El Roberto Stigwood (llevado el 16 de abril, el 1934 en el Adelaide, el sur de Australia ) es un australiano - empresario llevado de la hospitalidad. En los años 60 y los años 70 él era una de las figuras más acertadas del mundo de la hospitalidad, a través de su gerencia de los grupos de la música como la crema y la abeja Gees, las producciones de teatro como el pelo del y la superestrella del Jesucristo del y las producciones de la película incluyendo la fiebre enorme acertada del el en la noche del sábado.

Vida temprana

Roberto Stigwood nació en Adelaide en 1934. Él comenzó su carrera como copywriter para una agencia de publicidad local y después en 1955 se trasladó a Inglaterra. Él tenía un viaje agitado: en un incidente contado de nuevo por la Napier-Campana Stigwood de Simon subió airosamente cincuenta pies abajo de una escala de cuerda en el asimiento de un petrolero para administrar la morfina a un marinero que había caído a través de una portilla. En Turquía él pasó varios meses que vivía con la familia de un amigo joven en una choza en una pequeña aldea y que trabajaba con ellos en los campos.

Carrera temprana en el Reino Unido

Cuando él llegó en Inglaterra Stigwood encontró un trabajo en una institución para el " boys" adolescente posterior; en East Anglia. Él trabajó sobre todo en turnos de noche, supervisando los dormitorios y el " prevención de cualquie flujo de tráfico después del out" de las luces;. Sin embargo él lo encontró un " job" incompasivo y frustrating; e ido.

Poco después de ése, él encontró a hombre de negocios Stephen Komlosy. Hicieron amigos y decidían entrar negocio juntos, fijando una pequeña agencia de teatro y aumentando una lista de agentes. Entre sus clientes era agente joven la aspiración y el cantante llamó el Juan Leyton, que se encendió star en a gran Expresión del escape y del de Von Ryan. Era éxito inesperado de Leyton como artista de grabación que hizo Stigwood y su antiguo Joe del asociado manso en los productores de registro de la primera independiente de Gran Bretaña.

Antes del advenimiento de rebeldes tales como Stigwood y amansar, la industria británica del música pop era alto estratificado. Las carreras de los artistas manejados los encargados y poco otro, los agentes reservaron solamente a artistas en los lugares, música publicada de los editores solamente y vendieron canciones a los artistas y a las compañías de grabación, y las compañías de grabación registraron, fabricaron, vendido y promovido los productos. Era raro para que un encargado también esté implicado en la publicación o el trabajo y ella de la agencia eran casi inauditos para de los encargados, de los agentes o de los editores que se implicarán directo en la producción de registro.

Esta orden que picoteaba fue caracterizada en los finales de los años 50 y el principio de los años 60 por las tres figuras dominantes de Británicos hace estallar -- Larry Parnes (uno del editor y del encargado de la primera gente para combinar la publicación con la gerencia del artista), baronet de Lionel del compositor y el director de gerente de la EMI, sir José Lockwood. Típicamente, Parnes descubriría nuevo talento -- como él hizo con el Tommy Steele, el Marty Wilde y la furia de Billy -- y entonces firmarlos a un contrato de gerencia. El baronet de Lionel, ya bajo contrato a la compañía de publicación de Parnes, escribiría o co-write las canciones que se registrarán y después Parnes “vendería” a artista a Lockwood y la EMI que las firmarían a un contrato de la grabación, y entonces expediente, prensa y pondría los expedientes.

Pero la breve sociedad entre Roberto Stigwood y Joe manso cambiaría la cara de la industria británica de la grabación. " de Roberto George; Joe" Manso era un ingeniero dotado de la grabación que había entrenado como técnico de radar de la Royal Air Force y comenzó su carrera que trabajaba para los estudios de grabación establecidos en Londres. Por 1960 mansos había acumulado bastante equipo para construir un estudio en su plano de Londres y él comenzó a producir los expedientes para su propia compañía, RGM Sound Ltd.

Manso se acredita como el primer productor en el Reino Unido que tenía el conocimiento y la capacidad de emprender cada etapa de la cadena de registro de la producción misma. Él encontró el talento -- hombres generalmente jovenes con el " correcto; look" y quizás un cierto talento musical a ir con él. Él encontró las canciones -- a menudo escritura de ellas sí mismo, generalmente con una poca ayuda de músicos tales como Dave Adams, Geoff Goddard o Charles Blackwell (manso sí mismo era según se informa el sin oído y el Dyslexic, y no leyó ni escribió una nota de la música). Él registró las canciones con su pequeña lista de artistes en el estudio encogido que él había construido en su plano del camino de Holloway, y entonces ofrecido un producto terminado de la cinta a una compañía discográfica establecida para fabricar y para distribuir. Él preferred él que manera después de que una mala decisión económica lo hubiera perdido un potencial #1 golpeado con su producción de Angela Jones por Michael $cox. Él eligió lanzar el disco en su propia etiqueta independiente del triunfo, pero la pequeña planta acuciante que él utilizó había no podido simplemente continuar con demanda después de $cox había cantado la canción en una demostración de la música de la tapa TV. El expediente hizo un aspecto respetable en el Top Ten, pero probó que manso necesitó el músculo de las compañías principales conseguir sus expedientes en las tiendas cuando importó.

