el Porgy y Bess es una ópera con música al lado de George Gershwin, el libreto al lado de DuBose Heyward, y líricas de IRA Gershwin y Dorothy Heyward . Fue basado en el Porgy nuevo de DuBose Heyward y el juego del mismo nombre que él co-wrote con su esposa Dorothy. Los tres trabajos se ocupan de vida del afroamericano en la fila ficticia del siluro del en el Charleston, Carolina del Sur, en los años 30 tempranos .

Concebido original por Gershwin como " Ópera popular americana, " El Porgy y Bess premiered en Nueva York en la caída de 1935 y ofrecieron un molde entero de los cantantes-uno African-American clásico entrenados que se atrevían y de la opción artística visionaria en ese entonces. Incorporando una abundancia de azules y de idiomas del jazz en el Arte Clásico formar de ópera, Gershwin la consideraba su trabajo más fino, pero no fue aceptado extensamente en el Estados Unidos como ópera legítima hasta 1976 en que la producción de la ópera magnífica de Houston de su cuenta completa (seguida nueve años más tarde por su premier metropolitana de la ópera) la estableció como triunfo artístico. El trabajo ahora se considera parte del repertorio operístico estándar y se realiza regularmente internacionalmente. A pesar de este éxito, la ópera ha sido polémica; algunos, desde el principio, la han considerado el racista .

" " del verano ; es el pedazo en gran medida más conocido del trabajo, y las interpretaciones incontables de esto y otros números individuales también se han registrado y se han realizado. La ópera se admira para la síntesis innovadora de Gershwin de técnicas de orquesta europeas con el jazz americano y los idiomas de la música tradicional . El Porgy y Bess del cuenta la historia del Porgy, de un hombre negro lisiado que vive en los tugurios de Charleston, de Carolina del Sur, y de sus tentativas de rescatar Bess de los embragues de la corona, de su chulo, y de la vida de Sportin, el traficante.

Carácteres

Porgy, mendigo lisiado (Bajo-barítono )
Bess, muchacha de la corona (soprano )
Coronar, un estibador resistente (barítono )
Vida de Sportin, vendedor ambulante de la droga (tenor )
Robbins, habitante de la fila del siluro (tenor)
Serena, esposa de Robbins (soprano)
Jake, pescador (barítono)
Clara, esposa de Jake (soprano)
Maria, encargado de la casa de comidas (Contralto )
Mingo (tenor)
Peter, el honeyman (tenor)
Lirio, esposa de Peter (soprano)
Frazier, “abogado negro” (barítono)
Annie (mezzosoprano )
Mujer de la fresa (mezzosoprano)
Jim, recogedor de algodón (barítono)
Empresario de pompas fúnebres (barítono)
Nelson (tenor)
Hombre del cangrejo (tenor)
Scipio, pequeño muchacho (soprano del muchacho)
Sr. Archdale, abogado blanco (hablado)
Detective (hablado)
Policía (hablado)
Forense (hablado)

A excepción de los pequeños papeles de discurso, todos los carácteres son negros.

Diagrama

Ajuste del : Fila del siluro de, una vivienda negra ficticia (una vez, una mansión de la aristocracia) en la línea de costa de Charleston, Carolina del Sur en el “pasado reciente” (c.

Acto I

Escena 1 del - fila del siluro, una tarde del verano. La ópera comienza con una introducción corta que segues en una tarde en fila del siluro. Jasbo Brown entretiene a comunidad con su jugar del piano. Clara canta un arrullo a su bebé (" Summertime") como los hombres de funcionamiento se preparan para un juego de las mierdas . El marido de Clara, Jake, intenta su propio arrullo (" Una mujer es alguna vez un Thing") con poco efecto. El Porgy, lisiado y mendigo, entra en su carro de la cabra para organizar el juego. Coronar, un lowlife, y su mujer Bess entra, y el juego comienza. Vida de Sportin, el surtidor local del " dust" feliz; (cocaína ) y el alcohol de contrabando, también ensambla adentro. Uno por uno, los jugadores consiguen crapped hacia fuera, dejando solamente Robbins y la corona, que se han bebido extremadamente. Cuando Robbins gana, la corona comienza una lucha, y mata eventual Robbins. La corona funciona, diciendo Bess apartar para se. La puerta es cerrada en ella por la mayor parte de los residentes, excepto el Porgy, que la abriga.
Escena 2 del - sitio de Serena, la noche siguiente. Los deudos cantan un espiritual a Robbins (" Ido, ido, Gone"). Para levantar el dinero para su entierro, un platillo se coloca en su pecho para las donaciones de los deudos (" Overflow"). Un detective blanco entra, en una voz de discurso que dice a Serena (esposa de Robbins) que ella debe enterrar a su marido pronto, o su cuerpo será dado a los estudiantes de medicina. Él arresta a Peter (persona presente), a que él forzará a atestiguar contra la corona. Serena lamenta de su pérdida en " Now." ido de mi hombre; El empresario de pompas fúnebres entra en, y acuerda enterrar Robbins mientras Serena prometa pagarlo. Bess y el estribillo acaban el acto con el " Leavin para el quot del Lan'& de Promise;.

