El Juana MacGregor ( llevado 1959 del 16 de julio ) es un jazz clásico, internacionalmente renombrado y pianista contemporáneo . Ella es también un promotor, director artístico, educador y funciona con su propia etiqueta de registro SoundCircus.

Biografía

Ella creció en el Londres del norte, Inglaterra y era educada en el país por sus padres adventistas del Séptimo-día hasta que ella atendiera a la High School secundaria del sur de Hampstead en la edad de 11. Su madre es un profesor de piano que estudió en la academia real de la música . Juana estudió música en el nuevo Pasillo, universidad de Cambridge (1978-81) y fue enseñado por la madera de Hugh. Después de Cambridge, ella hizo amos en funcionamiento en la academia real de la música, Londres, con el Christopher Elton . Ella también estudió en el instituto del piano de Van Cliburn en Tejas que incluyó masterclasses con el Jorge Bolet .

En los años de su carrera, ella hizo una vida de la música de la escritura para la TV. Su primera rotura significativa era seleccionada como artista para la confianza joven de los artistas del concierto en 1985.

Su rotura importante siguiente era un reparto de registro con las obras clásicas de Collins, con para las cuales ella hizo quince grabaciones. Estas grabaciones tienden hacia compositores del vigésimo siglo tales como Debussy, Ravel, Satie, Bartok, Ives, Messaien, Birtwistle, Britten y madera de Hugh. Hay también grabaciones de Bach y de Scarlatti.

En 1998, ella puso en marcha su propia etiqueta de registro SoundCircus en asociación con el público desconocido . La etiqueta combina nuevas grabaciones con re-lanza del material de Collins. MacGregor podía readquirir las derechas a estas grabaciones de Collins. El lanzamiento acertado de la necesidad en Soundcircus era " Play", una colección diversa principalmente de piano a solas junta las piezas. " Play" fue nominado para el premio 2002 del Mercury. Vino dentro de dos votos de ganar la concesión. Inicialmente, la etiqueta era pedido basado y por correo del Internet solamente. La etiqueta fue distribuida en el Reino Unido por MackTwo hasta que saliera de negocio. La etiqueta ahora es distribuida por la nueva nota .

Ella se ha realizado adentro sobre sesenta países que aparecían a menudo como artista a solas con muchas de las orquestas principales del mundo. Éstos incluyen al Nueva York filarmónico, a la orquesta sinfónica de Londres y a la sinfonía de Sydney, a la orquesta filarmónica de radio holandesa, a la orquesta filarmónica de Oslo y a orquesta sinfónica de Chicago. Los muchos conductores eminentes con quienes ella ha trabajado incluyen el Pierre Boulez, el Simon Rattle del sir, el Colin Davis del sir y el Michael Tilson Thomas . Ella premiered muchas composiciones de la señal que se extendían Harrison Birtwistle del sir y el Django rebaja al John Adams y al James MacMillan .

Ella ha viajado Suráfrica con el Moses Molelekwa del artista del jazz, registrado con el Talvin Singh del artista de estallido y viajado China (con su propia música combinando los instrumentos y electrónica del chino tradicional) con teatro de danza contemporáneo de s de Jin Xing el 'de Shangai .

MacGregor era el tema de un episodio la demostración del sur del banco en diciembre de 2001. Ella también presentó su propia serie dada derecho las '' secuencias, los arcos, y los bramidos '' para la televisión de la BBC.

En 2003, la reconocieron para su súplica de la innovación y de la cruce con una concesión filarmónica real de la sociedad para la programación imaginativa y el trabajo incansable en la apertura de música a una nueva audiencia. Otras concesiones incluyen el premio europeo del estímulo para la música 1995, sir Charles Grove Award 1998, y concesión del sur de NFMS de la demostración del banco para la música clásica 2000

En el el del 20 de mayo 1990, La BBC difundió un juego de radio que ella escribió a " dado derecho; Memorias de un Amnesiac" alrededor la vida Eric Satie . Fue nominado para el Prix Italia, una concesión de radio prestigiosa.

En septiembre de 1991 su adaptación musical el círculo caucásico de la tiza fue realizada en el teatro del unicornio.

Ella organizó el festival de la plataforma de la nueva música a partir de 1991 hasta 1993. Esto incluyó un festival de ocho días en el teatro de artes en la gran calle de Newport en 1991 que ofrecieron el Simon Limbrick y el violoncelista, el Oystein Birkeland, y los compositores noruegos de los ejecutantes que se extendían Paul Kellett (el nacimiento del líquido desea 2 “ocho minutos de wildness” para 13 violoncelos) a la miga de George.

Entre 1997 y 2000, ella era profesor de la música en la universidad, Londres de Gresham, dando conferencias públicas libres. Ella ha recibido cátedras y becas honorarias de la academia real de la música y de la universidad de la trinidad de la música y de un doctorado honorario de la universidad abierta .