Roberto Stigwood tomó Juan Leyton encendido cuando él aumentaba su nueva agencia de teatro. La primera reservación del comandante de Leyton era una restricción en el Biggles del de la serie televisiva, pero mejores papeles demostraron difícilmente encontrar. Stigwood pidió Leyton si él podría también cantar, y éste llevó a una serie de audiciones con las varias compañías de grabación; todos lo rechazó hasta que él encontrara a Joe manso. Desemejante del otros, manso, impertérrito por la carencia inicial de Leyton de la experiencia del canto, fue impresionado por las buenas miradas del agente joven.

La cuenta de las Napier-Campanas de Simon confirma que era mansa quién dio Stigwood que la idea de hace expedientes independiente, después consiguiendo a la compañía discográfica distribuirla para ellos a cambio de un porcentaje del precio de venta. Era, como la Napier-Campana observa, " el equivalente de la industria musical de la producción independiente de la película que había cambiado la cara de Hollywood". Excitado por la idea, Stigwood dio cientos libras mansas para hacer el expediente de Leyton primero, pero cuando era manso terminado era renuente hawk la cinta a las compañías discográficas misma, así que Stigwood adquirió la tarea.

Amansaron primero solo con Juan que Leyton, una cubierta del golpe de los E. de Peterson del rayo dice a amor de Laura I su, fue cortado adentro tarde 1960. Había sido pensado original para el lanzamiento en etiqueta mansa del triunfo, pero la etiqueta ahora había doblado y la grabación en lugar de otro fue arrendada a la etiqueta de la fila de la tapa, poseída por la organización de película espesa. Desafortunadamente, solo de Leyton perdido hacia fuera a una versión británica rival por la guardamalleta de Ricky. Una carta recordativa sola, muchacha del en el piso sobre (el octubre de 1960) fue no hecha caso.

Aunque Leyton mejorado rápido como cantante, sus ocasiones de una carrera del estallido mirara persistencia delgada, pero de Stigwood pagada y en de mid-1961 él anotó un golpe cuando él manejó conseguir Leyton para echar en el papel de St. Cyr (" de Johnny del estrella del pop; sincere") en un nuevo nacional-difundir la serie televisiva, del oeste de Harper un. Crucial, Stigwood podía arreglar para que el carácter de Leyton realice una canción en la demostración.

Amansaron a asociado, Geoff del compositor que Goddard (cuya única composición registrada anterior era jinete solitario del de la Huida-Rekkers el el ') fue elaborado apresuradamente adentro para escribir una canción para que Leyton se realice en el programa. El resultado precipitado-encerrado era el ahora-clásico Johnny del me recuerda, un melodrama eco-mojado bajo la forma de súplica de un amante más allá del sepulcro. La canción fue ofrecida tres veces durante el curso del aspecto de Leyton en la serie y las tiendas del expediente fueron inundadas con órdenes.

Manso había arrendado la grabación a la etiqueta espesa superior (ahora poseída por la EMI) y antes el aspecto final de la TV de Leyton que el equipo tenía un monstruo golpear en sus manos. El solo fue a #1 y permanecía en la tapa de las cartas británicas por quince semanas, así como el trazado en Europa. Era este éxito que ése llevó Stigwood en la producción y la gerencia de registro. Él hizo encargado personal de Leyton así como su agente y después comenzó a mirar alrededor para que la otra gente ensamble su lista.

El Johnny recuerda que era el primer de una cadena de grabaciones del golpe de Británicos del equipo manso/de Stigwood/Leyton, y su éxito fijó un nuevo patrón para la industria -- según la Napier-Campana de Simon, dentro de uces par de años, sobre mitad de los golpes en el Reino Unido estaban las producciones independientes. Solo siguiente de Leyton, que el viento salvaje (el septiembre de 1961) fue #2, y a él anotó siete más 50 golpes superiores durante los dos años próximos. Pero el suyo colocaciones posteriores de la carta era errático -- su tercer solo hijo del, éste es ella solamente #14 hecho y su cuarto, una cubierta del jinete solitario del de Goddard raspada apenas en la carta en #40.

Dos de Leyton después escoge la ciudad sola (el abril de 1962, #14) del y el rio abajo el Nilo (el julio de 1962, #42) era el último para tener cualquier entrada significativa de Joe manso. Stigwood evidentemente dissatified con estilo excéntrico manso de la grabación y se insistía que la ciudad sola del esté hecha en un estudio comercial. Según Tony Kent (ayudante personal manso en ese entonces), la sesión ocurrió en los estudios de IBC de Londres; en gran parte en la sugerencia mansa, y en qué manso estaba presente pero con Stigwood si se asume que el rôle del coproductor dominante. Para el momento en que Leyton séptimo solo fuera manso lanzado estuviera fuera del cuadro enteramente y todas las grabaciones subsecuentes de Juan Leyton enumeran Stigwood como único productor. De este punto Stigwood registró Leyton en los estudios del camino de la abadía de la EMI, pero mientras que la calidad audio había mejorado, el ingrediente crucial -- el entusiasmo del “sonido manso de Joe” -- había sido perdido irrevocablemente. La carrera del estallido de Leyton se acabó en finales de 1964, pero para entonces su carrera de la película había sacado.