Acto II

Escena 1 del - fila del siluro, un mes más adelante, por la mañana. El Jake y los otros pescadores se preparan para el trabajo (" Toma un tirón largo para conseguir el there"). Clara pide Jake para no ir, y para venir a una comida campestre, pero él le dice que necesitan desesperadamente el dinero. Esto hace el Porgy cantar de su ventana sobre su perspectiva el la vida (" Conseguí el quot del nuttin'& del o de la abundancia;). La vida de Sportin baila el vals alrededor, vendiendo la cocaína, pero pronto incurre en la cólera de Maria (" Style" del struttin del yo de los odios I;). Un abogado fraudulento, Frazier, llega y se divorcia ridículo Bess de la corona. Archdale, representante de la ley blanco, inscribe e informa al Porgy que lanzarán a Peter pronto. El mán presagio de un halcón vuela sobre la fila del siluro, haciendo el Porgy cantar el " Subsistencia del halcón en over" del flyin;.

Mientras que el resto de la fila del siluro se prepara para la comida campestre, la vida de Sportin pide Bess para comenzar una nueva vida con él en Nueva York; ella rechaza. Bess y el Porgy ahora se dejan solo, y expresan su amor para uno a (" Bess, usted es mi now" de la mujer;). El estribillo entra de nuevo en altas bebidas espirituosas mientras que se preparan para irse para la comida campestre (" Oh, no puedo sentar el down"). Bess deja el Porgy detrás mientras que se apagan a la comida campestre. " de las repeticiones del Porgy; Conseguí el quot del nuttin'& del o de la abundancia; en altas bebidas espirituosas.
Escena 2 del - isla de Kittiwah, esa tarde. El estribillo se goza en la comida campestre (" ¡No he conseguido ningún doin de la vergüenza qué tengo gusto de hacer! "). La vida de Sportin presenta a estribillo sus opiniones cínicas sobre la biblia (" No es necesario so"), haciendo a Serena regañarlos (" ¡Vergüenza en todos usted pecadores! "). La corona entra para hablar con Bess, y él la recuerda que el Porgy es " temporary." Bess quiere dejar la corona por siempre (" ¿Oh, qué usted quiere el wid Bess? ") pero la corona hace que ella lo sigue en la ocultación en las maderas.
escena 3 del del

- fila del siluro, una semana más adelante, momentos antes del amanecer. Jake se va para ir a pescar con su equipo, y Peter vuelve de la prisión. Bess está mintiendo en el sitio del Porgy, delirante. Serena ruega para quitar la aflicción de Bess (" Oh, el doctor Jesus"). La mujer de la fresa y el hombre del cangrejo cantan sus llamadas en la calle, y Bess pronto se recupera de su fiebre. Bess habla con el Porgy sobre sus pecados (" I quiere permanecer el here") antes de clamar contra el " Amores I usted, Porgy." Promesas del Porgy de protegerla contra la corona. La escena termina con la campana del huracán que señala una tormenta inminente.
Escena 4 del - sitio de Serena, amanecer del el día siguiente. Los residentes de la fila del siluro ahogan hacia fuera el sonido de la tormenta con rezo. Un golpe se oye en la puerta, y el estribillo la cree para ser muerte (" Oh hay alguien que golpea en el door"). La corona entra dramáticamente, buscando Bess. El estribillo intenta rogar para hacer que la corona se va, haciéndolo goad los con el " poco cristiano; Una mujer red-headed hace un salto del choo-choo su track." Clara ve el barco de Jake volcar en el río, y ella funciona hacia fuera para intentarlo y para ahorrar. La corona dice que el Porgy no es un hombre verdadero, pues él no puede salir rescatarla de la tormenta. La corona va sí mismo, y el final del estribillo su rezo. Clara muere en la tormenta, y Bess ahora cuidará para su bebé.

Acto III

Escena 1 del - fila del siluro, la noche próxima. El estribillo está de luto Clara y Jake (" Clara, Clara, usted no es downhearted"). La corona entra para demandar Bess, y una lucha sobreviene, que termina con la corona de la matanza del Porgy. El Porgy clama contra a Bess, " Usted ahora tiene un hombre. ¡Usted tiene el Porgy! "
Escena 2 del - fila del siluro, la tarde próxima. Un detective entra y habla con Serena y Maria sobre los asesinatos de la corona y de Robbins. Niegan el conocimiento del asesinato de la corona, haciendo al detective preguntar un Porgy aprensivo. Él pide que el Porgy venga identificar el cuerpo de la corona. La vida de Sportin dice a Porgy que los cadáveres sangran en presencia de sus asesinos, y el detective utilizará esto para colgar el Porgy. El Porgy rechaza identificar el cuerpo, y se arresta por desacato al tribunal. La vida de Sportin fuerza Bess para tomar la cocaína, y después le dice que el Porgy será trabado encima de durante mucho tiempo. Él le dice que ella debe comenzar una nueva vida con él en Nueva York con el " del deslumbramiento; Hay un leavin de los dat del barco pronto para el " de Nueva York;. Ella cierra la puerta en su cara, pero él sabe que la duda en la vuelta del Porgy hará que ella lo sigue.
Escena 3 del - fila del siluro, una semana más adelante. El Porgy se lanza de cárcel y vuelve a la fila del siluro más rica, después de jugar las mierdas con sus cellmates con su " bones" afortunado;, como él llama sus dados. Él da los regalos a los residentes, y no entiende porqué todos parecen tan descorazonados. Él ve que el bebé de Clara ahora está con Serena y que pregunta enojado donde está Bess. Maria y Serena le dicen que Bess escurr con la vida de Sportin a Nueva York. Los tres cantan el " del trío; O Bess, oh donde está mi Bess" . El Porgy pide su carro de la cabra, y se va para Nueva York para encontrar Bess en el " cerrado de la canción; Oh Lawd, estoy en mi way".

