El rock-and-roll es un género de la música que se desarrolló en el Estados Unidos en el finales de los 40 y los comienzos de los años 50, y se separó rápidamente al resto del mundo.

El rock-and-roll clásico se juega con una guitarra eléctrica o dos guitarras eléctricas (un plomo, un ritmo), un bajo de secuencia o (después de los mediados de los años cincuenta) una guitarra baja eléctrico, y un kit del tambor. En los estilos más tempranos del rock-and-roll del finales de los 40 y de los comienzos de los años 50, el piano o el saxofón era a menudo el instrumento del plomo, pero éstos fueron substituidos o complementados generalmente por la guitarra al mediados de al a finales de la década de 1950. El golpe es esencialmente un ritmo de los azules del woogie de la boogie con un acentuado Backbeat, estes 3ultimo proporcionados casi siempre por un tambor de trampa .

El renombre masivo y el alcance mundial eventual del rock-and-roll le dieron un impacto social sin precedente. Mucho más alla simplemente de un estilo musical, de un rock-and-roll, según lo visto en películas y en el nuevo medio de la televisión, influenció formas de vida, la manera, actitudes, y lengua. Frezó más adelante los varios secundario-géneros de qué ahora se llama simplemente la “música rock ”.

Orígenes del estilo

considera también: Orígenes l rock-and-roll Los orígenes inmediatos de la mentira del rock-and-roll en el finales de los 40 y los comienzos de los años 50, con una mezcla junto de los varios géneros musicales populares del tiempo. Éstos incluyeron los azules - particularmente las formas eléctricas que son convertidas en el Memphis, Chicago, New Orleans, Tejas, California, y a otra parte - el woogie piano-basado de la boogie, y los azules del salto, que colectivamente se conocían como el ritmo y azules . También en crisol que creaba una nueva forma musical eran país y música occidental de (oscilación occidental incluyendo y las influencias de la música tradicional apalache tradicional), el jazz, y la música de evangelio .

Sin embargo, los elementos del rock-and-roll se pueden oír en los expedientes del país de los años 30, y en expedientes de los azules a partir de los años 20. Durante ese período muchos americanos blancos gozados jazz African-American y los azules se realizaron por los músicos blancos. Más lascivo u obviamente " black" la música fue relegada generalmente al " " de la música de la raza; los enchufes (código de la industria musical para el ritmo y las estaciones de los azules) y fueron oídos raramente por las audiencias blancas de corriente. Alguno los músicos negros del ritmo y de los azules, notablemente Louis Jordania, los hermanos de los molinos, y la tinta manchan, éxito alcanzado de la cruce, en algunos casos (por ejemplo el " de Jordania; " de Choo Choo Ch'Boogie ;) con las canciones escritas por los compositores blancos. El género occidental del oscilación en los años 30, jugados generalmente por los músicos blancos, también dibujó pesadamente en los azules y alternadamente influenció directo rockabilly y rock-and-roll, como puede ser oído, por ejemplo, en " de s de Elvis Presley '; Jaihouse Rock" (1957). El occidental anterior Pilcard del cantante/del pianista del oscilación, cuyo el canto y jugar de estilo fueron empapados en música negra, emergió como estrella del tonk del honky después del extremo de esa era y, además de las baladas del país, él dio vuelta a menudo a los azules del salto como " Rocket al Moon" y los azules del piano tienen gusto del " Pipeliner Blues" cuáles agujerean semejanza a lo que registraría el Jerry Lee Lewis más adelante.

Volviendo incluso más futuro, el rock-and-roll puede remontar un linaje al viejo districto de cinco puntos, de Manhattan New York City del siglo de mid-19th, la escena de la primera fusión de las barajaduras del africano y de las danzas pesadamente rítmicas de la arena con los géneros europeos melodía-conducidos, particularmente la plantilla irlandesa .

