Su &mdash de los artículos y de los libros; particularmente forma de la película del y el &mdash del sentido de la película; explicar estos métodos detalladamente. Lev Kuleshov él y eran dos de los teóricos más tempranos de la película. Su impacto en cineastas en los años 20 era enorme.

En sus películas iniciales, Eisenstein no utilizó a agentes profesionales. Sus narrativas evitaron carácteres individuales y abordaron las ediciones sociales amplias, especialmente conflicto de clase . Él utilizó los carácteres comunes, y los papeles fueron llenados de la gente inexperimentada de las clases apropiadas.

La visión de Eisenstein del comunismo lo trajo en conflicto con los funcionarios en el régimen ruling Joseph Stalin . Como muchos artistas de Bolshevik, Eisenstein previo a nueva sociedad que subvencionaría a artistas total, liberándolos de los límites de jefes y los presupuestos, saliendo de ellos absolutamente libremente para crear, pero de presupuestos y de productores eran tan significativos a la industria del cine soviética como el resto del mundo. Nación war- y revolución-arruinado y aislada del novato la nueva no tenía los recursos para nacionalizar a su industria del cine al principio. Cuando lo hizo, los recursos limitados - monetario y equipo - los controles de producción required tan extensos como en el mundo capitalista.

Renombre e influencia de Eisenstein en su propia tierra encerada y disminuida con el éxito de sus películas y el paso del tiempo. el el acorazado Potemkin (1925) fue aclamado críticamente por todo el mundo. Pero era sobre todo su renombre crítico internacional que permitió a Eisenstein dirigir el la línea general ( viejo y nuevo del del aka), y entonces octubre ( del del aka diez días que sacudieron el mundo ) como parte de una décima celebración magnífica del aniversario de la revolución de octubre 1917 . Los críticos del mundo exterior los elogiaron, pero en el país, el foco de Eisenstein en estas películas en ediciones estructurales tales como ángulos de cámara, los movimientos de la muchedumbre y los montajes, trajeron a lo y a otros semejantes, tales como Pudovkin y Dovzhenko, bajo fuego de la comunidad soviética de la película, forzándolo a publicar los artículos públicos de la autocrítica y de las comisiones para reformar sus visiones cinemáticas para ajustarse doctrinas cada vez más específicas de s del realismo a socialista las '.

Europa y Hollywood

Desafortunadamente, este arreglo falló. El acercamiento idiosincrásico y artístico de Eisenstein al cine era incompatible con el acercamiento más formulista y más comercial de estudios americanos. Eisenstein propuso una biografía de sir Basil Zaharoff y una versión del magnate de las municiones de la película de los brazos y del hombre por el George Bernard Shaw, y planes más completamente desarrollados para una película del oro de Sutter por el Gato Londres, pero en todas las cuentas no pudo impresionar a los productores del estudio. Paramount finalmente colocó en una versión de la película en de s de Dreiser Theodore el 'una tragedia americana . Este Eisenstein emocionado, que había leído y había tenido gusto del trabajo, y había resuelto Dreiser contemporáneamente en Moscú. Eisenstein terminó una escritura por el comienzo de octubre de 1930, pero Paramount lo tuvo aversión totalmente y, además, encontrado intimidados por el comandante fascista americano Pease del mezclador, que había montado una campaña pública contra Eisenstein. Diecisiete días más adelante, por el " agreement" mutuo;, Paramount y Eisenstein declararon su contrato nulo y sin efecto, y el partido de Eisenstein fue tratado a los boletos de vuelta a Moscú, en el costo de Paramount.

Hicieron frente a Eisenstein así con el hogar de vuelta una imagen de la falta. La industria del cine soviética solucionaba la edición de la película sonora sin él y sus películas, técnicas y teorías se atacaban cada vez más como “faltas ideológicas” y ejemplos típicos del formalismo en su peor por el Stalinists, mientras que la industria del cine soviética vino cada vez más bajo su sacudimiento. Muchos de sus artículos teóricos a partir de este período, tal como " Eisenstein en el " de Disney ; tener décadas emergidas más adelante como los textos de estudiante seminales utilizaron como plan de estudios en escuelas de película en todo el mundo.

¡Que Viva México!

El el el 24 de noviembre, Eisenstein firmó un contrato con el " de la confianza; sobre la base del deseo de Eisenstein de estar libre de dirigir la fabricación de un cuadro según sus propias ideas de qué cuadro mexicano debe ser, y en la fe completa en el integrity" artístico de Eisenstein;. El contrato también estipuló que la película sería " non-political", esa financiación inmediatamente disponible vino de señora Sinclair en una cantidad de " no menos que veinticinco mil Dollars", eso el horario de shooting ascendió al " un período de a partir months" el tres a cuatro;, y más importante ese " Eisenstein además conviene que todos los cuadros hechos o dirigidos por él en México, toda la película negativa e impresiones positivas, y toda la historia e ideas incorporadas al cuadro mexicano dicho, serán la característica del " de señora Sinclair…; Un codicilo al contrato, 1 de diciembre anticuado, no prohibido eso el " El gobierno soviético puede tener la película libremente para demostrar dentro del U." Según se informa, fue aclarado verbalmente que la expectativa estaba para una película finished de la duración alrededor de una hora.