Historia compositiva

Interés primero expresado de Gershwin en componer la ópera sobre el Porgy del de Heyward de lectura en 1926, y rápidamente enviado una letra al autor. Aunque las reuniones iniciales eran prometedoras, Gershwin tenía ninguna prisa para escribir la ópera, y Heyward pronto colaboró con Dorothy en la escritura de un juego nombrado el Porgy del, que se abrió en 1927.

Después de consultar con Gershwin, Heyward vendió las derechas de la historia al Porgy del en la caída de 1932 al Al Jolson, que tenía un deseo de team con el Jerónimo Núcleo de condensación y el Óscar Hammerstein II para crear un musical en el tema con Jolson que desempeñaba el papel principal en el Blackface . El entusiasmo inicial para el musical propuesto pronto disminuyó, sin embargo, dejando Gershwin solo para concebir una versión efectuada del trabajo.

Producciones

Molde original de Broadway

La primera versión de Gershwin de la ópera, funcionando con cuatro horas (que cuentan las dos interrupciones), fue realizada privado en una versión del concierto en el Carnegie Hall, en la caída de 1935. El funcionamiento del estreno mundial ocurrió en el teatro colonial en el Boston el el 30 de septiembre, 1935 - el try-out para un trabajo previsto inicialmente para Broadway donde la abertura ocurrió en el teatro de Alvin en el New York City el el 10 de octubre, 1935 . Durante ensayos y en Boston, Gershwin hizo muchos cortes y refinamientos para acortar el tiempo en marcha y para apretar la acción dramática. El funcionamiento en Broadway duró 124 funcionamientos. El Rouben Mamoulian produjo y dirigió y Alexander Smallens conducido.

Después de que el funcionamiento de Broadway, un viaje comenzara el el 27 de enero, el 1936 en el Philadelphia y viajó al Pittsburgh y al Chicago antes de terminar en el Washington, C. el el 21 de marzo, 1936 . Durante el funcionamiento de Washington, el cast— según lo llevado por Todd Duncan— segregación protestada entre la audiencia. La gerencia dio eventual adentro a las demandas, dando por resultado el primer funcionamiento integrado de cualquier demostración en el teatro nacional .

Esta producción original incluida:
Todd Duncan del

como Porgy
Anne Brown como Bess
Burbujas de Juan W. como vida de Sportin
Warren Coleman como corona
Henry Davis como Robbins
Elzy de rubíes como Serena, esposa de Robbins
Abbie Mitchell como Clara
Edward Matthews como Jake, marido de Clara
Helen desaliñado como la mujer de la fresa
J. Rosamond Johnson como el abogado
Georgette Harvey como Maria
El coro de Eva Jessye, llevado por el Eva Jessye

Alrededor 1938, el molde original juntado para un renacimiento de la costa oeste ; la excepción que era ese Avon largo adquirió el papel de la vida de Sportin. Continuó de largo reprise su papel en varias de las producciones siguientes.

Renacimiento de Broadway de Crawford

El conocido Cheryl Crawford del director y del productor traído el Porgy y Bess del de nuevo a Broadway en 1942 con una versión más drástico cortada de la ópera que el primer estacionamiento de Broadway, haciéndolo mucho más bién el teatro musical que utilizaron a los americanos a la audición de Gershwin. Redujeron a la orquesta, el molde fue partido en dos, y muchos recitatives fueron reducidos al diálogo hablado.

Después de probar sus conceptos en un teatro común profesional en Maplewood, New Jersey en septiembre de 1941, la demostración se abrió en el teatro majestuoso en Broadway en enero de 1942. Duncan y Brown reprised sus papeles como los carácteres del título, con Alexander Smallens que conducía otra vez. El Etta Moten substituyó a Brown como Bess en junio. Esta producción era lejos más acertada financieramente.

Premiers europeas

El el el 27 de marzo, el 1943, la ópera tenía su premier europea en el teatro de la ópera real en el Copenhague . Este funcionamiento es también persona notable para el hecho de que fue puesto por un molde todo-blanco debajo de la nariz de los inquilinos nazis, que poner fin a su funcionamiento después de 22 funcionamientos entregados.

Otras producciones todo-blancas o sobre todo-blancas en Europa ocurrieron en el Zurich en 1945 y 1950, y el Copenhague en 1946. ¡USO JUSTO del Precio-Porgy y de Bess.jpg de Leontyne: ver la página de la descripción de la imagen en el Precio-Porgy de http://en.org/wiki/Image:Leontyne y Bess.jpg para el análisis razonado -->

producción 1952

Blevins Davis y Roberto Breen produjeron un renacimiento en 1952 que restauraron mucha de la música cortada adentro la versión de Crawford, incluyendo muchos de los recitatives, y dividieron la ópera en dos actos, con la interrupción ocurriendo después de las fuerzas Bess de la corona para permanecer en la isla de Kittiwah. Esta versión restauró el trabajo a una forma más operística, y el Porgy y Bess del fueron recibidos con gusto a través de Europa. La premier de Londres ocurrió el el 9 de octubre, 1952 en el teatro de Stoll, en donde seguía habiendo hasta el 10 de febrero, el 1953 .