MacGregor fue designado como miembro del consejo Inglaterra de los artes en 1998 junto al Anish Kapoor, al Brian McMaster, y al movimiento de Andrew. Ella dimitió en 2004.

Sus series de libros de enseñanza del piano para los niños llamados Piano World fueron publicadas en mayo de 2001 por la música de Faber. Ofrecen la narración, historietas, juegos e incluyen los Cdes de un compañero con la narración del estilo de la historieta y los acompañamientos musicales.

Ella hizo su début que conducía en 2002 y dirige regularmente sus propios proyectos de orquesta. Ella ha tenido una sociedad artística muy cercana como el conductor y ejecutante con el Britten Sinfonia por los últimos diez años.

En 2005, la designaron como director artístico del festival de música internacional del baño . El clímax del festival era un programa del renacimiento y de la música electrónica con se, Brian Eno y el baño Camerata en abadía del baño.

Cotizaciones

NIÑEZ

" No fui a la escuela hasta que fuera 11. En sus el propio usted desarrolla el imagination" Igualando el estándar - 04/07/2002

" Como me consigo más viejo realizar que el comienzo me ha hecho algo, bien, diferente. Estableció una enorme plantilla para el resto de mi vida. Crecí para arriba de creencia que el piano es un gran instrumento porque usted sabe jugar todo en it." La independiente - 23/06/2003

" Mi educación era muy intensiva y apliqué ese entrenamiento después a jugar el piano. Había jugado siempre, pero teniendo nadie para compararse a, no tenía ninguna idea si era cualquier good." El expreso el domingo - 06/01/2002

" Puedo ver que debe parecer extraño, pero a mí era normalidad. Realmente, mi memoria de mi niñez es que el sol brilló siempre y pasé toda mi hora que jugaba en el parque. He descubierto desde entonces que algunos de los grandes músicos que admiro - Charles Ives, jaula de Juan, incluso Bob Dylan - tenía childhoods." absolutamente poco convencional; Igualando el estándar - 04/07/2002

" No sólo tocaba el violín alrededor en el teclado pero había estos el resto de los niños de todos los fondos que querían jugar cada clase de pedacitos de clásico, jazz, estallido, improvisation." de la música; The Guardian - 26/05/2000

" La escuela era extraña, algo divirtiendo - con un profesor colocándose en el frente que le decía cuál escribir. La camaradería era interesante. Tiendo a recordar las cosas que usted no puede reconstruir en sus los propios - haciendo cola para arriba para su cena, aprendiendo los juegos de equipo, que eran un misterio completo a mí. Recuerdo que teniendo que fingirme sabía jugar al hockey, esa clase de thing." El correo el domingo - 06/02/2000

" Cuál era la mayoría del impar era que los profesores le dirían qué hacer y qué a pensar y ellos escribirían todo en una pizarra y usted la copiaría todo el down." El estándar de la tarde - 04/07/2002

" No era parte de esa cosa hothouse. No fui a la escuela de Yehudi Menuhin. Crecí con la idea de intentar poner música a disposición la gente de todo el abilities." The Guardian - 26/05/2000

" A mi momia me entreno absolutamente clásico pero absolutamente libremente, así que incluso cuando era pequeño, tenía este acercamiento algo que andaba sin embragar. Cuando entrené más seriamente en mis últimas adolescencias en la universidad, era: aquí están las notas, aquí son qué se espera de usted. No importaba porque usted necesita técnica, particularmente en el piano, que requiere mucho vigor. Y era natural que una vez que hubiera hecho eso, querría ir más allá de música clásica. ¿Cómo puede usted ser usted mismo si es todo lo que usted lo hace reproduce a algún otro las notas? " The Guardian - 05/10/2001

" Hacía exámenes del grado, pero mi momia le dirá que sobre-no practiqué para ellos en absoluto. Nunca practiqué, apenas jugado. Amé jugar mucho * si una equivocación se incurre en con los niños jovenes, está intentando hacer que practican algo que apenas dejándolos jugar. 'Ella jugó los himnos en la iglesia (“mis padres eran muy religiosos cuando éramos jovenes ") y “toda la tapa de los estallidos numera unos mañana siguiente en la escuela. Las cosas tienen gusto del " de David Bowie; Vida en Mars". Eso tiene una partición muy buena del piano. Y desde entonces fuera seis o siete años, tuve gusto siempre de Bach - que es porqué registré el cuaderno de Ana Magdalena, poco los preludios de 16 barras que Bach escribió para los niños.” Me sorprendieron en cómo es serio los otros cabritos estaban sobre los asuntos, mucho disciplinado que estaba, y con esta actitud del " Ooh, no puedo jugar deportes porque puede ser que lastime mi fingers" o " No puedo escuchar el música pop porque ése es realmente terrible." El correo el domingo - 06/02/2000