En último 1961 Stigwood había hecho un reparto de registro de la producción con sir José Lockwood, el director de gerente de la EMI, que demostró ser el acoplamiento crucial entre la compañía discográfica y el empresario de florecimiento, apenas pues Lockwood había sido en los años '50 para Larry Parnes, y apenas pues él sería uces par de años más tarde para el Brian Epstein y el el Beatles . Desde entonces, todo el Juan Leyton escoge fue lanzado en la etiqueta HMV, distribuida por la EMI.

Otros artistes Stigwood firmaron a un incluido reparto Mike Sarne de la gerencia/de la grabación, cuyo Manso-produjo el viene fuera de trazado en 1962, y otro protegé manso, la baya, que de Mike había anotado un golpe con el Geoff Goddard-encerró tributo del al acebo del compinche. Bajo mano rectora de Stigwood, Leyton, Sarne y la baya todavía anotaban golpes pero había un defecto importante en el reparto de la EMI -- el porcentaje minúsculo que la EMI era pagar significada que Stigwood podía apenas lograr un beneficio de estas grabaciones. Sin embargo, el sistema que él inició cambió el estilo y la dirección de las cartas BRITÁNICAS del estallido por siempre y de su éxito con Leyton era instrumental en la extensión de su negocio, sintiendo bien simultáneamente al agente, al encargado y al productor, un papel él disfrutó con evidentemente.

Napier-Campana de Simon: " Él se fascinó por él. Él amó su mañosidad y la embroma, y la facilidad evidente con la cual el dinero podría ser hecho… y qué hizo a Roberto Stigwood diferente de sus precursores es que él se amplió lateralmente. Él no seguía siendo simplemente encargado o un agente. Él se trasladó en la música que publicaba también, y a la promoción del concierto del estallido. Pero su contribución verdadera a la escena británica de la música era el expediente independiente production."

" Él era de cada manera el primer magnate británico de la industria musical, implicado en cada aspecto de la escena de la música, y del ajuste un precedente que era convertirse en el modelo del éxito para todo el estallido futuro entrepreneurs."

La otra innovación grande de Stigwood estaba en las canciones que él seleccionó. Los actos británicos habían cubierto convencionalmente golpes de los E. después de que hubieran llegado a ser acertados allí, pero Stigwood comenzó a hacer viajes regulares a América para encontrar que los nuevos lanzamientos que él pensó tenían potencial, y entonces salir precipitadamente las cubiertas de Reino Unido por sus actos antes de las originales golpeó las cartas americanas.

Él hizo extremadamente acertado debido a su control sobre todos casi cada faceta del negocio de sus artistas de grabación -- promoción de la agencia, de la gerencia, de la producción, de la publicación y del concierto. Su negocio ampliado rápido y (según Napier-Campana) Stigwood incluso compraron uno de los papeles de música principales en un " ajuste del pique" cuando un acto de Stigwood no pudo aparecer en su carta superior 30.

El tema de la sexualidad de Roberto Stigwood (lo entienden para ser gay) y de su papel en su carrera es una que se ha discutido raramente. Independientemente de si lo dio una entrada a la escena británica del showbiz es algo probablemente solamente que él puede contestar definitivo, pero no habría sido ciertamente una desventaja, considerando que tan muchas otras figuras importantes en la industria musical en aquel momento -- Sir José Lockwood, Larry Parnes, Brian Epstein, baronet, kit Lamberto, Napier-Campana, Joe manso, Vicki Wickham de Lionel de Simon -- estaba también el gay.

Johnny Rogan del escritor de la música tocado en este tema intrigante en su libro 1988 acerca de la escena del estallido, del Starmakers y del Svengalis británicos :

" … Investigué las carreras de varios encargados de docena estallidos de Británicos a partir de los años '50 al presente y fui sorprendido descubrir que un número desproporcionado elevado de empresarios de mis grupos de la muestra bajó en una de tres categorías: gay, judío y masculino. ¿Pero qué produjeron esta ecuación étnica/sexual inusual y porqué, en el caso de homosexuales y los judíos, era válido a partir de los comienzos de Británicos hace estallar predominante hasta los últimos años 60? Una observación más amplia de actitudes sociales durante esos períodos proporcionó algún clues." importante;

" Pocos discreparían que ha habido siempre una tradición gay en las ocupaciones “artísticas” tales como el baile, la pintura y la escritura. Incluso en períodos represivos, a la comunidad artística aceptaron a los homosexuales, aunque la naturaleza de su sexualidad fue enmascarada a menudo por eufemismos tales como “excéntrico” o “estético”. Históricamente, el movimiento gay también se ha representado bien en show business y otras áreas de la hospitalidad. Desde música pop británico y show business tradicional fueron ligados inextricable, por lo menos hasta los mediados de los años sesenta, la red homosexual durante ese período era particularmente strong."

- Johnny Rogan, (1988), Starmakers y Svengalis: La historia de Británicos hace estallar la gerencia, página 276.

Algunos escritores australianos de la música han sugerido que la razón principal por la que tan pocos actos del australiano podían romperse en la escena BRITÁNICA de la música en los años 60 era que el " supuesto hacia fuera los trabaron; Mafia" rosado; ese showbiz británico supuesto dominado. La verdad de esta demanda puede nunca ser probada, pero es ciertamente notable que la abeja Gees -- virtualmente el único acto a emerger de Australia en ese período que alcanzó fama importante y duradera -- debió mucho de su éxito internacional al hecho de que fueron manejados por Stigwood que era, para el momento en que él los resolviera, una parte influyente del establecimiento gay del showbiz de Londres.

