Luis Dallapiccola ( el 3 de febrero, &ndash 1904 ; El el 19 de febrero, el 1975 ) eran compositor italiano conocido para sus composiciones dodecafónicas lírico .

Biografía

Dallapiccola nació en el d'Istria ( actual Pazin, Croatia ) de Pisino, a los padres italianos.

Desemejante de muchos compositores llevados en ambientes alto musicales, su carrera musical temprana era irregular en el mejor de los casos. Los conflictos políticos sobre su lugar de nacimiento Istria, entonces parte del imperio austríaco, llevaron a la inestabilidad y frecuentan movimientos. Su padre era director de un &ndash de lengua italiana de la escuela; el único en el &ndash de la ciudad; cuál fue cerrado al principio de la Primera Guerra Mundial . Colocaron a la familia, considerada político subversive, en la internación en el Graz, Austria, donde el compositor de florecimiento no tenía incluso acceso a un piano, aunque él atendió a funcionamientos en el teatro de la ópera local, que cementó su deseo de perseguir la composición como carrera. Una vez de nuevo a su ciudad natal Pisino después de la guerra, él viajó con frecuencia.

Dallapiccola tomó su grado del piano en el invernadero de Florencia en los años 20 y sintió bien al profesor allí en el 1931 ; hasta su retiro 1967 él pasó su carrera allí que enseñaba a lecciones en piano como instrumento secundario, substituyendo su Ernesto Consolo del profesor mientras que la enfermedad de un más viejo hombre evitó que lo continuara. Él también estudió la composición con el Vito Frazzi en el Conservatorio Luis Cherubini. Los estudiantes de Dallapiccola incluyen el caminante de Abraham Zalman, el Luciano Berio, los randes de Bernard, EL-Dabh de Halim, Ernesto Rubin de Cervin, y el Raymond Wilding-Blanco.

Las experiencias tempranas de Dallapiccola bajo régimen fascista Benito Mussolini colorearían su perspectiva y salida para los restos de la vida. Él apoyó una vez a Mussolini, creyendo la propaganda, y no era hasta los años 30 que él hizo apasionado sobre sus ideas políticas, en protesta a la campaña abisinia y la implicación de Italia en la guerra civil española . Condolencia de Mussolini con opiniones de s de Adolf Hitler 'sobre la raza, que amenazó a su esposa judía Laura Luzzatto, sólo está endurecido su postura. el Canti di prigionia del y el prigioniero de IL son reflexiones de esta preocupación apasionada; el anterior era su primer trabajo verdadero de la protesta.

Durante la Segunda Guerra Mundial él estaba en la posición peligrosa de oponerse a los nazis ; aunque él intentó ir alrededor su carrera como de costumbre, e hizo, en cierto modo. En dos ocasiones lo forzaron a entrar la ocultación por varios meses. Dallapiccola continuaría el suyo que viaja como &ndash del recitalist; pero solamente en los países no ocupados por los nazis.

Aunque estaba solamente después de la guerra que sus composiciones le hicieron en la arena pública (con su prigioniero de IL de la ópera chispeando su fama), era entonces que su vida sería relativamente reservada. ¡Él hizo recorridos frecuentes a los Estados Unidos, incluyendo aspectos en el Tanglewood en los veranos de 1951 y de 1952 y varios semestres de la enseñanza cursa en la composición en la universidad del Queens, principio de Nueva York en el 1956 . Él era conferenciante solicitado en Europa occidental y las Américas. El 1968 de la ópera de Dallapiccola Ulíses sería el pico de su carrera, después de lo cual su salida compositiva sería escasa; sus años posteriores estuvieron pasados en gran parte que escribían ensayos algo que música.

Él no tenía no más de composición finished después 1972 debido a su salud fall, hasta que él muriera en el Florencia en el 1975 del edema de los pulmones; sin embargo, hay muy pocos bosquejos y fragmentos del trabajo a partir de este tiempo, incluyendo un trabajo vocal dejado apenas horas inacabadas antes de su muerte.

Música

Era el Richard Wagner 'música de s que inspiró a Dallapiccola que comenzara a componer en serio, y el Claude Debussy 's que lo hizo parar: el fliegende Holländer de Der de la audiencia mientras que estaba exiliado a Austria convenció a hombre joven de que la composición era su llamada, pero después de primer Debussy de audición en 1921 él paró el componer por tres años para dar este tiempo importante de la influencia para hundirse adentro. Los trabajos neoclásicos Ferruccio Busoni calcularían prominente en el suyo trabajo posterior, pero su influencia más grande sería las ideas de la escuela en segundo lugar vienesa, que él encontró en los años 30, particularmente el iceberg de Alban y el Antón Webern . Los trabajos de Dallapiccola de los años 20 han sido aislados, con la instrucción que nunca se realicen, aunque todavía existen bajo acceso controlado para el estudio.

