Metro (deletreo del del inglés británico : el metro ) describe los patrones lingüísticos de sonidos de un verso . La escansión es el análisis de los patrones métricos y rítmicos de la poesía. La prosodia se utiliza a veces para describir el metro poético, e indica el análisis de aspectos similares de la lengua en la lingüística . El metro es parte de muchas formas de verso formales

Fundamentales

Sistemas de escansión Las unidades de metro poético, como la rima, varían de lengua a la lengua y entre las tradiciones poéticas. Pueden implicar arreglos de sílabas en los patrones repetidos llamados los pies dentro de una línea. El metro inglés se concibe tradicionalmente como siendo fundado en los patrones de sílabas tensionadas y unstressed. En el verso latino y griego, por una parte, mientras que las unidades métricas son similares, no las tensiones de la sílaba pero las longitudes de la sílaba son las piezas del metro. La vieja poesía inglesa utilizó el verso aliterado, un patrón métrico que implicaba números variados de sílabas pero de un número fijo de tensiones fuertes en cada línea. Los metros en verso inglés, y en la tradición poética occidental clásica en la cual se funda, son nombrados por el pie característico y el número de pies por línea. Así, por ejemplo, el verso en blanco es " unrhymed; Pentámetro Iambic, " un metro integrado por cinco pies por la línea en la cual la clase de pies llamó el Iamb s predomina. Esta tradición de la métrica originó de la poesía del griego clásico del home run, Pindar, Hesiod, Sappho, y de los grandes trágicos Atenas .

Términos técnicos

caesura : (literalmente, un corte del o corte del ) refiere a una clase particular de rotura dentro de una línea poética. En el latino y el metro griego, la caesura refiere a una rotura a un pie causado para el final de una palabra. En poesía inglesa, una caesura refiere a un sentido de una rotura dentro de una línea. Juego de Caesurae un papel particularmente importante en la vieja poesía inglesa .
Inversión: cuando un pie de poesía se invierte con respecto al general medir de un poema.
Sin cabeza: un metro donde el primer pie está faltando su primera sílaba.
Cuantitativo: ver el Quantitative#Use en la prosodia y la poesía

Metro en varias idiomas

Griego y latín

El " métrico del ; feet" en las idiomas clásicas fueron basados en la longitud del tiempo tomada para pronunciar cada sílaba, que fueron categorizadas según su peso como cualquier " long" sílabas o " short" sílabas (también conocidas como " heavy" y " light" sílabas, respectivamente, distinguir de vocales largas y cortas). El pie se compara a menudo a una medida musical y a las sílabas largas y cortas a las notas enteras y a las medias notas. En poesía inglesa, los pies son determinados por el énfasis algo que longitud, con las sílabas tensionadas y unstressed sirviendo la misma función que de largo y las sílabas cortas en metro clásico.

La unidad básica en la prosodia griega y latina es un mora, que se define como sola sílaba corta. Una sílaba larga es equivalente a dos moras. Una sílaba larga contiene una vocal larga, un diptongo, o una vocal corta seguida por dos o más consonantes. Las varias reglas de la elisión evitan a veces que una sílaba gramatical haga una sílaba completa, y ciertas otras reglas de alargamiento y de disminución (tales como Correption ) pueden crear sílabas largas o cortas en los contextos en donde uno contaba con el contrario.

El metro clásico más importante es el hexámetro Dactylic, el metro del home run y Virgil. Esta forma utiliza versos de seis pies. Los primeros cuatro pies son los dactyls pero pueden ser espondeos. El quinto pie es casi siempre un dactilo. El sexto pie es un espondeo o un Trochee . La sílaba inicial de cualquier pie se llama el ictus, el " básico del ; beat" del verso. Hay generalmente una caesura después del ictus del tercer pie. La línea de abertura Æneid del es una línea típica de hexámetro dactylic:

Armă vĭ|că del rumquĕ|nō, Troi|quī de los AE | ăb de los prīmŭs | de ōrīs (" Canto de los brazos y del hombre, que primero de las orillas de Troy. ")

Los primeros y segundos pies son dactyls; sus primeras sílabas, " Ar" y " rum" respectivamente, contener las vocales cortas, pero la cuenta como de largo porque las vocales ambas son seguidas por dos consonantes. Los terceros y cuartos pies son espondeos, los primeros cuyo es dividido por la caesura principal del verso. El quinto pie es un dactilo, al igual que casi siempre el caso. El pie final es un espondeo.

