La música de la casa del es un estilo de la música de danza electrónica que fue desarrollada por el DJs del club de la danza en el Chicago en el temprano a los a mediados de los años ochenta. La música de la casa es influenciada fuerte por los elementos del estilo tener miedo de-infundido del alma del final de los 70 y de la música de danza del disco . Contener el uso del disco de las tomas de la música de un tambor bajo prominente en cada golpe y desarrolló un nuevo estilo mezclándose en un bassline electrónico pesado del sintetizador, los tambores electrónicos, los efectos electrónicos, las muestras del canguelo y del estallido, y un Reverb - o los vocals retrasar-realzados.
Elementos musicales
El elemento común de la música de la casa es un 4/4 golpe prominente (un tambor prominente del retroceso en cada golpe, también conocido como cuatro-a--piso ) generado por una máquina de tambor u otros medios electrónicos (tales como un dechado ). El sonido del tambor del retroceso es aumentado por los varios terraplenes del retroceso y las salidas ampliadas. El sonido del tambor se completa de los platillos de Hihat en los offbeats de la octavo-nota y un tambor de trampa o sonido de la palmada en golpes dos y cuatro de cada barra. Este patrón se deriva de " supuesto; " del cuatro-en--piso ; bailar los toques de tambor de los años 60 y especialmente de los baterías del disco de los años 70. Los productores acodan comúnmente sonidos muestreados del tambor para alcanzar un sonido épico, completando el espectro audio y adaptando la mezcla para los sistemas de sonido grandes del club.La música de la casa es música Uptempo para el baile y tiene una gama del tempo entre del bpm de 118 y 135 . Los productores utilizan muchas diversas fuentes sanas para los sonidos bajos en la música de la casa, de continuo, repitiendo las líneas electrónico-generadas ordenadas en un Rolando 303 a las grabaciones del estudio o a las muestras de bajistas eléctricos vivos, a las muestras simplemente filtradas-abajo de grabaciones estéreas enteras (de pistas clásicas del canguelo o de cualquie otra canción). los sonidos y las muestras Electrónico-generados de grabaciones de los géneros tales como jazz, azules y estallido de Synth entonces se agregan a la fundación de la línea del bajo del golpe y del synth del tambor. Las canciones de la casa pueden también incluir la elevación, el disco reverb-mojado o el alma - los vocals del evangelio del estilo y y percusión adicional. El Techno y el trance, que se convirtió junto a música de la casa, comparten esta infraestructura básica del golpe, pero evitan generalmente la sensación vivir-música-influenciada de la casa y el la música latina negra de o influencia a favor de fuentes sanas más sintéticas y de acercamiento.
Historia
Precursores
La música de la casa es el descendiente del estilo de la danza de los años 70 del disco, que mezcló alma, R&B, el canguelo, la salsa, la roca y el estallido con un progresista, mensaje de la favorable-diversidad. En el final de los 70, las canciones del disco comenzaron a incorporar sonidos electrónicos, tales como Jorge Moroder 'producción de la señal de s " golpeado s del verano de Donna 'del solo; " del amor de la sensación I; 1977 . En el mismo año, Transporte-Europa expreso álbum de s de Kraftwerk el 'comenzó a ser jugada en los discos de Nueva York ; este álbum contiene un número de los elementos y de las muestras que aparecieron más adelante en el tambor y el bajo del techno y.En 1984, la cal lanzó un álbum con un " doblado estilo; HiNRG ", que moldearon los sonidos del final de los 70 Jorge Moroder y Kraftwerk en un estilo pegadizo del club con el Beatbox programación de y el M y M de las secciones de la avería el 'club de s se mezcla y Jesse Saunders - " Sin cesar " (1984/1985) tenía muchos elementos de la música de danza electrónica que se convirtieron en el sonido de la música de la casa, tal como synths ( incluyendo 303 ) y vocals mínimos. Sin cesar estaba el primer reconoció el lanzamiento de la casa que se presionará y vendido al público en general y citado a menudo como el “primer expediente de la música de la casa”. La música de la casa también incorporó otras influencias, tales como nueva ola, reggae, europeo Synthpop, industrial y punky así como el estilo hip emergente del salto . El DJs de la música de la casa experimentó con nuevas técnicas que corregían e instrumentos electrónicos, tales como que remezclaba el muestreo del, los sintetizadores y los secuenciadores .
