En la música, los ornamentos son los flourishes musicales que no son necesarios a la línea melódica (o armónico) total, pero sirven adornar o " ornament" esa línea. Muchos ornamentos se realizan como " notes" rápido; alrededor de una nota central. La cantidad de la ornamentación en un pedazo de música puede variar de absolutamente extenso (era a menudo tan en el período barroco ) a relativamente poco o aún de ninguno. El agrément del de la palabra se utiliza específicamente para indicar el estilo barroco francés de la ornamentación.
En el período barroco, era común para los ejecutantes al improvisa la ornamentación de en una línea melódica dada. Un cantante que realiza una aria de la ceja de DA, por ejemplo, cantaría la melodía relativamente unornamented la primera vez, pero la adorna con flourishes adicionales la segunda vez. La ornamentación improvisada continúa siendo parte de la tradición musical irlandesa, particularmente en el Sean nós que canta pero también a través de la tradición más amplia según lo realizado por los mejores jugadores.
La ornamentación se puede también indicar por el compositor. Un número de ornamentos estándar (descritos más abajo) se indican con símbolos estándar en la notación de música, mientras que otras ornamentaciones se pueden añadir al personal en pequeñas notas, o se ponen en escrito simplemente normalmente. Con frecuencia, un compositor tendrá su propio vocabulario de los ornamentos, que serán explicados en un prefacio, como un código. Una nota de tolerancia es una nota escrita en un tipo más pequeño, con o sin una raya vertical a través de ella, para indicar que su valor de nota no cuenta como parte del valor de tiempo total de la medida . Alternativo, el término puede referirse más generalmente a las pequeñas notas unas de los usadas para marcar un poco de otro ornamento (véase el Appoggiatura del, abajo), o en asociación con la indicación del otro un poco de ornamento (véase el Trill del, abajo), sin importar la sincronización usada en la ejecución.
En el España, estos ornamentos fueron llamados " diferenzias", y puede ser rastreado al siglo XVI temprano, cuando los primeros libros con la música para la guitarra fueron producidos.
Tipos de ornamentos barrocos/clásicos
Trill
Un trill es una alternación rápida entre una nota indicada y la arriba, también conocido como la sacudida del . Generalmente, si la música que contenía el trill fue escrita antes de que el 1800 el trill sea jugado comenzando una nota sobre la nota escrita. Si la música fue escrita después de que 1800 entonces el trill sea jugado generalmente comenzando en la nota escrita y subiendo a la nota arriba. Una cuenta impresa indicará a menudo qué interpretación debe ser utilizada, en el prefacio a la cuenta o usando una nota de tolerancia.Se espera a veces que el trill termine con una vuelta (sonando la nota debajo algo que la nota sobre la nota principal, inmediatamente antes de sonar pasado de la nota principal), o una cierta otra variación. Tales variaciones se marcan a menudo con algunas notas de tolerancia después de la nota que lleva la indicación del trill.
El trill es indicado por un o un ~~, con el ~ representando la longitud del trill, sobre el personal . En música barroca el trill se indica alguna vez con a + (más) muestra sobre o debajo de la nota.
¡Mordent
El corrosivo del se piensa en como una sola alternación rápida entre una nota indicada, la nota sobre (llamado el corrosivo superior, el invirtió corrosivo, o el pralltriller del ) o abajo (llamado el un corrosivo más bajo o el corrosivo), y la nota indicada otra vez.El corrosivo superior es indicado por un squiggle corto (que pueda también indicar un trill); el corrosivo más bajo es igual con una línea vertical corta a través de ella:
Como con el trill, la velocidad exacta con la cual se realiza el corrosivo variará según el tempo del pedazo, pero en los tempos moderados que se ejecute la fuerza antedicha como sigue:
La confusión sobre el significado del unadorned corrosivo de la palabra ha llevado a los términos el moderno corrosivo superior de y del más bajo que era utilizado, algo que el corrosivo y ha invertido corrosivo. La práctica, la notación, y la nomenclatura varían extensamente para todos estos ornamentos, y las direcciones de este artículo en conjunto un estándar aproximado del diecinueveavo-siglo. En el período barroco, un mordaz (el equivalente alemán del del corrosivo) estaba qué vinieron más adelante ser llamadas un corrosivo invertido y qué ahora a menudo se llama un un corrosivo más bajo. En el siglo XIX, sin embargo, el conocido corrosivo fue aplicado generalmente a qué ahora se llama el superior corrosivo. Aunque los mordents ahora se piensen en como apenas sola alternación entre las notas, en el período barroco un mordaz del se pudo haber ejecutado a veces con más de una alternación entre la nota indicada y la nota abajo, haciéndole una clase de trill invertido. Mordents de todas las clases pudo típicamente, en algunos períodos, comenzar con una nota no esencial (menos, nota agregada) del adicional, algo que con la nota principal del según las indicaciones de los ejemplos aquí. Igual se aplica a los trills, que en épocas barrocas y clásicas estándar comenzarían con haber agregado, nota superior. una nota mayo o mayo no esenciales más bajos cromático no ser levantado (es decir, con un natural, un sostenido, o aún un sostenido doble) para hacer le apenas un semitone más bajo que la nota principal.