Revés de la carrera

Por algunos años Stigwood montó la cresta de una onda del éxito, pero según Napier-Campana, él vivió extravagante y pasó pródigo. Los pequeños porcentajes que él recibió de sus producciones significaron que él era en gran parte dependiente en las comisiones de la agencia y de la gerencia mantener su flujo de liquidez, y sus fondos de compañía disminuyeron gradualmente. El estallido también promovido de Stigwood concierta el " como manera rápida de hacer un buck" y llenarar los libros durante períodos lentos. Él se especializó en las promociones de la playa del verano, que eran a veces alto provechosas, pero era también notorio aventurado puesto que dependieron a menudo del tiempo inglés voluble, entre los muchos otros peligros del negocio.

Stigwood capturó mucho fuego antiaéreo dentro de la industria cuando él sobre-hyped y administró incorrectamente su último nuevo estallido esperanzado, cantante Anglo-Indio, llamado Simon Scott. Su promoción severa incluyó enviar bustos del yeso de Simon Scott como truco promocional. Sin embargo, Simon Scott finalmente anotó un golpe, la empresa costó Stigwood mucho, y era el dinero que él podría enfermo-producir para perder.

En enero de 1965 Stigwood promovió un viaje organizado puesto título por la baya notorio “difícil” de la tirada de la leyenda del rock-and-roll (quién exigió famoso siempre el pago en el efectivo, inicial) apoyada por las cinco dimensiones, Simon Scott., la organización en enlace de Graham (con Gato Bruce y el panadero del jengibre), Juan largo Baldry, y los azules cambiantes con el Mike Patto del guitarrista como compère.

El viaje era atendido mal y de adición a sus aflicciones, acto de la ayuda que los azules cambiantes sacaron inesperado cuando el viaje alcanzó Manchester (su solo va ahora acababa de ir a #1) y Stigwood tuvo que negociar con la venda para conseguirlas detrás en la demostración.

Las finanzas de Stigwood funcionaron hacia fuera a medio camino con el viaje de la baya y él llamó en los receptores, debiendo algún £40,000 a sus acreedores. La EMI ofreció ofrecerlo de garantía, pero él rechazó porque él estaba impaciente por salir del reparto desfavorable que él tenía con la compañía. Él luchó valeroso para mantener la ilusión que él había mantenido su abundancia personal intacta, aunque realidad que él era plano adaptara. Pero, según la Napier-Campana de Simon, Stigwood manejó engañar a bastante gente para guardar sus acreedores en la bahía mientras que él se restableció. En el plazo de dos años, él estaba detrás en tapa.

El estilo agresivo y su la impulsión de Stigwood para ampliar su imperio de la gerencia lo trajeron de vez en cuando en conflicto con otros empresarios. Stigwood es el tema de una de las historias más famosas del showbiz británico, de un altercado legendario entre él mismo y de una de los otros motores y coctelera grandes de la escena británica del estallido, Don Arden .

Alguna vez durante 1966 uno de Stigwood el personal incurrió en la equivocación de discutir un cambio posible de la gerencia con de uno de los actos superiores de Arden, las pequeñas caras . Naturalmente, Arden llevó la excepción esto, y a pesar de que Stigwood nunca había hecho frente al grupo personalmente, Arden decidía a hacerle una visita con algunos de sus minder, para enseñarle a una lección:

Don Arden: " Tuve que parar estas insinuaciónes - y rápidamente. Entré en contacto con a dos amigos bien-musculosos y empleé dos resistencias más igualmente enormes. Y fuimos adelante a clavar este impressario a su silla con susto. Había un cenicero adornado grande en su escritorio. Lo cogí y lo rompí abajo con tal fuerza esa el escritorio agrietado - dando una buena impresión de un hombre salvaje con rabia. Mis amigos y yo habíamos ensayado cuidadosamente nuestro próximo paso. Fingí ir frenético, levanté el impressario en persona de su silla, arrastrada le encendido al balcón y sostenida le así que él miraba abajo al pavimento cuatro pisos abajo. Pregunté a mis amigos si lo caigo o lo perdono. En unísono gritaron: El `lo cae'. Él iba rígido con choque y pensé que él puede ser que tenga un ataque del corazón. Inmediatamente, lo arrastré nuevamente dentro del cuarto y nunca lo advertí interferir con mis grupos again."

Reconstrucción

Después de que el desastre del viaje de la baya, Stigwood tomara en David Shaw, banquero de la ex-Ciudad, como su socio, dando le el acceso a los fondos previamente inasequibles y a la maestría, y a le ganó un ciertos movimientos de efectivos adicionales subalquilando sus oficinas al que encargados de s de los ', la estampilla de Chris y kit Lamberto, aunque él hizo según se informa el extremo de bromear práctico empedernido y a menudo cruel del par.

Él mantuvo su agencia de Roberto Stigwood intacta y trabajó para reconstruir su carrera como productor del encargado y de la independiente. En Stigwood 1966 hecho una conexión importante cuando él pagó a £500 para estampar y a Lamberto para que la derecha llegue a ser que es agente de reservación. Esto le dio la oportunidad, pronto después de, de engañar la venda lejos de los expedientes de Decca y sobre sus la propia estableció nuevamente la etiqueta de los expedientes de la reacción, para la cual registraron el solo " famoso; Substitute".

