Paulina Kael ( el 19 de junio, &ndash 1919 ; El el 3 de septiembre, el 2001 ) eran un crítico de cine americano que escribió para el el compartimiento del neoyorquino a partir de 1968 a 1991. La conocían para su " ingenioso, el morder, alto pertinaz, y agudamente focused" reseñas de película. Ella se acercó a películas emocionalmente, con fuerte un estilo de escritura familiar . La miraron como el crítico de cine americano más influyente de su día e hizo a menudo una impresión duradera en otros críticos importantes incluyendo el Armond blanco y el Rogelio Ebert, que ha dicho ese " de Kael; tenía una influencia más positiva en el clima para la película en América que cualquier otra sola persona durante los tres decades." pasados;

Biografía

Vida y carrera tempranas

Kael nació en una granja de pollo en el Petaluma, California, a Isaac Paul Kael y a Judith Friedman Kael, dos inmigrantes judíos Polonia . Afectado por la Gran Depresión, su familia perdió su granja cuando Kael era ocho y trasladado al San Francisco, California . y moviéndose al New York City con el Roberto Horan del poeta.

Después de tres años, ella volvió a San Francisco y al " llevó una vida bohemia, " casando y divorciándose tres veces, escribiendo juegos, y trabajando en las películas experimentales. Gina tenía una enfermedad seria para mucha de su niñez, y apoyarla, Kael trabajó en una serie de trabajos inferiores, incluyendo restricciones como un escritor, un cocinero, y costurera de la anuncio-copia. En 1953, el redactor del compartimiento de las luces de la ciudad del oyó por casualidad Kael en un coffeeshop que discutía sobre las películas con un amigo, y le pidieron repasar luz de calcio de s de Chaplin Charlie la '. Kael desacreditó el ideal del crítico supuesto de la objetividad, refiriéndole como " objetividad del saphead, " y aspectos incorporados de la autobiografía en sus críticas. Kael describió el ver de la película Después de una de las peleas de esos amantes terribles que dejan uno en un estado de la desesperación incomprensible. Salí del teatro, rasgones que fluían, y oí por casualidad la voz enojadiza de una muchacha de universidad que se quejaba a su novio, “bien yo no veo cuál era tan especial sobre esa película.” Caminé encima de la calle, gritando oculto, no más segura si mis rasgones estaban para la tragedia en la pantalla, de la desesperación que sentía para me, o de la enajenación sentía de los que no podrían experimentar la resplandor del Shoeshine . ¿Para si la gente no puede sentir el Shoeshine, qué puede él sentir? ….Aprendí más adelante que había ido el hombre con quien había peleado la misma noche y también había emergido en rasgones. Con todo nuestros rasgones para uno a, y para el Shoeshine no nos trajeron juntos. La vida, como Shoeshine demuestra, es demasiado compleja para las conclusiones fáciles.

Difusión de Kael muchas de ella revisiones tempranas en el alternativo KPFA de la estación de radio pública en Berkeley, y estado posterior ganado de la local-celebridad como encargado del gremio del cine de Berkeley a partir de 1955 a 1960. Como encargado del teatro de la dos-pantalla, Kael programó las películas que fueron demostradas, " unapologetically repetir a sus favoritos hasta que también hicieron la audiencia favorites." Ella también escribió el " pungent" encapsular las revisiones de las películas, que sus patrón comenzaron a recoger.

Masa que va

Kael continuó haciendo juegos malabares la escritura con el otro trabajo hasta que ella recibiera una oferta para publicar un libro de sus críticas. Publicado en 1965 como el yo lo perdió en las películas, la colección vendió 150.000 copias de libro en rústica y era un bestseller de la sorpresa. Coincidiendo con un trabajo en el de McCall del compartimiento de las mujeres de la alto-circulación, " de Kael (como Newsweek lo puso en un perfil 1966); fue mass."