El hexámetro dactylic fue imitado en inglés por el Henry Wadsworth Longfellow en su Evangeline poema: el

l esto es el primitivo de bosque. Los pinos de murmullo y los hemlocks,
barbudo con el musgo, y en ropa se ponen verde, indistinto en el crepúsculo, soporte del
como druidas de viejo, con las voces tristes y proféticas, soporte del
como hoar de los harpers, con las barbas que se reclinan sobre sus pechos.

También importante en la poesía griega y latina es el pentámetro Dactylic . Ésta era una línea de verso, compuesta de dos porciones iguales, que contiene dos dactyls seguidos por una sílaba larga, que cuenta como medio pie. De esta manera, el número de pies asciende a cinco en total. Los espondeos pueden tomar el lugar de los dactyls por la mitad primer, pero nunca en el segundo. La sílaba larga en el cierre de la primera mitad del verso termina siempre una palabra, dando lugar a una caesura .

El pentámetro Dactylic nunca se utiliza en el aislamiento. Algo, una línea de pentámetro dactylic sigue una línea de hexámetro dactylic en el dístico elegíaco o el pareado elegíaco, una forma de verso que fue utilizado para la composición de las elegías y del otro trágico y el verso solemne en el mundo griego y latino, así como la poesía del amor que era a veces ligera y alegre. Un ejemplo Tristia del de s de Ovid de ':

Vergĭlĭ|vī del um|tan del dī|tum, ă del nĕc|māră Tĭ|bullō
Tempŭs ă|mīcĭtĭ|AE || dĕ del fātă|mĕ del dērĕ|ae.

l del
(" Vi solamente Vergil, sino codicioso no di a Tibullus ningún tiempo para me.")

Los Griegos y los romanos también utilizaron un número de metros líricos, que fueron utilizados típicamente para poemas más cortos que elegiacs o el hexámetro. Una línea importante fue llamada el hendecasyllabic, una línea de once sílabas. Este metro fue utilizado lo más a menudo posible en la estrofa Sapphic, nombrada después griego Sappho del poeta, que escribió muchos de sus poemas en la forma. Un hendecasyllabic es una línea con una estructura nunca-diversa: dos trochees, seguidos por un dactilo, entonces dos más trochees. En la estrofa Sapphic, el hendecasyllabics tres es seguido por un " Adonic" alinear, compuesto de un dactilo y de un trochee. Ésta es la forma de Catullus 51 (sí mismo un homenaje al Sappho 31):

Illĕ | pār del mī | dĕ del essĕ|vĭ del ō|dētŭr; illĕ del
, | fās del sī | est, sŭpĕ|rārĕ | dīvōs, sĕ del quī del
|anuncio de los dēns|ĭ de los versŭs|dentĭ|ĕt del spectăt del del
del tē del dem | audĭt

l del
(" Él parece a mí ser como dios; si se permite, él parece sobre dioses, él a que el sentarse a través de usted mire en usted y escuche you.")

La estrofa Sapphic fue imitada en el inglés por el Algernon Charles Swinburne en un poema que él llamó simplemente el Sapphics : el

l consideró a Aphrodite implacable blanco, el
consideró que el pelo desatado y los pies unsandalled brillo del
como fuego de la puesta del sol en las aguas occidentales; el consideró el renuente.

Ver también la lista de los metros clásicos .