La persona notable también era molde original de esta producción, con el precio de Leontyne como Bess, el Guillermo Warfield como Porgy, y taxi Calloway como vida de Sportin. El pequeño papel del rubí fue desempeñado por un maya joven Angelou . El precio y Warfield se encontraron y wed mientras que en el viaje.

Después de que un pequeño viaje de Europa financiado por el Departamento de Estado de Estados Unidos, la producción viniera al teatro de Ziegfeld de Broadway. Fue en el camino otra vez en la caída de 1954 a América latina, a el Oriente Medio y a Europa, aunque el precio y Warfield tenían desde izquierda la producción. Este viaje consideró premier del Porgy y de Bess del en el La Scala en el Milano, en febrero de 1955. Una premier histórica con todo tensa ocurrió en el Moscú en diciembre de 1955, la primera vez que un grupo americano del teatro había estado al capital del soviet desde la revolución de Bolshevik. El Truman Capote del autor viajó con el molde y oyen al equipo, escribiendo a una cuenta de este acontecimiento en su del libro las musas: Una cuenta .

Producción 1976 de la ópera magnífica de Houston

Durante los años 60 y las comienzos de los años 70, el Porgy y Bess del languidecieron sobre todo en los estantes, víctima de su racismo condescendiente percibido en un rato racial-cargado. Aunque las nuevas producciones ocurrieron en 1961 y 1964 junto con una premier de Viena Volksoper en 1965, éstas hicieron poco para cambiar las opiniones de la mayoría de los americanos del trabajo.

La producción que se abrió el el 25 de septiembre, 1976 de la ópera magnífica de Houston ayudó a dar vuelta a la marea. Por primera vez, una compañía de ópera americana había abordado la ópera, no compañía de la producción de Broadway. Esta producción fue basada en la cuenta llena original de Gershwin y no incorporó los cortes y otros cambios que Gershwin mismo había hecho antes de la premier de Nueva York, pero permitió que el público admitiera el entero operístico según lo primero previsto por el compositor. En esta luz, se ponía de manifiesto que el Porgy y Bess del eran de hecho una ópera, no un pedazo serio de teatro musical. El rayo Albert de Donnie, el valle de Clamma y el Larry Marshall starred, respectivamente como vida del Porgy, de Bess y de Sportin. Esta producción ganó la ópera magnífica de Houston un &mdash del Premio Tony ; la única ópera nunca para recibir el one— y un Premio Grammy .

Producciones subsecuentes

Otra producción de Broadway fue efectuada en 1983. Después de jugar con la idea de efectuar la ópera desde los años 30, la ópera metropolitana finalmente hizo tan por primera vez en 1985, abriéndose el el 6 de febrero, con un molde estrellado incluyendo el Simon Estes, la tolerancia Bumbry, el Bruce Hubbard, el panadero de Gregg y el Florencia Quivar . El festival de Glyndebourne de Inglaterra abordó el trabajo en una producción aclamada 1986 dirigida por el Trevor Nunn, que escénico fue ampliado y grabado para la televisión en el 1993 (véase abajo en " Película y television"). Estas producciones también fueron basadas en el " terminar la cuenta, " sin la incorporación de las revisiones de Gershwin. Una versión semi-efectuada de esta producción fue realizada en el los bailes de fin de curso en 1998. La celebración centenaria de los hermanos de Gershwin de 1996– 1998 incluyeron una nueva producción también. El 24 de febrero - 25, 2006, la orquesta sinfónica de Nashville, bajo dirección Juan Mauceri, dieron un funcionamiento del concierto en las artes interpretativas de centro de Tennessee que incorporaron los cortes hechos por Gershwin mismo para la premier de Nueva York, así dando a la audiencia una idea de lo que sonaba la ópera como en su abertura de Broadway. En 2000 y 2002 había un renacimiento dirigido por el Tazewell Thompson en la ópera de New York City. En 2007, la ópera de Los Ángeles efectuó un renacimiento dirigido por Francisca Zambello y conducido por Juan DeMain, que llevó el renacimiento de historia-fabricación de la ópera de Houston del Porgy y Bess en 1976.

Porgy y Bess del : el musical

Porgy y Bess del : el musical premiered el 2006 del 9 de noviembre en el teatro (Londres) de la col rizada, dirigido por Trevor Nunn. Nunn, había dirigido previamente la demostración como ópera en el festival de Glyndebourne y como grabó la producción de la televisión de con el Willard blanco; para esta producción, él adaptó la ópera muy larga para caber las convenciones del teatro musical . Trabajando con el estado de Gershwin, Nunn utilizó diálogo de la novela original y del juego subsecuente de la etapa de Broadway para substituir el Recitative por escenas naturalistas. Él también no utilizó voces operísticas convencionales en esta producción. La tarjeta del día de San Valentín de Gareth proporcionó la adaptación musical.