Orígenes de la frase

En 1951, el Alan del jinete de disco de Cleveland, Ohio liberado comenzó a jugar ritmo y la música de los azules para una audiencia multirracial. Liberado se acredita con primero usar el " de la frase; " del rock-and-roll; para describir la música. Sin embargo, el término había sido introducido ya a las audiencias de los E., particularmente en las líricas de muchos ritmo y los expedientes de los azules. Tres diversas canciones con el " del título; " del rock-and-roll; fueron registrados en el finales de los 40; uno de Paul Bascomb en 1947, otro por el Bill salvaje Moore en 1948, pero otro de Doles Dickens en 1949, y la frase estaba en uso constante en las líricas de las canciones de R&B del tiempo. Uno tales el expediente donde la frase fue repetida a través de la canción era " Azules del rock-and-roll, " registrado en 1949 por el " de Erline; " del rock-and-roll; Harris . La frase también fue incluida en los anuncios para la película, avenida de Wabash, starring el Betty Grable y el Victor Mature . Un anuncio para la película que funcionó con el 12 de abril de 1950 mandó la cuenta a ms Grable como " … la primera señora del " del rock-and-roll; y avenida de Wabash como " … la calle del rugido que ella osciló al fame".

Antes, el " del término; oscilación y rolling", como argot negro secular para el baile o el sexo, aparecido en expediente por primera vez en 1922 en " de s de Smith Trixie “; Mi hombre me oscila con un Roll" constante;. Incluso anterior, en 1916, el " del término; oscilación y rolling" fue utilizado con una connotación religiosa, en el " del expediente de fonógrafo; La reunión de campo Jubilee" por un " masculino innomado; quartette". El " de la palabra; rock" tenía una larga historia en la lengua inglesa como metáfora para el " para sacudir para arriba, disturbar o al incite". El que oscilaba era un término usado por los cantantes negros del evangelio en el sur americano para significar algo relacionado con el éxtasis espiritual . Por los años 40, sin embargo, el término fue utilizado como entendre del doble, aparentemente refiriendo al baile, pero con el significado subtextual del sexo, como en " de s de Brown Roy “; bueno oscilando esta noche . " El " del verbo; roll" era una metáfora medieval que significó el " tener sex". Los escritores para los centenares de años han utilizado el " de las frases; Tenían un rodillo en el hay" o " La rodé en el clover". Los términos eran de uso frecuente juntos (" oscilación y rolling") para describir el movimiento de una nave en el mar, por ejemplo según lo utilizado en 1934 por las hermanas de Boswell en su " de la canción; " del rock-and-roll; y en " de Jones compinche ”; Rockin” Rollin Mama" (1939). El cantante de country Tommy Scott refería al movimiento de un tren de ferrocarril en el " 1951; Rockin y quot del Rollin'&;.

Expedientes tempranos del rock-and-roll

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registro del primer rock-and-roll Hay mucho discusión en cuanto a qué se debe considerar la primera roca y rodillo de registro. Un competidor principal es " " de Rocket 88 ; por el Jackie Brenston y sus gatos del delta (de hecho, el Ike Turner y el suyo congriegan a reyes del ritmo), registrados por el Sam Phillips para el Sun registra en 1951. Tres años más tarde, " de s de Haley Bill '; " de la roca las veinticuatro horas del día ; (1954) se convirtió la primera canción del rock-and-roll para rematar ventas principales de s del compartimiento cartelera las 'y las cartas airplay, y abrió la puerta por todo el mundo para esta nueva ola de la cultura popular. El compartimiento de la piedra del balanceo discutió en 2004 que " que es todo el (mam3a) " correcto de ; (también 1954), Elvis Presley primer solo para el Sun registra en Memphis, era el primer expediente del rock-and-roll. Pero, al mismo tiempo, " de s de Turner Joe grande '; " de la sacudida, del traqueteo y del rodillo ;, cubierto más adelante por Haley, estaba ya en la tapa de las cartas de la cartelera R&B.

Turner era uno de muchos precursores. Su 1939 grabación, " El los rueda " de Pete ;, está cercano al rock-and-roll de los años 50. La hermana Rosetta Tharpe también registraba el grito, la música el pisar fuerte en los años 30 y los años 40 que en cierto modo contuvieron elementos importantes del rock-and-roll de los mediados de los años cincuenta. Ella anotó golpes en las cartas del estallido desde 1938 con sus canciones del evangelio, tales como " Este Train" y " Roca Me", y en los años 40 con el " Cosas extrañas Happenin Everyday", " Encima de antedicho mi Head", y " Abajo por el Riverside." La luna Mullican era uno de los primeros cantantes blancos para registrar un estilo de azules uptempo que era idéntico a la música negra y a la música country no blanca. Su " Pipeliner Blues", primero registrado en 1940, hecho pivotar como el " de Joe Turner grande; El las rueda " de Pete ;, y los 1946 inéditos siguen el " Dejarme oscilarle Baby" iba incluso más futuro. Antes de 1952, él oscilaba con los azules tales del salto como " Rocket al Moon" eso era similar en estilo al " " de la roca las veinticuatro horas del día;. Otros expedientes significativos de los años 40 y de los comienzos de los años 50 incluyeron " de s de Brown Roy “; bueno oscilando esta noche el " de ; y " de Williams Hank ”; Movimiento él encendido sobre " de ; (ambo 1947); " de s de Preston Jimmy '; Roca el " del empalme ; y " de s del dominó grasas '; el " gordo del hombre ; (ambo 1949); y " de s de Ford Les Paul y Maria '; cómo es alto el " de la luna ; (1951).