El mismo año, ella escribió a revisión que ampollaba fenomenal popular del el sonido de la música en de McCall del . Después de mencionar que algo de la prensa la había doblado " El sonido del dinero, " Kael llamó el mensaje de la película un " mentira sugarcoated que la gente parece querer a eat." Aunque, según leyenda,

Su despido de de McCall del llevó a una restricción a partir de 1966 a 1967 en el la nueva república, cuyos redactores alteraron constantemente la escritura de Kael sin el permiso. Algunos días después de parar el " de la república del ; en la desesperación, " Kael fue pedido por el Guillermo Shawn para ensamblar el el personal del neoyorquino como uno de sus dos críticos de cine (ella alternó cada seis meses con el Penélope Gilliatt hasta 1979, después de lo cual ella hizo único crítico de cine.) Su primera revisión en el neoyorquino del era un delirio sobre el Bonnie y Clyde del, en los cuales, según el David Thomson, " del crítico; ella tenía razón sobre una película que desconcertar muchos otros critics." Sin embargo, estaba durante su arrendamiento en el neoyorquino del, un foro que permitió que ella escribiera por algún tiempo (y con interferencia editorial probablemente mínima), que Kael alcanzó su prominencia más grande; antes de 1968, el compartimiento del tiempo le refería como " uno de la película superior critics." del país; Kael observó que durante este período sus revisiones eran tan interesantes porque las películas eran tan compelling.

Arrendamiento del neoyorquino del

En 1970, Kael recibió una concesión de George Polk para su trabajo como crítico en el neoyorquino. Ella continuó publicando las colecciones encartonadas de sus escrituras, muchas con (deliberadamente) títulos sugestivos tales como explosión, de la explosión del beso del beso del cuando las luces van abajo de, que lo toma todo en, y de otros. Su cuarto libro, más profundo en las películas (1973), era el primer libro de non-fiction acerca de las películas para ganar una concesión nacional del libro.

Kael también escribió ensayos filosóficos en moviegoing, la industria del cine moderna de Hollywood, y la carencia del valor de parte de las audiencias (mientras que ella la percibió) de explorar las películas menos conocidas, más desafiadoras (ella nunca utilizó el " de la palabra; film" para describir películas porque ella sentía la palabra era demasiado elitista). Entre sus ensayos más populares estaba una revisión damning semi-ficticio Marilyn de s de Norman Mailer de ': una biografía, (una cuenta vida de s de Monroe Marilyn de '); una mirada incisiva en carrera de s de Grant Cary ', y una mirada extensivamente investigada en el ciudadano Kane dado derecho que levanta Kane (reimpreso más adelante en el libro de Kane del ciudadano). Su discusión era que Herman J. Mankiewicz (guionista de de Kane del ciudadano del ) merecido tanto crédito para la película como el Orson Welles, una tesis que controversia provocada y daño Welles al punto que él consideraba demandar Kael para la difamación .

Kael luchó los redactores del neoyorquino del tanto como sus propios críticos. Ella luchó con Guillermo Shawn para repasar la garganta profunda de la película 1972 pornográfico del, aunque ella se aplacó eventual. Según Kael, después de la lectura su revisión negativa Badlands 1973 de la película de s de Malick Terrence de ', Shawn dijo, " Conjeturo que usted no sabía que Terry es como un hijo a me." Kael respondió, " Mierda resistente, Bill, " y su revisión fue impresa sin cambiar. Con excepción de confrontaciones esporádicas con Shawn, Kael dijo que ella pasó la mayor parte de su tiempo de trabajo en el país que escribía.

Sobre el lanzamiento an o 80 del de la colección de Kael cuando las luces van abajo de, su Renata Adler del colega del neoyorquino del publicó una revisión de 8.000 palabras en la revisión de Nueva York de los libros que despidieron el libro como " jarringly, pedazo por el pedazo, línea por línea, y sin la interrupción, worthless." Adler sostuvo que los poste-años 60 de Kael trabajan el " contenido; nada ciertamente de inteligencia o de sensibilidad, " y criticado su " manierismos de los caprichos, " incluyendo el uso repetido de Kael del " bullying" pregunta imprescindible y retórica. El pedazo, que Kael stunned y llegó a ser rápidamente infame en círculos literarios, aunque Kael rechazara responder, la revisión de Adler se conocía como " la tentativa más sensacional en el reputation" de Kael; ; veinte años más adelante, el Salon.com (irónico) refirió al " de Adler; worthless" denuncia de Kael como su " la mayoría del solo sentence." famoso;

En 1979, Kael aceptó una oferta Warren Beatty para ser un consultor al Paramount Pictures, pero ella dejó la posición después solamente de algunos meses para volver a las críticas de la escritura en el mediados de an o 80.