Etimología
Los orígenes del " del término; music" de la casa; se disputan. El término se puede derivar del nombre de un club llamado el el almacén, que era uno de los clubs nocturnos que llegaron a ser populares entre los adolescentes que vivían en el área de Chicago en el final de los 70 y el principios de los 80. Uno de estos clubs nocturnos, el almacén fue patronizado sobre todo por los hombres negros y Latino gay, que vinieron bailar mezcla de los nudillos Frankie DJ a 'de disco clásico, de synthpop europeo, de nueva ola, de industriales, y las grabaciones punkyes. Knuckles lanzó sus pistas y mezclas de la danza en la etiqueta del expediente de Traxx, que se conocía como música de la casa del ." de la grabación de s del E. viruta '; Es House" puede también haber ayudado a definir esta nueva forma de música electrónica. Las demandas de la viruta E. el nombre vinieron de métodos de etiquetar expedientes en el almacén del expediente de las importaciones etc del, en donde él trabajó en en el principios de los 80. La música que los nudillos de DJ jugaron en el club nocturno del almacén fue etiquetada " Según lo oído en el Warehouse", que fue acortada simplemente al " El House". El Larry oyó, " del aka; Sr. Fingers", demanda que el " del término; house" reflejó el hecho de que mucho DJs temprano creó música en sus propios hogares, usar los sintetizadores y las máquinas de tambor, incluyendo el TR-808 de Rolando, el TR-909, y el sintetizador-secuenciador de la TB 303 Bassline. Estos sintetizadores fueron utilizados para crear una casa ácida llamada subgenre de la música de la casa.
Años de Chicago: principios de los 80 - finales de los 80
considera también:
la casa de Chicago El no cada uno entiende música de la casa; es una cosa espiritual; una cosa del cuerpo; una cosa del alma. |De una pista produjo por el Eddie Amador que el escucha la muestra de 22 s (488Kb) La música de la casa fue desarrollada en las casas, los garages y los clubs de Chicago y de Detroit, y fue producida para los club-asistentes locales en el " underground" aporrear las escenas, algo que para el lanzamiento comercial extenso. Consecuentemente, las grabaciones eran mucho más conceptuales, más de largo que la música jugada generalmente en radio comercial. Casa, techno, electro y sintetizadores análogos usados músicos de hip-hop y secuenciadores para crear y para arreglar los elementos y las muestras electrónicos en sus pistas . " de la música de la casa; humanized" los nuevos instrumentos electrónicos combinando los instrumentos tradicionales vivos y la percusión y vocals conmovedores con los sintetizadores y el " electrónicos preprogramados; batir-boxes".
Los almacenes principales del expediente de la corriente no llevaron a menudo estos vinilo de 12 pulgadas escogen, pues no estaban disponibles a través de los distribuidores de registro principales. En Chicago, almacenes de los expedientes tales como Importes etc., expedientes de la calle del estado, la tienda de la música del JR y los expedientes de Gramaphone eran los surtidores primarios de esta música. Registrar-almacenar Importes etc, se cree para ser donde el término “casa” fue introducido como acortamiento del " Warehouse".
La música seguía siendo esencialmente disco hasta el principios de los 80 cuando las primeras máquinas de tambor independientes fueron inventadas. Las pistas de casa se podían ahora dar un borde con el uso de una máquina del mezclador y de tambor. Esto era un alza agregada al prestigio del DJs individual. El club subterráneo DJs como el Ron robusto y el de radio de los atletas la mezcla caliente 5 jugó pistas del disco de Italo como " " sucio de la charla ; y el " MBO Theme" por el Klein M., las pistas tempranas de Hip Hop del B-Muchacho tales como sirven " de s de Parrish '; El Hip Hop sea Bop " de ; y el Afrika Bambatta y alma roca del planeta de s de la fuerza el acústico la 'y que buscaba el golpe perfecto así como música electrónica por el Kraftwerk, estos géneros era influyente al género de Chicago de la casa.
