las perspectivas del de la nueva música son un diario fundado en 1962 por el Arturo Berger y el Benjamin Boretz, que iniciaron el proyecto en 1955 como estudiante de tercer ciclo en la universidad de Brandeis. Se dedica a las escrituras que reflejan las preocupaciones, musical y filosófico, de los compositores americanos contemporáneos y de los que realizan y estudian nueva música, así como ediciones en la teoría de la música de la nueva música. Los contribuidores han incluido a compositores, a teóricos, a historiadores de la música, a ejecutantes, a filósofos, a científicos, a poetas, y a pensadores creativos en muchas áreas de la práctica. El diario primero fue patrocinado por la fundación de la música de Fromm y publicado por la prensa de la Universidad de Princeton; después de 1972, cuando Paul Fromm continuó la ayuda de su fundación, las perspectivas crearon una corporación independiente, que ha continuado su publicación hasta el presente. Boretz corrigió el diario a partir el 1962 a 1983, con los co-editors Berger (1962-64); Cono de Edward T. (1968-72); Elaine Barkin (1972-83). Juan Rahn era redactor a partir de 1983-1993; Boretz otra vez en 1994-95; a partir de 1995-2000, había un grupo de cinco redactores (José Dubiel, Marion Guck, Marianne Kielian-Gilbert, aguamiel de Andrew, Stephen Peles). Los redactores actuales son Benjamin Boretz, Roberto Morris, y Juan Rahn .

" del ; Las perspectivas de la nueva música son un diario profesional internacional para los compositores de la nueva música y de otras interesados en nueva música. Es un diario independiente, incorporado como corporación sin ánimo de lucro 501c3, publicada continuamente desde 1962. Publicamos dos, 250 ediciones de la página por year." " del
; Las perspectivas de la nueva música se dirigen a un número total de lectores que consiste en los compositores, los ejecutantes, los eruditos, y todos los otros interesados en cualquier clase de música contemporánea. El material publicado incluye la investigación teórica, los análisis, los informes técnicos, los papeles de posición de los compositores, los artículos sociológicos y filosóficos, las entrevistas, las cuentas musicales de las revisiones, y, para los propósitos especiales, del cortocircuito o el otro productions.