La grabación fue hecha en el astuto, y pensada explícitamente por el grupo como medio para la fractura de su contrato de cinco años con el Shel Talmy del productor, con el cual habían caído (el solo B-lado original, " Vals para un Pig", fue escrito reputado sobre Talmy). También en 1966 él hizo el encargado de una nueva venda que abarcaba tres de los mejores músicos a partir de dos grupos que él tenía bajo contrato -- Eric Clapton del guitarrista de Bluesbreakers de Juan Mayall, y Gato Bruce del bajista y panadero del jengibre del batería la organización en enlace de Graham.

Su conexión al que le permitió conseguir su nuevo grupo, poner crema, sobre la cuenta para una restricción de ocho días en el teatro de RKO en Nueva York en 1967. Era un escaparate importante para que la crema y Stigwood permitido los introduzcan a los cognoscenti de la música de Nueva York y ayudados para romperlos en los E. Era para esta demostración que Stigwood comisionó el llamado colectivo del arte holandés el tonto para pintar los diseños psicodélicos llamativos en la guitarra del SG de Gibson de Eric Clapton, la defensa VI de Gato Bruce bajo y el kit del tambor del panadero del jengibre.

Sin embargo, durante este período Stigwood tenía otro fracaso del estallido cuando él intentó promover a un cantante llamado " Oscar". El nombre real de Óscar era Paul Beuselinck ; su nombre artístico fue tomado de su padre, Óscar Beuselinck, abogado de la industria musical cuyos clientes incluyeron que. Óscar había sido el pianista en venda del forro de s de señor Sutch Screaming ', los salvajes. Bajo el nombre el “decano de Paul” que él lanzó dos escoge en 1965-66. Como “Óscar” que él cortó cuatro escoge para la etiqueta de la reacción de Stigwood. El primer, " Club de Lights" manejó raspar en los alcances más bajos de la carta fabulosa de radio 40 de Londres. El segundo Óscar solo era una versión de una canción de Pete Townshend, " Ensamblar mi Gang", que que nunca registró. Su tercer solo, una canción de la novedad llamó el " Sobre la pared nosotros Go" (1967) es notables para ser escrita y el ser producido por un joven David Bowie, y ganó un grado de notoriedad debido a las líricas irónicas de Bowie referentes los presos escapados y a los polis incompetentes, que satirizaron una erupción de los desbloqueos alto-publicados de la prisión en el Reino Unido.

De nuevo, sin embargo, Stigwood overhyped a Óscar, enviando una figurilla falsa del Academia-Conceder-estilo. “Óscar” desapareció de vista por algún tiempo, pero de Beuselinck reaparecido en los últimos años 60 bajo el nombre el Paul Nicholas . Él mantuvo una conexión con Stigwood, realizándose en las producciones de Londres del pelo del, de la superestrella del Jesucristo del y de la grasa del, y él también ofreció en muchas películas. Él apareció en el Stardust, starring el David Essex, y él jugó a primo sádico Kevin en la versión de la película de Stigwood del que es Tommy (ópera de roca) .

Stigwood movió sus actividades de la grabación a los expedientes de Polydor, donde el anterior Rolando Rennie de la empleado de plantilla de la EMI había sido designado recientemente como el nuevo director de gerente. Stigwood había sido prevenido al parecer que Rennie se movía a Polydor, y ésta, según Napier-Campana, era la razón principal que Stigwood había sido poco dispuesto aceptar el paquete de rescate de la EMI.

Rennie había sido una figura clave en la fractura del Beatles en América; el George Martin le había enviado a Nueva York y todo el producto de la EMI fue acanalado a través de él para la distribución por los socios americanos de la EMI. Era Rennie que pegó el reparto para autorizar los primeros tres expedientes de Beatles a los lebels del cisne y de VeeJay, algo que al capitolio, que al principio tenido ningún interés en el grupo.

Stigwood firmó un reparto mucho más ventajoso con Polydor, con altos porcentajes y la financiación substancial para sus costes de la grabación. Esto le dio el lujo de poder llevar la crema Nueva York, en donde cortaron sus expedientes con famoso Tom Dowd del ingeniero de la casa de los expedientes atlántico 'y Felix Pappalardi del productor.

La fusión de NEMS

El 13 de enero de 1967 Stigwood firmó un reparto de carrera-fabricación con su amigo y colega Brian Epstein para combinar a sus dos compañías. El Beatles estaba ahora del camino, y Epstein era fastidioso de las demandas de su negocio de nunca-extensión. Él era afilado reducir su implicación en la compañía que él había fundado en 1963, empresas NEMS, así que él pegó eventual un reparto con Stigwood.

Porqué Epstein decidido para combinarse con Stigwood es incierto. Había habido numeroso otras ofertas hechas para NEMS sobre el anterior pocos años y Epstein se divulga para haber rechazado más que uno oferta multimillonaria de intereses americanos, así que es inverosímil que él eligió hacer un socio con Stigwood simplemente para el dinero. Se conocían social y con negocio, y Stigwood tenía ya una reputación como operador astuto, resistente, aunque aparezca que Epstein era probablemente la única persona en NEMS que estaba a favor de la fusión.