El Jesse Saunders “JES dice los expedientes” quién tenían golpes del club con más “pistas orientadas de Hip Hop del B-muchacho” como “venido a mí” por Gwendolyn y “Dum Dum” tan bien como el disco de Italo influenciado “bajo cubierta” por el Dr. Derelict lanzó el primer hogar de Chicago hecho que la casa golpea, “sin cesar” (1984) que tenían líricas hipnóticas, conduciendo bassline, y la percusión . Éste era el primer expediente de la casa presionado y vendido al público en general y presagiado muchos géneros posteriores de la música de danza electrónica tal como trance ácido .
En 1985, " de la señal de s de Sr. Fingers '; ¿El puede usted sentirlo? " de ; /" " de la lavadora; /" Misterio de Love" demostró un jazz - influenciado, borrachín, el sonido que fue creado usar un Rolando TR-707 y el sintetizador de Juno 6 . Esta canción ayudó a comenzar la tendencia para el género profundo de la casa, que tenía un golpe más lento del bpm 110-125. En el mismo año, " de s del E. viruta '; Es House" es un buen ejemplo del estilo de la música de la casa de Chicago . En 1986, " de s de Phuture '; Trax" ácido; (1986) demostró el desarrollo de una casa ácida llamada subgenre de la música de la casa cuál se presentó de experimentos con una máquina 303 de los músicos de Chicago tales como DJ Pedro .
Las grabaciones tempranas de la casa eran el principio de Jamie y " de los nudillos de Frankie; Su Love" ; " Sin cesar " por Jesse Saunders (1985) y el " del e. de la viruta; El Gato Trax" ofreciendo las canciones “es casa” y “tiempo a Gato”, que utilizó ritmos complejos, bassline simple, tecnología del muestreo, y vocals minimalistas. Antes de 1985, la música de la casa dominó a clubs de Chicago, en gran parte en la parte debido al juego de radio que la música recibió en 102.7 FM WBMX que era la creación del director de programa Lee Michaels a través del equipo residente de DJ de WBMX, la mezcla caliente 5.
La música y el movimiento también fueron ayudados por la revolución de la música electrónica - la llegada de los secuenciadores baratos y compactos de la música, de las máquinas de tambor (Rolando TR-909, TR-808 y TR-707, y máquina latina de la percusión el TR-727) y de los módulos bajos (tales como el Rolando TB-303) dio a creador de la música de la casa incluso posibilidades más amplias en crear su propio sonido. El subgenre ácido de la casa fue desarrollado de los experimentos por el DJ Pedro, Larry oyó (Sr. Fingers), y Marshall Jefferson con las nuevas máquinas del tambor y del ritmo.
Muchas de las canciones que definieron el sonido de la música de la casa de Chicago fueron lanzadas por los expedientes internacionales de DJ y los expedientes de Trax. En 1985, Trax lanzó el " Gato el Bass" y " Funkin con los tambores Again" por el canguelo de Farley Jackmaster. En 1986, Trax lanzó el " Ninguna manera Back" al lado Adonis, Larry oyó (como Fingers Inc.) el " ¿Puede usted sentirlo? " y " " de la lavadora;, y un himno temprano en 1986, " de la casa; Mover su Body" por el Marshall Jefferson, que ayudó a alzar el renombre del estilo fuera de Chicago.
En 1987, " “de seda” de s de Steve Hurley “del ; Gato su Body" era la primera pista de casa para alcanzar No.1 en la carta BRITÁNICA del estallido de la tapa 40. 1987 también vieron " de M/A/R/R/S ”; Bombear para arriba el Volume" alcanzar No.1 en la carta BRITÁNICA del estallido de la tapa 40. En Hurley 1989 " suave transformado de la balada de s de Roberta Flack '; Mirada Out" de Uh oh; en una pista bulliciosa de la danza. " de s de S'Express '; Tema de S'Express" (1988) es un ejemplo de un disco - influenciado, consonancia ácida de la casa cobarde. Utiliza muestras " de la canción de s de Royce Rose de '; Está amor que usted es After" sobre un bassline de Rolando 303. En 1989, caja negra - " Paseo en time" (que muestreó el Loleatta Holloway 'el golpe el an o 80 del disco de s, sensación del amor) el número golpeado 1 en el " BRITÁNICO de la canción de la tapa 40 y de s de Technotronic '; El bombea para arriba el " del atasco ; (1989) era uno de los expedientes tempranos de la casa para romper los 10 superiores en las cartas del estallido de los E. Un año más tarde, " de s de Madonna '; " de la voga ; fue a numerar uno en las cartas mundiales, convirtiéndose la venta más alta sola en el WEA hasta ese tiempo. En 1992, " de la canción de s del jardín izquierdo '; Lanzamiento el " de la presión ; ayudó a introducir un nuevo subgenre de la casa progresiva llamada casa .
