler recibió la instrucción en jugar de la composición y del órgano.

Después de la muerte de Andrea Gabrieli, Hassler volvió a Alemania en la 3ultima parte 1585, moviéndose al Augsburg en donde él sirvió como organista al Fugger de Octavian II, noble allí. Los años de Augsburg eran extremadamente creativos para él; además él hizo bien conocido mientras que un compositor y un organista en este tiempo, aunque su influencia era limitada porque él era un protestante en un área que seguía siendo pesadamente el católico.

Hassler era no sólo compositor, pero también organista activo y un consultor a los constructores de órgano. En 1596, Hassler, junto con 53 otros organistas, fue dado la oportunidad de examinar un nuevo instrumento con 59 paradas en el Schlosskirche, Groninga. Hassler fue reconocido continuamente para su maestría en diseño del órgano, e invitado a menudo como el examinador de nuevos instrumentos. Usar su fondo extenso del órgano, Hassler caminó en el mundo de la construcción mecánica del instrumento y desarrolló un órgano del mecanismo que fue vendido más adelante al emperador Rudolf II

En 1602, Hassler volvió al Nuremberg en donde él hizo el Kappelmeister, o al director de la música de la ciudad. Mientras que allí, le designaron “Kaiserlichen Hofdiener” en la corte de Rudolf II. En 1604, él tomó una licencia y viajó a Ulm, donde él estaba wed a Cordula Claus. Cuatro años más adelante, Hassler se movió al Dresden en donde él sirvió como el organista electoral del compartimiento al cristiano del elector II de Sajonia, y eventual como Kappelmeister. Para entonces, Hassler había desarrollado ya la tuberculosis que demandaría su vida en junio de 1612. Después de que él muriera, el Michael Praetorius y el Heinrich Schütz fueron designados en su lugar.

Estilo

Hassler era uno del primer para traer las innovaciones del estilo veneciano a través de las montan@as. A través de sus canciones, del “de la manera de madrigal extranjero y de cancioncillas,” de y del Lustgarten, Hassler trajo a Alemania el villanelle del, el canzonette del, y canciones de la danza de Gastoldi y de Vecchi. Como el primer gran compositor alemán para emprender un “viaje italiano,” la influencia de Hassler era una de las razones de la dominación italiana sobre música alemana y de la tendencia común de los músicos alemanes que acababan su educación en Italia. Mientras que los músicos de la estatura de Lassus habían estado trabajando en Alemania por años, representaron la escuela más vieja, el pratica de Prima, el estilo completamente desarrollado y refinado del renacimiento del Polyphony ; en Italia las nuevas tendencias emergían que eran definir qué fue llamada más adelante la era barroca. Los músicos tales como Hassler, y Schütz posterior, llevaron el estilo de Concertato, la idea polychoral, y la expresión libremente emocional del Venetians en la cultura alemana, creando primer y la mayoría importante del desarrollo barroco fuera de Italia.

Aunque Hassler era protestante, él escribió muchas masas y dirigió la música para los servicios católicos en Augsberg. Mientras que en el servicio de Octavian Fugger, Hassler dedicó sus sacrae de Cantiones del y un libro de las masas para cuatro a ocho voces a él. Debido a las demandas de los patrón católicos, y a su propia creencia protestante, composiciones de Hassler representó una mezcla experta estilos de la música de ambas religiones los' que permitieron que sus composiciones funcionaran en ambos contextos. Así, muchos de los trabajos de Hassler se podían utilizar en la iglesia católica romana y el Lutheran . Durante su tiempo en Augsberg, Hassler produjo solamente dos trabajos que fueron significados específicamente para la iglesia Lutheran. Bajo comisión de la ciudad libre de Nuremberg, el simpliciter de Psalmen del fue compuesto en 1608, y dedicado a la ciudad. Hassler también produjo el christliche Gesange del und de Psalmen del, el auf más vier del mit Stimmen muere el komponiert de los fugweis de Melodeien en 1607 y dedicado lo al cristiano del elector II de Sajonia. Estilístico, las primeras obras de Hassler exhiben las reflexiones de la influencia de Lassus, mientras que la suya trabaja más adelante es marcada por las impresiones dejadas en él por sus estudios en Italia. Después de volver de Italia, Hassler incorporó las técnicas de Polychoral, los contrastes de textura y el ocasional Chromaticismin sus composiciones. El suyo masas posteriores fue caracterizado por las melodías ligeras yuxtapuestas con la tolerancia y la fluidez de las canciones madrigalian de la danza; así crear un estilo sagrado encantador que era más sonoro que él era profundo. Su music&mdash secular; madrigals, canzonette, y canciones entre el Introits de Ricercars de Canzonas y los Toccatas vocales, y entre el instrumental— demostrar muchas de las técnicas avanzadas del Gabrielis en Italia, pero con algo un carácter refrenado, y siempre atento a la artesanía y a la belleza del sonido. Sin embargo, el éxito más grande de Hassler en combinar los estilos compositivos alemanes e italianos existió en su lieder. En 1590, Hassler lanzó su primera publicación, un sistema de veinticuatro, canzonette de cuatro partes del . El teutscher Gesang, el und Intraden del neuer de Lustgarten del de Balletti Galliarden, que contiene treinta y nueve pedazos vocales y once instrumentales, es la colección más renombrada de Hassler de lieder. Dentro de este trabajo, Hassler publicó las colecciones de la danza para cuatro, cinco, o seis secuencias o instrumentoes de viento con voz y sin continuo. Él también compuso el verwirret, un pedazo five-part de los ist MIR del gmuth de Mein del que fue combinado con el texto de Paul Gerhardt (und Wunden de Blut del voll del O Haupt) y utilizado más adelante por Bach en su pasión del St.

Junto con muchos de sus contemporáneos, Hassler intentó mezclar el estilo italiano del virtuoso con el estilo tradicional frecuente en Alemania. Esto fue lograda en el motet de la coral empleando el continuo del bajo cuidadoso e incluyendo instrumental y la ornamentación a solas. Los motets de Hassler exhiben esta mezcla del viejo y del nuevo de la manera que reflejan la influencia de Lassus y el estilo de cuatro partes del estribillo dos del Gabrielis.

Hassler se considera ser uno de los compositores alemanes más importantes de toda la hora. Su uso de las técnicas italianas innovadoras, juntado con técnicas alemanas tradicionales, conservadoras permitió que sus composiciones estuvieran frescas sin el tono afectivo moderno. Sus canciones presentaron una literatura vocal e instrumental combinada que no hizo uso del continuo, o solamente proporcionado le como opción, y su música sagrada introdujo las estructuras polychoral italianas que influenciarían más adelante a muchos compositores que llevan en la era barroca.

Trabajos

Sacrae (Augsburg, 1591) de Cantiones del
Madrigals (Augsburg, 1596)
El der del arte del nach de Gesäng del teüsche de Neüe del welschen el und Canzonetten (Augsburg, 1596) de Madrigalien
El forma (Nuremberg, 1599)
Teutscher Gesäng (Nuremberg, 1601) del neuer de Lustgarten del
Concentus (Augsburg de Sacri del, 1601 y 1612)
Christliche Gesäng (Nuremberg, 1607) del und de Psalmen del
Simpliciter (Nuremberg, 1608) de Pslamen del
Kirchengesäng (Nuremberg, 1608)
Venusgarten (Nuremberg, 1615) (música instrumental)
Teütsch (Nuremberg, 1619) de Litaney del

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