Este molde original de esta versión incluida:
Clarke Peters del

como Porgy
Nicola Hughes como Bess
O-T Fagbenle como vida de Sportin
Cornel S. Juan como corona

Controversia racial

Desde el principio, la pintura de la ópera de los afroamericanos atrajo controversia. Los problemas con los aspectos raciales de la ópera continúan a este día. Virgil Thomson, compositor americano blanco, indicado ese " Los temas populares del saber contados de nuevo por un forastero son solamente válidos mientras la gente en la pregunta no pueda hablar por sí mismo, que no es ciertamente verdad del negro americano en 1935." " indicado de Duke Ellington; los tiempos son aquí debunk el negro de humo Negroisms." de Gershwin; Varios de los miembros del molde original indicaron más adelante que, tenían también preocupaciones que sus carácteres pudieron jugar en un estereotipo que los afroamericanos vivieron en pobreza, tomaron las drogas y solucionaron sus problemas con sus puños.

Una producción prevista del Negro Repertory Company Seattle en los últimos años 30, parte del proyecto federal del teatro, había sido cancelada porque descontentaron a los agentes con lo que vieron como representación racista de aspectos de la vida del afroamericano. El plan inicial era que realizarían el juego en un " " del dialecto del negro ;, que estos agentes del noroeste pacíficos del afroamericano no hablaron, y fueron supuestos para aprender de un coche del dialecto. Florencia James intentó un compromiso de caer el uso de las pronunciaciones del dialecto, pero la producción fue cancelada en última instancia francamente.

Otra producción del Porgy y de Bess, este vez del en la universidad de Minnesota en 1939, funcionó en apuros similares. Según Barbara Cyrus, uno de los pocos estudiantes negros en la universidad en ese entonces, los miembros de la comunidad local del afroamericano vio el juego como " perjudicial al race" y como vehículo que promovió los estereotipos racistas . El juego debía eventual cancelado ejercer presión sobre de la comunidad del afroamericano, que consideró su éxito como prueba de la energía política cada vez mayor de negros en las ciudades gemelas .

Esta creencia que el Porgy y Bess del eran fuerza ganada racista con las derechas civiles americanas y los movimientos de la energía negra de los años 50, de los años 60 y de los años 70 . De hecho, como estos movimientos avanzaron, el Porgy del y Bess fue visto como cada vez más fuera de lugar. Cuando el juego fue restablecido en los años 60, Harold Cruse el crítico y del educador sociales del afroamericano lo llamaron, " El símbolo cultural más incongruente, más contradictorio creado nunca en el World." occidental; La esperanza Franklin de Juan del autor no convino total con esta visión, indicando en su introducción el " de las obras clásicas del negro del tres; La vida de Sportin clowns pero no para las audiencias blancas. El clowning del Porgy es una frustración deliberada de la energía blanca. El Porgy también juega a tío Tom, pero él nunca es servil y vive para ningún master." blanco;

La ópera todo-negra de Gershwin era también impopular con algunos artistas negros celebrados. El Harry Belafonte disminuido para jugar el Porgy en la versión de la película del a finales de la década de 1950, así que ella fueron ofrecidos al Sidney Poitier que lamentó su opción siempre después. Betty Allen, presidente de la escuela de Harlem de los artes, obviamente detestó el pedazo y la tolerancia Bumbry, que sobresalió en la producción de la ópera del metropolitano 1985 como Bess, hizo la declaración a menudo citada: " Lo pensé debajo de mí, yo sentía que había trabajado lejos demasiado difícilmente, que habíamos venido tuvimos que lejos demasiado lejos los retrogress a 1935. Mi manera de ocuparse de ella era considerar que era realmente un pedazo americana, de historia americana, si tuvimos gusto de ella o no. Si la canto o no, todavía iba a ser there."

En un cierto plazo, sin embargo, la ópera ganó la aceptación de la comunidad y de algo de la ópera (sin embargo no todos) en la comunidad del afroamericano. Prensa de Mauricio indicada en 2004 que " El Porgy y Bess del pertenece tanto a los cantante-agentes negros que lo traen a la vida como hace al Heywards y al Gershwins." De hecho, el IRA Gershwin estipuló que solamente los negros estén permitidos desempeñar los papeles principales cuando la ópera fue realizada en los Estados Unidos, poniendo en marcha las carreras de varios cantantes prominentes de la ópera.

Durante la era del apartheid en el Suráfrica, varias compañías de teatro surafricanas previstas para poner las producciones todo-blancas de Porgy y de Bess. El IRA Gershwin, como heredero a su hermano, rechazó constantemente permitir que estas producciones sean efectuadas.

Elementos musicales

En el verano de 1934, George Gershwin trabajado en la ópera en el Charleston, Carolina del Sur . Él extrajo la inspiración de la comunidad del Gullah de la isla de James, que él sentía había preservado algunas tradiciones musicales africanas. Esta investigación agregó a la autenticidad de su trabajo.

La música sí mismo refleja sus raíces del jazz de Nueva York, pero también dibuja en tradiciones negras meridionales. Gershwin modeló los pedazos después de cada tipo de la canción popular que el compositor sabía alrededor; los jubileos, los azules, las canciones de rogación, los gritos de la calle, las canciones de trabajo, y el espiritual se mezclan con las arias tradicionales y los Recitatives

Además de la influencia por el jazz de Nueva York y la música negra meridional, muchos biógrafos y contemporáneos han observado que para muchos números Gershwin pidió prestadas melodías de la música litúrgica judía . El biógrafo Edward Jablonski de Gershwin ha demandado que la melodía al " No es necesario So" fue tomado de la bendición del Haftarah, y otros la han atribuido a la bendición de Torah. Las alusiones a la música judía han sido detectadas por otros observadores también. Un musicólogo detectó “una semejanza misteriosa” entre el popular Havenu Shalom Aleichem de la consonancia y el espiritual él para tomar un tirón largo para conseguir allí .

