El nuevo cine alemán es un período en el cine alemán que duró a partir de los últimos años 60 en los años 80 . Vio la aparición de una nueva generación de directores. Trabajando con los presupuestos bajos, e influenciado por la nueva ola francesa, directores tales como el Rainer Werner Fassbinder, el Werner Herzog, el Alexander Kluge, el Volker Schlöndorff, el Margarita von Trotta, el Juan-Jürgen Syberberg y el Wim Wenders hecho nombres para sí mismos y producido un número de " small" las películas que cogieron la atención de las audiencias de la casa del arte, y permitieron a estos directores (particularmente Wenders y Schlöndorff) en las producciones mejor-financiadas que fueron movidas hacia atrás por los estudios grandes de los E. Su éxito chispeó un renacimiento en las películas alemanas que no pueden haber vuelto el país a los días de la gloria de la salida del estudio de UFA, pero trajo a industria del cine de nuevo a Alemania y animó a otros cineastas alemanes a hacer películas de la calidad.
Orígenes del nuevo cine alemán
Como reacción al estancamiento artístico y económico del cine alemán, un grupo de cineastas jovenes publicó el manifiesto de Oberhausen en el 1962 del 28 de febrero . Este llamamiento a las armas, que el incluido Alexander Kluge, el Edgardo Reitz, el Peter Schamoni y el Francisco José Spieker entre sus signatarios, provocativo declararon el " del ; Bebé de los ist de la película del alte de Der. Wir glauben un neuen" de la guarida; (" El cine viejo es muerto. Creemos en el nuevo cinema"). Otros cineastas prometedores se aliaron a este grupo de Oberhausen, entre ellos Volker Schlöndorff, Werner Herzog, Jean-Marie Straub, Wim Wenders, Juan-Jürgen Syberberg y Rainer Werner Fassbinder en su rechazamiento de la industria del cine alemana existente y su determinación para construir una nueva industria fundada en excelencia artística algo que dictados del anuncio publicitario.A pesar de la fundación de la película (comité alemán joven de Kuratorium Junger Deutscher del de la película) en 1965, disposición bajo auspicios del ministerio federal del interior para apoyar las nuevas películas alemanas financieramente, los directores de este nuevo cine alemán, que rechazaron la cooperación con la industria del cine existente, eran por lo tanto a menudo dependientes en el dinero de la televisión. Los cineastas jovenes tenían la oportunidad de probar su coraje en los porgrammes tales como el drama independiente y la serie documental Das kleine Fernsehspiel (el pequeño juego de TV) o las películas del de la televisión Tatort del de la serie del crimen. Sin embargo, los locutores buscaron las premiers de la TV para las películas que habían apoyado financieramente, con las demostraciones de teatro ocurriendo solamente más adelante. Por consiguiente, tales películas tendieron a ser fracasadas en la taquilla del cine.
Esta situación cambiada después 1974 cuando la Película-Fernseh-Abkommen del (acuerdo de la película y de la televisión) fue convenida entre los locutores de la república federal, el ARD y el principales ZDF, y el tablero federal alemán de la película (los órganos gubernamentales crearon en el 1968 para apoyar film-making en Alemania). Este acuerdo, que se ha ampliado en varias ocasiones hasta hoy, preve las compañías de la televisión para hacer disponible una suma anual para apoyar la producción de películas que sean convenientes para la distribución de teatro y la presentación de la televisión. (La cantidad de dinero proporcionada por los locutores públicos ha variado entre 4.94 millones de euros por año). De conformidad con el acuerdo, las películas producidas usar estos fondos se pueden defender solamente en la televisión 24 meses después de su lanzamiento de teatro. Pueden aparecer en el vídeo o el DVD no más pronto que seis meses después de que lanzamiento del cine. Como resultado de los fondos proporcionó por la Película-Fernseh-Abkommen, películas alemanas, particularmente ésas del del nuevo cine alemán, ganó una oportunidad mucho mayor de disfrutar de éxito de taquilla antes de que jugaran en la televisión (1992:204 de Blaney).
Las películas artístico ambiciosas y social críticas del nuevo cine alemán se esforzaron delinearse de qué había ido antes de que y los trabajos de los cineastas del autor tales como Kluge y Fassbinder sean ejemplos de esto, aunque Fassbinder en su uso de estrellas de la historia alemana del cine también buscara una reconciliación entre el nuevo cine y el viejo. Además, una distinción se dibuja a veces entre el " de la vanguardia; Cinema" alemán joven; de los años 60 y del " más accesible; Nuevo Cinema" alemán; de los años 70. Para sus influencias la nueva generación de cineastas mirados al Neorealism italiano, al francés Nouvelle Vague del y a la nueva ola británica pero combinados esto ecléctico con referencias a los géneros establecidos del cine de Hollywood. El nuevo movimiento consideró el cine alemán volver a la significación crítica internacional por primera vez desde el extremo de la república de Weimar. Las películas tales como Abschied von Gestern (1966), Aguirre, la cólera del de Kluge del de Herzog de dios (1972), miedo de Fassbinder comen París del del alma (1974) y la unión de Maria Braun (1979), y de Wenders, aclamaciones internacionales encontradas de Tejas (1984) y aprobación crítica. El trabajo de estos autores primero fue reconocido a menudo al exterior algo que en Alemania sí mismo. El trabajo principal Heinrich Böll de los novelistas de Alemania de la posguerra y de la hierba de Günter proporcionó el material de fuente para el de las adaptaciones el honor perdido de Katharina Blum (1975) (por Schlöndorff y el Margarita von Trotta ) y el el tambor (1979) de la lata (por Schlöndorff solamente) respectivamente, estes 3ultimo que se convertían en la primera película alemana para ganar el premio de la Academia para la mejor película del idioma extranjero. El nuevo cine alemán también permitió para que los directores de sexo femenino vengan a la delantera y el desarrollo de un cine feminista que abarcó los trabajos de directores tales como Von Trotta, Chorreadoras-Brahms de Helma y chorreadora de Helke.
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