La música de la casa también tenía una influencia de retransmitir mensajes políticos a la gente que era considerada ser paria de la sociedad. Ofreció para las que no cupieron en la sociedad americana de corriente, celebrado especialmente por muchos gays negros. Los nudillos de Frankie hicieron una buena comparación de casa que decía que era como " iglesia para la gente que ha caído de grace" y Marshall Jefferson lo comparó al " religión de antaño de la manera que la gente apenas consigue quot feliz y del screamin'&; (30). La casa profunda era similar a muchos de los mensajes de la libertad para la comunidad negra. Ambos Cdes de la casa de Joe Smooth, " Land" prometido; y " del DB; Tengo un Dream" dar los mensajes similares del " de Martin Luther King; Tengo un Dream" discurso. Contener era también muy sexual y tenía mucho místico en él. Fue en cuanto a tener un " delirium" del eroto-místico; (31). " del principio de Jamie; El bebé quiere a Ride" comienza en un rezo pero está asombrosamente sobre un dominatrix que seduzca a hombre al " ride" ella con el resto de la canción. La danza sí mismo de la casa es mucho más vieja que la música de la casa, que se presentó en los últimos años 70 sobre el final de la era del disco durante los tiempos de los clubs nocturnos tales como el almacén de Chicago, garage del desván de Nueva York y del paraíso. La danza de la casa toma de muchos diversos elementos de la danza tales como la era de Lindy, el africano, el latín, el brasilen@o, el jazz, el golpecito, y el incluso moderno.
La danza de la casa debatingly se ha analizado en 3 estilos: Footwork, alzando con el gato, y Lofting. Incluye una variedad de técnicas y de secundario-estilos que incluyan el patinaje, pisar fuerte, y el arrastramiento. También incorpora los movimientos de muchas otras fuentes tales como whacking, voguing, Capoeira, golpecito, y danzas del latín tales como salsa. Una gran variedad de los movimientos vino de estilos del jazz y del bebop e incluso de pendiente africana y latina.
Uno de los elementos primarios en el baile de la casa es una técnica que vino de Chicago que implica el mover del torso adelante y al revés en un movimiento de ondulación, como si una onda pasara a través de ella. Cuando este movimiento se repite y se acelera para emparejar el golpe de una canción se llama alzamiento, o " el jack." Todo el footwork en el baile de la casa se dice para iniciar de la manera que el gato mueve el centro de gravedad a través de espacio
La casa profunda de la música de la casa especialmente era una clase que sacudía de género en la música que trajo el aspecto inmoral y diverso del sexual y de la minoría en primer plano. La casa fue referida definitivamente a la sensualidad del cuerpo y del ajuste libremente-- sin la preocupación de barreras exteriores.
Detroit Techno: a mediados de los años ochenta - principio de los 90
El techno de Detroit fue desarrollado en los a mediados de los años ochenta. Aunque el techno de Detroit es una forma musical distinta, sus pioneros eran también instrumental en música de la casa de la expedición internacionalmente. El techno de Detroit desarrollado como el legendario del jinete de disco el Mojo Electrifying condujo su propio programa de radio en este tiempo, influenciando la fusión de sonidos eclécticos en el sonido del techno de Detroit de la firma. Este sonido, influenciado pesadamente por Electronica europeo (Kraftwerk, arte del ruido), temprano Hip-Hop (hombre Parrish, fuerza acústica del B-muchacho del alma) y disco de Italo (Cat del doctor, Ris, Klein M.), fue iniciado más a fondo por el Juan Atkins, la torre de perforación mayo, y el Kevin Saunderson el " godfathers" de Detroit Techno.
" lanzado Atkins de Juan; NINGUÌN UFO's" en los expedientes de Metroplex, que fue recibida muy bien en Chicago y se considera una obra clásica. Él siguió con el lanzamiento 1986 del " de la pista; Technicolor".