Inglés

Viejo inglés

La vieja poesía inglesa tiene una diversa sistema métrico del inglés moderno. En vieja poesía inglesa, cada línea debe contener cuatro sílabas completamente tensionadas, que alliterate a menudo. Las sílabas unstressed son menos importantes. La vieja poesía inglesa es un ejemplo del verso aliterado encontrado en la mayor parte de las idiomas germánicas de un más viejo

Inglés moderno

La mayoría del metro inglés se clasifica según el mismo sistema que el metro clásico con una diferencia importante. El inglés es una lengua acentual, y por lo tanto los golpes y los offbeats (tensionados y las sílabas unstressed) toman el lugar de las sílabas largas y cortas de sistemas clásicos. En la mayoría del verso inglés, el metro se puede considerar como clase de golpe trasero, contra la cual los ritmos de discurso naturales varían expresivo.

Los pies característicos del campo común del verso inglés son más el Iamb en dos sílabas y el Anapest en tres. (Véase el pie (prosodia) para una lista completa de los pies métricos y de sus nombres.)

Sistemas métricos

El número de sistemas métricos en inglés no se conviene en. Los cuatro tipos principales son: Verso acentual, verso Acentual-silábico, verso silábico y verso cuantitativo . El verso aliterado del viejo inglés se podía también agregar a esta lista, o incluir como tipo especial de verso acentual. El verso acentual se centra en el número de tensiones en una línea, mientras que no hace caso del número de offbeats y de sílabas; el verso acentual-silábico se centra en la regulación del número de tensiones y del número total de sílabas en una línea; el verso silábico cuenta solamente el número de sílabas en una línea; el verso cuantitativo regula los patrones de largo y las sílabas cortas, esta clase de verso a menudo se consideran extranjeras al inglés.

Debe ser observado, sin embargo, que el uso de metros extranjeros en inglés es todo sino excepcional.

metros Frecuente-usados

Lo más frecuentemente la línea encontrada de verso inglés es el pentámetro Iambic, en el cual la norma métrica es cinco pies iambic por línea, aunque la substitución métrica es variaciones comunes y rítmicas prácticamente inagotables. perdido paraíso, la mayoría de los sonetos del de s de Milton Juan el 'del y mucho además en inglés se escribe en pentámetro iambic. Las líneas de pentámetro iambic unrhymed se conocen comúnmente como verso en blanco . El verso en blanco en la lengua inglesa se representa lo más famoso posible en los juegos William Shakespeare, aunque sea también persona notable en el trabajo de Milton y Tennyson (e. Ulises del, la princesa ).

Un par rimado de líneas de pentámetro iambic hace un el pareado heroico, una forma de verso que fue utilizada tan a menudo en el siglo XVIII que ahora está utilizada sobre todo para el efecto chistoso (aunque ver el fuego pálido para un caso no trivial). Los escritores más famosos de pareados heroicos son Dryden y el papa .

Otro metro importante en inglés es el metro de la balada, también llamado el " meter" común;, que es cuatro una línea estrofa, con dos pares de una línea del tetrameter Iambic seguido por una línea trímero Iambic; la caída de las rimas generalmente en las líneas de trímero, aunque en muchos casos rime el tetrameter también. Éste es el metro la mayor parte de la frontera y de las baladas escocesas o inglesas. Se llama el " meter" común; en el Hymnody (pues es más el campo común de los metros nombrados del himno usados para aparear las líricas con melodías) y proporciona el metro para un grande muchos himnos, tales como tolerancia asombrosa : ¡tolerancia asombrosa del

l ! cómo es dulce el de los sonidos que ahorró a wretch como mí; el
I de fue perdido una vez, pero ahora la encontró; el estaba oculto, pero ahora veo.

El Emily Dickinson es famoso por su uso frecuente del metro de la balada: calles del

l las grandes del silencio llevaron el
ausente a las vecindades de la pausa; El
aquí no era ningún &mdash del aviso; ningún &mdash de la disensión;
ningún &mdash del universo; ningunas leyes.

Un número de diversos metros del himno son también funcionando.