Según George Gunby autor, Epstein dijo a Alastair Taylor del publicista del Beatles que Stigwood había ofrecido original comprar NEMS, pero el reparto se convirtió en eventual una fusión, en la cual Stigwood tendría que poner todos sus activos de compañía en NEMS; a cambio él recibió una acción recíproca en NEMS, más un sueldo, una posición ejecutiva como director que cogestionaba, y el acceso a todos los recursos financieros de NEMS ahora-considerables y otros.

Era un don del cielo para Stigwood, y lo colocó con eficacia en el pináculo de la industria británica del estallido en un paso fácil, pero Epstein parece haber estado sobre la única persona en NEMS que era afilado en la idea. Alastair Taylor se divulga para haber clamado contra el " ¡Usted debe bromear! " cuando Epstein le dijo de la fusión. Epstein también consideraba entregar su papel como encargado del Beatles, pero cuando los cuatro fabulosos aprendidos de esto ellos fueron ultrajados. Tuvieron aversión evidentemente Stigwood intenso. Entrevistado con en 2000 por el Greil Marco, Paul McCartney recordó la reacción enojada del grupo:

" Dijimos, 'de hecho, si usted lo hace, si usted maneja de alguna manera quitar esto, nosotros puede prometerle una cosa. Registraremos a dios excepto la reina para cada solo expediente que hacemos de ahora en adelante y lo cantaremos fuera de consonancia. Tan si este individuo nos compra, eso es lo que él está comprando. '"

Por lo tanto, Epstein permanecía encendido como encargado del Beatles pero él dio la responsabilidad la mayor parte de sus otros actos a Stigwood.

El personal Del NEMS era también según se informa infeliz sobre el reparto. La compañía había ampliado rápido el crecimiento a partir del personal el quince en 1964 a ochenta de 1966. Epstein había asumido el control la agencia de Vic Lewis en 1965, (trayendo en el Donovan, Petula Clark y Matt Monro ) y Lewis hizo un director de NEMS, pero muchos miembros de personal encontraron la manera abrasiva de Lewis difícil dirigir. Según Gunby: " … (ellos) podría ver el mismo surgimiento de los problemas, multiplicado diez veces, cuando Stigwood se movió adentro. Su estilo autocrático sería una bomba de relojería que hace tictac debajo de la gente que se había pegado por el " de Epstein contra viento y marea.;

Gunby dice que Epstein dijo a Derek Taylor que la fusión con Stigwood traería nuevo talento en el doblez y consolidaría la operación. Taylor sigue siendo escéptico -- Stigwood, él dijo, tenía " una reputación despiadada, un estilo arrogante que trastornó a más gente que ella pleased." Epstein mismo pronto se encontró en desacuerdo con su nuevo socio -- él era según se informa infeliz sobre el gasto de Stigwood, estaba trastornado por Stigwood que alquilaba un yate para la abeja Gees, y también fue encolerizado por la decisión unilateral de Stigwood para enviar Alastair Taylor a América en un viaje de negocios, un plan Epstein invalidado. Se demanda que Epstein decidía posteriormente a que él no quiso Stigwood en la compañía.

Diversificación

La rotura grande siguiente de Stigwood como encargado vino solamente las semanas después de que él comenzara con NEMS. El vocal adolescente del grupo la abeja Gees había llegado recientemente detrás en el Reino Unido después de muchos años en Australia, con esperanzas de hacerla en el Reino Unido. El desconocido a ellas, Ronald Rennie había oído ya su solamente golpe australiano, " Spicks y Specks", los gracias al editor de la venda, así que Rennie habían tomado medidas con su etiqueta australiana, festival, para lanzarla en el Reino Unido.

Cuando, a su sorpresa, Barry Gibb apareció en las oficinas de Polydor en Londres, Rennie entró en contacto con inmediatamente Stigwood, que él pensó sería ideal firmar al grupo a Polydor y manejarlas. Roberto acababa de comenzar su arrendamiento del once-mes con NEMS, y el padre Hugh Gibb de los muchachos había enviado ya un LP y los acetatos de sus grabaciones de la versión parcial de programa a Stigwood en un esfuerzo para firmar al grupo a NEMS. Stigwood firmó la abeja Gees a un reparto de cinco años en febrero y tomó su contrato con él cuando él se separó de NEMS en diciembre.

Polydor lanzó el " Spicks y Specks", que tenía lready sida un golpe importante en Australia, pero a pesar de Stigwood que paga la exposición cuatrisemanal en la radio Caroline de la estación del pirata, el solo tirado. Stigwood era sin inmutarse, y con los recursos de NEMS detrás de él, él emprendió una campaña concertada (ninguna duda en el costo de NEMS) para romper la abeja Gees en el Reino Unido, wining y cenando asiduo productores de TV y DJs; según la enciclopedia de MusicWeb, él pasó £50,000 que promovía al grupo en 1967.

Pagó apagado -- dentro de meses su segundo solo, desastre 1941 de la explotación minera de Nueva York, se había convertido en un golpe importante y la carta recordativa, " de Reino Unido; Massachusetts", fue la tapa 5 en Inglaterra y los E., el primer una secuencia de la abeja Gees golpean con los últimos años 60.

El futuro de Stigwood con NEMS puede haber sido incierto, pero era decidido en la manera dramática por la muerte prematura de Brian Epstein en agosto de 1967. El hermano Clive de Brian asumió el control como director de gerente y NEMS dejado Stigwood para crear su propia compañía, la organización de Roberto Stigwood (RSO), en diciembre.