" del aka de mayo de la torre de perforación; MAYDAY" " lanzado; Photo" desnudo; en 1986 en su " de la etiqueta; Transmat Records", que ayudaron al kickstart la escena de la música del techno de Detroit y fueron puestas en la rotación pesada en la mezcla caliente 5 DJ de radio de Chicago mezclar la demostración y en muchos clubs de Chicago. Un año más tarde que lanza cuál era convertirse en uno de los himnos clásicos de los techno, el " seminal de la pista; Secuencias de Life", " Transmat Records" se encendió tener muchos más lanzamientos acertados tales como " 1988's; Wiggin". También, la torre de perforación mayo tenía lanzamientos acertados en los expedientes de Kool Kat y muchas remezclan para un anfitrión del artista de grabación del undergound y de la corriente principal. Los expedientes de la compañía KMS de Kevin Saundersons contribuyeron muchos lanzamientos que eran tanta música de la casa como eran Techno, estas pistas eran bien recibidos en Chicago y jugaron en la radio de Chicago y en clubs. Grabación 1986, " de Blake Baxter; Cuando utilizamos jugar/trabajo su Body", " 1987's; Despedir su cuerpo al Box" y " Fuerza Field", " El sonido/cómo jugar nuestro Music" y “el surco que no parará” y una remezcla del " El acanalar sin un Doubt". En 1988, como la música de la casa llegó a ser más popular entre las audiencias generales, el centro urbano del grupo de Kevin Saunderson con el gris de París lanzó el " de 1988 golpes; Fun" grande; y buena vida, que fueron cogidas eventual por Virgin Records. Cada EP/12 pulgadas solo divertido remezcla por el " de Mike; Hitman" " de Wilson y de Steve; Silk" Hurley del " de Chicago y de la torre de perforación; Mayday" Mayo y Juan Atkins de Detroit. En 1989, KMS tenía otro lanzamiento del golpe del " Roca al Beat" cuál era un tema en clubs de danza de Chicago.
Reino Unido: finales de los 80 - principio de los 90
En el Gran Bretaña el crecimiento de la casa se puede dividir alrededor del " Verano del " del amor ; en 1988/9. que la casa tenía una presencia en Gran Bretaña casi desde él apareció en Chicago; al menos había una divisoria fuerte entre la música de la casa como parte de la escena gay y el " straight" música. La casa creció en Inglaterra norteña, los Midlands y el sureste. Fundado en 1982 por la fábrica registra el que la hacienda en el Manchester se convirtió en una extensión del " " norteño del alma ; el género y era uno de los clubs ingleses tempranos, dominantes de la música de danza.
Hasta 1986 preocuparon al club financieramente; las muchedumbres comenzaron solamente a crecer cuando el DJs residente (Silva de Pickering, del parque y de DA) comenzó a jugar música de la casa. Muchos lugares subterráneos y las noches de DJ también ocurrieron a través del Reino Unido, tal como los partidos privados recibidos por el contingente de de Srta. Moneypenny temprana en el Birmingham y muchos lugares de Londres . La casa fue alzada en el Reino Unido por el viaje en el mismo año de nudillos, de Jefferson, de Fingers Inc. (oído) y de Adonis como el viaje internacional de DJ. Una de las consonancias anthemic tempranas, " Land" prometido; por Joe Smooth, fue cubierto y trazado dentro de una semana por el consejo del estilo. La primera consonancia inglesa de la casa salió en 1986 - " Carino" por el T-Tímido. La música abrazada los europeos de la casa, y comenzó a reservar la casa americana legendaria DJs para jugar en los clubs grandes, tales como ministerio del sonido, cuyo residente, DJ Harvey traído en el Larry Levan .
La escena de la casa en ciudades tales como Birmingham, el Manchester y el Londres también fueron proporcionados muchas estaciones subterráneos y DJs de la radio del pirata igualmente que ayudaron al collarín un ya contagioso, pero no hechos caso de otra manera por la corriente principal, género de la música. Una de las etiquetas BRITÁNICAS más tempranas y más influyentes del expediente de la casa y del techno era los expedientes de la red (si no sabido como los expedientes de Kool Kat) que ayudaron a introducir italiano y música de danza de los E. a Gran Bretaña tan bien como promoviendo música de danza BRITÁNICA selecta actúa.
