Sui Jianguo (隋建國, o Sui JianGuo), profesor lleno y jefe del departamento de escultura en la academia central de bellas arte en el Pekín, está uno de los artistas chinos contemporáneo principal en China hoy.

Sui nació en una familia de los trabajadores ordinarios donde estaban ningunos de sus padres nunca en escuela. Antes de su educación universitaria formal en arte occidental, él estuvo implicado en la pintura china tradicional por algunos años. En los a mediados de los años ochenta, él graduó de la universidad del arte de Shandong con un comandante en escultura; algunos años más tarde él acabó su estudio graduado con un masters de arte de la academia central de bellas arte en Pekín. Él tomó una posición de la facultad en el departamento de escultura, de enseñanza de continuación y de sus propios trabajos del estudio. Él también pasó el tiempo que enseñaba al exterior como profesor de la huésped en Europa.

Sui tenía demostraciones a solas numerosas en China, Australia, Hong Kong, la India, Taiwán, y recientemente en los Estados Unidos, además de muchas exposiciones comunes destacadas por todo el mundo. Él tiene gusto generalmente de trabajar con los materiales duros y pesados tales como granito y metales. Sus técnicas del lacre, atascamiento, atando y martillando crearon una relación de la asociación y de la confrontación entre sus materiales, que resuenan con su opinión de la vida y sus conflictos internos. Entre sus trabajos sabidos en el principio de los 90 está la depresión de la tierra del `' en qué Sui entrelaza los cantos rodados enormes en las redes hechas de las cuerdas de acero, y el `selló memoria', un gabinete de cerca soldado con autógena de hojas de acero gruesas, que da un sentido opresivo del peso y de la obstrucción. El suyo trabaja memoria del `' es una pared hecha fuera de durmientes viejos del ferrocarril. Los durmientes se han molido abajo apenas como seres humanos molidos abajo por vida, y se convierten en pieza de una pared de división, un límite.

Sui Jianguo comenzó serie de su del `juego de Mao' en 1997. Sus trabajos todos reflejan sus experiencias personales y las exploran, a un poco o un mayor grado, sus ansiedades y las sensaciones del encarcelamiento. Esta serie se puede sin embargo mirar como la conclusión de una etapa importante en su uno mismo-exploración. Él dibuja en la imagen de gran alcance del juego de Mao, no como elemento del traje revolucionario sino como un símbolo de la restricción y de la limitación. Sui sugiere que ninguno del chino haya sacado verdad sus juegos de Mao aunque la era revolucionaria ha terminado. Sui hace a veces que los juegos de Mao se asemejan a Buddhas y en otras veces él les da vuelta en cáscaras duras. Recientemente, Sui ha hecho bastante chistoso, suavidad y los juegos casi transparentes de Mao. El juego de Mao quizás está viniendo representar al artista un objeto de la diversión. Sobre todos, el trabajo de Sui tiene bien representó las vistas y las expresiones de su generación, la generación que sobrevivió la revolución cultural de Mao. Más importantemente, como uno más del active y de la mayoría de los artistas productivos en China hoy, y como el jefe del departamento en el instituto más prestigioso del arte de China, él también ha traído cambios fundamentales al movimiento de arte contemporáneo en China reciente. Debido a sus trabajos influyentes y con sus esfuerzos educativos, la escultura abstracta y conceptual ha sido aceptada bien por el pueblo chino ordinario y por las autoridades. Más lejos más, él ha tomado la regla de traer el arte contemporáneo de China moderna al mundo. Sus trabajos han sido reconocidos bien por el mundo occidental del arte, especialmente en Europa.

Los artistas chinos contemporáneos han sido activos más que nunca, tanto en el interior como en el exterior de China. Desemejante de otros cambios culturales negativos causados por resonar económico en China, las actividades educativas y culturales del arte han estado creciendo muy sanas, a lo largo del crecimiento económico. En su trabajo más reciente, el dinosaurio rojo - un símbolo de China imperialista, como China comunista con la puerta grabada en el pecho menciona el `hecho en China'; es un vistazo hacia los juguetes plásticos del comienzo del vuelo económico chino, pero definitivamente un símbolo de gran alcance de una China anticuada que se mueve hacia ser contemporáneo. A través de los años 60, todo “fue hecha en Japón”, en los años 70 “hechos en Taiwán”, y en los años 80 “hizo en China”. La fabricación de los productos finales basados en modelos y materias primas importadas se ha convertido en la norma económica de países emergentes. Este modelo capitalista internacional económico ha ayudado a acelerar estimular una transformación económica de una China arcaica y empobrecida. El trasplante de la cría del consumidor del `' en una escala tan astronómica de la población china ha hecho China el desconocido más grande del mundo'.

Además de la expresión alto contemporánea y artística y profundamente y del impacto pesado, Sui trabaja también calidad extraordinaria de la obra clásica y del museo de la demostración que han dibujado atenciones de muchos colectores privados por todo el mundo por los veinte años pasados, y más tan recientemente de museos en el oeste. Pues algunos revisores ponen, sobrepasando las fronteras de China, Sui Jianguo es probablemente una de las esculturas más prometedoras del siglo XXI.