Organización de Roberto Stigwood

Las compañías de Stigwood se ampliaron en casi cada campo de la hospitalidad. Durante los años la organización de Roberto Stigwood ha promovido a artistas tales como Mick Jagger, Rod Stewart, David Bowie y que manejó y forjó las carreras de actos incluyendo la abeja Gees, el poner crema, la fe oculta, el Eric Clapton y el Andrés Gibb . En su etiqueta de los expedientes RSO Stigwood registró a artistas incluyendo Clapton, Yvonne Elliman, Paul Nicholas, el jugador y los álbumes de la banda de sonido para el de las películas '' el imperio pega detrás '' y el '' fama '' además de las películas producidas por sus películas de la compañía RSO.

Antes de 1968 Stigwood disfrutaba de éxito enorme con sus empresas de la música -- La crema y la abeja Gees ahora eran dos de las vendas más grandes del mundo -- pero él estaba en ningún humor a reclinarse sobre sus laureles. Él se trasladó a la producción del teatro en 1968, y eligió sus primeros proyectos muy sabio de hecho.

" de la transición de RSO; de la preocupación de la gerencia de la roca al empire" de la hospitalidad de las multimedias; comenzó después de que Stigwood vio la producción de Broadway del musical pionero de la roca, '' pelo '' . Él decidía efectuarlo en Londres y era un éxito enorme, funcionando por más de cinco años en el West End. Él siguió esto con muchos alto - las producciones acertadas: ¡ oh! ¡Calcutta!, la demostración más sucia de la ciudad, reineta, Sweeney Todd, del cantan una canción grosera, Juan, Paul, Ringo y Bert ( que iguala el Musical estándar de la concesión del drama de mejor para 1974) y el último de los musicals del arroz/de Andrew Lloyd Webber de Tim, Evita del . Reprodujeron a la superestrella y Evita con éxito en Broadway, este 3ultimo que cogía el Premio Tony para mejor el Musical en el an o 80. Stigwood produjo más recientemente versiones de etapa de sus dos musicals de la película, grasas y fiebres grandes el en la noche del sábado.

Éxito de los años 70

Stigwood se trasladó a la película y a la producción de la TV en los años 70 tempranos. Las fortunas de sus dos actos superiores disminuían para entonces -- La abeja Gees adaptó para arriba breve 1970 y por varios más años lucharon para recuperar su gloria anterior. La crema partió en finales de 1968, y después de las muertes de sus amigos cercanos Jimi Hendrix y Duane Allman y la recepción decepcionante de su obra maestra 1970, del Layla y de otras canciones de amor clasificadas, Eric Clapton se retiró en la drogadicción por varios años.

Stigwood mientras tanto había comprado una compañía de la producción, escrituras asociadas de Londres -- la compañía que desarrolló posteriormente el todo del de la serie del golpe en la familia y Sanford del y el hijo en los E., que fueron adaptados popular del de las demostraciones de Británicos TV hasta que muerte nosotros para hacer la parte y Steptoe del y el hijo . En Stigwood 1973 trasladado a la película y a la superestrella producida del Jesucristo del como cinematográfico en asociación con él es director, Jewison normando . Él siguió esto con la versión aclamada de la película del que es el Tommy del, que se convirtió en uno de 1975's la mayoría de las películas y de los restos populares una de las pocas fusiones acertadas de la música rock y del drama de la película.

La producción siguiente de las películas de RSO se convirtió en uno de los golpes más grandes de la historia del negocio -- la fiebre colosal acertada el en la noche del sábado. El álbum de la banda de sonido 2-LP, escrito cerca y ofreciendo la abeja Gees, hecho historia de la música -- se convirtió en el álbum grande-vendedor de la banda de sonido lanzado nunca, y uno de los álbumes grande-vendedores en historia de la grabación, dramáticamente resucitando la carrera del Gees de la abeja y haciéndoles megastars internacionales. Notable, las canciones fueron escritas “a la orden” sin el grupo que consideraba la película, y según el artículo 1977 de la piedra del balanceo del de Frank Rose acerca de la abeja Gees, por lo menos cuatro de las canciones -- incluyendo " Stayin Alive" -- fueron escritos en apenas una semana.

Stigwood siguió esto con otro éxito enorme, la grasa, que puso en marcha el Juan Travolta del agente de la TV al estupendo-estrellato y se convirtió en uno de los musicals más acertados de la película lanzados nunca.

Pronto después de que la grasa, Stigwood del hiciera un cálculo erróneo raro pero infame con la venda Lonely Hearts Club de la extravagancia de la película de sargento Pepper's musical. En el papel, la producción multimillonaria parecía un golpe de éxito seguro -- ofreció las canciones del Beatles, y dos starred de los actos más grandes de la roca del día, Peter Frampton y de la abeja Gees, más una lista larga de greats de la roca y de la película en piezas del camafeo. Desafortunadamente, los problemas emergieron temprano y crecieron constantemente peores. Stigwood despidió el original Chris Bearde del director antes de que el shooting comenzara; la abeja Gees realizó rápidamente que las cosas no auguraron bien y pedido para ser quitado del proyecto, inútilmente. Aunque el nuevo director, Michael Schulz (colada de coche ) hiciera un trabajo valeroso, la película resultó ser un fracaso desastroso; satirizado por las audiencias y los críticos igualmente, la producción desafortunada todavía se cita como una de las películas musicales peores hechas nunca. La película también es citada por alguno como el principio del final de la era del disco.