Años posteriores

En el principios de los 80, Kael fue diagnosticado con la enfermedad de Parkinson . Como su enfermedad empeoró, ella llegó a ser cada vez más deprimido sobre el estado de películas americanas, junto con la sensación, ella explicó, que " Tenía nada nuevo a say." Cuando, Kael explicó que ella todavía escribiría a ensayos para el el neoyorquino, junto con " algunas reflexiones y otros pedazos de escritura sobre movies."

Aunque ella no publicó ninguna nueva escritura sus los propios, Kael no era contrario a dar las entrevistas, en las cuales ella alternativamente elogió y derided nuevo-lanzado filma y los programas de televisión. En una entrevista 1998 con la madurez moderna, ella dijo que ella lamentó a veces el no poder repasar, decir, " Hace algunos años cuando vi el Vanya del en la 42.a calle, quise soplar las trompetas. Se van sus trompetas una vez que usted tiene quit."

Opiniónes sobre violencia

Kael tenía un gusto para las películas del anti-hero que violaron los tabúes que implicaban el sexo y la violencia, y ésta enajenó según se informa a algunos de sus lectores. Ella también tenía una aversión fuerte para las películas que ella sentía era manipulante o apelada de maneras superficiales a las actitudes y a las sensaciones convencionales.

Ella era un partidario entusiástico de las películas de acción violentas Sam Peckinpah y colina temprana de Gualterio, según lo evidenciado en su de la colección 5001 noches en las películas, que incluye revisiones positivas de las dificultades (1975) de la colina, los guerreros (1979), y de la comodidad meridional (1981), así como el cuerpo entero del trabajo de Peckinpah. Aunque él inicialmente despidiera Juan Boorman 's punto espacio en blanco (1967) para lo que ella sentía era su brutalidad insustancial, ella la reconoció más adelante era " intermitentemente dazzling" con el " más energía e invención que Boorman parece saber qué hacer con… uno viene hacia fuera regocijado pero bewildered."

Sin embargo, Kael respondió negativamente a algunas películas de acción que ella sentía empujó lo que ella describió como " derecho-wing" o " fascist" agendas. Mientras que elogia Dirty Harry (1971) del de s de Siegel Don 'como " ajuste, brutal, y excitando; fue dirigido en el estilo más liso por el director veteran de la urbano-acción…, " ella lo etiquetó un " la fantasía de la derecha es un ataque notable ingenuo contra values" liberal;. Ella también la llamó " medievalism" fascista;. En una crítica de otra manera extremadamente positiva de Peckinpah la paja persigue, Kael concluyó que el director polémico había hecho “la primera película americana que es una obra de arte fascista”.

En su revisión negativa de s de Kubrick Stanley de el 'un mecanismo anaranjado, Kael explicó cómo ella sentía que algunos directores que utilizaron imágenes brutales en sus películas desensibilizaban a audiencias a la violencia:

En las películas, nos están condicionando gradualmente aceptar violencia como placer sensual. Los directores usados para decir las nos demostraban su cara verdadera y cómo es feo era para sensibilizarnos a sus horrores. Usted no tiene que ser muy afilado ver que son de hecho de- ahora sensibilizándonos. Están diciendo que cada uno es brutal, y los héroes deben ser tan brutales como los bandidos o ellos dan vuelta en tontos. Parece haber una asunción que si brutalidad de la película le ofende, usted está jugando de alguna manera en las manos de la gente que quiere censura. Pero esto negaría los de nosotros que no creen en censura el uso del único contrapeso: la libertad de prensa de decir que hay cualquier cosa concebible que daña en la libertad de estas películas- para analizar sus implicaciones. Si no utilizamos esta libertad crítica, estamos diciendo implícito que no hay brutalidad demasiado para nosotros-que solamente los cuadrados y la gente que creen en censura están referidos a brutalidad.