El rock-and-roll y el woogie de la boogie tienen cuatro golpes (analizados generalmente en ocho octavo-notas/temblores) a una barra, y son azules de la doce-barra. El rock-and-roll sin embargo tiene un mayor énfasis en el Backbeat que woogie de la boogie. Pequeño piano combinado Richard de la boogie-woogie con un pesado Backbeat y sobre - la tapa, vocals gritados, evangelio-influenciados que el salón de la fama del rock-and-roll dice el " sopló la tapa del " de los años 50.; Sin embargo, otros antes de que pequeño Richard combinara estos elementos, incluyendo el Esquerita, el Cecil Gant, el Amos Milburn, el piano rojo, y el Harry Gibson . Estilo salvaje de pequeño Richard, con gritos y " wooos del wooo, " sí mismo había sido utilizada por los cantantes de sexo femenino del evangelio, incluyendo el Marion Williams de los años 40. El Roy Brown hizo un pequeño " del estilo de Richard; yaaaaaaww" mucho antes de que Richard en " No hay " de Rockin no más.;

El BO Diddley 's 1955 golpeó el " BO Diddley" movido hacia atrás con el " Soy un Man" introdujo un nuevo, de palpitación golpe, y una guitarra única que jugaba que inspirado muchos artistas. Otros artistas con golpes tempranos del rock-and-roll eran la baya de la tirada y pequeño Richard, tan bien como mucho el vocal Doo-wop a grupos de . Dentro de los cantantes melódicos de la década tales como Eddie Fisher, Perry Como, y página de Patti, que había dominado la década anterior de música popular, encontró su acceso a las cartas del estallido acortado perceptiblemente.

Rockabilly

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" Rockabilly" refiere generalmente (pero no exclusivamente) al tipo de música del rock-and-roll que fue jugada y registrada en los mediados de los años cincuenta por los cantantes blancos tales como Elvis Presley, Carl Perkins y Jerry Lee Lewis, que dibujó abiertamente en el país y las raíces de R&B de la música. Muchos otros cantantes populares del rock-and-roll del tiempo, tales como dominó de las grasas, la baya de la tirada y pequeño Richard, salieron del ritmo y de la tradición negros de los azules, haciendo la música atractiva a las audiencias blancas, y no se clasifican generalmente como " rockabilly".

En julio de 1954, Elvis Presley registró el " regional del golpe; que es todo el (mam3a) " correcto de ; en estudios de Sun de Sam Phillips 'en Memphis. Dos meses anterior en mayo de 1954, el Bill Haley y sus cometas registró el " " de la roca las veinticuatro horas del día ;. Aunque solamente un golpe de menor importancia cuando primero estaba lanzado, cuando estaba utilizado en la secuencia de la abertura de la selva de la pizarra de la película fijó realmente el auge del rock-and-roll en el movimiento. La canción se convirtió en uno de los golpes más grandes de la historia, y las adolescencias fren3eticas reunidas para considerar Haley y los cometas realizarlo, causando se desenfrenan en algunas ciudades. " " de la roca las veinticuatro horas del día; era una brecha para el grupo y para toda la música del rock-and-roll. Si todo antes de las cuales vino puso la base, " Clock" fijar el molde para todo otro que vino después.

Versiones de la cubierta

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la versión de la cubierta Muchos de los golpes blancos más tempranos del rock-and-roll eran cubiertas o reescrituras parciales del ritmo anterior y de azules o de canciones de los azules. Con el finales de los 40 y los comienzos de los años 50, la música de R&B había estado ganando un golpe más fuerte y un estilo más salvaje, con los artistas tales como dominó y Johnny Otis de las grasas que aceleraban los tempos y aumentando el backbeat al gran renombre en el circuito del empalme de Juke . Antes de los esfuerzos de liberado y otros, música negra eran taboo en muchos los enchufes de radio blanco-poseídos. Sin embargo, los artistas listos y los productores reconocieron rápidamente el potencial de la roca, y compitieron con para cobrar adentro con las versiones blancas de esta música negra. Los músicos blancos también cayeron en amor con la música y jugado la por todas partes podrían. Muchos de los golpes tempranos de Presley eran cubiertas, como " Ése es todo el Right", " El bebé, nos dejó jugar House", " Srta. Clawdy" de Lawdy; y " Perro Dog".