Vuelta
Una figura corta que consistía en la nota sobre la indicó, la nota sí mismo, la nota debajo de la que está indicada, y la nota sí mismo otra vez. Es marcada por una S-forma reflejada que miente en su lado sobre el personal.Los detalles de su ejecución dependen en parte de la colocación exacta de la marca de la vuelta. Las vueltas siguientes:
pudo ser ejecutado como esto:
La velocidad exacta a la cual las notas de una vuelta se ejecutan puede variar, al igual que su ritmo. La cuestión de cómo una vuelta es mejor ejecutado es en gran parte una de contexto, de convención, y de gusto.
Nota los mayo o mayo agregados más bajos cromático no ser levantado (véase el corrosivo).
Una vuelta invertida (la nota debajo de la indicó, la nota sí mismo, la nota sobre ella, y la nota sí mismo otra vez) es indicada generalmente poniendo una línea vertical corta a través de la muestra normal de la vuelta, aunque a veces la muestra sí mismo se da vuelta al revés.
Appoggiatura
Del appoggiare italiano del de la palabra, " para inclinar el upon" ( əpˌpoddʒə̆ˈtuɾə ). El appoggiatura largo es importante melódicamente y suspende a menudo la nota principal quitando el tiempo-valor del appoggiatura del prefijado a él (generalmente mitad del valor de tiempo de la nota, aunque en el tiempo triple, por ejemplo, puede ser que reciba dos tercios del tiempo). La nota agregada (la nota no esencial) es un grado más alta o más baja que la nota principal; y, si es más bajo, él mayo o mayo cromático no ser levantado (véase el corrosivo del ).
Se escribe el appoggiatura como una nota de tolerancia prefijada a una nota principal e impresa en pequeño carácter, generalmente sin el movimiento oblicuo:
Esto sería ejecutada como sigue:
Los Appoggiaturas están también generalmente en el golpe fuerte o más fuerte de la resolución y son acercados por un salto y se van por un paso.
Mnemónica de los músicos: el atura del poggi ap es más largo que el acciaccatura porque es el gordinflón.
Los appoggiaturas inacentuados supuesto son también absolutamente campo común en muchos períodos de música, aunque son desaprobados por algunos teóricos tempranos (por ejemplo el CPE Bach, en su über de Versuch del muere zu del das Clavier del arte del wahre spielen ). Mientras que no siendo idéntico con el acciaccatura (véase abajo), éstos ser casi siempre absolutamente corto, y tardar su tiempo de la asignación para la nota que los precede. Son más probables ser vistos como notas del mismo tamaño en la cuenta, algo que en pequeño carácter - por lo menos en ediciones modernas.
Acciaccatura
Del acciaccare italiano del de la palabra, " al crush" ; (aproximar ˈ ). El acciaccatura (a veces llamado el appoggiatura del cortocircuito del ) está quizás pensó mejor en como más corto, menos melódicamente significativo, variante del appoggiatura largo del, donde está apenas perceptible el retardo de la nota principal - teóricamente no restar ninguna hora en absoluto. Se escribe usar una nota de tolerancia (a menudo un temblor, o la octava nota), con un movimiento oblicuo a través del vástago:
La interpretación exacta de esto variará según el tempo del pedazo, pero lo que sigue es posible:
Antes de si la nota se debe jugar o en el golpe es en gran parte una cuestión de la práctica del gusto y del funcionamiento. Excepcionalmente, el acciaccatura se puede notated en la barra que precede la nota a la cual se ata, demostrando que debe ser jugado antes del golpe. (Esta guía a la práctica no está desafortunadamente disponible, por supuesto, si la nota principal no cae al principio de la medida.)