Si la experiencia de Eisenstein en Hollywood había parecido una falta, su viaje a México fue destinado para ser un fiasco completo. México era una dictadura de la derecha sin lazos diplomáticos a la Unión Soviética, y había insistido en las derechas de la censura sobre toda la cantidad tirada como condición de admitir a los cineastas soviéticos a México. El proceso ideado era tener cada carrete de la negativa devuelto a Los Ángeles para el desarrollo, una impresión pegada y vuelta a las autoridades mexicanas para la revisión y el comentario, que no estuvieron inclinados para hacer en ninguna prisa.

Eisenstein no tenía ninguna historia o tema en la mente para una película sobre México, sin embargo, incluso cuando él salió de Los Ángeles y emprendió una expedición fotográfica completa, filmando cualquier cosa y todo de interés personal sin idea clara qué él estaría haciendo con él en el cumplimiento de su contrato. Él planeó, sin embargo, crear algo sin uso de una escritura, de utilizar el " local; types" algo que los agentes profesionales para cualquie papel humano, y tirar la película silenciosa.

Eisenstein debe tener, por el contrato, vuelto con la película finished para finales de abril de 1931. En lugar, por el décimo quinto de ese mes, él podría ofrecer solamente para arriba una impresión incompleto escrita, abstracción-basada, algo poética de lo que pudo ser la película finished. Era seis meses más adelante antes de que él produjera una breve sinopsis de la película de seis partes que vendría, de una forma u otra, ser el plan final Eisenstein colocaría encendido para su proyecto. ¡El título para el proyecto, ¡Que Viva México!, era decidido sobre una cierta hora más adelante aún.

Mientras que en México, Eisenstein había conseguido el viento que la industria del cine soviética presionara a Stalin tener Eisenstein declarado un desertor, debido a su ausencia prolongada de la Unión Soviética, y que Stalin no se oponía a esa presión.

En el el 1932 del 5 de febrero, Sinclair recibió un telegrama de Soyuzkino, para remitir a Eisenstein, pidiendo estes 3ultimo inmediatamente de nuevo a la URSS, dejando Aleksandrov y Tisse para acabar la película sin él. En el mismo día, Sinclair aprendió que Eisenstein culpó a hermano menor de Maria Sinclair, cazador Kimbrough -- quién había sido enviada adelante para actuar como línea productor -- para los problemas de la película. Eisenstein esperaba ejercer presión sobre el Sinclairs para insinuarse entre él y Stalin, así que Eisenstein podría acabar la película de su propia manera. La producción cerrada Sinclair furiosa y el Kimbrough pedido a volver a los E. con la cantidad de película restante y los tres soviet para considerar lo que podrían hacer con la película ya tiraron.

Salida de México

Eisenstein planeó corregir la película en Moscú, y Sinclair estuvo inclinado para permitir esto. Sin embargo, Eisenstein tardó los 30 días enteros para viajar el sur americano, y repitió su culpar de Kimbrough a la gente soviética de la película en Nueva York. Además, una vez que Eisenstein había salido de los E., los soviet acordaron permitir él corte la película en Moscú pero esperaron que la confianza mexicana de la película pagara las negativas duplicados y el envío del material, después comenzaron a insistir en el negativo original que era enviado. Maria Sinclair, a nombre de la se y de los otros miembros de la confianza, frustró en esa juntura. La confianza era se rompió virtualmente, y toda la fe de los inversionistas hacia Eisenstein estaba quebrada. En general, la confianza consistió en amigos y los parientes de Upton y Maria Sinclair que habían invertido de buena fé y espera los resultados varios meses anteriores por cuál puede ser examinada una película ya corregida. Eisenstein era oficialmente " del project" ; encontrarían algún otro, en los E., para corregir la película.

Tardó otro año para encontrar a alguien para ocuparse de la cantidad extensa de la cantidad mexicana de Eisenstein. Con excepción de dos descripciones generales de cada parte de la película, Eisenstein había proporcionado Sinclair sin el material descriptivo al trabajo de. De hecho, él nunca había desarrollado la estructura de la película en el papel dondequiera más allá de este más general de etapas. Los estudios principales no estaban interesados en intentar imaginar una continuidad para la masa de la película o poner un cuadro silencioso. Otros, " American-made; expedition" fotográfico; a México había sido demostrado ya en Nueva York. Finalmente, en mid-1932, el Sinclairs podía asegurar los servicios del solenoide poco, que acababa de abrir su propia oficina de distribución en Nueva York, Principal Distributing Corp. Menos acordada para supervisar el trabajo de la poste-producción sobre las millas de &mdash negativo; en el &mdash del costo de Sinclairs; y distribuir cualquier producto resultante. Dos largometrajes cortos y un tema corto - trueno sobre México, Eisenstein del en México, y día de la muerte, respectivamente - fueron terminados y lanzados en los Estados Unidos entre el otoño de 1933 y principios de 1934. La denegación de Sinclair para dejar a Eisenstein trabajar en las películas hechas por lo menos el primer título un objeto de ira y de desprecio entre los comunistas americanos y otros partidarios de Eisenstein, y salió con una cierta publicidad acompañante bajo la forma de controversia y protesta públicas. Sin embargo, ningunas de las películas hicieron muy bien, no pudiendo volver la inversión original.