Pero la casa también se convertía en el Ibiza . En los años 70 Ibiza era una escala del hippie para la muchedumbre rica del partido. Por los a mediados de los años ochenta. la mezcla balear distinto de casa era perceptible. Varios clubs como amnesia con DJ Alfredo jugaban una mezcla de roca, de estallido, de disco y de casa. Estos clubs, aprovisionados de combustible por su sonido y éxtasis distintivos, comenzaron a tener una influencia en la escena británica. Por último DJs 1987 como el Paul Oakenfold y el Danny Rampling traían el sonido de Ibiza a los clubs BRITÁNICOS como Shoom en Southwark ( Londres ), cielo, futuro, espectro y Raines púrpura en el Birmingham ., la música era desarrollada para crear un sonido más sofisticado, moviéndose más allá apenas de lazos del tambor y de muestras cortas. Los nuevos ejecutantes York-basados tales como Mateo y Matos y el resplandor pulido habían producido pistas de la cruce de la disco-casa. En Chicago, Marshall Jefferson había formado la ciudad del grupo diez de la casa (de " intensity"). En el Detroit un sonido proto- de la música de Techno comenzó a emerger con las grabaciones de Juan Atkins, torre de perforación mayo y Kevin Saunderson.
Atkins, miembro anterior Cybotron, " lanzado del modelo 500; NinguÌn UFOs" en 1985, que se convirtió en un golpe regional, siguió por docenas de pistas en Transmat, Metroplex y frágil. Uno del más inusual era " Secuencias de Life" por la torre de perforación mayo, una tensión más oscura, más intelectual de la casa. " Techno-Scratch" fue lanzado por los caballeros de la placa giratoria en 1984 que tenían un sonido similar del techno a Cybotron. El encargado del club nocturno de la fábrica, Tony Wilson, cultura ácida también promovida de la casa en su demostración semanal de la TV. Los Midlands también abrazaron escena de la casa de los el final de los '80 con los lugares subterráneos tales como aparcamientos multi del cuento y estaciones más legales de la danza tales como el Digbeth instituyen (ahora el el “santuario” y casero al Sundissential ).
En el 1990 Electribe memorias de Electribal del del álbum de debut de s de 101 las ' golpearon los estantes (había sido precedido por el solo " que habla conmigo mismo el " de ;), los grupos que la música combinó el techno-jazz pulido Larry oyeron con las indirectas del sonido de Detroit, líricas agregadas de la vanguardia cantadas por una voz conmovedora profunda (rayo Martin de Billie) y lo adornaron todo con masas de los golpes de hip-hop y un soundscape soñador evocador de " Polvoriento en Memphis". El grupo era inmediatamente y sumamente influyente en todo de casa a Downtempo y los ejemplos más tempranos del tambor y del bajo. - finales de los 80 al principio de los 90 Detrás en América la escena todavía no había progresado más allá de una pequeña cantidad de clubs en el Chicago, el Detroit y el Nueva York . El garage del paraíso en el New York City seguía siendo el club superior, aunque ahora tuvieran Todd Terry, su cubierta del " mezclado Levan de Larry de la demanda colectiva; Weekend" demostró la serie continua del disco subterráneo a un sonido de la nueva casa con las influencias de hip-hop evidentes en el muestreo más rápido y la bajo-línea más rugosa. Mientras que el hip-hop lo había hecho sobre los play-lists de radio, el únicos otras opciones eran roca, país y occidentales o R y B. Los otros productores de Nueva York y DJs notables del tiempo eran Bobby Konders, Tommy Musto, huesos todo de Frankie de quién tenía su trabajo autorizado internacionalmente en los años 80. De hecho, muchas de las grabaciones en las grabaciones nacientes (Reino Unido) del XL vinieron de esos artistas.
Otras influencias de Nueva York vinieron del hip-hop, del reggae, y de la comunidad latina, y muchos de los productores estupendos/DJs de New York City comenzaron a emerger por primera vez (Erick Morillo, Rogelio Sánchez, Vasquez menor, Danny Tenaglia, Jonatán Peters) con los sonidos únicos que se desarrollarían en otros géneros (casa tribal, casa progresiva, casa cobarde). Los productores tales como amos en el trabajo y el cerero de Kerri también comenzaron a iniciar un sonido más rico del garage que fue cogido encendido por los “forasteros” de los mundos del jazz, de hip-hop y del deprimido tanto como estaba por los aficionados de House.