Uso del leitmotiv

La cuenta hace uso de los leitmotivs que se introducen para establecer cada carácter con un tema musical único. La cuenta entonces entrelaza estos temas para demostrar conflicto entre los carácteres. El mejor ejemplo de esto está después del " de la aria; El allí es dat del barco que se van pronto para el " de Nueva York ; en la escena ii.

La idea de Bess del Porgy es expresada por los recortes su " del dúo ; Bess, usted ahora es mi mujer, " en cuál prometen su fidelidad a una otra:
(el escucha )

Su idea de la vida de Sportin se demuestra a través de recortes de su " de la aria ; Hay un barco que es leavin pronto para el " de Nueva York; en cuál intenta el vendedor ambulante de droga persuadir Bess para dejar fila del siluro con él:
(el escucha )

La decisión difícil de Bess para seguirlo es representada por un conflicto de estas dos melodías. El primer se oye en una orquestación escasa y distante :
(el escucha )

La vida de Sportin está segura que Bess lo seguirá, y se oye el adorno reservado de la cocaína. Entonces su propia canción se oye en un deslumbramiento, orquestación marchita, termina con ritmos swaggering:
(el escucha )

Este contraste representa la corrupción acertada de la vida de Sportin del amor de Bess para el Porgy.

Grabaciones

considera también:

la discografía del Porgy y de Bess

Extractos

Los días después de que la premier de Broadway del Porgy y de Bess del con un molde todo-negro, dos cantantes blancos de la ópera, Lorenzo Tibbett y Helen Jepson, ambos miembros de la ópera metropolitana, puntos culminantes registrados de la ópera en un estudio de los sonidos de Nueva York, lanzados como destaca del Porgy y de Bess . No registraron a los miembros del molde original hasta 1940, cuando el Todd Duncan y el Anne Brown registraron las selecciones del trabajo. Dos años más adelante, cuando ocurrió el primer renacimiento de Broadway, el americano Decca acometió a otros miembros del molde en el estudio de grabación para registrar otras selecciones no registradas en 1940. Estos dos álbumes fueron puestos como las selecciones determinadas de dos volúmenes 78 RPM de un del Porgy popular y de Bess de la ópera de George Gershwin. Después de que los LP hubieran comenzado a ser fabricados en 1948, la grabación fue transferida al LP, y posteriormente, al CD.

Por años, los dos álbumes mencionados anteriormente eran los únicos disponibles de música del Porgy y de Bess del .

Aunque hubiera una sensación inicial de los miembros de la comunidad del jazz que un pianista judío y un novelista blanco no podrían adecuado transportar el apuro de negros en un ghetto de Charleston de los años 30, los músicos de jazz calentaron a la ópera después de veinte años. El Louis Armstrong y el Ella Fitzgerald registraron el un álbum en 1957 en los cuales cantaron y scatted las consonancias de Gershwin. El próximo año, Miles Davis registró lo que considera algo un una interpretación seminal de la ópera dispuesta para la venda grande .

En 1959, los expedientes de las obras maestras de Colombia lanzaron un álbum de la banda de sonido de la versión de la película de Samuel Goldwyn del Porgy y de Bess del, que había sido hecha ese año. No era una versión completa de la ópera, ni estaba incluso una versión completa de la banda de sonido de la película, que ofreció más música que podría ser contenido en un solo LP. El álbum permanecía en la impresión hasta las comienzos de los años 70, cuando fue retirado de almacenes a petición del estado de Gershwin. Es el primer álbum estéreo de la música del Porgy del y de Bess con un molde todo-negro. Sin embargo, según del álbum el trazador de líneas observa, Sammy Davis, el Jr. estaba bajo contrato a otra compañía de grabación, y sus pistas vocales para la película no se podrían utilizar en el álbum, así que el taxi Calloway substituyó sus propios vocals de las canciones de la vida de Sportin. El Roberto McFerrin era la voz de canto del Porgy, y Adela Addison la voz de canto de Bess. El blanco Loulie Jean normando del cantante era la voz de canto de Clara (en pantalla retratada por el Diahann Carroll ), y Inez Matthews la voz de canto de Serena (en pantalla retratada por el Ruth Attaway ).

En 1963, el precio de Leontyne y el Guillermo Warfield, que starred en el viaje 1952 del mundo del Porgy y de Bess del, registraron su propio álbum de extractos de la ópera para el vencedor del RCA. Ningunos de los otros cantantes de esa producción aparecieron en ese álbum, pero las burbujas, la vida original de Juan W. de Sportin, substituida para el taxi Calloway (quién había jugado la vida de Sportin en el escenario en la producción 1952). La grabación 1963 de los extractos del Porgy y de Bess del sigue siendo la única grabación oficial de la cuenta en la cual burbujea canta números grandes de la vida de Sportin dos.