Homofobia alegada

En prefacio a una entrevista 1983 con Kael para el mandato gay, Sam Staggs del compartimiento escribió ese " ella ha continuado siempre un asunto del amor/del odio con sus legiones gay….como la reina más bitchiest de la mitología gay, ella tiene una observación aguda sobre everything." Sin embargo, en los años ochenta tempranos, en gran parte en respuesta a su revisión ricos y famosos de los 1981 del del drama, Kael hizo frente a acusaciones notables de la homofobia. Primero comentado encendido por Estuardo Byron en la voz de la aldea, según el escritor gay Craig Seligman el " de las acusaciones eventual; adquirió una vida sus los propios e hizo daño verdadero a su reputation."

En su revisión, Kael llamó el recto-temático " rico y famoso de ; más bién una fantasía homosexual, " diciendo eso un " de los asuntos del carácter femenino; ser espeluznante, porque no parecen como una qué mujer conseguiría into." Byron, que " golpear el ceiling" después de leer la revisión, fue ensamblado por el el Vito Russo, que del autor del armario del celuloide sostuvo que Kael comparó promiscuidad con homosexualidad, " como si las mujeres rectas nunca han sido promiscuas o han dado el permiso para ser promiscuous." Craig Seligman ha defendido Kael, decir que ella percibió el " bigotry" era simplemente su " el demostrar; bastante facilidad con el asunto a poder agrietarse broma-en un período oscuro en que otros revisores….'sentía que si la homosexualidad no fuera un crimen se separaría. '" Kael mismo rechazó las acusaciones como " locura, " adición, " No veo cómo cualquiera que tomó el apuro para comprobar hacia fuera lo que he escrito realmente sobre películas con los elementos homosexuales en ellos podría creer que stuff."

Influencia

Casi tan pronto como ella comenzara a escribir para el al neoyorquino, Kael llevó mucha de influencia entre críticos compañeros. En los años 70 tempranos, " de los distribuidores del Cinerama ; iniciar una política de investigaciones individuales para cada crítico porque ella las observaciones la película afectaba a su compañero critics." En los años 70 y los años ochenta, Kael cultivó amistades con un grupo de los críticos jovenes, sobre todo de sexo masculino, algunos de quién emuló a su estilo de escritura distintivo. Designado burlón el " Paulettes, " vinieron dominar críticas nacionales de la película en los años 90. Los críticos que han reconocido la influencia de Kael incluyen, entre muchos, David Edelstein del compartimiento de Nueva York, Michael Sragow Baltimore Sun del, el blanco de Armond Nueva York Sun, Stephanie Zacharek del Salon. Scott New York Times del . Fue alegado en varias ocasiones que, después de su retiro, el " de Kael; la mayoría de los devotos ardientes deliberan con uno a la fragua una escuela común del position" de Paulina; antes de sus revisiones fueron escritos. Cuando está enfrentado con la rumor que ella funcionó el " una red misteriosa de críticos jovenes, " Kael dijo que ella creyó que los críticos imitaron su estilo algo que sus opiniones reales, indicando, " Un número de críticos toman frases y actitudes de mí, y el palillo de esas recaudaciones que hacia fuera-no son integrales al temperamento o a approach." del escritor;

Cuando estaba preguntada en 1998 si ella pensó que sus críticas habían afectado la manera que las películas fueron hechas, Kael desvió la pregunta, indicando, " Si digo sí, soy un egotist, y si digo no, yo he perdido mi life." Alternativamente, Kael reputaba capaz de evitar que los cineastas trabajen; El David Lean demandó que sus críticas de su " del trabajo; mantenido le de hacer una película para 14 years."

Aunque él comenzó a dirigir películas después de que ella se retirara, el Quentin Tarantino también fue influenciado por Kael. Él leyó sus críticas que crecían voraz y dijo que Kael era " tan influyente como cualquier director consistía en la ayuda de mí desarrollar mi aesthetic.

Zenithic

John Grant (author)

Random links:

Cimolodon | Lisa Otto | Civilis (vicarius) | Vladimir Lefebvre | Minnijean Brown-Trickey