Una novela (de, novela corta italiana, novela español, nouvelle francés del del para el " new", " news", o " narración breve algo new") es hoy una narrativa larga de la prosa precisada en la escritura. El conflicto del género del decimoséptimo-siglo entre los romances largos y las novelas cortas, Novellas ha traído definiciones de ambas tradiciones en el uso moderno del término.

Definición

Un frecuente, y un inmediatamente polémico, parte de cualquier definición moderna es invención de Fictionality - una característica problemática puesto que los autores de la ficción de la prosa se han ocupado en varias ocasiones de historia con franqueza sin precedente y puesto que tenemos " true" historias que separaron intencionalmente la información falsa y la manipulación, ficciones cuidadosamente nunca hechas a mano, sin la discusión como novelas. La declaración que evitó ambos problemas es la más vieja que las novelas y los romances son una lectura legítima para su ser instructivos y divertir, incluso si deben ser ficciones meras, las invenciones.

El criterio de la longitud prosperó en dos discusiones diametricalmente contrarios desde el 1680s - primero con la pregunta cuánto tiempo una novela, el género corto de historias, podría estar sin convertirse en un “romance”. Más de cientos páginas en días de de Defoe corren el riesgo de atraer el término detestado “romance”. El discusión cambió su dirección cuando el término genérico “novela” se convirtió en realmente el término para el género de ficciones “románticas” extendidas. Uno necesitó en última instancia una nueva palabra para cuál había sido a - corta - novela hasta ahora. La “novela corta” se convirtió en el término apropiado en español e inglés. de s de McEwan Ian el' en la playa de Chesil se convirtió en en 2007 el objeto del discusión moderno cuando se quejaron los críticos, sus 166 páginas enumeradas para el Booker que el premio se podría apenas llamar una “novela” - eran en el mejor de los casos novela corta la “de un ”. La novela moderna tiene no más un límite con el romance más largo, ocupa ese mismo lugar y debe por lo tanto defender un nuevo límite con la novela corta corta esa él estaba irónico una vez.

Una discusión sobre contenido típico puede eliminar siempre el discusión sobre longitud - hay diagramas que identificamos inmediatamente como romántico y por lo tanto perteneciendo al género de la ficción épica de la prosa. El problema está aquí, sin embargo, que la novela moderna, está algo impaciente por evitar estos diagramas “triviales”: La historieta 1965 en la cual del héroe de los cacahuetes el' Snoopy probó sus talentos como un autor ofrece un ejemplo típico: El texto precipitado de la mitad de una página no es lo más ciertamente posible una narración breve ni está novela corta - representa (si es no) una verdadera novela con toda su preparación para aventurar los mundos de la aventura y el traza que épico dimensiona. Los Novellas, novelas originales, hacen por el contrario relacionan solas historias como los ejemplos interesantes de cosas mientras que pueden suceder. El desarrollo en el cual - original cortocircuito - la novela se convirtió en el nuevo género de dimensiones épicas creó la situación en la cual los diagramas “románticos” son una característica intrínseca del género largo, mientras que se restringe no más a estos diagramas.

Los críticos como el Mikhail Bakhtin - hecho frente con esta situación - han indicado esa teoría literaria no podida para aislar un " solo definido, establo característico del novel" ese asimientos sin reservaciones. Una perspectiva histórica puede en el mismo momento aceptar el discusión de la “novela” como la autoridad de definición real del género. El discusión del género se centra en los textos - es en el mismo momento ni restringido en su opción de ejemplos alegado paradigmáticos ni es forzado para crear una historia estable alrededor de ellos. La historia del discusión del género predetermina qué títulos puede en cualquier vuelta dada del momento en - y discutir como - las “novelas”.