" Tanto me dieron consejo. Sobre cómo mi pelo debe ser, qué debo usar, a que las competiciones yo deben inscribir, qué materia debo jugar. Nada de ése era relevante para mí. Acabo de tener una clase de instinct." Financial Times - 11/11/199

" He jugado Bach desde que era una niña. No puedo dejar un día pasar sin jugarlo. Él es tan ingenioso y reservado y divertido y matemático y brilliant." La independiente - 23/06/2003

VIDA DEL MÚSICO

" Conseguí mi aprendizaje, con la confianza joven de los artistas del concierto, jugando todos estos warhorses en los conciertos de Raymond Gubbay. Algunos no están para mí más, pero todavía jugaría a Grieg en la gota de un sombrero; está tan fresco. Tengo muy cuidado de guardar en jugar mucho repertorio de corriente. No estoy en ser el bufón de la corte que apenas hace la materia rara. La fabricación de las conexiones y tomar las nuevas trayectorias de la gente abajo es lo que I enjoy." Los tiempos - 15/12/1998

" Como un músico usted puede cubrir todo. No soy apenas un concierto pianist." Las noticias irlandesas - 22/01/2005

" Una vez que usted comienza a cancelar, hay siempre algo que no es absolutamente right." El expreso el domingo - 06/01/2002

" La memoria es el miedo, y juego la mayor parte de mi repertorio de memory." El expreso el domingo - 06/01/2002

" Tengo gusto absolutamente de cerrar la puerta, de poner el contestador automático y de sentarse en el piano para el hours" seises o siete; Tiempos de los estrechos - 01/11/1991

" Si usted quiere a nueve--cinco a existencia con fines de semana apagado entonces no ser un músico. No estaría haciendo lo que ahora estoy haciendo si tenía niños. Pero no se ha resuelto como that." El correo el domingo - 06/02/2000

" Sé que me levanto las narices de la gente, " " Cada uno quiere pigeonhole le. A principios de en mi carrera conseguí de alguna manera “Bach etiquetado, la jaula de Juan y un pedacito del jazz”. Pero el hecho que amo jugar Beethoven, también, enfurece realmente a gente. No pueden tener sentido de él. La sabiduría recibida es que usted no puede hacer posiblemente todas estas cosas sin ella que suena terrible o espesa o apenas mal llano, " El estándar de la tarde - 04/07/2002

" Viajo un pedacito en América y mucho en Europa, Holanda especialmente, donde tienen esta escena moderna de la música porque consiguieron a través de las barreras hace 15 años. Engullen encima de las cosas que lo hago. Voy al Extremo Oriente - yo tengo gusto de trabajar con la orquesta en Singapur - pero mis lugares preferidos tienden a ser los donde está más que dando vuelta para arriba y haciendo un concierto grande. Voy el próximo mes al festival de Sydney, donde los he persuadido para hacer el concierto de Lou Harrison. Como penance, aunque no importo de él, tengo que jugar el concierto de Gershwin por la mitad primer. Y espero volver año tras año a Suráfrica, donde he estado con la orquesta sinfónica nacional en Soweto. El trabajo de la educación se está haciendo allí por primera vez. Nunca habían incomodado previamente encontrar a nuevas audiencias, y ahora están mirando fijamente en un abismo a que poder hacer frente también. Los acontecimientos allí son una versión del fast-forward de qué podría suceder here." Los tiempos - 15/12/1998

" Estoy haciendo muy interesado en cosas no occidentales, y en Europa mucha qué se ofrece yo es la tradición occidental que he crecido con. Ahora tengo que encontrar una salida, pero el problema es que el piano es apenas alrededor tan occidental como usted puede conseguir. Mi instrumento del piano, y yo no lo querríamos ninguna otra manera, pero estoy gravitando absolutamente naturalmente hacia las cosas que han desarrollado mi sentido del ritmo. " He venido a toda esta música clásica india increíble y a sus formaciones más modernas tarde en el día; el Messiaen que he jugado me ha llevado abajo de ese camino, y he estado siguiendo mi " de la nariz todo el tiempo.; Los tiempos - 15/12/1998

" Quiero moverme lejos de complejidad. He hecho mi tiempo por lo que el virtuosismo y las pilas de notas. Es qué me pone de mucha música clásica contemporánea - hay tan muchas notas. De hecho, pienso que me estoy moviendo lejos de música clásica en conjunto. No estoy seguro que en 10 años la jugaré en all." Daily Telegraph - 18/11/2003

" es una vida de planos y del trains" Los medios de Newsquest agrupan los periódicos - 03/03/2005