La cubierta era acostumbrada en la industria musical en ese entonces; fue hecha particularmente fácil por la disposición de la licencia obligatoria de la ley de Derechos de Autor de Estados Unidos (aún en efecto). Una de las primeras cubiertas acertadas del rock-and-roll era " de s de Wynonie Harris 'transformación de s Brown Roy de 'del ; Buen Tonight" oscilante; de los azules de un salto a un eje de balancín llamativo. La tendencia más notable, sin embargo, era cubiertas blancas del estallido de los números negros de R&B. Las excepciones a esta regla incluyeron Wynonie Harris que cubría el " del eje de balancín de Louis Prima; Oh Babe" en 1950, y la cubierta qué puede haber sido el primer expediente blanco del rock-and-roll, " de los Amos Milburn de s de Gunter Hardrock '; Despedida de Birmingham, " en 1949

.

Los ejecutantes negros vieron sus canciones registradas por los ejecutantes blancos, un paso importante en la difusión de la música, pero a menudo en el coste de sensación y de autenticidad (sin mencionar rédito). Lo más famoso posible, el Pat Boone registró versiones esterilizadas de las pequeñas canciones de Richard, aunque Boone encontró el " Sally" alto largo; tan intenso que él no podría cubrirlo. Más adelante, como esas canciones llegaron a ser populares, las grabaciones de los artistas originales recibieron el juego de radio también. Pequeño Richard Pat Boone una vez llamado de la audiencia y presentado le como " el hombre que me hizo un millionaire."

Las versiones de la cubierta no eran necesario imitaciones directas. Por ejemplo, cubierta incompleto bowdlerized de Bill Haley del " Sacudida, traqueteo y Roll" cuento chistoso y mordaz Joe de Turner grande transformado del amor adulto en un número adolescente enérgio de la danza, mientras que Georgia Gibbs substituyó el Etta James 's resistente, vocal sarcástico en " Rodillo conmigo, Henry" (cubierto como " Danza conmigo, Henry") con un más apropiado vocal más gallardo para una audiencia desconocedora con la canción a la cual la canción de James era una respuesta, " de s de Ballard Hank '; Trabajo conmigo, Annie."

Los azules continuarían inspirando a ejecutantes de la roca por décadas. Los artistas de los azules del delta tales como Roberto Johnson y salto James también demostraron ser inspiraciones importantes para los azules británicos - ejes de balancín tal como el Yardbirds, poner crema, y Led Zeppelin . El revés, artistas negros que hacían golpes con las cubiertas de canciones de los compositores blancos, aunque menos sea común, ocurrió. El Amos Milburn consiguió golpear con " de s de Raye Don '; abajo del camino al pedazo, " Mauricio Rocco cubrió el " de Raye; Batirme el papá ocho a la barra, " y Wynonie Harris cubrió el " No rodar sus ojos inyectados en sangre en Me" por el penique de Hank y el " Oh, Babe" por el Louis Prima, para el mercado de R&B.

Impacto cultural

El liberado Alan se acredita con primero usar el " de la frase; " del rock-and-roll; para describir ritmo y música de los azules jugó para una audiencia multirracial. Mientras que trabajaba como jinete de disco en el WJW de la estación de radio en Cleveland, él también organizó el primer concierto del rock-and-roll, llamado " el " de la bola de la coronación de Moondog; el el 21 de marzo, 1952 . El acontecimiento probó un &mdash enorme de la tarjeta de dibujo; el primer acontecimiento tuvo que ser temprano terminado debido al atestamiento. Después de eso, liberado organizado muchas demostraciones del rock-and-roll atendió por ambos blancos y negros, ayuda adicional introducir estilos musicales African-American a una audiencia más ancha.