Francés

En la poesía francesa, el metro es determinado solamente por el número de sílabas en una línea. Una “e silenciosa” cuenta como sílaba antes de una consonante, pero elided antes de una vocal (donde " aspiré" de h; cuentas como consonante). En el extremo de una línea, el " e" los restos unelided pero son hypermetrical (fuera de la cuenta de sílabas, como una conclusión femenina en verso inglés). Lo más frecuentemente el metro encontrado en el francés es el Alexandrine, integrado por dos el Hemistiches de seis sílabas cada uno. La poesía francesa clásica también tenía un sistema complejo de las reglas para las rimas que va más allá de cómo las palabras suenan simplemente. Éstos se consideran generalmente al describir el metro de un poema.

Español

En la poesía española el metro es el resuelto por el número de sílabas que el verso tiene. Sigue siendo el acento fonético en la palabra pasada del verso decide a la cuenta final de la línea. Si el acento de la palabra final está en la sílaba pasada, después la regla poética indica que una sílaba será agregada a la cuenta real de sílabas en la línea dicha, así tener un número más elevado de sílabas poéticas que el número de sílabas gramaticales. Si el acento miente en el segundo a la sílaba pasada de la palabra pasada en el verso, después la cuenta final de sílabas poéticas será igual que el número gramatical de sílabas. A además si el acento miente en el tercero la sílaba pasada, después a las sílabas una se resta de la cuenta real, teniendo entonces sílabas menos poéticas que sílabas gramaticales. La poesía española utiliza interesante las licencias poéticas, únicas a las idiomas románticas, de cambiar el número de sílabas manipulando principalmente las vocales en la línea. Por ejemplo:

Salí de Collores,
de Cuando valla del jaquita del una del en del fue,
mayas del entre del sendero del por la O.U,

de arropás de cundiamores…

Esta estrofa de Valle de Collores por el Luis Llorens Torres, aplicaciones ocho sílabas poéticas. Dado que todas las palabras en el extremo de cada línea tienen su acento fonético en el segundo a las sílabas pasadas, no se agrega ni se resta ningunas sílabas en la cuenta final. Todavía en el segundo y tercero versificar la cuenta gramatical de sílabas es nueve. Las licencias poéticas permiten la unión de dos vocales que estén al lado de uno a pero en diversas sílabas y las cuentan como una. " " del en de Fue…; tiene realmente dos sílabas, pero aplicando esta licencia ambas vocales unen y forman solamente uno, dando la cuenta final de ocho sílabas. " " del entre de Sendero…; tiene cinco sílabas gramaticales, pero unión del " o" de " sendero" y el primer " e" de " entre", da solamente cuatro sílabas, permitiendo que tenga ocho sílabas en el verso también. Esta licencia se llama una sinalefa (españoles: sinalefa del ). Hay muchos tipos de licencias, usados para agregar o para restar las sílabas, que pueden ser aplicadas cuando están necesitadas después de la consideración que admite las reglas poéticas de la palabra pasada. Con todo todos tienen en campo común que manipulan solamente las vocales que cercanas el uno al otro y no son interrumpidas por consonantes.

Algunos metros comunes en verso español son:
septenario: Una línea con las siete sílabas poéticas
Octosílabo : Una línea con ocho sílabas poéticas. Este metro es de uso general en los romances, poemas narrativos del similares a las baladas inglesas, y en la mayoría de los proverbios.
Endecasílabo : Una línea sílabas poéticas del witth once. Este metro desempeña un papel similar al pentámetro en verso inglés. Es de uso general en sonetos, entre otras cosas.
Alexandrine : Una línea trece sílabas que consisten en o más poéticos.

Italiano

En poesía italiana, el metro es determinado solamente por la posición del acento pasado en una línea. Las sílabas se enumeran con respecto a un verso que termine con un paroxytone, para definir un septenario (literalmente, “teniendo siete sílabas ") como un verso cuyo acento pasado cae en la sexta sílaba: puede así que contener ocho sílabas (fu E-I del . Siccome inmóvil) o apenas seises (sta de Nunzio del al de la tierra del la del ). Por otra parte, cuando una palabra termina con una vocal y la siguiente comienza con una vocal, se consideran estar en la misma sílaba: el giorni E-I del anni de Gli del consiste en tan solamente cuatro sílabas (" An" de Gli; " " E-I del ni; " gior" " ni"). Debido a sobre todo la naturaleza trocaica del de lengua italiana, los versos con un número par de sílabas son lejos más fáciles de componer, y el Novenary se mira generalmente como el verso más difícil.