Historia

Opinión mundial

Nuestra noción de la tradición épica ha crecido desde entonces: La epopeya sumeria de Gilgamesh, las epopeyas indias tal como el Ramayana del y el Mahabharata del eran desconocidos en Europa en el 1670s; estaba tan el europeo Beowulf o el Niebelungenlied - la beca del siglo XIX creó un conocimiento de estas tradiciones. Las tradiciones de ficciones en un contexto más amplio están por el contrario extremadamente difícil conseguir el asimiento de. Huet observó ya el Petronius “ Satyricon, las historias increíbles Lucian de Samosata, y picaresco del proto- de Lucius Apuleius ” el asno de oro y una tensión heroica con los romances Heliodorus y Longus . El romance del griego clásico fue restablecido por los novelistas bizantinos del siglo XII. Todas estas tradiciones fueron vueltas a descubrir en el 17mo y los siglos XVIII donde influenciaron el mercado moderno del libro. La novela corta, sin embargo, se relaciona con las tradiciones orales universales. Las bromas bajarían en una historia amplia del " story" ejemplar; cuál dio lugar a la forma más compleja de decir de historia novelístico. La ficción tiene su contexto más amplio inmóvil con la biblia del que es llenada de los símiles y de las historias que se interpretarán. La ficción es, pues Huet conocido, un fenómeno algo universal, aunque no un fenómeno con una sola causa.

La historia de la ficción de la prosa sigue siendo heterogénea con progresos paralelos todo alrededor del globo. Los ejemplos tempranos de las novelas de la prosa incluyen el el cuento de Genji por el Murasaki Shikibu en el siglo XI, Philosophus Autodidactus del por el Ibn Tufail en el siglo XII, el Theologus Autodidactus del por el al-Nafis de Ibn en el siglo XIII, y el romance de los tres reinos por el Luo Guanzhong en el siglo XIV. Las invenciones de las letras de papel y movibles se convirtieron en, sin embargo, factores claves el género necesario para caminar de tradiciones aisladas en un mercado del intercambio y el conocimiento del género. Españolas, francesas, alemanas, holandés e inglés llegaron a ser las primeras idiomas del nuevo mercado. Los risings nacionales de los E., de la Rusia, de la Escandinavia y de la América latina ensancharon el espectro en el siglo XIX. Una onda de nuevos literatures ha producido las novelas con los autores asiáticos y africanos desde entonces. Sus novelas se convirtieron en ya contribuciones la historia de la literatura del mundo el siglo XIX creado y el vigésimo siglo alimentó con las concesiones internacionales tales como el Premio Nobel En literatura; hacen problemático para que cualquier nación siga siendo sordo y inaudito de. La novela se ha convertido en un medio del conocimiento nacional en una escala global. El establecimiento de literatura como el reino de las ficciones que se discutirán, un desarrollo del siglo XIX, se convirtió en la fuerza móvil detrás de este desarrollo.

La edad de la circulación del manuscrito

Las historias anglófonas de la novela tienen que hacer frente a la evolución genérica especial que trajo el " de la palabra; novel" en el contexto de las ficciones extendidas de la prosa.

el período 1200-1750 consideró una subida del pedazo original corto de ficción entonces que rivalizaba con el " original; romance" (el funcionamiento de la épico-longitud). La rivalidad era europea, con todo solamente el español y el inglés fueron un paso más futuro y permitieron la novela (españoles del de la palabra: novela del ) a hacer su término regular para las narrativas ficticias.
El período 1700-1800 consideró una revocación, una subida de " nuevo romances" en la reacción a la producción de novelas potencialmente escandalosas. El movimiento encontró una situación compleja en el mercado inglés, donde el " del término; nuevo romance" podía ser aventurado apenas, después de toda la novela había hecho para transformar gusto. El nuevo género adoptó la novela conocida del con el efecto que el inglés (y los españoles) eventual necesitaron una nueva palabra para el funcionamiento corto original: La novela corta del término fue creada para llenar el boquete en inglés; " " de la narración breve ; trajo otro refinamiento.

El significado del " del término; romance" cambiado dentro del mismo proceso complejo, haciendo la palabra para una historia de amor si en vida o la ficción. Otros significados incluyen el " del género del musicólogo; " romántico ; de las idiomas románticas el pedazo corto y amable, o del para las idiomas derivó latino (francés, español, italiano, rumano, y portugués).