La implicación también varía con el compositor y el período. Por ejemplo, los appoggiaturas largos de Mozart y de Haydn son - al ojo - indistinguibles de Prokofiev y Moussorgsky antes--batió acciaccaturas.
En algunos casos en los instrumentos que permiten, tal como el piano, el acciaccatura se suena simultáneamente con la nota principal, y después se lanza inmediatamente.
Glissando
Un glissando es una diapositiva a partir de una nota a otra, significado por una línea ondulada que conecta las dos notas
Ornamentos en Bach
Ornamentos en la música de la toma JS Bach (y a un grado en la música barroca generalmente) en un diverso significado. La mayoría de los ornamentos ocurren en el golpe, e intervalos diatónicos del uso más exclusivamente que lo hacen los ornamentos en períodos posteriores. Mientras que cualquier tabla de ornamentos debe dar una presentación terminante, la consideración tiene que ser dada a la longitud del tempo y de la nota, puesto que en los tempos rápidos sería difícil o imposible jugar todas las notas que se requieren generalmente. Una realización de algunos ornamentos barrocos comunes se fija en la tabla siguiente, hecha por el padre de JS Bach, Juan Ambrosius Bach :
Renacimiento/temprano ornamentos barrocos
Del tratado de Silvestro Ganassi en 1535 tenemos la instrucción y ejemplos de cómo los músicos del renacimiento y Barroco adornaron temprano su música con los ornamentos improvisados. El Michael Praetorius habló con gusto del " de los músicos; buenas y felices bromas diversas con los pequeños funcionamientos/leaps".
Hasta la década pasada del siglo XVI el énfasis está en las divisiones del, también conocidas como las disminuciones del, el passaggi del (en italiano) o glosas (por Ortiz) - una manera del de adornar una cadencia o un intervalo simple con las notas más cortas adicionales. Éstos comienzan como notas de paso simples, progreso a las adiciones de manera gradual y en los casos más complicados están los pasos rápidos de las notas valoradas iguales - flourishes virtuosic. Hay reglas para diseñarlos, para cerciorarse de que la estructura original de la música está dejada intacta. Hacia el final de este período las divisiones detalladas en los tratados contienen ritmos y saltos a la vez punteados y otros más desiguales de más de un paso.
Comenzando con Archilei (1589), los tratados traen en un nuevo sistema de dispositivos expresivos llamados las tolerancias del junto a las divisiones. Éstos tienen interés mucho más rítmico y se llenan de affecto como los compositores tomaron mucho más interés en la representación del texto. Comienza con el Trillo y el cascate del, y para el momento en que alcancemos el Francisco Rognoni (1620) también nos hablan de los ornamentos de moda: voce portar del la del, accento del, trémolo del, gruppo del, esclamatione del e intonatio del .
Tratados dominantes que detallan la ornamentación:
intitulata Fontegara de la ópera del de Silvestro Ganassi dal Fontego …, Venecia 1535
Trattado de glosas de Diego Ortiz …, Roma, 1553
Diminuir del modo del vero de IL del de las casas de Girolamo Dalla…, Venecia 1584
Ricercate de Juan Bassano, passaggi y cadentie…, Venecia 1585
Passaggi de Ricardo Rognoni por el diminuire del nel del essercitare del potersi,
Breve y passaggi fácil, Roma 1593 del de Juan Luca Conforto del maniera…
Regole, passaggiati, Venecia 1594 de Juan Battista Bovicelli del motetti del madrigali e de passaggi di musica
IL Dolcimelo, c.1600 de Aurelio Virgiliano
Passaggi de varii de la selva del de Francisco Rognoni …, 1620
Descendenti, Venecia, 1624 del ascendenti e de Libro de passaggi del de Juan Battista Spadi DA Faenza
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