EN MÚSICA CLÁSICA

" No voy realmente junto con este sentido que usted coge a veces - es decir, la música clásica es superior todo. Pienso que la música clásica es una forma muy grande de la música, pero puedo también pensar en otras grandes formas de la música. Y ciertamente dentro de cada campo, usted tiene funcionamiento absoluto de los genios. Durante los años, he intentado reunir a diversa gente de diversos campos, e intento poner Bach y Beethoven al lado de otros tipos de musicians." Poste de Denver - 18/02/2005

" No tengo absolutamente ninguna dificultad en salir y diciendo Bach y Beethoven ser grandes compositores. Usted debe enseñar a gente joven en gran música clásica, pero usted debe también permitir que ella oiga la otra música también. En un punto la música clásica colonizó la tierra alta. Ahora estamos cosechando el contragolpe para that." Los tiempos - 21/04/2006

" En mucho jugar clásico no hay mucha expresividad: No oigo una voz en jugar. Qué admiro realmente sobre músicos de jazz es que él desarrolla un sonido a principios de y es único a ellos. Jugando defienden a los jugadores clásicos de ése siempre notes." de la otra gente; Los tiempos - 21/04/2006

" Pienso que ahora hay una crisis increíble de cómo entrenamos a ejecutantes. Su entrenamiento los anima a comportarse como si están detrás en el siglo XIX, y a les no se permite salir de esa caja mucho. 'Si juegan un pedacito minúsculo de la música contemporánea, ha mirado encendido como un excéntrico del pedacito, y él clase de tolerado en vez de animado absolutamente. Y no pueden improvisar ciertamente, y encuentran difícil encontrar jazz o estilos del jazz. 'Pienso que son toda que despiertan a esto, y es muy difícil para ellos, porque el entrenamiento y los sistemas de valor que consiguen puestos les van contra lo que todos sabemos para ser el mundo real. Los músicos quieren explotar de estos apremios. Está agujereando levemente apenas para jugar el mismo ciclo del " de los pedazos una y otra vez.; Poste de Denver - 18/02/2005

" Usted puede dar la variación de la música sin el cambio de las notas. Cuando usted consigue cerca de un pedazo allí inevitable ocuparse vanamente. Me pregunto a veces si los pianistas del concierto expenden tanto esfuerzo y energía que encuentran nuevas maneras de interpretar que qué necesitan realmente es más forma directa de self-expression, " Poste de Denver - 18/02/2005

" Como una práctica del profesional I seis o siete horas por día, aunque depende de mi horario. Ése es cómo está como músico. Es solamente cuando usted alcanza el grado cinco que usted los toman más serios. Lo vi hasta entonces como diversión. Los aprendía por consonancias del estallido del juego en el piano. Tienen armonías y acordes quebrados y pueden ser utilizadas como bloques huecos para ayudarle con scales." Las noticias irlandesas - 22/01/2005

" El ser especialista es una cosa del vigésimo siglo, y ahora algo pasado de moda como idea. Realicé a principios de que usted puede ser la clase de superestrella que eche en chorro alrededor de jugar los mismos programas por todo el mundo, o usted puede ser la clase de músico que quizás puede ser pequeños influential." El estándar de la tarde - 04/07/2002

" Mis compositores preferidos tienden a ser grandes improvisers así como grandes jugadores. No importa si sean contemporánea o classical." La independiente - 23/06/2003

" Los músicos que me interesan son más gente como Nitin Sawhney, Talvin Singh, contiendas de Django. Apenas no están escribiendo música sino la están realizando, la están registrando, están poniendo viajes juntos y están funcionando con sus propias etiquetas. El es cuál son los músicos verdaderos, algo que specialists." sobre-publicado; Independiente el domingo - 14/10/2001

" Muchos músicos van a tener que enseñar /aprender habilidades nuevas. Es absurdo para decir que la música clásica tradicional es más compleja. Los pedazos contemporáneos de Harrison Birtwistle son mucho más duros de jugar que Mozart o Wagner. Sé que mucha gente no quiere oír that." El correo el domingo - 06/02/2000

" La música clásica ha luchado para continuar. Desemejante de cualquier otra forma de arte, guarda en la mirada al revés todo el tiempo. Tenía una cultura verdadera del museo. Entonces fue: " ¿Oh mi dios, qué vamos a hacer? Llamada para Nigel Kennedy. ¡Aprisa! " Los músicos clásicos tienen que cambiar o morir, 'ella afirma fuerte, 'pero apenas no saben a. Las audiencias para la música clásica han caído. La vieja audiencia azul de la aclaración está muriendo hacia fuera, y la gente joven no es in." que vienen; El correo el domingo - 06/02/2000