Esto fue seguida por el el ventilador, Times Square, grasa 2, Gallipoli del de s del vertedero Peter ', producido debajo del R&R filma a la bandera, y 1997 a mejor ganador de la película del Golden Globe Awards, Evita del, starring el Madonna .

Películas posteriores de no todo el Stigwood eran acertadas, sin embargo. El momento del por Moment que salió, que co-starred Juan Travolta y el lirio Tomlin, solamente un año después de la fiebre del el en la noche del sábado, pero él filtró por los críticos, bombardeados en la taquilla y se acredita generalmente con sin ayuda el torneado de Travolta en “veneno de la taquilla”. Cinco años más adelante de Travolta exhibieron otra vez su inhabilidad ahora-legendaria de escoger los papeles cuando él acordó aparecer en la consecuencia poco aconsejable 1983 de Stigwood a la fiebre del el en la noche del sábado, que permanecía vivo, dirigido por el Sylvester Stallone . Aunque quizás no tan el malo como el momento del de Moment, la película no fuera un éxito y no hiciera nada restaurar la carrera de Travolta, que languideció hasta su “reaparición” en el '' Pulp Fiction '' en 1994.

Stigwood también producido el Times Square adolescente roca-musical (el an o 80) de la película del “compinche” de la muchacha. La raya autocrática de Stigwood emergió otra vez durante la fabricación de esta película. Stigwood quiso quitar escenas del diálogo para incluir más música, de modo que la banda de sonido se pudiera ampliar a un álbum doble, solamente el Allan Moyle del director rechazado para hacer los cortes, así que Moyle encendido Stigwood (quién no hizo otra película por diez años) e hizo los cortes mismos.

Star el petirrojo Johnson dicho más adelante del resultado: " Era decepcionante. Habría podido ser tanto más de gran alcance. Amaría ver qué Allan tendría cortar been."

Aunque sea no acertado en ese entonces, el Times Square del tenga según se informa un culto fuerte el seguir entre mujeres gay. La banda de sonido de la música está también de considerable interés; incluyó muchos actos notables de la nueva ola -- El el grupo de Patti Smith, el los pretendientes, las cabezas que hablaban y la música y él de Roxy también se convirtieron en artículo de un colector para los ventiladores inglés XTC de la venda porque su " de la pista; Tomar este Town" -- escrito especialmente para la película -- aparecido solamente en la banda de sonido LP.

Roberto Stigwood sigue siendo activo, sobre todo en la industria musical de teatro. Él vive en su estado del señorío de Barton en la isla del Wight, de la costa sur de Inglaterra.

Acoplamientos de las referencias

Napier-Campana de Simon del
usted no tiene que decirle me ama
(prensa de Ebury, 1998)

Tony Kent fábrica del golpe del camino de Holloway del del

(entrevista radiofónica, 2007)

José Brennan Web site de las canciones del
Gibb
http://www.edu/~brennan/beegees/67.html

El círculo que hace punto: Música popular
http://myweb.uk/~stafflag/popularmusic.html

Johnny Rogan Starmakers y Svengalis del
: La historia de la gerencia del estallido de Británicos
(prensa de la reina Anne de Macdonald, 1988, ISBN 0-356-15138-7)

Disraeli engrana el Web site poner crema
http://twtd.au/cream/gears/disraeligears1.htm

En la noche del sábado fiebre - el Web site musical Biografía de Stigwood del
Robert
http://www.com - páginas de Juan Leyton
http://www.com/leytonmovie/

Directorio de los Artistes mansos - Juan Leyton
http://www.com/telstar/artistes/adir-2.com

La historia de Don Arden
http://www.com/mrbluesky/donarden.uk - Juan Leyton
http://www.htm

Web de Telstar - Juan Leyton
http://www.com/telstar/artistes/tw-ley-idx.htm

Web page de Mike Patto
http://members.com/DThorn88/mike_patto.htm

Azules cambiantes viaje y proyecto de la lista del sistema
http://www.htm

Frank Rose
" ¿Cómo puede usted reparar a un grupo quebrado? La abeja Gees lo hizo con Disco" piedra, 14 de julio de 1977 del balanceo del del

Vernon Joyson y otros
Tapestry de placeres
http://www.html#Oscar

Jenni Olson
" Times Square: Renacimiento clásico del culto en Chicago Filmmakers" ESQUEMAS del
from (septiembre de 1995)
http://www.html

Producciones importantes

Musicals de la etapa del

Evita (ganador del del Premio Tony an o 80 para mejor el Musical en el los E. )
pelo
¡ oh! ¡Calcutta!
la demostración más sucia de la ciudad
Reineta del
superestrella del Jesucristo
Sweeney Todd del
El canta una canción grosera
John Paul George Ringo y Bert
Películas del

grasa
superestrella del Jesucristo (como coproductor)
Tommy del
Bugsy Malone del (como productor ejecutivo)
fiebre el en la noche del sábado
venda Lonely Hearts Club de sargento Pepper's
que permanece vivo
Gallipoli
fama (como productor de la banda de sonido)
el el imperio pega detrás (como productor de la banda de sonido)

otro Música para el concierto de la Unicef (como organizador y productor ejecutivo)

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