El rock-and-roll apareció en un momento en que las tensiones raciales en los Estados Unidos venían a la superficie. Los afroamericanos protestaban la segregación de escuelas y de instalaciones públicas. El " separado pero " igual de ; la doctrina fue volcada nominal por el Tribunal Supremo en 1954, y la tarea difícil de hacer cumplir esta nueva doctrina pone a continuación. Esta nueva forma musical que combinaba elementos de la música negra del blanco y provocó inevitable reacciones fuertes.

Después de " La coronación Ball" de Moondog;, la industria del expediente pronto entendía que había un mercado blanco para la música negra que estaba más allá de los límites estilísticos del ritmo y de los azules . Incluso el considerable prejudicar y las barreras raciales no podían hacer nada contra las poderes de la mercado . El rock-and-roll era un éxito de noche en los E., haciendo ondula a través del Atlántico, y quizás de culminar en 1964 con la invasión británica .

Los efectos sociales del rock-and-roll eran mundiales y masivos. Mucho más alla simplemente de un estilo musical, el rock-and-roll influenció formas de vida, la manera, actitudes, y lengua. Además, el rock-and-roll pudo haber ayudado a la causa del movimiento de las derechas civiles porque las adolescencias del afroamericano y las adolescencias americanas blancas disfrutaron de la música. También birthed muchos otros estilos influenciados roca. El progresista, la alternativa, el punky, y el de metales pesados son apenas algunos de los géneros que soltaron adelante como consecuencia de rock-and-roll.

Cultura adolescente

Un ídolo adolescente era un artista de grabación que atrajo un siguiente muy grande (sobre todo) del " femenino; " de los adolescentes ;, debido a sus buenos miradas y " " de la súplica de sexo ; tanto como sus calidades musicales. Un buen ejemplo es el Frank Sinatra en los años 40, aunque una caja se pueda hacer para el Rudy Vallee incluso anterior. Con el nacimiento del rock-and-roll, Elvis Presley hizo uno de los ídolos adolescentes más grandes de ellos todos. Su éxito llevó a promotores a la creación deliberada del nuevo " " del rock-and-roll; ídolos, tales como Frankie Avalon y Ricky Nelson . Otros músicos del tiempo también alcanzaron renombre total. En 1959, el acebo del compinche, el Ritchie Valens, y el el Bopper grande ( J. Richardson ) fue matado cuando un acebo plano había cargado Mason City, Iowa, al Fargo, Dakota del Norte estrellado en un campo de maíz, después de un funcionamiento en el partido de danza del invierno.

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Los ídolos adolescentes de los años del rock-and-roll fueron seguidos por muchos otros artistas con súplica masiva a una audiencia teenaged, incluyendo el Beatles y el Monkees . Los ídolos adolescentes no sólo eran sabidos para su música pop pegadizo, pero las buenas miradas también hicieron una parte grande en sus éxitos. Estaba debido a el que ciertos compartimientos de ventilador, engranados exclusivamente a los ventiladores de los ídolos adolescentes (compartimiento 16 del, golpe del tigre, etc. Estos compartimientos mensuales ofrecieron típicamente un ídolo adolescente popular en la cubierta, así como fotografías del perno-para arriba, un Q&A, y una lista del " de cada ídolo; faves" (es decir color preferido, vehículo preferido, color preferido del pelo, etc.

Los ídolos adolescentes también influenciaron los juguetes, el sábado por la mañana las historietas y otros productos. En la altura del renombre de cada ídolo adolescente, no era infrecuente ver las pelucas de Beatle, " de Jones Davy '; beads" del amor;, o quizás incluso cajas del almuerzo de los ermitaños de Herman para la venta.

Estilos de la danza

De su inicio de early-1950s con el principios de los 60, la música del rock-and-roll frezó nuevas manías de la danza. Los adolescentes encontraron el ritmo irregular del backbeat adecuado especialmente a restablecer el baile de Jitterbug de la era de la grande-venda. " Calcetín-saltos, " danzas de la gimnasia, y los partidos de danza caseros del sótano se convirtieron en la rabia, y las adolescencias americanas miraron Bandstand americano de s de Clark Dick el 'para continuar en la últimas danza y manera estilos. A partir de los mediados de los años sesenta encendido, como " " del rock-and-roll; rendido gradualmente al " roca, " géneros posteriores de la danza siguieron, comenzando con la torcedura, y el conducir al canguelo, al disco, a la casa y al Techno .