Algunos metros comunes en verso italiano son:
septenario: Una línea cuya sílaba tensionada pasada es sexta.
Octosílabo : Una línea cuyo acento pasado cae en la séptima sílaba. A menudo, la caída secundaria de los acentos en la primera, tercera y quinta sílaba, especialmente en las rimas de cuarto de niños para las cuales este metro está particularmente bien adaptado.
Endecasílabo : Una línea cuyo acento pasado cae en la décima sílaba. Por lo tanto consiste en generalmente once sílabas; hay varias clases de accentations posibles. Se utiliza en sonetos, en el rima del ottava del, y en muchos otros trabajos. El la comedia divina, particularmente, se compone enteramente de endecasílabos.

¡Otomano Turkish

En la lengua turca del otomano, las estructuras del pie poético ( tef'ile de تفعل) y del metro poético (vezin del de وزن) fueron pedidas prestadas indirectamente de la tradición poética árabe por medio de la lengua persa .

La poesía del otomano, también conocida como poesía de Dîvân, fue escrita generalmente en el cuantitativo, metro mora-medido el tiempo . Los moras, o las sílabas, se dividen en tres tipos básicos:

abierto, o el ligero, sílabas (hece del açık del ) consiste en una vocal corta solamente, o una consonante seguida por una vocal corta Ejemplos: un - presa (" del ; man"); zir - VE (" del del ; cumbre, peak")
Cerradas, o pesadas, las sílabas (hece del kapalı del ) consisten en una vocal larga solamente, una consonante seguida por una vocal larga, o una vocal corta seguida por una consonante Ejemplos: Â - dem (" del del ; " de Adán ;); kâ - abeto (" del del ; non-Muslim"); en (" horse")
Alargado, o pesadísimo, la cuenta de las sílabas (hece del meddli del ) como una se cerró más una sílaba abierta y consiste en una vocal seguida por un racimo de acuerdo, o una vocal larga seguida por una consonante Ejemplos: kürk (" del del ; fur"); âb (" del del ; water")

En poner el metro poético de un poema en escrito, las sílabas abiertas son simbolizadas por el ". " y las sílabas cerradas son simbolizadas por el " - ". De la diversa sílaba mecanografía, un total de dieciséis diversos tipos de mayoría poética del pie- cuyo o son tres o cuatro sílabas adentro longitud-se construyen, se nombran y se exploran que como sigue:

Sánscrito

considera también:

védico del metro

Metros sánscritos sánscritos y védicos clásicos del uso para la mayoría de los tratados antiguos que se fijan para versificar. Los metros védicos prominentes incluyen Gayatri, Ushnik, Anushtubh, Brhati, Pankti, Tristubh y Jagati. El metro básico para el verso épico es el Sloka. El metro sánscrito es cuantitativo, siguiendo los mismos principios generales que el metro del Griego clásico y del latín.

El Bhagavad Gita del se escribe principalmente en el anustubh entremezclado con un cierto Tristubh . Por ejemplo, cuando el Krishna revela su divinidad al Arjuna el metro cambia al Tristubh . El Tristubh es el metro más frecuente antiguo Rigveda, explicando el áspero 40% de sus versos.

Historia

considera también: Historia la poesía Aunque no se atestigüe ninguna datación de la duda lejos en épocas prehistóricas, los textos métricos primero en las idiomas indoeuropeas temprano. Los textos inequívoco métricos lo más temprano posible sabidos, y al mismo tiempo los únicos textos métricos con una demanda de fechar a la última edad de bronce, son los himnos Rigveda . Que los textos del Oriente Próximo antiguo (sumerio, egipcio o semítico) no deben exhibir el metro es asombrosamente, y puede ser en parte debido a la naturaleza de la escritura de la edad de bronce. Había, de hecho, attemtps para reconstruir calidades métricas de las porciones poéticas de la biblia hebrea, e. al lado Gustavo Bickell o Julio Ley, pero ellas seguía siendo poco concluyente (véase la poesía bíblica ).