Romance, 1000-1500

considera también:

romántico (género)

El romance del de la palabra parece haberse convertido en la etiqueta de ficciones románticas debido a el " Romance" lengua en la cual los trabajos tempranos (del 11mo y siglo XII) de este género fueron compuestos. Los géneros más de moda se convirtieron en el meridional Francia en el último este del siglo XII y de la extensión y hacia el norte con traducciones y funcionamientos nacionales individuales. El tema tal como knighthood Arthurian ya en aquel momento había viajado en la dirección opuesta, alcanzando Francia meridional de Gran Bretaña y de Bretaña francesa. Por consiguiente, es particularmente difícil determinar cuánto el " temprano; romance" debido a los modelos del griego clásico y cuánto a las epopeyas folclóricas norteñas del verso tales como Beowulf y el Nibelungenlied .

El diagrama estándar del romance temprano era una serie de las aventuras que seguían un marco del diagrama tan viejo como Heliodorus, y así que el artículo en cuanto a sea todavía vivo en las películas de Hollywood, un héroe experimentaría un primer sistema de aventuras antes de que él encontrara a su señora. Una separación seguiría, con un segundo sistema de aventuras que llevan a una reunión final. Las variaciones mantuvieron el género vivo. Las aventuras inesperadas y peculiares sorprendieron a audiencia en romances como el sir Gawain y el caballero verde (Gauvin y vert de le Chevalier). Las obras clásicas del romance se convirtieron por ejemplo el Roman de la Rose del, escrito primero en hoy francés, y famoso en gracias ingleses a la traducción por el Geoffrey Chaucer .

Este " original; romances" eran los trabajos del verso, adoptando un " alto language" conveniente pensada para los hechos heroicos e inspirar la emulación de virtudes; la prosa era considerada " low", más conveniente para la sátira). El verso permitió que la cultura de tradiciones orales viviera encendido, con todo se convirtió en la lengua de los autores que compusieron cuidadosamente sus textos - textos que se separarán en la escritura, así para preservar la composición artística cuidadosa. Los temas eran aristocráticos. La tradición textual de libros manuscritos adornados e ilustrados produjo patrocinio de la aristocracia o por la clase urbana monied que se convertía en los décimoterceros y catorcenos siglos, para los cuales la vida errante de caballero era lo más claramente posible un mundo de la ficción y de la fantasía.

Los catorcenos y décimo quintos siglos consideraron la aparición de los primeros romances de la prosa junto con un mercado del nuevo libro. Este mercado se había convertido incluso antes de que las instalaciones de la primera impresión fueron introducidas: los autores de la prosa podrían hablar una nueva lengua, una lengua que evitaba la repetición inherente en rimas. La prosa podía arriesgar un nuevo ritmo y pensamientos más largos. Con todo necesitó el libro escrito preservar las formulaciones coincidentes que el autor había elegido. Mientras que la prensa era todavía llegar, el comercio comercial de la producción del libro había comenzado ya. Las vidas de las leyendas de santos y de visiones místicas en prosa eran el objeto principal del nuevo mercado de las producciones de la prosa. La élite urbana y los lectores femeninos en hogares y monasterios de la clase alta leyeron prosa religiosa. Los romances de la prosa aparecieron como nueva y costosa manera en este mercado. Podían prosperar solamente verdad con la invención de la prensa y con el papel que se convertía en un medio más barato. Ambos logros llegaron en el último siglo XV, cuando el viejo romance hacía frente ya a la competición feroz de un número de géneros más cortos; la más saliente entre estos géneros era la novela, una forma que se presentó en el curso del siglo XIV.

Novela temprana, 1000-1600

Es difícil dar un catálogo lleno de los géneros que finalmente culminaron - con los trabajos Boccaccio, Geoffrey Chaucer, Niccolò Maquiavelo y Miguel De Cervantes - en el " original; novel", la producción categorizada hoy generalmente bajo " del término; novella".