Evangelio influyente / R&B - influenciado Aly-nos lanzó el " El tiempo pasa On" en 1993 (del ritmo terminantemente), entonces más adelante, " Seguir Me" cuál recibió airplay de radio tan bien como siendo jugado en clubs. golpearon que recibieron el juego de radio eran el solo " Hora para el Perculator" por el Cajmere, que se convirtió en el prototipo del secundario-género de Ghettohouse . El Cajmere comenzó las etiquetas de Cajual y de la relevación (entre otros). Por los artistas del principio de los 90 tales como Cajmere mismo (bajo ese nombre así como el terciopelo del verde y como productor para el Dajae ), DJ hacer furtivamente, Glenn subterráneo y otros hicieron muchas grabaciones. Los artistas de la manía también reciente-revitalizada de la danza tal como acometida de DJ, Roberto Armani y su Paul Johnson del primo registrado para ambos e hicieron DJing en el circuito europeo del club. La torre de perforación Carretero era activa como un productor y DJ durante este período.
Las etiquetas de Detroit incluyeron el 430 del oeste, el KMS y los surcos serios con los productores tales como Kevin Saunderson, orujo Kinchen, octava un . La resistencia subterráneo produjo pistas del garage y electro pistas. Un Los Ángeles - la escena del área se convirtió con los partidos organizados por Hardkiss y los expatriados BRITÁNICOS como DIY y el Charles Webster .
Reino Unido: Principio de los 90 al mediados de los 90
En Gran Bretaña, otros experimentos en el género alzaron su súplica. El delirio de la casa y aporrea como Lakota, Srta. emergió a través de Gran Bretaña, recibiendo la casa y acontecimientos de la escena de la danza. La “refrigeración hacia fuera” concepto se convirtió en Gran Bretaña con los álbumes ambiente de la casa tales como que de s de KLF el del 'enfriar hacia fuera y " BubbleBath" análogo; por el Aphex gemelo. La música de Chillout se define a menudo como diversos géneros, tales como ambiente, o Downtempo (después) o edad la nueva (más vieja). La característica unifying de enfría hacia fuera electronica es de largo tonos continuos y un sonido más liso, algo que el sonido ruidoso, de percusión de otros estilos.Al mismo tiempo, una nueva escena de la danza del indie emergió, con los grupos tales como lunes felices, los shamans, orden nueva, manifiesto del golpe de la carne, Soundwave renegado, EMF, la rejilla y el querido. En Nueva York, las vendas tales como Deee-Lite fomentaron la influencia internacional de la música de la casa. Dos pistas distintivas a partir de esta era eran el " de del orbe; Poco Clouds" mullido; (con una muestra vocal distintiva Rickie Lee Jones ) y el " de los lunes felices; Escribió para Luck" (" WFL") cuál fue transformado en una danza golpeada por el Paul Oakenfold .
El acto BRITÁNICO 1994 de la justicia penal y del orden público era una tentativa del gobierno de prohibir los acontecimientos grandes de la danza del delirio que ofrecían música con el " beats" repetidor;. Había un número de " abortivo; Matar el Bill" demostraciones. Aunque la cuenta se convirtió en ley, en noviembre de 1994, tenía poco efecto. La música continuó creciendo y cambiando, según lo caracterizado por la aparición de actos como el jardín izquierdo con el " Lanzar el Pressure", que introdujo el reggae de la copia y en el sonido de la música de la casa. En grabaciones más comerciales, una mezcla de R&B con basslines más fuertes fue utilizada. La escena de la música de la casa fue formada por una variedad de inflences, incluyendo la escena de la cultura del club. Como la escena del club del disco de los años 70, la escena del club de la música de la casa fue asociada a un número de drogas que los club-asistentes usados para realzar la experiencia del baile, tal como " amílico del nitrito; Poppers ", MDMA, Ketamine, y GHB .
También, como la escena del disco que lo precedió, la escena del club de la música de la casa atrajo una mezcla de grupos culturales y raciales. Consonancias como " El Bouncer" de retrocesos como una mula utilizó el acelerado Breakbeats de hip-hop con " de s de SL2 '; En un Ragga Tip" dieron las fundaciones a qué se convirtió en tambor y el bajo y la selva . inicialmente llamado Breakbeat incondicional, encontró renombre en los clubs de Londres como rabia como " city" interno; música. Las etiquetas como la sombra móvil y reforzado sintieron bien a favoritos subterráneos.