La poesía métrica temprana de la edad de hierro se encuentra en el iraní Avesta y en los trabajos griegos atribuidos al home run y al Hesiod .

El verso latino sobrevive a partir del viejo período del latín (CA 2do C.), en el metro de Saturnian. La poesía persa se presenta en la era de Sassanid . La poesía del Tamil del ANUNCIO temprano de los siglos puede ser los textos métricos no-Indo-Europeos lo más temprano posible sabidos (con la excepción posible chino Shi Jing del ). El más viejo fragmento de la supervivencia de la poesía germánica es el verso en uno de los cuernos (ANUNCIO 400 de Gallehus del CA). El la poesía árabe irlandesa ambos de y tiene expedientes tempranos el fechar a partir alrededor del siglo VI .

La poesía medieval era métrica sin la excepción, atravesando las tradiciones tan diversas como el europeo Minnesang, el Trouvère o la poesía Bardic, el clásico la poesía sánscrita persa de y, la poesía china de la dinastía de espiga o el japonés Man'yōshū período de Heian . El renacimiento y la poesía moderna temprana en Europa es caracterizado por una vuelta a las plantillas de la antigüedad clásica, una tradición comenzada por generación de s de Petrarca 'y continua en la época Shakespeare y Milton .

Disensión

No todos los poetas aceptan la idea que el metro es una parte fundamental de poesía. el americano Marianne Moore de los poetas del vigésimo siglo, el Guillermo Carlos Williams, y el Robinson Jeffers, eran los poetas que creyeron que el metro fue impuesto en poesía por el hombre, no una parte fundamental de su naturaleza. En un ensayo titulado " Robinson Jeffers, y el Fallacy" métrico; , Dan Schneider del poeta/del crítico repite los sentimientos de Jeffers: " ¿Qué si alguien dijo realmente a usted que toda la música fue compuesta de apenas 2 notas? ¿O si alguien demandó que había apenas 2 colores en la creación? Ahora, reflexionar si tal cosa era verdad. Imaginarse el clunkiness y el mechanicality de tal música. Pensar en los artes visuales desprovistos no apenas de color, pero los tonos de la sepia, y incluso las cortinas de gray." Jeffers llamó su " de la técnica; stresses" del balanceo;.

Moore iba incluso más futuro que Jeffers, declarando abiertamente su poesía fue escrito en forma silábica, y enteramente la negación del metro. Estas líneas silábicas de su " famoso del poema; Poetry" ilustrar su desprecio para el metro, y otras herramientas poéticas (incluso el patrón silábico de este poema no hace sigue siendo perfectamente constante): el

l del
del
del
ni es él
válido del
del
a discriminar contra " documentos de negocio y escuela-books" del

l del
;: todos estos fenómenos son importantes. Uno debe hacer un del
del
de la distinción sin embargo: cuando es arrastrado en prominencia por los medios poetas, el resultado no es la poesía

Williams intentó formar la poesía cuyo tema fue centrado en las vidas del pueblo. Él subió con el concepto del pie variable . Williams despreció el metro tradicional en la mayor parte de sus poemas, prefiriendo lo que él llamó " idioms." familiar; Otro poeta que dio vuelta a su parte posterior en conceptos tradicionales de metro era Gerard Manley Hopkins de Gran Bretaña. La innovación importante de Hopkins era lo que él llamó el ritmo soltado . Él demandó la mayoría de la poesía fue escrito en esta más vieja estructura rítmica heredada del lado normando de la herencia literaria inglesa, basado en los grupos de repetición de dos o tres sílabas, con la sílaba tensionada bajando en el mismo lugar en cada repetición. El ritmo soltado se estructura alrededor de pies con un número variable de sílabas, generalmente entre una y cuatro sílabas por pie, con la tensión bajando siempre en la primera sílaba en un pie.

Zenithic

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