El " temprano; novel" poner en contraste el " temprano; romance" estaba básicamente cualquier historia contada para su spectacular o incidentes que revelaban. El ambiente original - viviendo encendido con los ajustes típicos del marco - era la conversación entretenida. Las historias de incidentes graves podrían del mismo modo que aumentar colecciones de los sermones de ejemplos que facilitó el trabajo de predicadores necesitando tales ilustraciones. Una fábula podía ilustrar una conclusión moral; una reflexión histórica corta podía hacer iguales. Una competición de los géneros desarrollados. Los gustos y el estado social eran decisivos, si uno cree las colecciones medievales. Las clases obreras amaron su propia marca de fábrica de historias drásticas: las historias del engaño, del ingenio y de la irrisión listos nivelaron contra grupos sociales odiados (o competidores entre los narradores). Mucho del género original es todavía vivo con la broma corta contada en vida cotidiana para hacer cierto punto chistoso en una conversación.

Los funcionamientos artísticos incluyeron la historia dentro de una historia: situaciones en las cuales una serie de historias alegado fue contada. Disfrutaron en un patrón amplio de gustos y de géneros. el los cuentos de Cantorbery constituye un ejemplo clásico, con sus narradores nobles encariñados con " romantic" historias y sus narradores más bajos que prefieren historias de la vida cotidiana. El género no tenía su propio término genérico. " Novel" denotaría simplemente la novedad del accidente narrado. La inclusión de las historias del marco, sin embargo, trajo un conocimiento del hecho que los géneros desarrollaban en este campo.

La ventaja principal de la historia de fondo era la justificación que puso en las manos de los autores reales tales como Chaucer y Boccaccio. Los romances produjeron lengua alta y confiaron en una noción aceptada de qué mereció ser leída como alto estilo. ¿Con todo qué si el gusto en enseñanzas y poesía morales cambió? Los romances llegaron a ser rápidamente anticuados. Las historias de tramposos y las bromas, los romances ilícitos, y los encantos listos en de los cuales hicieron ciertas profesiones respetables o los ciudadanos de otra ciudad diversión eran, por una parte, ni moral ni poético justificable. Llevaron su justificación afuera. El narrador ofrecería algunas palabras que explica porqué él pensó que esta historia valió el decir. Una vez más los cuentos de Cantorbery del de Chaucer producen los mejores ejemplos: el autor verdadero podría contar historias sin ninguna otra justificación que esa esta historia dio un buen retrato de la persona que lo dijo y de su gusto, y esa justificación seguiría siendo estable a través de la historia.

Si los funcionamientos altos crecieron aburridos - como hicieron en los catorcenos y décimo quintos siglos con los viejos diagramas nunca que llevaban los más nuevos - las colecciones de cuentos o de novelas hicieron fácil criticar los funcionamientos altos y reducir su estado: uno del grupo de narradores (creados por el autor real) podría comenzar con la historia romántica que se interrumpirá solamente por los otros narradores que escuchaban dentro de la historia. Puede ser que lo silencien o lo ordenen hablar una lengua que tuvieron gusto, o puede ser que pidan que él acelere y que haga su punto. El resultado era una subida del género corto. Los pasos de este desarrollo se pueden remontar con la narración breve que gana en el aprecio y el valor para rivalizar romances en nuevas colecciones versified en el final del siglo XIV.

No obstante, por el temprano al mediados de siglo XVI, la novela era bastante popular una forma de literatura por lo menos una área nuevamente descubierta - la tierra California - que se nombrará después de un lugar en una novela, sergas de Esplandián de Las.