" No somos realmente muy buenos sobre poner música en un contexto social y político, particularmente música clásica. Es toda la clase de antedicho todo. Pero en Suráfrica, se politiza todo. Usted realiza un pedazo de música clásica allí y usted está haciendo una declaración cultural verdadera. O usted juega con una venda del marimba y usted está diciendo algo más. Pienso que que es las cosas de la manera deben ser. La manera que la gente escribe sobre música hace que parece totalmente desprovista de contexto social. Y las audiencias mandilan lejos consecuentemente. el " Financial Times - 11/11/1999

" La libertad de improvisación sobre una línea baja desapareció de música solamente en el siglo XIX, y todavía estamos pagando ella. Hay una cultura entre músicos clásicos de ser pasivo, y proviene después de las notas, algo que lo suyo instincts." Los tiempos - 15/12/1998

" Los músicos clásicos pueden conseguir a veces muy colgados para arriba en la idea que hay una manera correcta y hay una manera incorrecta. Usted puede ver esto destruir a muchos jugadores. Los músicos de jazz tienen una manera de entender que hay muchas maneras diferentes de hacer cosas. El es cuál es grande sobre ellos, ellos es tan amistoso. Y son tan individualista - que es porqué pueden aceptar a alguien como me." La independiente - 03/04/1998

" Usted no confía en un gran ejército de gente para spoon-feed le. El mundo de hoy de la clásico-música es muy autodestructivo. Amo el hecho de que se están deshaciendo todas estas corporaciones. Están hundiendo millones en actos y los están consiguiendo incorrectos. Y sé porqué - no está sobre la música, o las audiencias. Esto es tan en gran medida un time." muy encouraging; La independiente - 23/06/2003

FUNCIONAR CON UNA ETIQUETA

" Porque había colaborado con muchos músicos, con festivales o serie corrientes, había porciones de cosas que quise crear que una etiqueta convencional no parecía capaz de hacer frente a. Parecía tan el momento adecuado hacer mi own." Las noticias irlandesas - 22/01/2005

" ¿Las compañías discográficas son muertas, no son? 'ella sonríe. 'Estoy satisfecho sobre ése. Pienso que es hilarious* mucho sonido clásico de los álbumes iguales. Incluso tienen los mismos boquetes del silencio entre las pistas. Los pedazos están siempre en orden cronológica, ellos son la misma longitud, el mismo empaquetado. ¿Por qué? " El correo el domingo - 06/02/2000

" Era un paso lógico para mí. Me da la oportunidad de promover a músicos jovenes como el pianista-compositor Nikki Yeoh del jazz, con quien I work." Los tiempos - 15/12/1998

" Todos paga a aprobación fingida al concepto, pero no hay nada peor que siendo en sus años 20 tempranos e intentando conseguir un carruaje. Sé es difícilmente conseguir a gente tomarle seriamente. También me da la oportunidad de registrar algo de la música que he sido el hacer vivo, especialmente los programas inusuales que apenas no caben en clásico-etiquetan la manera de hacer things." Los tiempos - 15/12/1998

" Oí mucho sobre compositores de mezcla, no pudiendo hacer esto y ése porque los distribuidores no sabrían dónde ponerlo. Las tiendas no pueden hacer frente: me fuerzan a ir arriba a clásico, abajo al jazz, de lado al techno, y quise hacer los expedientes que abarcarían todo el those." Los tiempos - 15/12/1998

" No puedo creer que la gente hacia fuera allí es tan anorak que ella quisiera solamente que las cosas fueran cierto tamaño. Asumo que todas tienen libros, así que pueden ponerlos en los estantes. Hay una audiencia hacia fuera allí que es un paso a continuación, eso quiere tener todas las clases de música junto. Hay una tendencia a subestimar cómo las audiencias hambrientas están para nuevo experiences." Los tiempos - 15/12/1998

" Conseguí muy cansado de jugar al mucho público en el mundo entero y de encontrar que nunca había cualquier expediente para que la gente compre luego en el salón. Las compañías clásicas hacen grabaciones en un vacío. No hacen el acoplamiento necesario con concerts." " Quise preguntar cada parte del proceso de la grabación, incluyendo el empaquetado del producto. No estamos vendiendo en las tiendas, que los medios nosotros no tienen que utilizar esa pequeña caja plástica horrible que parta y se deshaga. También significa que podemos casar estilos de una manera las etiquetas grandes y registrar las tiendas - que pigeonhole rígido - puede nunca comtemplar. Apenas estoy esperando cubrir mis costes. No quiero caer en la trampa de tener que tasar cosas en el mismo nivel que cada uno else." La independiente - 21/08/1998

" Quiero registrar una gama lejos más amplia que conseguiría nunca pedido a. Los músicos consiguen perfilados absolutamente rápidamente por sus etiquetas - entonces por los distribuidores, después por los críticos, después por las tiendas. No refleja la diversidad del artista. 'Peor que eso, ella precisa, los expedientes no refleja a menudo la vida laboral del artista en absoluto. Mucha música registrada actualmente se aprende especialmente para llenar “boquetes en el catálogo” y no será nunca live." jugado; La independiente - 21/08/1998