" " incondicional de Techno de Londres; era un estilo de la música que la música del alcohol ilegal lanzó con un tempo creciente del bpm de alrededor 160 . El garage BRITÁNICO se convirtió más adelante, diseñado más para el baile que para escuchar, encontró su manera en los actos de corriente como la libertad X y el Victoria Beckham . El alma adoptada subgenre del héroe 4 y las influencias del jazz, y algunas utilizaron una sección de orquesta completa para crear un más " sophisticated" sonido. Más adelante, esto llevó directo a la escena del oeste de Londres conocida como golpe roto o Breakbeat .
Una nueva generación de clubs tiene gusto crema de s de Srta. Moneypenny, de Liverpool la '(en comparación con la noche subterráneo de la original, el C. ) y el ministerio del sonido fue abierto para proporcionar un lugar para sonidos más comerciales. Las compañías discográficas importantes comenzaron a abrir el " Superclubs quot; promover sus propios actos. Estos superclubs entraron en repartos del patrocinio inicialmente con los alimentos de preparación rápida, los refrescos, y las compañías de la ropa. Los aviadores en clubs en el Ibiza se divirtieron a menudo muchas insignias corporativas. Un nuevo secundario-género, casa dura de Chicago, fue desarrollado por DJs tal como maÌn muchacho Bill, DJ Lynnwood, DJ Irene, " de Richard; Humpty" Vission y DJ Enrie .
2000s
La música de la casa disminuyó en renombre durante el 2000s, debido a una combinación de factores. Los ventiladores originales de la casa conseguían más viejos, y los honorarios del club se levantaban, y programas informáticos nunca-más baratos hicieron música electrónica menos novela. En el 2000s temprano, todavía había algo los clubs casa-orientados en funcionamiento. En 2004, el estéreo del club de Montreal, coposeído por el David Morales y el aficionado Scott Lancaster del partido, celebró su sexto año en funcionamiento y en 2006 el Guvernment en Toronto (con la marca Oliverio) celebró su 10mo aniversario. La estereofonia, abierta en 1998, fue modelada después del garage del paraíso del club de New York City . Daley del alcalde de Chicago reconoció el papel de Chicago como el lugar de nacimiento de la casa proclamando el 10 de agosto de 2005 para ser día de la unidad de la casa en Chicago en la celebración aniversario de la música de la casa del 21ro. DJs tal como Frankie Knuckles, Marshall Jefferson, Paul Johnson y el Mickey Oliverio celebró la proclamación en el acontecimiento de la serie de la danza del verano organizado por el departamento del de Chicago de los asuntos culturales . Dos más nuevas formas de ghetto llamado casa contienen y Jacke (nombrados después del " de Jackin de la danza; quot del Footworkin'&; el estilo de la danza se ha estado convirtiendo en Chicago.Como marcha el tiempo encendido, contener desarrolla y olvida muchos subgenres, sonidos a menudo absorbentes de nuevos estilos mientras que deja otros detrás. Actual, mucha de la casa aparece en los sabores mínimos, variaciones retras o la obra clásica remezcla. La casa es extremadamente artículo, durando a través de muchas etapas de la música popular. Hoy más que el pasado, pistas de casa son fácilmente obtenibles al mercado internacional a través de los sitios MP3, permitiendo que los consumidores esquiven los apremios y la exclusividad de la disponibilidad de registro. Esta revolución en la distribución ha restablecido algunas de las obras clásicas y ha introducido nuevas influencias del international a los sonidos de la casa.
Lectura adicional
El 2002 del licitador de Sean bombea para arriba el volumen: Una historia de la música, MacMillan de la casa. ISBN 0-7522-1986-31999 del licitador de Sean la guía áspera a la música, guías ásperas de la casa. ISBN 1-85828-432-5
El 2000 de Bill Brewster y de Frank Broughton DJ ahorró anoche mi vida: La historia del jinete de disco, prensa de la arboleda. ISBN 0-8021-3688-5 y en Reino Unido: 1999/2006, título.
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