Terminar las grabaciones

En 1951, las obras maestras de Colombia registraron un álbum 3-LP de cuál era entonces la versión de ejecución estándar del " Porgy y Bess" - la grabación más completa hecha de la ópera hasta ese tiempo. Fue mandado la cuenta como " complete" la versión, pero era completa solamente en cuanto ésa era la manera que el trabajo entonces fue realizado generalmente. (Realmente, casi una hora fue cortada de la ópera.) Porque el Goddard Lieberson del productor del álbum era impaciente traer tanto del Porgy del y Bess como él sentía era práctico en expedientes en ese entonces, la grabación ofreció más de los Recitatives originales de Gershwin y de las orquestaciones que había sido oído nunca antes en expedientes. La grabación fue conducida por Lehman Engel, y starred los inviernos de Lorenzo y el Camila Williams, ambos de la ópera de New York City. Varios cantantes que habían sido asociados a la producción original 1935 y al renacimiento 1942 del " Porgy y Bess" finalmente fueron dados una oportunidad de registrar sus papeles más o menos completos. El álbum estaba alto - aclamado como un paso gigante en ópera registrada en su tiempo, y re-fue lanzado en el precio de presupuesto en la etiqueta de la odisea a principios de los años 70. Ha aparecido posteriormente en el CD en la serie CD de la herencia de las obras maestras de Sony, y en la etiqueta de Naxos también. El álbum no se canta adentro como directo " operatic" un estilo como versiones posteriores, pisando una línea fina entre la ópera y el teatro musical.

La primera grabación completa de la ópera basada en la cuenta original de Gershwin, restaurando el material cortado por Gershwin durante los ensayos para la premier de Nueva York en 1935, fue hecha por la orquesta de Cleveland bajo Lorin Maazel en 1976 para los expedientes de Decca en el Reino Unido y el Londres registra en los E. Starred el blanco de Willard que cantaba su primer Porgy, y el Leona Mitchell como Bess. La grabación fue elogiada por los críticos para su calidad del funcionamiento y significación racial, pero al mismo tiempo criticada alto por alguno para no poner en evidencia el " jazzier" calidades de la cuenta. Una grabación completa subsecuente de la ópera por la ópera magnífica de Houston en 1977 (para el vencedor del RCA) y el el álbum de Glyndebourne en 1989 (para EMI ) también se basan en la cuenta original completa, sin los cortes de Gershwin. Las 1976 y 1977 grabaciones de la ópera ganaron el Grammy Awards para la mejor grabación de la ópera, haciendo el Porgy y Bess uno del de las pocas (si no óperas el único) para ganar un Grammy durante dos años consecutivos.

Las última (2006) grabaciones de la ópera hecha por la orquesta sinfónica de Nashville bajo Juan Mauceri en el 2006 son las primeras para observar los cortes de Gershwin y para presentar así la ópera pues fue oído en Nueva York en 1935.

Adaptaciones

Película y televisión

Una versión de la película 1959 del fue producida en 70 milímetros de Todd-AO por el Samuel Goldwyn, pero plagada con problemas. Rouben Mamoulian, que había dirigido la premier 1935 de Broadway, fue empleado para dirigir la película, pero encendido posteriormente a favor Otto Preminger del director para que el atrevimiento sugiera que la película esté hecha en la localización en el Carolina del Sur después de un fuego en la etapa de sonidos destruyó los sistemas de la película. Goldwyn, que nunca tuvo gusto de hacer las películas en la localización, consideraba la petición de Mamoulian una muestra de la deslealtad. El Roberto McFerrin dobló las canciones para el Sidney Poitier 'Porgy de s y el Adela Addison para el Dorothy Dandridge 's Bess. El Ruth Attaway 's Serena y el Diahann Carroll 's Clara también overdubbed. Aunque Dandridge, Davis y Carroll fueran todos los cantantes, las voces de las mujeres no eran consideradas bastante operísticas. Davis y el aljofaran a Bailey que (quién jugaron a Maria en la película) eran los únicos principales que cantaron sus propias canciones. adapation de s de Previn Andre el 'de la cuenta lo ganó un premio de la Academia, único Óscar de la película.

El estado de Gershwin estuvo decepcionado con la película, pues la cuenta fue corregida para hacerla más bién un musical. Mucha de la música fue omitida de la película, y muchas de las orquestaciones de Gershwin fueron cambiadas o desechadas totalmente. Fue demostrado en la televisión de la red en los E. solamente una vez, en 1967. Fue tirado de lanzamiento en 1974, y las impresiones se pueden ahora ver solamente en archivos de la película o en los vídeos de contrabando.

En 1993, la producción de la etapa del festival de Glyndebourne de " Porgy y Bess" fue ampliado grandemente escénico y el grabó en un estudio de la televisión . Era transmisión por televisión de la BBC en Inglaterra y por PBS en los Estados Unidos. Fue dirigido por Trevor Nunn y ofreció un molde de cantantes americanos, a excepción del blanco de Willard, que es jamaicano pero sonado americano, como Porgy. Cynthia Haymon cantó el papel de Bess. " de Nunn; apertura del " de etapa la producción era considerada alto imaginativa, su molde cantó y actuaba bien, y la producción de tres horas conservó casi toda la música de Gershwin, oído en las orquestaciones de la original 1935 - incluyendo la ópera cantada los Recitatives, que habían sido dados vuelta de vez en cuando en diálogo hablado en producciones anteriores. El " 1993; Porgy y Bess" fue lanzado posteriormente en VHS y DVD, y es, hasta ahora, la única versión de la ópera para aparecer en esos formatos. Ha ganado la aclamación lejos mayor que la película 1959, que filtró extensamente por la mayoría de los críticos para alegado no ser enteramente fiel a la ópera de Gershwin, para refinar la lengua gramatical, y para ser efectuada en lo que ella llamó un " overblown" manera. Fue nominada para cuatro Premios Emmy, y ganada para su dirección del arte.