" Las compañías discográficas dirán, `que usted no puede poner a estos compositores juntos porque los distribuidores no tendrán gusto de él. Tan uno del punto de fricción verdadero con las compañías discográficas es: ¿Cómo podemos llenar este CD? El `pero toma los relojes de Harrison - que es 25 minutos de música fantástico rica, completa. Sería cuidadoso de agregar cualquier cosa. ¿Por qué no un solo CD, tasado apropiadamente? " The Guardian - 26/06/1998

" Acabo de querer siempre control durante mi vida artística. Trabajando con tanto nueva música, estoy haciendo siempre cosas que la gente no pudo tener gusto. Arriesgo mi juego I de la reputación cada vez. No es ningún diferente con records." The Guardian - 26/06/1998

" Tenía el mucho público para arriba en la Manchester SoundCircus para la sangre de Marca-Anthony Turnage que hacía moderno del conjunto en el piso y para el terror y la magnificencia de Juan Harle. En ningún caso hizo a compañía discográfica manejan conseguirnos los Cdes. Usted apenas piensa, “quién son esta gente?” El `I hace todas estas premiers, y si consiguen sobre disco en absoluto, es un año y medio más adelante. Para entonces, el entusiasmo de los medios y la urgencia tiene gone." The Guardian - 26/06/1998

" La llave a ella es trabajar con los compositores vivos. Las compañías discográficas guardan el volver a la vieja música y el registrar de los mismos pedazos repetidamente, y entonces intentan encontrar maneras de venderla. Y la manera que hacen esto es poner a una muchacha en un vestido corto y dar a un muchacho un haircut." interesante; El correo el domingo - 06/02/2000

" Bien, es comienzos. Pero es una inversión artística de largo plazo más que un investment." financiero; Financial Times - 11/11/1999

COLABORACIONES

" Mis criterios a trabajar con alguien son realmente algo simples y absolutamente absurdos, encuentro a gente y consigo interesado en ella, y le pregunto escribir algo para mí. Encuentro a veces a gente e incluso no he oído su música; suena aventurado pero haciendo hacia fuera me no he cogido eso todavía. Especialmente con los compositores jovenes. Pudieron no haber sido publicados, no tienen un agente, no tienen respaldo, no tienen cualquier cosa en el CD, pero usted sabe que son interesante y usted sabe que hay algo there." The Guardian - 05/10/2001

" Cuando visito un país, quiero realmente descubrir sobre los músicos allí. Estaba en China recientemente, trabajando con un grupo de bailarines, y era curioso saber qué música pop escucharon. Viajo siempre con Cdes, así que los jugué Eminem a Miles Davis a la música que tecleaba africana, y no habían oído cualesquiera de esas cosas, pero qué amaron realmente era Nitin Sawhney más allá de la piel, y sobretodo, ellos la amó cuando los jugué jaula de Juan en el piano. Inmediatamente, realizaron que era un instrumento occidental transformado en un object." del este; The Guardian - 05/10/2001

" La gente se consigue en arreglos de colaboración para intentar y alcanzar a una nueva audiencia. Los que trabajan son los que elaboran de la parte inferior, no de la tapa down." Los tiempos - 21/04/2006

" Si una orquesta comisiona a jugador del jazz escribir una sinfonía usted sabe que va a ser un problema. A menos que usted permita que los hagan cuáles es sea tan bueno en hacer, él sea un acercamiento muy desigual. Usted no puede apenas decir venido de visita a nuestro territorio y nosotros permitirá que usted juegue alrededor con una orquesta para un poco mientras que y esperan que algo bueno sale de it." Los tiempos - 21/04/2006

" Tengo quise siempre ser desafiador intelectual y artístico, pero todavía siento que usted puede hacer eso accesible. Se sucede qué es que la naturaleza compleja de algo de la música que estamos hablando se ha convertido en el coto de una pequeña tertulia y eso está vista de alguna manera como MUY BIEN. No pienso que es ACEPTABLE en absoluto. Mi experiencia de audiencias es que son muy inteligentes, creativo. Si sienten que no pueden venir a un concierto de Birtwistle hay algo mal con la presentación. No hay nada mal con la música, y no hay nada mal con la audiencia. Apenas se hay una avería de comunicación importante. Convengo que hay una tendencia a jugar para arriba cosas inútiles, pero por otra parte también nos caemos víctima a este alto-y a la bajo-cultura scenario." Financial Times - 11/11/1999