Rock-and-roll británico

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la roca británica

Los artistas traídos movimiento tradicional de los azules del jazz a Gran Bretaña, y en versión de s de Donegan Lonnie 1955 'del " Línea " de la isla de la roca del ; comenzó la música de Skiffle que inspiró a mucha gente joven que tuviera un ir. Este incluido Juan Lennon y Paul McCartney, cuyo del grupo los canteros, formados en marzo de 1957, cambiarían y desarrollarían gradualmente en el Beatles . Estos progresos prepararon el Reino Unido para responder creativo al rock-and-roll americano, que tenía un impacto a través del globo. En Gran Bretaña, los grupos de skiffle, expediente recogiendo y tender-mirando estaban en la plena floración entre la cultura de juventud antes de la era de la roca, y las barreras del color eran menos de una edición con la idea del " separado; records" de la raza; el parecer casi inimaginable. Las juventudes británicas incontables escucharon R&B y los pioneros de la roca y comenzaron a formar sus propias vendas. Gran Bretaña se convirtió en rápidamente un nuevo centro del rock-and-roll.

En 1958 tres adolescentes británicos se convirtieron el Cliff Richard y las traineras ( retitulado posterior Cliff Richard y las sombras ). El grupo registró un golpe, " Movimiento él " de ;, marcando no sólo qué se lleva a cabo para ser el primer rock-and-roll británico verdadero solo, pero también el principio de un diverso &mdash de los sonidos; Roca británica . Richard y su venda introdujeron muchos cambios importantes, tales como usar un " guitarist" del plomo; ( Hank Marvin ) y un bajo eléctrico .

La escena británica desarrollada, con otras incluyendo el Tommy Steele, la fe de Adán y la furia de Billy que compite para emular a las estrellas de los E. El cierto viajar actúa renombre particular atraído en Gran Bretaña, un ejemplo que es gene Vincent . Esto inspiró a muchas adolescencias británicas que comenzaran a comprar expedientes y siguieran la escena de la música, así poniendo la base para el Beatlemania .

Al principio de los años 60, la música de danza instrumental era muy popular en el Reino Unido. Golpes tales como " " de Apache ; por el las sombras y " Telstar " por el la forma de los tornados una rama británica de la música instrumental .

Al mismo tiempo, en el a finales de la década de 1950 y el principios de los 60, R&B avienta por ejemplo música americana auténtica promovida de los azules de Alexis Korner directo en los clubs de Londres, y a otra parte, en un momento en que esta música disminuía en parte posterior del renombre en los E. Esto llevó directo a la formación de grupos tales como Rolling Stones y el Yardbirds en Londres, los animales en el Newcastle, y el ellos en el Belfast ., tales grupos se convirtieron en parte del " " británico de la invasión ;.

Lectura adicional

el los años '50 por casas al azar (ISBN 0-517-15607-5) de David Halberstam del autor del premio Pulitzer que gana las 1996) (proporciona la información y el análisis en la cultura popular de los años '50 que explora cambios sociales y culturales importantes incluyendo la televisión, las radios del transistor el fenómeno de Elvis Presley y la subida del rock-and-roll.
el la piedra del balanceo ilustró la historia del rock-and-roll: La historia definitiva de los artistas más importantes y su música de los redactores James Henke, acebo George-Warren, Anthony Decurtis, Jim Miller. (1992) casas al azar (ISBN 0-679-73728-6)
Polluelos de la roca del : Los ejes de balancín femeninos más calientes a partir de los años 60 ahora a de Stieven-Taylor, Alison (2007). Publicación de Rockpool. ISBN 9781921295065
la enciclopedia de la piedra del balanceo de la roca y rodillo de Holly George-Warren, Patricia Romanowski, 2001) prensas (ISBN 0-7432-0120-5) del hogar de Jon Pareles (.
Rock-and-roll del : Una historia social, por Paul Friedlander, prensa de Westview, 1996. ISBN 0-8133-2725-3
Ana Oxa del y emir Hoxha, dos cantantes paralelos en la misma roca, por Fatmir Hajdari - el editor de Dituria - Tirana, pp.143
" La ventana de la roca: Una manera de entender la roca Music" por Paul Friedlander, en el '' seguimiento: La música popular estudia '', el volumen I, número 1, Spring, 1988.

Ver también

Lista de los géneros de la roca
Lista de los álbumes del rock-and-roll
el salón de la fama del rock-and-roll
Salón de la fama de Rockabilly
Música rock
música del vigésimo siglo
Primer rock-and-roll de registro
Roca clásica

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Zenithic

Montford Bridge

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