Detrás en la URSS

La cosa que aparecía ahorrar la carrera de Eisenstein a este punto era que Stalin terminó encima de tomar la posición que la catástrofe del prado de Bezhin del, junto con varios otros problemas que hacían frente a la industria en ese punto, tenía menos a hacer con el acercamiento de Eisenstein a la cinematografía como con los ejecutivos que fueron supuestos haber supervisadolo. Esto vino en última instancia abajo en los hombros Boris Shumyatsky, " producer" ejecutivo; de la película soviética desde 1932, que a principios de 1938 denunci, arrestado, intentado y condenado como un traidor, y tiro. (El ejecutivo de la producción en el Mosfilm del estudio cinematográfico, donde el prado era hecho, también fue substituido, pero sin otras ejecuciones.)

Eisenstein podía por lo tanto ingratiate con Stalin para “una más ocasión”, y él eligió, a partir de dos ofrendas, la asignación de un biopic Alexander Nevsky del . este vez, sin embargo, también él asignaron un co-scenarist, Pyotr Pavlenko, de traer en una escritura terminada; agentes profesionales para desempeñar los papeles; y un director auxiliar, Dmitry Vasiliev, apresurar el shooting. El resultado era una película recibida críticamente por ambos los soviet y en el oeste, una alegoría obvia y la advertencia de la popa contra las fuerzas de formación de Alemania nazi, bien-jugadas y bien hechas. Esto fue comenzada, terminada, y colocada en la distribución toda dentro del año 1938, y película no sólo de Eisenstein representado la primera en casi una década, pero también su película de primeros sonidos.

Desafortunadamente, dentro de meses de su lanzamiento, tiraron al Stalin mercurial inscrito en su pacto infame con Hitler, y el Nevsky puntualmente de la distribución. Frustrado otra vez en la mañana del triunfo, Eisenstein volvió a la enseñanza y tuvo que esperar hasta que la traici3on de Hitler enviara a tropas alemanas que vertían a través de la frontera soviética en una primera huelga de la devastación, para ver el " his" el éxito recibe su distribución justa, amplia y éxito internacional verdadero.

Con la guerra acercándose a Moscú, Eisenstein era uno de los muchos cineastas basados allí quién fue evacuada a Alma Ata, en donde él primero consideraba la idea de hacer una película sobre el zar Ivan IV, aka Ivan el terrible, que se habría podido favorecer por Stalin.

Su película, Ivan del el terrible, parte I, presentando el Ivan IV de Rusia como héroe nacional, ganó aprobación de s de Stalin '(y un premio de Stalin), pero la consecuencia, Ivan del el terrible, parte II no era aprobada por del gobierno. Toda la cantidad incompleto inmóvil Ivan del el terrible: La parte III fue confiscada, y la mayor parte de fue destruida (aunque todavía existen varias escenas filmadas hoy).

Muerte

Eisenstein sufrió una hemorragia y murió en la edad de 50. Una leyenda sin confirmar en historia de la película indica que los científicos rusos preservaron su cerebro y supuesto era mucho más grande que un cerebro humano normal, que los científicos tomaron como muestra del genio. Lo entierran en el cementerio de Novodevichy en Moscú.

Vida privada

Eisenstein estuvo casado con el Pera Atasheva (1900-1965) del cineasta y del escritor a partir de 1934 hasta su muerte en 1948. Sin embargo, muchos documentales han documentado su vida como un closeted homosexual o bisexual.

Cita

Filmografía

- un cortometraje (cuatro minutos) Eisenstein montó en 1923 para el teatro de Proletkult; inspirado por un juego de Nicolás Ostrovsky y proyectado a la hora del " un man" sabio; espectáculo.
huelga (Стачка, 1925)
el acorazado Potemkin („Потёмкин “, 1925 de Броненосец)
octubre (Октябрь del : Десятьдней, которыепотряслимир, 1927) (" del aka; Diez días que sacudieron el World" - Título de los 1928 E.)
la línea general (aka Староеиновое, 1929 de Генеральнаялиния) (" del aka; Viejo y New" - Título de los 1930 E.)
sentimentale romántico (Francia, 1930)
¡Que Viva México! (inacabado) (1930-1932)
trueno sobre México (1933)
Eisenstein del en México (1933)
día (1933) de la muerte
prado (Бежинлуг, inacabado, de Bezhin &ndash 1935; 1937)
Alexander Nevsky (АлександрНевский, 1938) del
tiempo en The Sun (1940)
Ivan del el terrible, parte I (ИванГрозный, 1945)
Ivan del el terrible, parte II (1946/1958)
Ivan del el terrible, parte III (1946, inacabado)
Que Viva México (1979) del