" La llave a comisionar está invitando al compositor que se divierta, porque la escritura para el piano puede ser una carga espantosa. Es un instrumento difícil a componer para, todos hecha le, y le pone pelado porque allí sido esta historia increíble del teclado fantástico music." Los tiempos - 15/12/1998

" El tiempo de Bach, de Beethoven y de Mozart era mucho más caótico y enérgio que es hoy. Había un acercamiento con manos que permitió que funcionaran con a sus propias orquestas, para hacer todo. ¿Ahora, tan pronto como usted dé vuelta a 16, él está como, ACEPTABLE, cuál usted va a ser? ¿Ejecutante? ¿Compositor? ¿Conductor? " La independiente - Londres - 23/06/2003

" Para un comienzo, no hay realmente diferencia entre Bach y las luchas financieras y creativas de Mozart y las que la mayoría de los compositores vivos hacen frente hoy. Tienen ciertamente las mismas calidades inconformistas. Es solamente el telescopio del tiempo que hace que miran todo el divino y God-given." La independiente - 23/06/2003

EDUCACIÓN

" Cuando mis estudiantes están jugando Bach, digo a ellos, “comenzar improvisando alrededor de las ornamentaciones.” Es una manera abrir una diversa parte de su cerebro, y los músicos clásicos tienen eso golpeados fuera de ellas. El entrenamiento que van a través los hace muy hábil, pero induce cierta pasividad. Eso tiene que cambiar. En el momento que, la música clásica imploding, que es un proceso doloroso, pero llevará eventual a una nueva generación de músicos que puedan pensar para themselves." Independiente el domingo - 14/10/2001

" Personalmente, no veo ninguna diferencia significativa entre la ejecución y la información. Cuando usted estudia los modelos históricos para los pianistas, usted encuentra que pasaron sus vidas que informaban -- a menudo sobre la música que acababa de ser escrita, a menudo la música sus los propios o en su propia transcripción -- y ése era cómo definieron themselves." New York Times - 28/08/2005

" Una de las cosas que discutí en mi conferencia, y está en la pizarra, es el grado a el cual Bach era afilado consciente de qué se encendía alrededor de él, de estilos contemporáneos con excepción sus el propio. Usted la ve repetidamente en el “Goldberg,” y encuentro a la mayoría de los compositores hoy para compartir esa curiosidad. Los pianistas jovenes consiguen atrapados en el pensamiento todo el tiempo de técnica y se dejan una vista depresivamente estrecha del repertorio, sin la preocupación por su papel más amplio como musicians." New York Times - 28/08/2005

" Tengo condolencia enorme con la gente que encuentra difícil practicar. No pienso que la gente habla de práctica bastante. 'El secreto de cualquier práctica, si para 20 minutos o cinco horas, es resolverse de antemano exactamente cuál es usted está apuntando hacer, ella dice. Otro inclina: tratarse juego el pedazo entero a través, no obstante muchas notas del mal. Y mezcla difícilmente con fácil. `Si estoy aprendiendo un Birtwistle, y gosh que es duro. Es agradable jugar un pedazo de Eric Satie afterwards." The Guardian - 26/05/2000

CONSEJO DE LOS ARTES

" Era un rato emocionante, pero ése no es yo. Soy apenas un músico que viaja y plays." Los medios de Newsquest agrupan los periódicos - 03/03/2005

" No tenía esa cosa alrededor, " Oh, usted es talentoso. Eso significa que usted debe practicar cuatro horas por día. Acabo de crecer y jugué. Jugué para mis amigos, y mucked alrededor, básicamente. Una de mis grandes fortunas no era entrenado a demasiado. " Poste de Denver - 18/02/2005

" Supongo que estoy allí porque soy abierto. Las porciones de gente están luchando para hacer su mejor bajo circunstancias espantosas. Creo que incluso las organizaciones más conservadoras de los artes son desesperadas no jugar absolutamente así que seguro, pero que no tienen ninguna opción debido a underfunding. Es como constantemente intentar ofrecer de garantía una nave agujereada. La buena cosa está ésa en dejar a gente como mí sea parte de la discusión, ellos oye de las que estén hacia fuera allí, haciendo it." El estándar de la tarde - 04/07/2002

" Creo que si usted tiene algo que contribuir, usted debe estar dispuesto a venir forward." El expreso el domingo - 06/01/2002

" Pienso que podíamos hacer ciertas cosas y no podíamos total hacer otras cosas. Invertimos una enorme cantidad de dinero en orquestas pero la utilizaron sobre todo para pagar apagado su debts." " Todos quiere mantener el status quo todo el tiempo pero el status quo sí mismo está en flujo total. Encuentro eso incluso en baño. Hay un sentido que qué gente anhela es el cambio y cuando viene el cambio él es mismo painful." Los tiempos - 21/04/2006