En 2002, la transmisión por televisión de la ópera de New York City su nueva versión de la producción de la ópera de Houston, de la etapa del Lincoln Center . Esta versión ofreció lejos más cortes que la transmisión por televisión anterior, pero, como todas las versiones de etapa producidas desde 1976, utilizó los recitatives cantados y las orquestaciones de Gershwin. Las entrevistas también incluidas de la transmisión por televisión con el Tazewell Thompson del director y fueron recibidas por los travesaños de Beverly.

En 2006 la ópera fue presentada como musical en una adaptación por Trevor Nunn, que también dirigieron y la tarjeta del día de San Valentín de Gareth (supervisor musical). " llamado; El Porgy y Bess" del Gershwin;, fue efectuado en el teatro de la col rizada, Londres a las buenas críticas, pero a la taquilla decepcionante.

Mientras que no una adaptación, Sesame Street parodió el " de la canción; Una mujer es alguna vez un Thing" 36 de temporada de la demostración. El Hoots el buho que cantó al monstruo de la galleta sobre cómo " Una galleta es a veces un Food".

Las noches blancas 1985 de la película ofrecieron una escena en la cual el Gregorio que Hines realizó el allí es Leavin de un Dat del barco pronto para Nueva York como vida de Sportin. La interpretación de Hines, ante una audiencia siberiana, incluyó una secuencia del baile de golpecito . El Taylor Hackford del director precisó en un lanzamiento de la edición especial DVD de la película que era necesario localizar un " ruso ; mujer del color" (Elena Denbey) retratar Bess, según las estipulaciones de Gershwin.

Habitaciones

Gershwin preparó una habitación de orquesta que contenía música de la ópera después del Porgy y de Bess a principios de Broadway cerrado del . Sin embargo " original titulado; Habitación del " del Porgy y de Bess del ;, El IRA más adelante lo retituló " " de la fila del siluro del ;.

En Roberto 1942 Russell Bennett arregló un relevo (algo que una habitación) para la orquesta que se ha oído a menudo en el salón de conciertos, conocido como Porgy y Bess del : Un cuadro sinfónico. se basa en anotar original de Gershwin, aunque para una instrumentación levemente diversa (el piano fue quitado de la textura de orquesta a petición del conductor Fritz Reiner, para el cual el arreglo fue hecho). El Morton Gould también arregló una habitación de orquesta en los años 50.

Canciones

El Porgy y Bess del contiene muchas canciones que han llegado a ser populares en el su derecho propio, estándares que se convertían en jazz y azules además de su ajuste operístico original.

Algunas de las canciones más populares incluyen:
" " del verano ;, Escena 1 del acto I
" Una mujer es alguna vez un Thing", Escena 1 del acto I
" Now" ido de mi hombre;, Escena 2 del acto I
" Toma un tirón largo para conseguir There", Escena 1 del acto II
" Conseguí el quot del Nuttin'& del o de la abundancia;, Escena 1 del acto II
" Subsistencia del halcón en quot del Flyin'&;, Escena 1 del acto II
" Bess, usted es mi mujer Now", Escena 1 del acto II
" Oh, no puedo sentarme, " Escena 1 del acto II
" no es necesario tan " de ;, Escena 2 del acto II
" Qué usted quiere el wid Bess", Escena 2 del acto II
" Oh, el doctor Jesus", Escena 3 del acto II
" El I le ama, " del Porgy ;, Escena 3 del acto II
" Un Woman" pelirrojo;, Escena 4 del acto II
" Hay Leavin de un Dat del barco pronto para el " de Nueva York;, Escena 2 del acto III
" ¿Bess, O donde está mi Bess? ", Escena 3 del acto III
" O Lawd, estoy en mi Way", Escena 3 del acto III

Algunas de las interpretaciones celebradas de estas canciones incluyen " de s de Vaughan Sarah '; No es necesario So" y las versiones del " Summertime" registrado por el día de fiesta de Billie, el Ella Fitzgerald y Louis Armstrong y Miles Davis . Numeroso otros músicos han registrado el " Summertime" en estilos diversos, incluyendo grabaciones instrumentales y vocales. El Janis Joplin registró una versión de la roca de azules del " Summertime" con el hermano mayor y la sociedad de cartera . El sublime registró la versión de a (vuelta a trabajar radical), también. versión de s de Stewart Billy la 'se convirtió en un estallido de la tapa 10 y el golpe R&B en 1966 para el ajedrez registra .

El Nina Simone registró vario canciones del Porgy y de Bess del . Ella hizo su principio en 1959 con una versión del " I amores usted, Porgy", que se convirtió en una tapa 20 de la cartelera golpeada. Otras canciones ella registró el " incluido; Porgy, su mujer Now" del i; " Bess, usted es mi mujer Now", " Summertime" y " Now" ido de mi hombre;.

" Summertime" compite con el " de Beatles ; Del " ayer ; como una de las canciones más populares de la cubierta de la música popular, con 2.500 diversas versiones estimadas registradas. Incluso los ejecutantes aparentemente inverosímiles tales como los zombis han hecho grabaciones de él.

Zenithic

Glover's Wood

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