La novela en el mercado temprano de libros impresos, 1480-1800

Conflicto entre las novelas y los romances, 1600-1700

La invención de la impresión sujetó las novelas y los romances a una primera onda del Trivialization y de la comercialización. Los libros impresos eran costosos, con todo algo gente compraría, apenas como la gente todavía compra cosas costosas que ella puede permitirse apenas. La alfabetización, o la subida de la instrucción, era un proceso lento cuando vino a las habilidades de la escritura, pero era más rápidas por lo que las habilidades de lectura. La reforma protestante creó a nuevos lectores de folletos, de los periódicos y de los Broadsheets religiosos

La población urbana aprendió leer, pero no aspiró a la participación en el mundo de letras. El mercado Chapbooks que se convertía con la prensa abarcó romances y las historias cortas, los cuentos y las fábulas. Los grabar en madera eran el ornamento regular y fueron ofrecidos sin mucho cuidado. Un romance en el cual el caballero heroico tuvo que luchar más de diez duelos dentro de algunas páginas podría conseguir la misma ilustración de tal lucha repetidas veces si la acción de la impresora de ilustraciones estándar era pequeña. Mientras que su acción creció, las impresoras repitieron las mismas ilustraciones en otros libros con los diagramas similares, mezclando estas ilustraciones sin respecto al estilo. Uno puede abrir chapbooks del siglo XVIII y encontrar ilustraciones a partir de los años de la impresión al lado mucho las más modernas.

Los romances fueron reducidos a barato y los diagramas precipitados que se asemejaban a los cómic modernos ni unos ni otros eran las primeras colecciones de proyectos necesario prestigiosos de las novelas. Aparecieron con una variedad enorme de cuentos populares sobre bromas a las historias contadas por Boccaccio y Chaucer, ahora autores venerables.

Un mercado más prestigioso de romances se convirtió en el siglo XVI, con los trabajos multivolúmenes teniendo como objetivo a una audiencia que suscribiría a esta producción. Las críticas niveladas contra romances por los peregrinos de Chaucer crecieron en respuesta al trivialization y al " multivolumen extendido; romances". Los romances como el Amadis de Gaula del llevaron a sus lectores en los mundos ideales del knighthood y alimentado los con ideales de a más allá de nadie podría revitalizar, o así que los críticos se quejaron.

Los autores italianos como el Maquiavelo estaban entre los que trajeron la novela en un nuevo formato: mientras que seguía siendo una historia del encanto, terminando en un punto asombrosamente, las observaciones eran mucho más finas ahora: ¿cómo los protagonistas manejaron su encanto? ¿Cómo guardaron sus secretos, qué hicieron ellos hacen cuando otra amenazaron descubrirlos?

La cuestión entera de novelas y de romances llegó a ser crítica cuando el Cervantes agregó su Novelas Exemplares (1613) a los dos volúmenes de su Don Quijote (1605/15) del . El romance satírico famoso fue nivelado contra el Amadis que había hecho que Don Quijote pierde su mente. Los abogados del romance alto, sin embargo, demandarían que las contrapartes satíricas del viejo romance heroico podrían enseñar apenas cualquier cosa: El Don Quijote ni ofreció a héroe que se emulará ni él satisfizo con discursos hermosos; todo lo que podría hacer era reírse de ideales altos. El Novelas Exemplares ofreció una alternativa a los modos heroicos y satíricos, con todo los críticos estaban incluso menos seguros cuál a hacer de esta producción. Cervantes contó historias del adulterio, de los celos y del crimen. Si estas historias eran dar ejemplos, dieron ejemplos de acciones inmorales. Los abogados del " novel" respondido que sus historias enseñadas con buenos y malos ejemplos. El lector podría todavía sentir la compasión y la condolencia con las víctimas de crímenes y de encantos, si se dijeran los ejemplos malvados.

La alternativa a las novelas dudosas y los romances satíricos eran romances mejores, altos: una producción de romances modeló después de Heliodorus llegó como respuesta posible con excursiones en el mundo bucólico . L'Astrée (1607-27) de s del d'Urfé Honoré el 'se convirtió en el trabajo más famoso de este tipo. Las críticas que estos romances no tenían nada hacer con vida real fueron contestadas a través del dispositivo del clef romano (literalmente " del à; novela con un key") - uno que, entendido correctamente, refiere a los carácteres en el mundo real. Argenis (1625-26) del de s de Barclay Juan el 'apareció como clef romano del à del político. Los romances Madeleine de Scudéry ganaron mayor influencia con los diagramas fijados en el mundo y el contenido antiguos tomados a partir de vida. El autor famoso contó historias de sus amigos en los círculos literarios de París y desarrolló sus sinos del volumen al volumen de su producción serializada. Los lectores del gusto compraron sus libros, pues ofrecieron la observación más fina de motivos humanos, de carácteres tomados a partir de vida, y de moralejas excelentes con respecto cómo una debe y no debe comportarse si una quiso tener éxito en ámbito público y en los círculos íntimos ella retrató.