El " del gobierno; debe tomar el toro por los cuernos, y dobla o triplica el presupuesto de los artes. La sociedad necesita art." Financial Times - 11/11/1999

Discografía

las obras clásicas de Collins del MacGregor en Broadway . (1991) Obras clásicas de Collins.
Madera de Hugh del : Concierto del piano, de Op. (1993) Orquesta sinfónica de la BBC, Andrew Davis. Obras clásicas 20072 de Collins.
Bartók/Debussy/Ravel - el piano trabaja . (1994) Obras clásicas de Collins.
Krauze/Messiaen - Cuartetos . (1994) Obras clásicas de Collins.
Olivier Messaien - Vingt mira el sur L'Enfant Jesús . Obras clásicas de Collins.
Ives: Sonata No. (1993)
la música de George Gershwin . (1992) Obras clásicas 13622 de Collins. Funcionamientos de MacGregor de pedazos cortos numerosos de Gershwin junto al " del compositor; Concierto del piano en F" y la versión original de la venda de jazz del " Rapsodia en Blue." Carl Davis y la orquesta sinfónica de Londres proporciona la ayuda instrumental inestimable.
Britten: " " de Paul Bunyan;, Concierto del piano/Saxton: Música para celebrar . Obras clásicas de Collins.
Birtwistle: Antiphonies para el paisaje imaginario del piano y de la orquesta/Nomos/An. Obras clásicas de Collins.
Rapsodia del en azul. (1993) Obras clásicas de Collins.
Britten - concierto del piano. Orquesta de compartimiento inglesa, Estuardo Bedford. Obras clásicas de Collins. También re-lanzado en Naxos.
sonatas del teclado de s de Scarlatti Domingo ', obras clásicas de Collins.
música del piano de s de Satie Erik ', obras clásicas de Collins.
El contrapunto, contiene el arte de de Bach de la fuga y trabaja por el Conlon Nancarrow . Obras clásicas de Collins.

l circo de los sonidos del Lengua del piano del . Circo SC001 de los sonidos.
afuera en el pianista . Circo SC002 de los sonidos.
Noche peligrosa . Circo SC003 de los sonidos.
Relojes de Harrison del . Circo SC004 de los sonidos.
Concierto del piano de Lou Harrison del . Circo SC005 de los sonidos.
Luna, golpe de Damba del del conjunto. Circo SC006 de los sonidos. (2001), circo SC007 de los sonidos.
Los circuitos de los nervios, ofrecen trabajos por el Olivier Messiaen, el Alfred Schnittke, el Arvo Pärt y el Nitin Sawhney junto a la música basada en melodías ghanesas tradicional . Circo SC008 de los sonidos. (2006) Circo SC009 de los sonidos.
La acera del baila . (2006) Circo SC010 de los sonidos.
habitaciones francesas, circo SC901 del 6 de Bach del de los sonidos.
Satie : Música del piano. Reedición en el circo SC902 de los sonidos.
Scarlatti : Sonatas del teclado. Circo SC903 de los sonidos de .
Música reservada . Circo SC904 de los sonidos.
Contrapunto del : Bach/Nancarrow . Circo BN2CD de los sonidos.

Repertorio del concierto

l piano y de la orquesta Siglo Rolls de JOHN ADAMS
Concierto de BACH en D BWV de menor importancia 1052, concierto en F BWV de menor importancia 1056
Concierto No.3 de BARTOK
DJANGO BATES como cuál es ser vivo (concierto del piano para Juana MacGregor)
Concierto No.4 de BEETHOVEN en G Op.73 plano
Concierto del compartimiento del ICEBERG
Antiphonies de BIRTWISTLE, friso lento
Concierto de BRITTEN, Apolo joven
Rapsodia de GERSHWIN en el azul, concierto en comandante de F
Concierto de LOU HARRISON para el piano y la orquesta seleccionada
Concierto del pájaro de HARVEY con Pianosong
Concierto no 2 de JAMES MACMILLAN
MESSIAEN Turangalîla-Symphonie, Oiseaux Exotiques
Concierto de MOZART en E K plana 271, concierto en D K de menor importancia 466, concierto en C K 467, concierto en A K 488, concierto en C K de menor importancia 491
Concierto No.2 de PROKOFIEV en G Op.16 de menor importancia, concierto No.26
Rapsodia de RACHMANINOV en un tema de Paganini Op.34
Concierto para la mano izquierda, concierto del piano del ENMARAÑAMIENTO del piano en G
Concierto de SCHNITTKE para el piano y las secuencias
Concierto de SHOSTAKOVICH para el piano, trompeta y secuencias en C Op.35 de menor importancia, concierto para el piano y orquesta No.102
Concierto de STRAVINSKY para el piano y los instrumentoes de viento
Concierto DE MADERA del piano de HUGH

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Zenithic

Ferdinand von Richthofen

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