Sus trabajos utilizan extensamente el serialism desarrollado y abrazado por sus ídolos; él era, de hecho, el primer italiano a escribir en el método, y el autor primario de él en Italia, y él desarrolló técnicas del serialist para tener en cuenta un más lírico, estilo tonal . A través de los años 30 su estilo se convirtió de un estilo diatónico con explosiones del chromaticism consciente a una perspectiva del serialist. Él fue de usar las filas dodecafónicas para el material melódico a estructurar sus trabajos enteramente en serie. Con la adopción del serialism él nunca perdió la sensación para la línea melódica que muchos de los detractores de la escuela en segundo lugar vienesa demandaron ser ausentes en música dodecaphonic moderna. Su desilusión con el régimen de Mussolini efectuó un cambio en su estilo: después de la campaña abisinia él demandó que su escritura sería no más nunca ligera y despreocupado como ella estaba una vez. Mientras que hay excepciones posteriores, particularmente el concierto de flautín del por Muriel Couvreux, éste es en gran parte el caso.

El Liriche Greche (1942-45), para la voz a solas con los instrumentos, sería su primer trabajo compuesto enteramente en este estilo dodecafónico, compuesto simultáneamente con su trabajo puramente diatónico pasado de la original, el Marsia (1943) del ballet. La década siguiente demostró un refinamiento en su técnica y la influencia cada vez mayor del trabajo de Webern. Después de esto, a partir de los años 50 encendido, el estilo refinado, contemplativo que él desarrolló caracterizaría su salida, en contraste con los trabajos más crudos y más apasionados de su juventud. La mayor parte de sus trabajos serían canciones para la voz a solas y el acompañamiento instrumental. Su tacto con la instrumentación es observado para su sensualidad impresionista y texturas suaves, pesado en notas continuas por los woodwinds y las secuencias (particularmente instrumentos de alcance medio, tales como el clarinet y la viola).

El político cargado Canti di prigionia para el estribillo y el conjunto era el principio de un tríptico flojo en los temas alto personales del encarcelamiento y de la injusticia; el prigioniero de un solo acto de IL del de la ópera y el Canti di liberazione de la cantata terminaron la trilogía. De éstos, el prigioniero (1944-48) de IL del tiene trabajo más conocido de Dallapiccola convertido. Cuenta la historia de refrigeración de un preso político cuyo jailor, en un gesto evidente de la fraternidad, permita que él se escape de su célula. En el momento de su libertad, sin embargo, él encuentra que él ha sido la víctima de una broma práctica cruel pues él funciona derecho en los brazos del inquiridor magnífico, que risueñamente lo lleva apagado a la estaca en la cual él debe ser quemado vivo. La perspectiva pesimista de la ópera refleja la desilusión completa de Dallapiccola con el fascismo (que él naïvely había apoyado cuando Mussolini primero vino a la energía) y la música contenida en esto se observa maravillosamente y supremo inquietante.

Su final Ulíses de la ópera, con su propio libreto después la odisea, era la culminación de su trabajo de vida. Fue compuesto durante 8 años, incluyendo y desarrollando temas de sus trabajos anteriores, y era su composición en grande pasada.

Trabajos seleccionados

Musica por el pianoforti (1935), tres pianos del tre
Laudi (1936-7) de Tre del, voz y 13 instrumentos
Volo di Notte (1938), ópera de un solo acto del
Canti di prigionia (1938-41), para el estribillo, dos pianos, 2 arpas y la percusión
Concierto de flautín del por la orquesta de Muriel Couvreux (1939-41), del piano y de compartimiento
Liriche Greche (1942-5),
Marsia (1943), ballet
prigioniero (1944-8), ópera de IL.
Liriche di Antonio Machado (1948), soprano y piano de Quattro del
Trabajo (1950), ópera del
Tartiniana (1951), violín y orquesta
Canti di liberazione (1951-5), para el estribillo y la orquesta mezclados
Velada musical di Annalibera (1952), piano a solas de Quaderno del, ofreciendo el adorno BACH
una Matilde (1955), soprano y orquesta
Seconda (1955-6) de Tartiniana del, violín y orquesta
Canti (1956) de Cinque del, barítono y 8 instrumentos
Requiescant (1957-8), estribillo y orquesta
Preguntas del tres con dos respuestas (1962), orquesta
Preghiere (1962), barítono y orquesta de compartimiento
Ulíses (1960-8), ópera
Umbra (1970) de Sicut del, mezzosoprano y 12 instrumentos
Commiatio (1972), soprano y conjunto

Escrituras de Dallapiccola

Dallapiccola en la ópera, escrituras seleccionadas de Luis Dallapiccola, vol. 1, prensa del Toccata (1987)
Dallapiccola en la música y los músicos, escrituras seleccionadas de Luis Dallapiccola, vol. 2, prensa del Toccata

Escrituras en inglés en Dallapiccola

Raymond Fearn, la música de Luis Dallapiccola . Nueva York, Rochester, 2003
Edward Wilkinson, " Una interpretación del serialism en el trabajo de Luis Dallapiccola"., Holloway real, 1982
Ben Earle, " Modernismo musical en Italia fascista: Dallapiccola en el thirties", Diss del Phd., Cambridge, 2001

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