La novela fue su propia manera: El Paul Scarron (héroe sí mismo en los romances Madeleine de Scudéry ) publicó el primer volumen de su que Comique romano en 1651 (los volúmenes sucesivos aparecieron en 1657 y, por otra mano, en 1663) con una súplica para el desarrollo Cervantes había introducido en España. Francia si (mientras que él escribe en el primer capítulo veinte famosos del Comique romano ) imita el español con pequeñas historias como ésos que llamaron el " novels". Scarron mismo agregó numeroso de tales historias a su propio trabajo.

Veinte años más adelante de señora de La Fayette tomaron las medidas decisivas siguientes con sus dos novelas. El primer, su Zayde (publicado en 1670 junto con tratado famoso de s de Pedro Daniel Huet el 'en el origen de los romances ), era un " History" español;. Su segunda y más importante novela apareció en 1678: el La Princesse de Clèves del probó que Francia podría producir realmente las novelas de un gusto particularmente francés. Las historias disfrutadas españolas de los españoles orgullosos que lucharon duelos para vengarse sus reputaciones. El francés tenía un gusto refinado con la observación minuciosa de motivos y del comportamiento humanos. La historia era firmemente un " novel" y no un " romance": una historia de la virtud femenina sin par, con una heroína que había tenido la ocasión de arriesgar un amorío ilícito y no sólo había soportado la tentación pero se había hecho más infeliz confesando sus sensaciones a su marido. El abatimiento su historia creada era enteramente nuevo y sensacional.

La novela regular tomó otra vuelta. El último siglo XVII consideró la aparición de un mercado europeo para el escándalo, con los libros franceses ahora apareciendo sobre todo en los Países Bajos (donde estaba liberal la censura) que se importarán clandestino nuevamente dentro de Francia. La misma producción alcanzó los mercados vecinos de Alemania y de Gran Bretaña, en donde fue dada la bienvenida para su estilo francés y su política predominante anti-Francesa. La novela prosperó en este mercado como el mejor género para pretender noticias escandalosas. Los autores demandaron las historias que tuvieron que contar eran verdades, dicho no por escándalo sino solamente para las lecciones morales dieron. Para probar esto, fictionalized los nombres de sus carácteres y contaron estas historias como si fueran novelas. (La audiencia jugó a su propio juego en la identificación de quién estaba quién). Los diarios de pequeñas historias aparecieron - el Mercure galante del se convirtió en el más importante. Las colecciones de letras agregaron al mercado; éstos incluyeron más de estas pequeñas historias y llevaron al desarrollo de la novela epistolar en el último siglo XVII.

La novela había interesado a audiencia inglesa desde entonces los días de Chaucer, había sido adentro leídas traducciones de novelas españolas y francesas a través del siglo XVII. En los últimos 1680s autores ingleses decidían crear un equivalente moderno del inglés. El Aphra Behn y el Guillermo Congreve adoptaron el viejo término y escribieron el nuevo " novels".

Encajado en el mercado de historias: 1650-1730

Las novelas tempranas y los romances del siglo XVIII todavía no eran considerados parte del mundo del aprendizaje, por lo tanto no parte de " " de la literatura ; ; en lugar eran mercancías del mercado. Si uno se abrió el término cataloga que fue situado sobre todo en el predominante político coloca de " Historia y Politicks" con algunos romances como el Don Quijote de Cervantes traducidos al verso que llega a ser poético. La integración de la ficción de la prosa en el mercado de historias apareció bajo esquema siguiente:

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